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第1篇

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫；場(chǎng)景設(shè)計(jì)；概述；特性；原則

中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2014）12-0180-01

一、動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的概述

在一部動(dòng)畫作品中，劇情、角色、場(chǎng)景是最主要的三大組成部分，并且它們之間相互影響相互制約著。而場(chǎng)景在一部動(dòng)畫影片中更是占據(jù)著十分重要的地位，是一部動(dòng)畫片不可或缺的重要組成部分。場(chǎng)景設(shè)計(jì)指的是動(dòng)畫中除去角色造型之外隨著時(shí)間變化而改變的一切事物的造型設(shè)計(jì)。我們可以說，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的好壞直接影響到觀眾的視覺感受。場(chǎng)景為角色表演和劇情發(fā)展搭建舞臺(tái)，通過場(chǎng)景設(shè)計(jì)來推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，給予一部動(dòng)畫特定的時(shí)空背景，從而展開故事情節(jié)的發(fā)展。

二、場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫的重要性

在動(dòng)畫作品中，除了角色之外的所有為了襯托劇情發(fā)展的事物，都屬于是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的范疇。在一部劇情已定的動(dòng)畫片中，其設(shè)計(jì)的主體就是場(chǎng)景設(shè)計(jì)和角色設(shè)計(jì)，角色設(shè)計(jì)是劇情完整性的關(guān)鍵，而動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)是為更加完整的呈現(xiàn)出合理的發(fā)展情節(jié)，襯托出形象鮮明生動(dòng)的動(dòng)畫角色。場(chǎng)景設(shè)計(jì)就是要把不斷變化情節(jié)中的角色形象和劇情主題更加形象化、飽滿化。例如，在二維動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》中，描述的是一個(gè)中國(guó)古代民間小故事，角色形象十分鮮明，作者是為了通過其主題給人以反思，所以在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上，作者獨(dú)具匠心的選擇了具有中國(guó)民間藝術(shù)特色的油墨畫風(fēng)格，再配之以簡(jiǎn)單的建筑、景物、道具等；而在宮崎駿的動(dòng)畫片《千與千尋》中，講述的是一個(gè)屬于現(xiàn)代科幻類的故事，它的場(chǎng)景設(shè)計(jì)是一個(gè)幻想中的世界，所以場(chǎng)景中細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)要更加謹(jǐn)慎些，給觀眾呈現(xiàn)出了有別于現(xiàn)實(shí)的虛幻世界。

動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)整部動(dòng)畫片的風(fēng)格、角色性格的塑造、基調(diào)氛圍、鏡頭畫面、社會(huì)空間都有著十分強(qiáng)烈的影響。場(chǎng)景設(shè)計(jì)有可能還會(huì)影響到劇情的發(fā)展，譬如，在中國(guó)古代對(duì)建筑的形制和規(guī)模的規(guī)定都十分的嚴(yán)格，那么角色居住和生活的建筑必須與其身份相符，甚至連角色活動(dòng)的范圍都會(huì)受到一定的限制，動(dòng)畫的劇情的發(fā)展也必須依照?qǐng)鼍伴_展。

三、場(chǎng)景設(shè)計(jì)的原則

（一）從整體上把握主題和基調(diào)

動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)既要追求藝術(shù)性，還要體現(xiàn)出講述故事、烘托主題的功能，營(yíng)造基調(diào)氛圍、展現(xiàn)時(shí)空背景、刻畫角色性格、深化戲劇矛盾沖突。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)要著重于在整體上把握動(dòng)畫作品的主題，圍繞故事情節(jié)進(jìn)行場(chǎng)景構(gòu)思設(shè)計(jì)，所以，場(chǎng)景設(shè)計(jì)者必須要富有從整體出發(fā)緊隨主題的意識(shí)。

