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首先，現代設計的發展。現代設計起步較晚，從20世紀初開始到第二次世界大戰結束，它的發展也是一個漫長的過程。在社會發展過程中，現代主義逐漸出現在設計領域，它從設計理念、形式和手法等方面，改變了傳統的設計模式。設計者經過工藝美術運動、新藝術運動、斯堪的納維亞國家的設計運動以及裝飾藝術運動等一系列的探索，使現代藝術在形式和思想上得到了大解放。其次，現代設計思想。現代設計思想主要包括6個方面：第一，服務于大眾的民主思想，設計的目的是人而不是美化產品。第二，功能為第一要素的設計思想，現代設計的主要目的是為人民服務，因此把功能看作第一要素是必須的。第三，藝術和技術結合的設計內涵，在充滿藝術的同時要注意技術的應用。第四，遵循自然和客觀的法則，違背自然和客觀條件的設計是不可取的。第五，少就是多的設計原則，簡潔明了是現代設計的追求。第六，形態構成的設計基礎，例如點、線、面在設計中的完美應用。
2現代設計思想在園林設計中的應用
2.1科技創新的應用
科技創新在園林設計中的應用首先體現在新技術的應用和傳統形式的新表達2個方面。例如，運用LED燈光作為園林建筑外墻的裝飾，在園林水景設計中運用高科技的音樂水幕等。傳統形式的新表達主要表現在新的構圖原則上，設計者們將現代藝術的抽象幾何構圖和流暢的有機曲線運用到園林設計中，更能滿足現代人對園林設計的審美需求。其次，與傳統園林設計相比，現代設計思想下的園林設計已經不再是手繪作圖，已發展為計算機作圖。使用計算機進行設計繪圖，具有精密度高、效率高等優點。
2.2平面構成的應用
2.2.1點在園林設計中的應用。
點具有聚集性，容易聚集目光，在園林設計中可以把點當作整體構成的視覺向心點或焦點，通過整體的襯托實現突出主題中心或達到營造意境的效果。例如：在園林設計中，可以在林間道路的盡頭設置涼亭，或者在石質階梯的盡頭設置石門，凸顯出一種藝術韻味，通過重疊組合或者差異性組合，突出點可以快速吸引人們的視線，獲取視覺的焦點的同時，可以渲染出富有藝術的意境。
2.2.2線在園林設計中的應用。
線的主要特征是長度，在園林設計中，常用線條即為直線與曲線。其中，直線主要可以分為水平線、垂直線以及傾斜線，其具有劃分整齊的特征，例如，設計排列整齊的樹木就有規整、井然有序的感覺，所以一般在道路兩旁的綠化帶中應用。曲線的應用也在園林設計中占據較高的應用頻率，在園林作品中隨處都可以見到曲線的存在。通過曲線的舒展劃分，能夠最大程度地在視覺上擴大園林作品的空間感，帶來較為廣闊的視覺感受。
2.2.3面在園林設計中的應用。
線在封閉的情況下即可構成面，園林設計中經常用到的平面構成因素主要有曲線形和直線形的平面幾何形。通過設計組合成的平面中有規則對稱，也有分散的。一般情況下，規則對稱的平面都是應用在具有紀念意義園林廣場的設計中，具有規整的表現效果，而不規則的幾何曲線平面可以應用在花壇、公園或庭院的設計上，凸顯出不規則的美感。
2.3色彩的應用
人對色彩的感受是不一樣的，同樣地，不同的色彩會帶給人們不一樣的感覺，園林設計中通常運用色彩來表達和塑造視覺藝術。例如：利用綠色，可以緩解視覺疲勞，與園林設計效果相映襯；利用黃色，可以舒展身心。不同色彩的搭配組合可以凸顯出不同的效果，掌握好色彩的輕重感才能體現設計的主題，表達設計者的想法。高明度的淺色系顯得輕快，低明度的深色系顯得穩重。而冷色系則是可以突出肅穆與安靜的環境氛圍。
2.4材料的應用
傳統園林建設多使用的是木質材料，而現代設計思想下的園林設計材料運用可以分為高技術材料和低成本材料的應用。與傳統的木質材料相比，這些材料大都有性能好、價格便宜等特點，在設計的過程中，對它們進行合理利用，產生的影響將會是積極的。
3結語
園林是現代化城市中十分重要的組成部分，也因為城市園林有著極強的藝術性和表達性，所以，它與人們的生活有著極其密切的關系。城市園林設計是集諸多學科于一體的綜合性科學，在城市園林設計中的空間布局、材料應用、綠化等各個環節將它的藝術性體現得非常充分。城市園林設計是一個漫長、變化的過程，它的視角隨著人類社會的發展發生相應的變化，逐漸向著人類生活空間藝術化和人與自然和諧相處轉變。在城市園林設計中城市形態和空間布局的實際能顯著改變人們生活的環境，提高人們生活質量，促進人與自然和諧相處，有利于可持續發展。這2方面也是城市園林設計的核心部分，因此，好的城市園林設計不僅可以滿足人們對美的需求，而且還可以促進城市的發展和建設。但由于人理念的不同和局限性，在設計過程中設計者理想的效果無法充分體現出來，所以，在設計中要把一些先進的設計理念和科技應用到園林設計中來，使其能夠更好地滿足人們的需求和城市經濟的健康發展。
2現代藝術概述
2.1現代藝術簡要介紹
現代藝術也稱為現代派藝術，到現在為止并沒有能夠對其概念進行準確定義，只是通過把現在的科學思想和現代化的藝術思想，還有理性思想相結合，來體現現代化藝術的美感。現代藝術的內容由多個方面組成，包括立體主義、表現主義、野獸主義等。目前，現代藝術的應用主要是為了打破傳統藝術思想的約束，將人們的現代文化相關特點融入進來，體現現代化特點。
2.2主要關系
現代藝術是把現代的文化特色融入到藝術中的新時代產物，現如今，伴隨時代變化，人們開始把現代藝術應用到各行各業中，這不僅使人們的生活更加豐富，還有效推動了社會經濟的發展。現代藝術是把現實和藝術結合起來，然后運用科學的方法、理念和理性的手法，把現代化藝術的特色表現出來，因此，現代化藝術的發展與科學技術的進步是分不開的。此外，還可以對發展過程中的藝術資源展開研究。光效應藝術、極少藝術、動態雕塑、燈光雕塑是現代藝術最常見的幾種現代藝術活動。（1）光效應藝術。是一種基于光心理學試驗發展而來的藝術，藝術家們通過利用精確的儀器，改進藝術品的色彩和光效果，其代表藝術家有布里奇特·里列和瓦薩雷里。（2）極少藝術。追求藝術的精確性，主要以工業生產方式創作，作品一般是多個單元的重復，代表人物是賈德。（3）動態雕塑。主要代表人物有廷古萊、萊里。（4）燈光雕塑。這是雕塑的另外一個發展方向，使雕塑在光學設備下達到另一種效果，代表人物是弗萊溫。
3現代藝術在城市園林設計中的具體運用
3.1現代藝術在園林設計空間布局中的應用
一般而言，城市園林建設占地面積都會比較大，包括園林植物、園林建筑等很多內容。只有通過交錯、層疊等方法合理布局園林中的建筑、山、石頭、植物、水流等，才能不斷形成空間上的層次。必須科學分析地勢，合理、科學、有效地利用園林中的土地，只有這樣才可以保證優秀的設計成果。在藝術中，空間布局由布局的美觀性和布局的合理性2部分組成。用道路和水流造景，動靜結合，給人們以舒適恬美的感覺。
3.2城市園林中的綠化設計
在設計園林綠化時，因為必須綜合考慮園林設計效益和綠化植被的環境適應性，必須選擇合適的綠化植物。用這些植物與園林中其它要素如山水、建筑搭配，不僅要滿足視覺需求，而且還要注意發揮植物的色、味等。因此，設計者在綠化設計時必須根據當地的地理氣候環境和歷史特征，把情感和環境有機結合，讓設計在空間上更加豐富。設計時為了美觀，還必須設計植物在行豎、高矮上的搭配，還可以塑造多樣的園林景觀造型，如花卉造型、數目造型、草坪造型等。
3.3城市園林中的現代雕塑
【論文摘要】：文章通過對現代景觀設計與中國古典園林在形式、風格、文化內涵等方面的分析與對比，總結出中國古典園林對現代景觀設計發展與創新等多個層面意義和作用，使中國園林得到更好的傳承與發展，并逐步完善中國現代景觀規劃。
現代景觀設計的前身是園林設計，其最基本、最實質的內容還是以園林為核心。追根溯源，園林在先，景觀在后。園林經過圃—囿—園三個階段的形態演變，到現代有了新的發展，有了規模更大的環境，包括區域的、城市的、現代的，綜上加在一起，就形成了我們今天所關注的景觀。
在眾多形式和風格殊異的園林設計中，中國的園林以善于表現情景交融的自然景色在世界園林中獨辟蹊徑，對世界園林產生了巨大的影響，直至今日，有增無減。歐美之園林，以剛制柔，以建筑物為中心，園林陪襯。布局亦受阿拉伯對稱和硬直邊的影響，使有機之體略顯僵化；而日本園林以禪為主干，發展至今，滲入宗教哲學色彩甚濃，園用以助靜思，多以靜觀，少為生活之用；獨中國園林可思可用，可觀可游，既可脫凡俗，又能使游人置身其中而不損園林之神貌。
各個國家和民族之間不同文化的交流是整個世界和各民族發展的一大動力，可以說，沒有交流就沒有發展。同樣不同文化背景形成的園林風格也可以互相借鑒，但是，沒有經過消化吸收的“文化大搬移”在景觀規劃中必定會產生一些沒有生命的景觀垃圾，現階段對各種園林風格的拿來主義，使得我國現代景觀設計沒有自己的特色，模仿痕跡嚴重，而通過分析發現，這些外來園林風格帶來一些副作用恰好能在中國古典園林的精粹中得到解決：
一、景觀設計的過于平面化
人們往往驚嘆于設計圖紙平面圖案的美妙絕倫，但事實上，親身置身于施工完的景觀現場，完全體會不到設計者的“獨具匠心”。大尺度的平面布置，使景觀設計成為純粹的裝飾品，和人產生了很大的距離。然中國園林注重空間變化，講究豎向尺度，重視與人的交流與對話。不同境界的次要景象圍繞著主要景象，形成一個主次分明，景色多變的園林景觀。每種景象本身又是一幅立體式的空間畫面，隨著觀賞方位和角度的改變，都會使畫面變化。通過并對景象進行詳盡的分析比較和組合，設計出幾條最佳的游覽路線。這些路線把各種最佳動態觀賞點和靜態觀賞點有機串聯在一起，使所觀賞的景象形成一幅有開合變化、虛實對比和節奏韻律的、統一的連續畫面。現代景觀設計者應該把握這其中的設計思想，在設計中把實際情況和平面圖紙有機的結合在一起，從一開始就能從空間的角度、與人的交流方面考慮其設計，這樣的設計才能散發出勃勃生機。
二、景觀設計過于孤立
這里的孤立是指設計的東西沒有與周圍的環境和本身的地理條件聯系起來。現在的一些建設者常用的方法：先整出一大片平地，然后把景觀安排在視線最好，自己認為最滿意的位置上，原有的天然石塊被推土機埋葬了，原有的涓涓細流泉水都填平了，水進入了地下管道，肥沃的表土連著野花都用洗過的砂礫覆蓋，引來一些外來的樹木花草代替了原有的植物景觀……，這樣的“人造的天堂”。實際上是破壞了自然面貌，造成與四周極不協調的“風景污點”。中國園林卻崇尚“自然”。從老莊思想到以表現自然美為主旨的山水詩、山水畫和山水園林的出現、發展，都貫穿了人與自然和諧統一的哲學觀念。這個觀念深刻影響了中國園林藝術的創作，強調“法天貴真”、“天趣自然”，反對成法和違背自然的人工雕鑿。計成在《園冶》中論及疊山時，提出“雖由人作，宛自天開”也是把“自然”作為園林景象創作的原則和藝術標準。
景觀建設最理想的是利用自然界原有的地形，它是億萬年逐步形成的，具有自然界本身固有的協調，利用起來既省工力又有豐富的自然情趣。景觀設計師在設計規劃中要借鑒一下前人的思想，注意以下兩個方面的問題：
1.向自然風景學習。自然界創造的風景，在宏觀方面要了解它的地質構造，了解地形和水系的依賴關系，了解它的形態表現。有一定的熟悉以后，再進一步紀錄自然風景在時間和空間的變化過程。如果是準備利用開發的自然風景，還要進一步詳細調查，要以土地的自然屬性來決定它的用途。如果不加調查就武斷的決定，它的利用就會遭到失敗。
2.要遠近結合。自然地形在必要時可以容納人為的設施，其中包括各種人文構景。在時間上要遠近結合，為考慮將來的發展應留有余地。比如在道路景觀設計中，如果設計者沒有調查清楚地塊的性質，將要拍賣出去的地塊當作永久地塊進行系統的高造價設計，而不是以臨時綠化代替，那么無疑造成了人力和財力上的浪費。在空間上也要遠近結合，因為任何一個人文構景既用來觀賞風景，又被遠處的游人觀賞，這也正是中國園林中所說的“借景”的藝術手法。“得景無拘遠近”，“嘉則收之，俗則屏之”。借景借得巧妙，就能形成美麗的畫面。
三、景觀設計內容與思想的蒼白
這一點有兩層意思：一是設計者本身為建景觀而景觀，根本就沒有想到能結合文化來做點文章；另一是設計者在設計前了解了很多歷史文化的東西，在設計說明中也很好的把這些運用進去，并給了它一個響亮的主題，但在最終施工結束后，人們根本不能感受到一點文化的氣息，甚至與設計意圖大相徑庭。換句話說，就是不能把實際的設計與設計思想融為一體。我們自己在學習西方園林的過程中把它的本質和精神丟掉了，只是模仿了一點形式，沒有文化底蘊的設計未免顯得單薄沒有生命力，而且也不利于整個城市，整個社會的發展。而這一點在中國園林中又被詮釋的淋漓盡致。
中國園林區別于世界上其他園林體系的最大特點就在于它不以創造呈現在人們眼前的具體園林形象為最終目的。它追求的是表現形外之意，象外之象，也就是所謂意境。意境，實質上是園主所向往的，從中寄托著情感、觀念和哲理的一種理想審美境界。它通過園主對自然景物的典型概括和提煉，賦予景象以某種精神情感的寄托，然后加以引導和深化，使觀賞者（包括園主本人在內）在游覽觀賞這些具體的景象時，觸景生情，產生共鳴，激發聯想，對眼前景象進行不斷的補充與拓展，感悟到景象所蘊藏的情感、觀念，甚至直覺體驗到某種人生哲理，從而獲得精神上的一種超脫與自由，享受到審美的愉悅。
現代人生活節奏快，不可能像古人一般整日賞花飲酒，閑情雅致，也不會產生那么多豐富的情感。但作為社會整體的一員，必定時刻與周圍的一切產生聯系。好的設計能洞察人的情感，體會文化與哲理的審美，其必將與社會單體產生更多的共鳴。
綜上所述，中國園林仍然具有的強大的生命力，并應該在現代景觀規劃中得到新的補充和發展。可以相信，一門新的富有中國傳統文化特色的景觀設計學將在社會主義現代景觀建設的發展中逐漸充實、完善和成熟。
參考文獻
[1]周維權.中國古典園林史.北京清華大學出版社,1999.
[2]彭一剛.中國古典園分析.中國建筑工業出版社,2001.