如何設(shè)定場(chǎng)景帶給觀眾的視覺感受，就是要明確動(dòng)畫作品的基調(diào)。每一部動(dòng)畫作品都會(huì)有其特定的基調(diào)。而基調(diào)就是通過動(dòng)畫場(chǎng)景中的顏色、光影效果、場(chǎng)景造型等表現(xiàn)出來的。例如，法國(guó)動(dòng)畫片《瘋狂約會(huì)美麗都》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)造型夸張、構(gòu)圖線條簡(jiǎn)單生動(dòng)，影片氣氛控制溫馨而充滿愉悅；日本動(dòng)畫片《龍貓》的場(chǎng)景造型則清新雅致，色彩清秀適宜、造型柔和逼真；愛爾蘭動(dòng)畫片《凱爾金的秘密》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)則采用水彩和線描，展現(xiàn)出復(fù)古的古典美，卻又有其獨(dú)特之處。這些都值得我們?cè)趧?dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)加以借鑒。

（二）為主題營(yíng)造恰當(dāng)?shù)臍夥?/p>

在動(dòng)畫片中，場(chǎng)景擔(dān)任著渲染情緒氣氛效果的任務(wù)，這也是場(chǎng)景設(shè)計(jì)不同于傳統(tǒng)的背景設(shè)計(jì)的原因。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中處于十分重要的地位，白天、黑夜、清新，明亮，詭異、陰暗……不同的環(huán)境會(huì)給觀眾帶來不同的視覺體驗(yàn)。動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)是藝術(shù)的展現(xiàn)，也是對(duì)于世界觀的設(shè)計(jì)，不管動(dòng)畫作品采用什么樣的表現(xiàn)形式，不論是二維手繪動(dòng)畫片或是三維動(dòng)畫片，都可以通過場(chǎng)景的設(shè)計(jì)構(gòu)建出與實(shí)際世界大相徑庭的虛擬空間。當(dāng)然，這依賴于設(shè)計(jì)者豐富的想象力去實(shí)現(xiàn)。這些構(gòu)成了動(dòng)畫影片的世界觀，體現(xiàn)作品所要展現(xiàn)出的主旨。

（三）場(chǎng)景空間的表現(xiàn)和造型形式

物質(zhì)因素和效果因素這兩者構(gòu)成一部動(dòng)畫的場(chǎng)景空間內(nèi)容。利用光影色彩的變化可以塑造出場(chǎng)景的縱深感，利用景深的不同則可表現(xiàn)場(chǎng)景的立體感。因此，在動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上，應(yīng)該將場(chǎng)景繪制的盡量豐富多變，帶給觀眾更加真實(shí)的感覺。在電腦科技迅速發(fā)展的今天，動(dòng)畫制作的手段越來越多元化，使用一些電腦動(dòng)畫制作軟件就可以方便的創(chuàng)造出超現(xiàn)實(shí)的畫面，增強(qiáng)鏡頭畫面的藝術(shù)感和審美感，但是任何藝術(shù)性的創(chuàng)造都需要把握尺度，切忌過多的追求過于復(fù)雜的效果，而影響到整部動(dòng)畫作品的和諧感。適宜的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)就是能在最短的時(shí)間內(nèi)，用最準(zhǔn)確的畫面內(nèi)容傳達(dá)出作品的內(nèi)容，突出主題，使觀眾仿佛置身其中，身臨其境。

參考文獻(xiàn)：

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第2篇

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫；場(chǎng)景設(shè)計(jì)；現(xiàn)狀；措施