1.1因地制宜
“因地制宜”可謂江南造園最廣泛的法則。《園冶》中載：“相地合宜，構園得體”。相地合宜即因地制宜，這一原則貫穿于江南古典私家園林造園的全過程，建筑立基、山池定位、游路選線、花木栽植皆遵此法。曾經有學者計算了各蘇州古典園林中建筑占地面積、水體面積和總面積的比例關系，但沒有發現既定規律。由此可見，園林中建筑、水面、硬地、植被占地多少都是由不同場地的具體情況決定，不能生搬硬套。近現代園林式酒店設計亦十分重視因地制宜之法。例如，杭州西子湖四季酒店位于西湖北岸，其大堂室外游泳池正對西湖楊公堤的方向，在翠竹楊柳的包裹下清幽靜謐，視野極佳。更巧妙的是，泳池中的清水向外漫延，從酒店內向外看去宛如與西湖之水融為一體，與天相接。無獨有偶，南京香樟華蘋溫泉度假酒店將較大的建筑體量分散布置于湯山的緩坡之中，每個單元配有獨立的溫泉資源，但它們在空間上相互聯系，這一設計順應了自然地勢和建筑功能，形散而神不散。建筑與自然環境、室內與室外和諧統一，這正是蘇州古典園林中蘊含著的人與自然和諧發展的精髓。
1.2精在體宜
“精在體宜”是《園冶》中對造園的精辟論斷之一，即園林的精致之處在于形體適度、大小得宜。一些現代酒店為了營造古典韻味，常常修筑造型仿古的亭臺樓閣，卻由于尺度的失調難以營造出古典園林的詩意意境。聞名中外的北京香山飯店是優秀的園林式酒店設計作品，雖地處北京，但其粉墻黛瓦的建筑和流觴曲水的景觀傳達的都是明清江南園林的意向。貝聿銘先生曾表示香山飯店的設計意圖是“把新的能用的東西接到老的根上去，在現代建筑中體現古典精髓”。香山飯店的后花園內遠山近水，選用本地建材和植被，按照古典園林的空間尺度疊石小徑，高樹鋪草；中央的四季長春庭中有一潭清澈的方形水池，池中立有兩座石山，山勢形態精巧適宜；內庭的頂棚采用了古典歇山頂的做法與比例，以鋼化結構做骨架，上面覆蓋現代的玻璃窗，陽光透進來形成光影流動的效果。相比于傳統蘇州園林，貝老在香山飯店中對假山、亭榭等景觀要素的造型、材質進行了大膽的創新，之所以能成功營造出傳統園林的自然意境，是因為貝老從總體布局到細部設計都充分尊重了蘇州古典園林中景觀要素的基本尺度和比例，以及園林空間尺度與其內部構成要素的相對關系，從而激起觀者對于中國傳統園林中的審美感受，進而體會到中國傳統文化中的天人合一的境界。
2空間格局與層次
2.1布局構成
比例和尺度與傳統園林相仿并不意味著建筑格局的標準化，在園林式酒店的設計中，應綜合考慮項目的用地大小、地形、水源、土質等因素，設計空間格局和層次。一些園林式酒店受到用地面積的限制，便采用江南私家園林中常用的“占邊法”，將建筑物與觀賞路線盡量貼邊布置，中部空出以布置山池主景。例如，在杭州西湖金溪山莊的設計中，多層主樓、副樓及樓翼均以U字型或“回”字形布局，中間圍出一個開闊的院落，日常行走路線貼邊，院落內的景觀通過大片草坪展開，植被疏密合宜，亭榭假山錯落有致，用地雖有局限，空間層次卻較豐富。運用同樣手法的還有蘇州南林飯店、蘇州吳宮泛太平洋酒店、蘇州君泰新奧商務酒店等。建筑與其他構景要素之間協調統一，布置靈活，“按時景為精”。
2.2組合意匠
在我國的傳統建筑文化里，并不強調建筑的獨立性，各建筑要素的組合關系才是核心和精華。蘇州古典園林正是這種組合關系的集大成者，它遵循的是一種符合傳統秩序或生活法則的空間組織規律。因此，當代的園林式酒店需要在蘇州古典園林建筑組合關系的基礎上發展出適應酒店功能需求，并順應場地客觀條件的建筑組合。傳統園林建筑庭院群體的組合形態大體可分為串連式和隨機式兩種。這兩種正是園林式酒店組織建筑群體關系的參考和基礎。近十年來，園林式酒店呈現出高品質、大規模的趨勢，在建筑群體組織方面不乏優秀的項目。杭州西子湖四季酒店就是一個串聯式組合的典型，由東向西依次為大堂室外游泳池區、婚慶禮儀草坪區、假山和湖面區三組建筑庭院，但三者并非串珠一般逐個生硬排布，而是均向南開敞，與南面西湖景區交相輝映，建筑院落與自然風光彼此相聯，三者自然而然地被聯系起來，渾然一體，富有節奏感和韻律感。同時，客房與客房之間也穿插了小院落和天井，相互之間既有聯系又保證了私密性。杭州西子湖四季酒店這樣化整為零、高低錯落、進退曲折的建筑組織方式創造出與自然環境的和諧統一，以及高品質的園林式酒店空間。
3.有限空間與無限意境
3.1因借得宜
“借景”是文學藝術的比興手法在風景園林藝術中衍生出的奇葩，是園林空間設計常用的構景手段，分為遠、中、近三個層次景深，借景手法在拙政園、留園等蘇州古典園林中得到大量運用。而今，幾乎所有園林式酒店都在設計中運用了這一手法，營造出豐富的空間效果。園林式酒店設計中經常巧借遠處的天際線、山脊線、湖面線作為酒店一大亮點。古有令人嘆為觀止的拙政園“遠借”北寺塔之景，今有杭州西子湖四季酒店“遠借”西湖清雅秀麗之景，還有杭州富陽富春山居度假村“遠借”富春江開闊清碧之景。此外，“中借”和“近借”也在園林式酒店中應用廣泛，例如，南京香樟華蘋溫泉度假別墅“借”湯山的林、泉、湖、洞之景，山巒聳翠，煙霧飄渺；嘉興烏鎮枕水度假酒店“借”窗外江南水鄉生活之景，烏篷船往來穿行，歌聲悠揚，古樸幽雅；杭州西溪悅榕莊“借”農業濕地之景，水道如巷、池塘如鱗，河汊如網。酒店內外景色相互映襯，“極目所至，俗則屏之，嘉則收之”。“借景”的手法在近現代園林式酒店的空間塑造中不可或缺，通過內外環境相互襯托，使園林各空間互相滲透，增加層次和擴大空間，提供可觀賞性。與之相似的還有框景、障景、抑景、對景等。設計師們有意識地使用這些空間手法，在園林式酒店中創造出具有古典園林意境的現代園林景觀空間。
3.2境于象外
在有限的園林空間中營造出自然中湖光山色的無限意境并非易事。不同于抽象的詩歌、繪畫，園林景觀的設計必須借助于實體空間來營造意境，若無精心的設計技巧和手法，則很容易使園林要素凝滯于形，從而限制了“境生于象外”的自由。以山石為例，“未山先麓”是蘇州古典園林掇石疊山時常用的一種手法，即采用形體和紋理凹凸有致的石塊嵌入園內的墻隅之中，再配以植物掩映。遠遠望去，宛如置身于山腳之下，似墻外有座大山之勢。蘇州網師園的“殿春簃”南庭院，拙政園的“海棠春塢”庭院南面院墻嵌，留園的華步小筑庭院都采用了這一手法。貝聿銘先生在蘇州博物館新館中設計的“片石假山”景觀就是用現代手法對此進行的全新演繹，廣為稱道。從“疊石”推而廣之，其他園林要素設計亦是如此。現代園林式酒店中大都不同程度地運用了類似手法。例如，作為一家五星級創意文化園林酒店，蘇州書香世家平江府酒店在若干客房的組團院落或公共休閑空間的墻中嵌入半亭、假門，令人對墻后的空間產生遐想，意境一下開闊起來；再如，青島海情酒店的茶室庭院墻角一隅散落的山石配以青翠的竹子，猶如一幅“粉墻為紙，山石為繪”的山水畫卷，在有限的庭院空間中創造出無限意境。
3.3欲揚先抑