影視動(dòng)畫是一種將時(shí)間與空間相融合并進(jìn)行再現(xiàn)和表現(xiàn)的綜合藝術(shù)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)是影視動(dòng)畫中必不可少的重要組成部分。有著廣泛表現(xiàn)空間的場(chǎng)景設(shè)計(jì)在影視動(dòng)畫創(chuàng)作過程中既是最主要的空間造型元素，也是體現(xiàn)動(dòng)畫藝術(shù)價(jià)值的重要因素。場(chǎng)景設(shè)計(jì)是為影視動(dòng)畫的角色塑造和劇情發(fā)展服務(wù)的，是影視動(dòng)畫的核心和靈魂。目前，影視動(dòng)畫在我國(guó)還屬于新興產(chǎn)業(yè)，各種創(chuàng)作理論尚處于探索階段，雖然近幾年影視動(dòng)畫創(chuàng)作取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，但與發(fā)達(dá)國(guó)家相比還存在一定的差距。這就要求我們必須采取多種措施，提高我國(guó)影視動(dòng)畫創(chuàng)作水平。

1 影視動(dòng)畫中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的作用

劇情、角色和場(chǎng)景是影視動(dòng)畫中最基本、最主要的元素，這些元素相互依托共同服務(wù)于影視動(dòng)畫創(chuàng)作。其中，角色是主體，劇情是主線，場(chǎng)景設(shè)計(jì)是為展現(xiàn)故事情節(jié)、刻畫人物性格和為劇情提供舞臺(tái)服務(wù)的，它不僅服務(wù)于角色和劇情，還要為劇情發(fā)展提供動(dòng)畫時(shí)空背景。場(chǎng)景設(shè)計(jì)既不是繪景，也不是環(huán)境設(shè)計(jì)，它的創(chuàng)作必須以劇本劇情、角色造型和特定的時(shí)間為依據(jù)。對(duì)于場(chǎng)景設(shè)計(jì)來說，特定的角色需要特定的場(chǎng)景設(shè)計(jì)來適應(yīng)。[1]如動(dòng)畫中的角色如果是古代人物，那么在設(shè)計(jì)場(chǎng)景時(shí)不僅要考慮角色生活的時(shí)代、習(xí)慣、文化和環(huán)境等因素，還要考慮角色的身份，選擇與其身份相符合的建筑物；如果角色是現(xiàn)代人物，則需要考慮大的社會(huì)背景、時(shí)代特征、活動(dòng)范圍和科技水平等，劇情必須依據(jù)這些特殊場(chǎng)景要求來展開。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)涵蓋的范圍和內(nèi)容非常廣泛，它是動(dòng)畫創(chuàng)作中的重要組成部分，直接決定著鏡頭的畫面效果，對(duì)鏡頭畫面的形成具有重要影響。場(chǎng)景設(shè)計(jì)主要依據(jù)角色和故事劇情來安排視角變化和鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式，而且還常常以場(chǎng)景全貌、故事發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)等作為開局鏡頭，隨著故事發(fā)展和推進(jìn)，場(chǎng)景將功能性與藝術(shù)性融為一體，將鏡頭推向視覺的聚焦區(qū)域，進(jìn)而充分表現(xiàn)主題內(nèi)容。場(chǎng)景設(shè)計(jì)的功能很多，但最主要的功能則是為導(dǎo)演提供鏡頭、主體、景別和視角等的變化選擇，保證敘事的合理性和動(dòng)作的準(zhǔn)確性。影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅影響著故事情節(jié)、角色性格塑造和形象的烘托，也直接決定著動(dòng)畫的藝術(shù)水平和藝術(shù)風(fēng)格。