“欲揚先抑”是將人引入大空間前先經由狹小空間的造園手法，給人心理上的開闊之感，從而更好地展示園林各個結構層次和景區，營造出豐富的空間效果。留園中部的曲折長廊、藝圃入口前的小徑、拙政園進園時遮擋觀者視線的山石等都是這一手法的體現。建筑師在蘇州書香世家平江府酒店的設計中巧妙地運用了這一園林空間的設計手法。酒店全部由原蘇州第三紡織機械廠的老廠房改造而成，由于原建筑開間僅3.9m，為使人進入大堂時不感到壓抑，大堂入口前增設了一個6X8m的前廳和一條3m寬的綿長的外廊。人的視線被壓縮得局促，連廊之下水流淙淙，叮咚的水聲加快了人的步伐，直至通過外廊，再進入酒店大堂則有豁然開朗的感覺。該手法同樣運用在杭州西子湖四季酒店大堂和客房之間的設計中，當人走出大堂經由狹長的連廊，終于到達客房組團時，看到院落和房間，視線被慢慢解放，同時產生期待和欣喜感。
4結論
關鍵詞：城市園林;設計;現代藝術;應用
中圖分類號：TU723.3文獻標識碼：A
1、 城市園林設計概述
園林作為城市標志性要素，和人們的生活息息相關，因此在設計時，能夠深刻表現整個城市的特色和注重其功能的表現。城市園林設計就是把建筑、美術、雕刻、文化等多個藝術與自然完美融合一體用于園林的建設，主要體現在園林的分部格局、綠化方面、所用材料以及裝飾品等方面。目前，城市的園林設計更注重于人與自然的和諧、生活環境的文化藝術處理等，其關鍵內容是對空間的規劃布局和對整個城市形態的表達，根本目標是改善人們的生活環境、提高生存質量以及促使環境的可持續發展[1]。
2、 現代藝術對城市園林設計產生的影響
作為裝點生活的必要元素之一，現代藝術具有滲透力強、發展迅速、內容多、范圍廣、多種多樣的特點，所以在建筑、美術、繪畫以及雕塑等方面得到了深入的應用。現代藝術的廣泛應用正是人們對生活對藝術高要求的體現，能夠滿足人們的心理和生理需求。為了更好地設計城市園林，可在其設計中合理融入現代藝術，與多種藝術科學如音樂藝術、舞蹈藝術、繪畫藝術等有機結合，滿足人們的心理要求，使人們身心愉悅，享受美好生活。其對城市園林設計的影響主要體現在以下兩個方面：
2.1藝術觀念
現代藝術觀念可指導城市園林的設計與布局的規劃。作為藝術語言思維基礎的一種，現代藝術觀念向城市園林設計滲透的時候，要有一個步驟。現代設計理念的具有多樣性的特點，我們常用的有如多角度多視點觀察的觀念、有關秩序法則建立基礎的抽象派的邏輯形式觀點等等。園林布局作為一種藝術，需設計者細心的想象思構以及合理地安排層次，運用現代藝術讓城市園林更加讓人們身心愉悅。例如在有限的空間內怎樣合理對亭子、假山、花草、座椅等進行布局，采用什么措施讓它們更具層次感與靜態美等都是設計者要認真考慮的問題。最后要考慮城市園林的建設地址，有效利用每一寸土地，設計一個充滿現代氣息的有鮮明個性的現代園林來[2]。
2.2藝術語言
對于藝術語言影響方面，在表現方式和技巧方面上城市園林設計要盡可能地借鑒并加以合理應用。在設計城市園林層次設計方面，要注意應用平面層面和空間層次的方式，讓二者統一結合，充分達到現代藝術在園林設計中的藝術成效。
常見的平面層次設計方法有秩序設計法和動態構成設計法兩種。以簡潔線條構劃分層次地表現十分豐富現實內容的設計方法就是秩序層次設計法；為更好地開拓與延伸空間，就可采用以鋼琴線、鋸齒線等曲線構劃的動態構成法。而在規劃設計立體空間時，應注意園林整體布局的形象，清除空間內的障礙，亦可在某個網絡體系中加入特殊的規劃對象，讓布局的整體具有邏輯性及無限性。城市園林設計的拔高需要一定的藝術語言，這是設計者進行設計的基礎前提，我們在觀賞城市園林的過程中，能夠感受到藝術語言帶來的獨特魅力。
3 城市園林藝術的設計手法
3.1 空間布局的運用
城市綠地包括居住區公園、小游園和組團綠地及其它塊狀帶狀綠地等。規劃綠地空間面積大小不一，所含的內容也多種多樣，如花草樹木、假山土石、樓閣湖水、景觀雕塑小品等等，這些元素的組成分割了整個園林的布局空間。基于這個論述，在城市園林設計時就要考慮到整個園林空間布局是否合理，該如何布置才能達到整個空間規劃的良好效果，除此之外，還要照顧到這些元素的具體的空間位置，詳細了解城市園林的平面場地與空間結構，對每個細節都了然于心，如配合比例的大小、靜態與動態的變化、良好和諧的節奏等等，按照實際的具體情況進行規劃設計，以便調節好城市園林空間內部的和諧一致，讓整個場地布局合理、美觀，最終能夠將現代藝術的特殊本質完美地與整個城市園林設計融合在一起，達到很好的設計效果[3]。
圖1中山岐江公園（局部）
3.2雕塑的運用
我們在游賞城市園林的時候，看到雕塑作品，就覺得眼前一亮，身心愉悅。作為現代藝術的常用表現形式之一，雕塑藝術在城市園林規劃中具有完美的點綴效果，可以有效提升整個園林的設計效果。目前雕塑作品各種各樣，具有獨特的造型和老少咸宜的藝術特質，在城市園林規劃中體現出一種賞心悅目的藝術效果，滿足人們的審美需求，去除精神煩擾。在城市園林設計中應用現代雕塑，既美觀又環保，還體現了人文與自然環境的和諧統一。
圖2 雕塑圖片（主題雕塑、現代雕塑、仿真雕塑）
3.3植物綠化的運用
植物綠化藝術，就是在城市園林設計中在植物如喬木、灌木、花草復層植物群落結構等得到良好的生長的同時，更要讓綠化植物與四周的特性建筑、園林小徑、水流山石等園林景觀高度協調一致，讓綠化植物的形體結構、外觀線條、色彩效果等特點盡可能地展現，從而達到城市園林的整體美觀，既滿足了人們的身心需求，更突出了城市園林設計的獨特魅力。在規劃城市園林中，對綠化植物進行選擇的時候，要充分考慮到城市的特性、地理、人文、當地人的 生活習性等特征，全方位調查后進行合理采用。如在城市園林的建筑與四周花草說木的高低配合方面，設計時要注重它們的顏色是否搭配，怎樣規劃才能體現建筑和植物各自的特性與精神[4]。
圖3
作為城市園林設計中一個重要組成部分，城市園林綠化藝術是非常必要的，不容忽略的，其對整個園林的布局效果有著重要的影響。現代藝術與人們普遍的審美意識密不可分，在城市園林設計中更是占有重要的應用地位
4 結語
基于以上論述，隨著現代藝術在城市園林設計中的廣泛應用，它在城市園林設計的地位越來越重要。在設計方案中提出現代藝術的構想，全方位地提升城市園林設計的整體效果，使人文與自然環境高度和諧統一,在滿足現在人們的生活要求和精神審美的需求的同時，為更好地規劃現代化的城市作出應有的貢獻。
參考文獻：
[1] LUAN Zhi-qiang,FU Ze-tian.Park Management and Planning For 2008 Beijing Olympic Games[A]. 2005年公共管理國際會議論文集[C]. 2005
[2] 王沛永,張新鑫.生態設計的理念與藝術化的表達――美國奧斯汀約翰遜總統夫人野生花卉中心的雨水利用設計研究[A]. 2012國際風景園林師聯合會（IFLA）亞太區會議暨中國風景園林學會2012年會論文集（下冊）[C]. 2012