2 我國(guó)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀

（1）對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)缺乏應(yīng)有的認(rèn)識(shí)和重視。場(chǎng)景設(shè)計(jì)與動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)是緊密聯(lián)系在一起的，二者的結(jié)合不僅能夠形成動(dòng)畫的時(shí)空背景，而且還能夠營(yíng)造震撼的視覺效果，但由于在創(chuàng)作過程中缺乏對(duì)場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)，加之國(guó)內(nèi)許多創(chuàng)作公司和設(shè)計(jì)人員對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要性認(rèn)識(shí)不足，導(dǎo)致我國(guó)影視動(dòng)畫中的許多場(chǎng)景設(shè)計(jì)盲目的模仿和照搬國(guó)外動(dòng)畫作品，以至于出現(xiàn)與國(guó)外場(chǎng)景設(shè)計(jì)相似或完全相同的情況，如我國(guó)制作的動(dòng)畫片《高鐵俠》中的許多場(chǎng)景在設(shè)計(jì)上就與九十年代日本出品的《鐵膽火車俠》非常相似，甚至還有一些場(chǎng)景竟然是完全一樣的。此外，由于場(chǎng)景設(shè)計(jì)與環(huán)境設(shè)計(jì)存在諸多相同之處，以至于有些設(shè)計(jì)人員將二者混為一談。環(huán)境設(shè)計(jì)的目的在于為人們營(yíng)造和諧的、最大的空間；與環(huán)境設(shè)計(jì)相比，場(chǎng)景設(shè)計(jì)要根據(jù)人物情感的變化轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，因而其表現(xiàn)力更為豐富。[2]正是由于對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)概念和重要性缺乏應(yīng)和足夠的認(rèn)識(shí)，使得我國(guó)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)發(fā)展受到嚴(yán)重阻礙。

（2）場(chǎng)景設(shè)計(jì)缺乏合理性。好的場(chǎng)景設(shè)計(jì)能給人留下深刻的印象和強(qiáng)烈的視覺震撼力。為給觀眾留下經(jīng)典的印象，許多設(shè)計(jì)人員都努力追求一種新、奇、特的視覺效果，但震撼的視覺效果并不一定符合動(dòng)畫的要求，因?yàn)橛耙晞?dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)還必須遵循合理性的原則。在影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，合理性是指影視動(dòng)畫必須具備邏輯性，作品的一切要素都集中在一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)上，從而使作品描繪的世界和現(xiàn)象都能做出合理性的解釋。但目前，我國(guó)影視動(dòng)畫創(chuàng)作人并沒有正確的認(rèn)識(shí)這一點(diǎn)，都還在盲目的追求場(chǎng)景設(shè)計(jì)的新鮮和奇特，沒有考慮場(chǎng)景視覺效果的合理性，致使作品的場(chǎng)景設(shè)計(jì)經(jīng)不起推敲。

3 提高影視動(dòng)畫中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的措施

（1）準(zhǔn)確定位作品的世界觀。為了使場(chǎng)景設(shè)計(jì)更加合理，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)流程，提高設(shè)計(jì)的質(zhì)量和水平。根據(jù)影視動(dòng)畫的故事情節(jié)概念，影視動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以分為三類：一是以現(xiàn)代世界為背景的現(xiàn)代化場(chǎng)景設(shè)計(jì)，這種場(chǎng)景描繪的是我們熟悉的生活場(chǎng)景；二是以未來世界為背景的超現(xiàn)代化場(chǎng)景設(shè)計(jì)，這種場(chǎng)景以未來世界為構(gòu)思的出發(fā)點(diǎn)，表現(xiàn)出超現(xiàn)代的物質(zhì)特點(diǎn)；三是設(shè)計(jì)人員根據(jù)故事情節(jié)設(shè)計(jì)的以虛幻世界為背景的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，這種場(chǎng)景是根據(jù)故事性質(zhì)虛構(gòu)的。[3]不同類型的影視動(dòng)畫作品有不同的世界觀，現(xiàn)實(shí)世界的世界觀應(yīng)當(dāng)選擇以現(xiàn)實(shí)世界為背景的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，而以未來世界為原型創(chuàng)作的作品應(yīng)當(dāng)以超現(xiàn)代的世界背景為世界觀。只有準(zhǔn)確定位作品的世界觀，才能創(chuàng)造出合理的動(dòng)畫場(chǎng)景，才能使其更好的為角色和劇情服務(wù)。（2）準(zhǔn)確把握時(shí)間概念。影視動(dòng)畫中的時(shí)間概念是指早上、晚上、年代或時(shí)間尺度，在設(shè)計(jì)場(chǎng)景時(shí)，設(shè)計(jì)人員既要把握作品的時(shí)代背景，又要將有時(shí)代特色的環(huán)境和事物運(yùn)用到設(shè)計(jì)中，這樣才能賦予作品強(qiáng)烈的感染力和真實(shí)感。如動(dòng)畫短片《賣豬》以簡(jiǎn)單的線條和樸素的色彩表現(xiàn)了黃土高原特有的風(fēng)貌，準(zhǔn)確的把握了時(shí)代精神，既奠定了劇情的發(fā)展基礎(chǔ)，也增強(qiáng)了畫面的感染力、真實(shí)性和沖擊力。正是憑借良好的劇情設(shè)計(jì)、獨(dú)特的角色設(shè)計(jì)和優(yōu)秀的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，這部只有十一分鐘的動(dòng)畫短片獲得了東京動(dòng)畫大獎(jiǎng)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

（3）充分考慮場(chǎng)景設(shè)計(jì)的合理性。優(yōu)秀的場(chǎng)景設(shè)計(jì)能夠增強(qiáng)畫面的視覺效果，但設(shè)計(jì)人員必須嚴(yán)格遵循作品的合理性原則，可以為了合理性而犧牲視覺效果，但決不能犧牲合理性來?yè)Q取視覺表現(xiàn)力。因而，在進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)當(dāng)根據(jù)故事情節(jié)、角色性質(zhì)、人物情感等進(jìn)行光線、色彩等的綜合設(shè)計(jì)。此外，在進(jìn)行影視動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí)，設(shè)計(jì)人員還必須明白場(chǎng)景雖然具有重要的作用，但它并不是孤立存在的，而是與劇情、角色等密切聯(lián)系的，充分認(rèn)識(shí)各要素之間的關(guān)系是提高場(chǎng)景設(shè)計(jì)水平的重要前提。

（4）加強(qiáng)場(chǎng)景設(shè)計(jì)人才的培養(yǎng)。我國(guó)動(dòng)畫行業(yè)想要獲得快速科學(xué)發(fā)展既需要學(xué)習(xí)和借鑒國(guó)外優(yōu)秀的動(dòng)畫設(shè)計(jì)技術(shù)，彌補(bǔ)自身的不足，更需要加大對(duì)人才的培養(yǎng)力度，全方位的開展動(dòng)畫專業(yè)人才培養(yǎng)，這樣才能更好的推進(jìn)我國(guó)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的發(fā)展，繼而提高影視動(dòng)畫的整體藝術(shù)水平。場(chǎng)景設(shè)計(jì)是影視動(dòng)畫的重要組成部分，在影視動(dòng)畫中起著重要的作用。目前，影視動(dòng)畫在我國(guó)還是一個(gè)新興產(chǎn)業(yè)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)更是處于探索階段。只有正確認(rèn)識(shí)當(dāng)前我國(guó)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀，加強(qiáng)對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的研究，才能使場(chǎng)景設(shè)計(jì)更好的為動(dòng)畫制作服務(wù)，才能推動(dòng)我國(guó)影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)快速健康發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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第3篇

動(dòng)畫、游戲以及廣告等著系列內(nèi)容，都是鏡頭語(yǔ)言的組成和表現(xiàn)形式，作為鏡頭語(yǔ)言作品，要展示出角色和角色活動(dòng)這兩大部分，其中“環(huán)境”即場(chǎng)景。場(chǎng)景作為角色表演的重要支撐點(diǎn)，要向觀眾闡明事情發(fā)生的地點(diǎn)、實(shí)踐以及相關(guān)的環(huán)境地理特征等內(nèi)容。