關鍵詞:現代風景園林設計發展趨勢
中圖分類號：K928.73 文獻標識碼：A 文章編號：
1、現代風景園林景觀設計的特點及理念
1.1、現代風景園林特點
現代園林是以植物為主組織的園林景觀，以自然生態學觀點進行植物配置，不僅建立大面積草坪而且體現時代精神的雕塑也日益增多。現代園林以減少園林建筑密度，啟用園林建筑新材料、新技術來展現時代氣息。
1.2、現代風景園林景觀設計的理念
良好的城市園林綠化，不僅是現代城市社會、政治、經濟與文化的反映，同時也代表了快速發展的城市文明與社會發展，在一定程度上還是人民生活水平的重要標志。因此，現代城市園林景觀的設計對于現代城市的建設有著至關重要的作用。在設計現代城市園林景觀時，設計者應該遵循以下幾個設計理念：
1.2.1，區域設計，即在很大的區域尺度上設計、梳理園林景觀的水系、山脈、綠地系統、交通、城市；
1.2.2，城市設計，即設計界定城市形態的公共空間、開放空間、綠地、水系等；
1.2.3，風景旅游地和歷史文化遺產地的規劃和設計；
1.2.4，自然地，如濕地、森林的設計；
1.2.5，綜合地產的開發項目的規劃和設計；
1.2.6，校園、科技園和辦公園區的設計；
1.2.7，花園、公園和綠地系統的規劃和設計。
總之，設計者要在傳統園林和現代園林的基礎上，緊密結合城市發展，適應城市需要，合理有效的利用成本，滿足城市人的需求，將整個城市轄區為載體，把自然、功能、藝術有機地結合起來，從而實現整個城市轄區的園林化。
2、現代風景園林設計中應注意的問題
由于大多數規劃方案，在時間要求上往往比較緊迫，因此設計人員特別要注意以下問題：
2.1、只顧進度，一味求快，最后導致設計內容簡單枯燥、無新意，甚至完全搬抄其他方案，創意貧乏，圖面質量粗糙。
2.2、過多地更改設計方案構思，花過多時間、精力去追求圖面的精美包裝，而忽視對規劃方案本身質量的重視。這里所說的方案質量是指：規劃原則是否正確，立意是否具有新意，構圖是否合理、簡潔、美觀，是否具可操作性等。如在城市公園的水體設計中，原本應要順應自然駁岸形態，以濕地水生植物構成軟景，形成岸線、水濱和水中多層次的種植效果，從而形成親切宜人的自然景觀。然而在某些設計中，水岸用大理石修砌，湖底用混凝土加固再修深水池以養水生植物，這樣看起來似乎高檔，豪華且整齊劃一，但卻阻斷了整個水濱生態的健康循環系統，不僅使整個湖的自然韻味盡失，變成了一個徹底的人造水體，并且極大增加了后期的養護和運營成本，違背了園林設計的初衷和原則。
2.3、風景園林設計形式的平庸化，缺乏個性化設計。現代社會的發展使得人們對于生活環境的要求不僅僅停留在物質層面上，更是精神層面的需求和生活質量的提高。園林景觀除了美化環境之外，更是要滿足人們的精神需求和品味需求。設計師需應允時代要求，以人作為焦點，以人的視覺、心理和需求出發，注重園林各要素與人的融合，充分重視人的心理體驗。
2.4、缺乏人文關懷，罔顧使用的功能性需求。城市園林建設的目的是美化人的生活，為人們的室外活動提供宜人的場所，因此在設計上很重要的一點就是要以人為本。如做為公眾休閑區域，環境景觀設計時應充分考慮到人們的觀賞性及使用的功能性，盡可能貼近人們各種需求為目的，并保持景觀路線的合理與暢通。
2.5、對園林植物隨意配置。園林植物都是有生命的個體，因此設計者要充分考慮到當地的土壤條件和生態環境，并能想像到若干年以后的植物生長所形成的效果以及由此對周邊環境帶來的影響。此外設計時只注明園林植物的種類，不明確具體品種和規格，往往使設計者的意圖得不到充分表達，有時甚至得到相反的效果。同時，施工單位降低苗木規格，避重就輕，不規范施工，減少大規格苗木的數量，破壞了設計景觀的立面層次感和密度。而在設計用苗難于采購時，施工單位常會進行苗木替換，改變設計時的景觀效果，使原有藝術效果和園林美感受到影響。
3、現代風景園林設計發展趨勢
3.1、現代風景園林設計以空間為骨架
景觀是由實體和空間兩部分組成的，空間是風景園林設計的核心。所有景物都屬于某個彼此緊密相連的空間體系，并以此把景觀空間與實體區分開來。空間的特性來自該空間與其他空間的相互關系。在一個空間內部，如果繼續以該空間的邊界為參照的話，還應存在著一些亞空間，又與其亞邊界相聯系。因此，風景園林設計不能輕易地破壞各種景觀邊界在空間中存在的形態。景觀空間具有一定的擴展能力，它們以某種方式與鄰里空間共同存在、同被欣賞，形成某種空間聯合體。地平線是景觀空間的邊界，隨著觀察者的運動，它也在不斷地運動變化。因此，風景園林設計不僅要關注空間本身，更要關注該空間與周邊空間之間的聯系方式，即一個空間以何種方式轉換到鄰里空間？然后再以何種方式轉換到下一個鄰里空間？如此由近至遠，逐漸抵達遙遠的地平線，從而形成相互之間有機聯系的整體性景觀。
3.2、現代風景園林設計以地域為特征
地域性景觀是指一個地區自然景觀與歷史文脈的總和，包括氣候特點、地形地貌、水文地質、動植物資源等構成的自然景觀資源條件及人類作用于自然所形成的人文景觀遺產等。風景園林設計的要旨就是要再現本地區的地域景觀特征，包括自然景觀和人文景觀。
在某個地區中，各個景觀元素彼此之間是相互聯系的，并與周圍的自然與人文特征相結合構成人們所觀察到的景觀類型。景觀設計應從大到一個區域、小到場地周圍的自然和人文景觀類型和特征出發，充分利用當地獨特的自然和人工景觀元素，營造出適合當地自然和人文條件的景觀類型，以及適應當地生活習俗的觀察和利用景觀的方式。風景園林師應是堅定的“完美主義者”和“擴張主義者”，不應滿足于場地本身的景觀塑造，而應追求本地區地域景觀的完整性。
3.3、凸顯人文關懷
景觀、園林的設計與再創造是一種文化創作，不僅是單純的以美化環境，服務民眾為目的，而且是一種文化的創作。景觀作為一個外來詞匯，它本身的含義是強調，通過人為造景來吸引大眾的觀看。這往往就忽略了景觀自身雖具備的內在涵義，以及深層次的文化理念，導致很多景觀并沒有體現出人性化、生態化的設計思想。而園林一詞在中國已經有很多年頭了，它包括了很多的內容，如亭、臺、樓、閣、池等。其實在當時這種園林的設計，只是為了滿足少數文人墨客、達官貴人的欣賞口味，并沒有給普通老百姓“發言”的機會，就談不上所謂的“人文關懷“了。在龔自珍的《病梅館記》中就深刻紕漏了“病梅”，這種只為少部分人“欣賞”的梅，這里面缺少的就是一種對普通大眾的關懷。人文關懷是要體現景觀園林
設計它的生活功能和文化功能，這樣才符合景觀園林設計的理念。
3.4、越來越多的利用自然元素
在景觀園林的設計中，自然元素的運用是不可或缺的，它能夠突出體現人們全新的生活理念。在景觀園林的設計發展過程中，很多設計已經發現了自然元素在設計過程中的重要作用。但是，很多的就是自然元素運用的特別單一，從選擇的品種，再到設計的層次感都不能很好的與其它景色進行協調。在多運用自然元素的情況下，一定要注意以下幾點：要追求藝術，體現一定審美要求；要合理布局，體現層次感；要注意色彩的搭配，要與周圍的建筑達到和諧與統一。這3 點都將成為未來景觀、園林在設計中的重點。
參考文獻:
[1]閆立峰 展望新時代背景下中國現代景觀規劃設計[期刊論文]-城市建設2010(29)
[2]尹書倩. 試論景觀規劃設計在我國的發展趨向[期刊論文]-長沙民政職業技術學院學報2003,10(2)
關鍵詞：現代設計理論園林設計應用
一直以來，園林設計大師對于如何將現代設計理念、手法與中國傳統文化相結合，來設計具有中國特色的典型的園林，是當代設計從業者一直在探討的重點。現代園林設計在很大的程度上取決于如何在對現代主義和現代設計了解的基礎上，因此，一個成功的園林設計應該對現代設計的應用更應如此。現代設計理論與園林設計相融合的過程就是現代園林設計的發展過程。我們只有了解現代設計在園林設計中的發展過程，才能更好地將其融入到我們自己的設計中來，同時思考和指導我國園林設計的發展。
1現代園林設計的相關概述
1.1現代園林設計注重自然與生態的協調
園林設計者要努力把生態理念落實在一些具體的設計方法上。生態學的本意，是要求風景園林設計師要更多地了解生物，認識到所有生物互相依賴的生存方式，將各個生物的生存環境彼此連接在一起。這實際上要求我們具有整體的意識，小心謹慎地對待生物、環境，反對孤立的、盲目的整治行為。在設計中對生態的追求已經與對功能和形式的追求同等重要，有時甚至超越了后兩者，占據了首要位置。設計中要盡可能使用再生原料制成的材料，盡可能將場地上的材料循環使用，最大限度地發揮材料的潛力，減少生產、加工、運輸材料而消耗的能源，減少施工中的廢棄物，并且保留當地的文化特點。
1.2擴大功能需求
現代園林景觀還應該要滿足社會與人的需要，是為了人的使用，這是它的功能主義目標。雖然為各種各樣的目的而設計，但園林景觀設計最終是為了人類的使用而創造室外場所。為普通人提供實用、舒適、精良的設計應該是景觀設計師追求的境界。景觀的社會性是第一位的，日常生活的需要是景觀設計的重要出發點。設計師總是把對舒適和適用的追求放在首位，設計不追求表面的形式，不追求前衛、精英化與視覺沖擊效果，而是著眼于追求內在的價值和使用功能。例如南京市山西路廣場就塑造了功能與形式結合的很好的園林空間，人們在這樣的環境中各得其所、怡然自恰。
1.3豐富景觀要素
現代主義園林相對傳統園林，在設計形式與要素上都更為新穎和豐富，因此就要求我們新一代的園林設計師要具有創新精神。在現代社會中，由于科技的發展，新材料、新技術層出不窮，因而現代主義園林設計師采用新穎的建筑或裝飾材料來進行現代環境的營造，使設計達到特殊的質感、色彩、透明度、光影等特征。如玻璃、不銹鋼等材料對光線具有反射、折射等特性的表現，在使用中能體現出傳統園林素材不曾有的精美效果。
1.4重視人文精神
中國傳統園林設計注重人的情感需求，在設計整個園林布局的時候，更多考慮到的是人的感受和情緒。宋代畫家郭熙的《林泉高致》中說：“山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。”這句話本來體現了中國文人在繪畫中對“理想自然山水”的追求，后來被挪植到園林營造中，成為中國園林修建的基本思想。和西方相比，中國園林的設計思想不止于給人們創造一個生活的空間，更重視給人提供滿足各方面需求的可能性。
1.5注重歷史文脈
尊重場地、因地制宜，尋求與場地和周邊環境密切聯系、形成整體的設計理念，已成為現代園林景觀設計的基本原則。風景園林師的作用并非在于刻意創新，更多的在于發現，在于用專業的眼光去觀察、去認識場地原有的特性，發現它積極的方面并加以引導。其中，發現與認識的過程也是設計的過程。因此說，最好的設計看上去就像沒有經過設計一樣，只是對場地景觀資源的充分發掘、利用而已。這就要求設計師在對場地充分了解的基礎上，概括出場地的最大特性，以此作為設計的基本出發點。所謂“地域性”景觀，就是指一個地區自然景觀與歷史文脈的總和，包括它的氣候條件、地形地貌、水文地質、動植物資源以及歷史、文化資源和人們的各種活動、行為方式等等。我們所看到的景物或景觀類型，都不是孤立存在的，都是與其周圍區域的發展演變相聯系的。園林景觀設計應針對大到一個區域、小到場地周圍的景觀類型和人文條件，營建具有當地特色的園林景觀類型和滿足當地人們活動需求的空間場所
2現代設計理論在園林設計中的應用
以某校園的園林設計為例，校園綠化同時有別于公園、居住區以及廣場綠化。它必須有自己的特色，即是文化內涵。學校的文化主題應該積極向上，催人奮進，因此在做設計時綠化主題定為綠色搖籃。綠色是生命的顏色，表明這里的園林將以植物造景為主，綠色象征這青春和活力；搖籃是新生命成長的地方，寓意同學們在學校里能安心讀書，為將來成才打下堅實的基礎。
2.1設計構思
在設計時將校園的生態環境與功能因素放在首要位置予以考慮，在滿足這 2 點的基礎上追求現代園林的簡潔設計，時代性和形式美。為了使各功能區聯系成為一個整體，設計時采用基調樹種，使色彩上統一；從造園立意上，使個功能區景點都反映一個主題；通過道路、透景線將各個景點和功能區聯系成一個整體。在各個功能區設計是，從分析人的需要出發，滿足人心理上和生理上的需求為落腳點，將生態學、環境心理學、人體功能學和園林專業的知識結合起來，科學建園。
2.2景點設置
1）信息廣場。在橫穿的人行道上設置一條綠廊，在空間上將中心廣場做一個空間上的分隔，同時也是空間的滲透，加強了廣場的景深。廣場以大草坪為主，至夏炎熱，綠廊正起到遮蔭的作用，下面的座椅也是人們休憩的好地方。縱貫的軸線上布置著校徽模紋、綠廊、噴泉和國旗臺構成了景觀序列，豐富了廣場的內容。2）靜謐書廊。亭廊花架以簡潔流暢的線條構成，體現了現代園林的特征，運用現代材料同樣為這里增添不少時代感。這里的環境優雅，綠樹成蔭，營造出一個良好的學習環境，創造出樹木樹人的意境。3）金葉碧水。在道路布局上就不能以直線和折線布置了，宜以曲線設置道路，即為自然式布置。我國傳統園林中理水造園的手法非常豐富，我們就在此處將傳統的造園手法運用進來，結合現代的手法設計此處景點。在大的部分設置一湖心島，湖心島上有一個荷花亭，島以小橋與路面相通，并以網狀棧橋伸向水面使得同學們有機會體驗涉水的樂趣，滿足人們親水的愿望。4）田園小居。植物配置以花卉和小喬木為主，其東側、游泳池南和運動區以西種植高大棕櫚，與學生生活區相分隔。色彩上以綠色為主，在兒童游樂區多設歡快的，亮的色調。如鋪地以紅黃搭配，植物多選無刺的和芳香的花卉。河堤從此處經過，因此設計中將園內水體和河堤水體相聯系，構成一個水系，水體曲折，使人想起曲水流觴的典故。水體中設置礁石、汀步，使人可親水，流水與石頭撞擊濺起的水花也是美的。由于場地的限制，水體不寬過 5m，保障交通順暢。
關鍵詞：園林設計；城市園林；不足；建議
園林綠地是城市生態、環保、景觀、文化、休憩和舒緩空間、減災避險的重要保障。隨著生活水平的提高，人們對人居環境的要求也越來越高，城市園林建設已成為城市建設中一項非常重要的內容。城市園林建設能否適應城市的發展和要求，如何滿足城市居民的需要。將成為衡量“宜居”的重要尺度。
1 城市園林建設的意義
1．1 提高城市環境質量。美化環境。改善城市面貌城市園林綠化的首要任務是改善生態環境。隨著工業的發展，大量有害氣體釋放到大氣中，嚴重污染了空氣。綠色植物能夠吸收有害氣體、凈化空氣，減弱噪音，調節城市溫度，全面改善人居環境。因為城市綠化是物質文明的體現，也是城市精神文明的象征。城市的園林綠化布局合理，設施配套齊全，建筑精美，管理完善，運轉有序，加上綠茵遍地，繁花似錦，四季蔥翠。在這樣景色美麗、生態環境和諧的城市里生活，人們的身心將更健康，精力更充沛，創造力更旺盛，必將促進社會文明，經濟繁榮，使城市成為人們向往的地方。因此，城市園林的建設規模與建設質量同城市環境的改善密切關聯。
1．2 城市經濟發展的基礎現代園林與社會發展是相互影響的，在社會經濟、政治、文化決定園林發展形式與內涵的同時，園林也變成社會經濟活動的一部分，反過來促進經濟、文化的發展，促進物質文明與精神文明的提高。目前我國許多地區都將園林綠化的發展作為改變城市面貌，改善投資環境的先期性工作，并取得了良好的效果。經濟、文化帶動了園林建設的發展，優美的環境又帶來了經濟、文化的繁榮。
2 我國園林設計存在的不足
2．1 簡單設計復雜化不少行道綠化和城市空地，實際上只需要簡單設計．甚至栽上幾排樹。畢業論文簡約有時更能體現身份，樸素本身就是理念。設計者冥思苦想追逐所謂“亮點”，表面文章做多了卻顯浮躁和好大喜功。當然，也并不是所有設計都要簡單。
2．2 尋求獵奇的世俗化、潮流化正如前些年北方園林江南化成風一樣，近幾年歐風、日風、洋風又光顧全國，當然這其中不乏成功的作品，但作為一種潮流和時尚，勢必走向
世俗。
2．3 設計標準的侈豪化大量使用花崗巖、大理石、不銹鋼、玻璃幕、高級燈具、進口噴泉等昂貴材料，少園林之美，多暴富之嫌。
2．4 廣場設計的八股化低頭是鋪裝(加草坪)，平視見噴泉，仰臉看城雕，臺階加旗桿，中軸對稱式，終點是政府。碩士論文干孔一面、大同小異。忽視了廣場休閑、納涼、交際等社會功能。草多樹少，大而不當，堂皇有余，樸素不足。
2．5 綠蔭不足硬質化大樹少、鋪裝多。鋪裝、池底、駁岸等混凝土化，阻隔地氣，不透水、不環保。
2．6 小區景觀展示化居住小區有限的空間左一個“威尼斯水橋”，右一個“愛奧尼柱式”，形象張揚顯示華貴，環境排場取悅參觀者，卻擾得居住者不安寧。
2．7 集中綠地的架空化隨著小區功能的疊加，一些設施進入地下。但是，把集中綠地全部架空，建車庫、商場、俱樂部、游泳池，連同周邊樓座也下挖幾層。綠地變成了不接地氣的大盆景，從長遠看無法保證生態健全。
2．8 構圖理念的非哲理化平白無故地出銳角、加楔形、破軸線。片面理解“解構主義”，形象橫眉冷對，尺度比例不當，秩序和思維混亂。
2．9 置景手段的舞美化把影視置景和舞美處理搬到園林里來，其中有些藝術質量尚可，并為園林注入了一些現代意識和原生態概念。但是如果每每皆是竹籬茅舍，斷垣殘壁、寒窗瓦窯、魚網井臺，必將丟掉園林的本分。
3 目前我國城市園林設計的應遵循的原則
園林不是簡單隨意的栽樹種草，推山開湖，而是一種藝術。確切地說就是在一定的地塊上，以植物、山石、水體、建筑等為素材，遵循科學原理和美的規律，創造出可供人們游憩和賞玩的現實生活境域，并伴隨著人類歷史進程，是城市建設的產物。它是一門綜合的造型藝術，主要以活生生的植物為造型構圖材料，而且它是一個“三維”的時空關系體，設計以“適用、經濟、美觀”為指導思想。
3．1 科學規劃、注重細節。做到宏觀與微觀統一的原則
“城市在園林設計時，首先要把握鮮明、準確的立意，確定科學的規劃，把項目放到整個城市或區域環境中，結合現狀對其性質、功能和形式準確定位；做好構景要素之間的協調、園林綠地與周邊環境及整個城市綠地系統的協調；園林建筑和小品在形式、體量、尺度、色彩、質地上必須服從周圍環境需要，與其他景物協調統一。園林布局要主次分明、承上啟下、前后呼應、烘托對比，使景物相得益彰。規劃確定之后，細部決定成敗，園林尤為如此。匠心往往要透過細部傳達。園林作為一種“強迫藝術”，隨時在接受游人的品昧和評說，就要經得住推敲。景區往往要“不經意拈來”，細部卻要“娓娓道出”，這些功底對設計者、施工者都至關重要。事實上，有許多城市正是運用了宏微結合的辨證方法而取得了實踐上的成功，合肥市就是一個較突出的例子。合肥市城市園林綠化的方針是以面為主，醫學論文點線面結合。宏觀上以居民區、工礦企業、機關學校等面上的綠化為基礎，提高城市綠化覆蓋率；同時利用護城河建成城市公園，形成了環繞舊城區的綠色“圍墻”，改善了舊城區的生態環境。微觀上打破塊狀公園的概念，將城市綜合公園解體滲透到城市的每個生活空間中，提高了基礎綠化的藝術性；對組成環城公園的“包河⋯銀河⋯稻香”等景區部進行了細致入微的設計，使之四季有花四時有景，各具特色各領，充分體現了傳統造園的藝術境界和文化內涵，成為真正的園林藝術而不只是簡單的綠化造林。同時重點搞好城市的血脈——道路廣場的園林綠化，建成若干條有靜有景、優美舒適且富有安全感的園林路，在城市生態系統中發揮多種功能，取得較好的綜合效益。合肥市的成功經驗告訴我們，這種宏觀與微觀完美結合，兼顧綠色環境質和量的風景園林才是現代城市園林發震的主流。
關鍵詞：園林設計；城市園林；不足；建議
園林綠地是城市生態、環保、景觀、文化、休憩和舒緩空間、減災避險的重要保障。論文隨著生活水平的提高，人們對人居環境的要求也越來越高，城市園林建設已成為城市建設中一項非常重要的內容。城市園林建設能否適應城市的發展和要求，如何滿足城市居民的需要。將成為衡量“宜居”的重要尺度。
1城市園林建設的意義
1．1提高城市環境質量。美化環境。改善城市面貌城市園林綠化的首要任務是改善生態環境。隨著工業的發展，大量有害氣體釋放到大氣中，嚴重污染了空氣。綠色植物能夠吸收有害氣體、凈化空氣，減弱噪音，調節城市溫度，全面改善人居環境。因為城市綠化是物質文明的體現，也是城市精神文明的象征。城市的園林綠化布局合理，設施配套齊全，建筑精美，管理完善，運轉有序，加上綠茵遍地，繁花似錦，四季蔥翠。在這樣景色美麗、生態環境和諧的城市里生活，人們的身心將更健康，精力更充沛，創造力更旺盛，必將促進社會文明，經濟繁榮，使城市成為人們向往的地方。因此，城市園林的建設規模與建設質量同城市環境的改善密切關聯。
1．2城市經濟發展的基礎現代園林與社會發展是相互影響的，在社會經濟、政治、文化決定園林發展形式與內涵的同時，園林也變成社會經濟活動的一部分，反過來促進經濟、文化的發展，促進物質文明與精神文明的提高。目前我國許多地區都將園林綠化的發展作為改變城市面貌，改善投資環境的先期性工作，并取得了良好的效果。經濟、文化帶動了園林建設的發展，優美的環境又帶來了經濟、文化的繁榮。
2我國園林設計存在的不足
2．1簡單設計復雜化不少行道綠化和城市空地，實際上只需要簡單設計．甚至栽上幾排樹。畢業論文簡約有時更能體現身份，樸素本身就是理念。設計者冥思苦想追逐所謂“亮點”，表面文章做多了卻顯浮躁和好大喜功。當然，也并不是所有設計都要簡單。
2．2尋求獵奇的世俗化、潮流化正如前些年北方園林江南化成風一樣，近幾年歐風、日風、洋風又光顧全國，當然這其中不乏成功的作品，但作為一種潮流和時尚，勢必走向
世俗。
2．3設計標準的侈豪化大量使用花崗巖、大理石、不銹鋼、玻璃幕、高級燈具、進口噴泉等昂貴材料，少園林之美，多暴富之嫌。
2．4廣場設計的八股化低頭是鋪裝(加草坪)，平視見噴泉，仰臉看城雕，臺階加旗桿，中軸對稱式，終點是政府。碩士論文干孔一面、大同小異。忽視了廣場休閑、納涼、交際等社會功能。草多樹少，大而不當，堂皇有余，樸素不足。
2．5綠蔭不足硬質化大樹少、鋪裝多。鋪裝、池底、駁岸等混凝土化，阻隔地氣，不透水、不環保。
2．6小區景觀展示化居住小區有限的空間左一個“威尼斯水橋”，右一個“愛奧尼柱式”，形象張揚顯示華貴，環境排場取悅參觀者，卻擾得居住者不安寧。
2．7集中綠地的架空化隨著小區功能的疊加，一些設施進入地下。但是，把集中綠地全部架空，建車庫、商場、俱樂部、游泳池，連同周邊樓座也下挖幾層。綠地變成了不接地氣的大盆景，從長遠看無法保證生態健全。
2．8構圖理念的非哲理化平白無故地出銳角、加楔形、破軸線。片面理解“解構主義”，形象橫眉冷對，尺度比例不當，秩序和思維混亂。
2．9置景手段的舞美化把影視置景和舞美處理搬到園林里來，其中有些藝術質量尚可，并為園林注入了一些現代意識和原生態概念。但是如果每每皆是竹籬茅舍，斷垣殘壁、寒窗瓦窯、魚網井臺，必將丟掉園林的本分。
3目前我國城市園林設計的應遵循的原則
園林不是簡單隨意的栽樹種草，推山開湖，而是一種藝術。確切地說就是在一定的地塊上，以植物、山石、水體、建筑等為素材，遵循科學原理和美的規律，創造出可供人們游憩和賞玩的現實生活境域，并伴隨著人類歷史進程，是城市建設的產物。它是一門綜合的造型藝術，主要以活生生的植物為造型構圖材料，而且它是一個“三維”的時空關系體，設計以“適用、經濟、美觀”為指導思想。
3．1科學規劃、注重細節。做到宏觀與微觀統一的原則
“城市在園林設計時，首先要把握鮮明、準確的立意，確定科學的規劃，把項目放到整個城市或區域環境中，結合現狀對其性質、功能和形式準確定位；做好構景要素之間的協調、園林綠地與周邊環境及整個城市綠地系統的協調；園林建筑和小品在形式、體量、尺度、色彩、質地上必須服從周圍環境需要，與其他景物協調統一。園林布局要主次分明、承上啟下、前后呼應、烘托對比，使景物相得益彰。規劃確定之后，細部決定成敗，園林尤為如此。匠心往往要透過細部傳達。園林作為一種“強迫藝術”，隨時在接受游人的品昧和評說，就要經得住推敲。景區往往要“不經意拈來”，細部卻要“娓娓道出”，這些功底對設計者、施工者都至關重要。
事實上，有許多城市正是運用了宏微結合的辨證方法而取得了實踐上的成功，合肥市就是一個較突出的例子。合肥市城市園林綠化的方針是以面為主，醫學論文點線面結合。宏觀上以居民區、工礦企業、機關學校等面上的綠化為基礎，提高城市綠化覆蓋率；同時利用護城河建成城市公園，形成了環繞舊城區的綠色“圍墻”，改善了舊城區的生態環境。微觀上打破塊狀公園的概念，將城市綜合公園解體滲透到城市的每個生活空間中，提高了基礎綠化的藝術性；對組成環城公園的“包河⋯銀河⋯稻香”等景區部進行了細致入微的設計，使之四季有花四時有景，各具特色各領，充分體現了傳統造園的藝術境界和文化內涵，成為真正的園林藝術而不只是簡單的綠化造林。同時重點搞好城市的血脈——道路廣場的園林綠化，建成若干條有靜有景、優美舒適且富有安全感的園林路，在城市生態系統中發揮多種功能，取得較好的綜合效益。合肥市的成功經驗告訴我們，這種宏觀與微觀完美結合，兼顧綠色環境質和量的風景園林才是現代城市園林發震的主流。
3．2因地制宜、經濟適用原則因地制宜就是要依據綠地的地形、地貌和周邊環境造景，既經濟節約，又做到橫有起伏具韻律，縱有層次富變化，避免平直呆板。我國目前還是發展中國家，政府財力有限，不能追求奢華，盲目照搬西方國家那種營造大規模園林綠地和森林進入城市的做法。我國現階段城市園林設計主要任務是改善人居環境，協調城市生態系統，確保居民的身體健康，應以“林蔭型”綠化為主導，加大道路、小區、游園及廣場的遮蔭效果，增加綠地的色彩，變“平面型綠化”為“立體型”綠化，擴展綠化的范圍，發展垂直綠化、屋頂綠化、陽臺綠化，構造城市空間的多層次綠化格局。
3．3植物造景為主的原則通過植物的多樣性營造景觀的多樣性。植物配置要形成以喬木為主，喬、灌、藤、花草相結合的復層混交綠化模式。運用植物的生命美、色彩美、姿態美、風韻美、人格化、多樣化的特性，平面綠化與立體綠化結合，彩葉樹種與常綠樹種配置，使綠地在四季的靜態構圖中，呈現季相的動態變化，達到三季有花，四季見綠，形成多樣的生態環境，優良的植物立地條件，貼近自然的地形營造，良好的植物群落，生態化的種植方式和多樣性保護，適度的園林小品，完善的園林設施，有效的自然保護，完美的生態環境。
3．4生態效益和景觀效果結合原則設計既要符合生態學原理，叉要遵循美學法則。通過科學配置植物，應用“巧于因借”等造園手法來體現園林詩情畫意的文化品味。達到生態性與觀賞性的統一，綠與美的統一，服務功能與藝術價值的統一。運用好比例、節奏、對比、諧調、對稱、平衡、穩定、動勢、直曲等形式美規律營造園林的意境美。布局構圖宜自然，樹木整型修剪規則美與樹木天然美結合。
3．5以人為本原則綠地設計要滿足市民的需求和多樣化的審美情趣，綠地要體現可融人性和可參與性。發揮好園林給人蔽蔭、歡愉啟迪、陶冶性情、慰藉心靈的作用。
3．6地方特色原則要根據自身地區的自然環境、物候和地域特點出發，將城市歷史文化融入園林設計。創造富有地方特色的城市園林。在滿足當地地形地貌和生態群落基礎上，職稱論文盡量采用和保留原有的動植物和微生物，引入與當地生態條件和景觀相適應的各種植被。
4結語
城市園林設計與建設是一個復雜的系統工程，它的設計基礎是美學、建筑學、城市規劃學、林學、植物學、環境生態科學、心理學等多學科交叉的綜合學科知識。所以，在為城市居民營造一個舒服、美麗、安全的城市環境時應注重綜合利用各學科理論來指導城市園林規劃設計。
參考文獻
[1]趙兵．宏觀化與微觀化—轉型期中國城市園林設計的理念[J]．城鄉建設，2004(8)．50—51．