游戲動(dòng)畫中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要性分析

同環(huán)境設(shè)計(jì)、繪景存在本質(zhì)的區(qū)別，游戲動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)具有較高的要求，要擁有一定的藝術(shù)性和創(chuàng)新性，能夠更好的突出游戲動(dòng)畫效果，充分的體現(xiàn)故事情節(jié)，烘托出游戲人物的性格和特色，構(gòu)建出一種極具藝術(shù)感的空間。在對(duì)游戲動(dòng)畫場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程中，需要基于整體的角度，全方位的把握和分析動(dòng)畫游戲劇本、角色造型及游戲動(dòng)畫發(fā)展線索等因素。鏡頭畫面的一個(gè)關(guān)鍵組成部分就是游戲動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)，要想優(yōu)化鏡頭畫面，必須要落實(shí)場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)工作，應(yīng)根據(jù)景別、氛圍、鏡頭運(yùn)動(dòng)、視角等多種方式開展場(chǎng)景設(shè)計(jì)工作。

游戲動(dòng)畫劇情的發(fā)展與場(chǎng)景設(shè)計(jì)有很大的關(guān)系，在游戲動(dòng)畫環(huán)境和建筑確定的情況下，人物的身份和角色也就固定了下來，行為和劇情也要圍繞場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)置。場(chǎng)景設(shè)計(jì)在一定程度上也會(huì)對(duì)影視動(dòng)畫欣賞造成很大的影響，在大量動(dòng)畫元素的綜合作用下，觀眾才會(huì)從游戲動(dòng)畫中獲得興奮、緊張等感受。所以用戶從游戲動(dòng)畫中獲取興趣感受的關(guān)鍵就是場(chǎng)景設(shè)計(jì)，這就要求在開展場(chǎng)景設(shè)計(jì)工作時(shí)，必須要科學(xué)的運(yùn)用多種設(shè)計(jì)手段，對(duì)光影、構(gòu)圖及顏色進(jìn)行搭配，增強(qiáng)游戲動(dòng)畫的視覺表達(dá)效果。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)內(nèi)容簡(jiǎn)介

場(chǎng)景設(shè)計(jì)即動(dòng)畫、游戲中的角色造型，包括這以外的相關(guān)內(nèi)容，隨著時(shí)間變化發(fā)展形成的一切物以外的造型設(shè)計(jì)，構(gòu)成角色的表演支點(diǎn)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)概念起源于早期的電影和舞臺(tái)布景，主要為角色構(gòu)建舞臺(tái)，伴隨著故事以及情節(jié)的開展，要將內(nèi)容全部圍繞在角色周圍，探究與角色相關(guān)的所有場(chǎng)景，也就是角色所處環(huán)境，包括生活的場(chǎng)所、陳設(shè)的道具或者社會(huì)環(huán)境等。甚至包括出現(xiàn)與社會(huì)背景內(nèi)的群眾角色，都隸屬于場(chǎng)景設(shè)計(jì)范疇。場(chǎng)景設(shè)計(jì)包括與：內(nèi)景、外景、內(nèi)景和外景結(jié)合。場(chǎng)景設(shè)計(jì)中常規(guī)設(shè)計(jì)圖包括與：場(chǎng)景效果圖設(shè)計(jì)，也可以稱之為氣氛?qǐng)D設(shè)計(jì)，場(chǎng)景的平面、立體和細(xì)節(jié)圖等。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)要結(jié)合整部作品的藝術(shù)風(fēng)格和視覺感受，主要展示故事情節(jié)，目的是展現(xiàn)出戲劇的沖突性，要詳細(xì)的刻畫出人物的性格，在互動(dòng)游戲中力求突出時(shí)空造型藝術(shù)，優(yōu)秀的場(chǎng)景設(shè)計(jì)要體現(xiàn)出“場(chǎng)”的作用，更確切點(diǎn)介紹，是要產(chǎn)生場(chǎng)景氣氛，讓景和物全部籠罩其中，對(duì)玩家形成吸引力。

游戲動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)策研究

1.以游戲動(dòng)畫作品基調(diào)及主題為主，突出場(chǎng)景設(shè)計(jì)的整體性

要基于整體性的角度，全方面的把握游戲動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)工作，明確場(chǎng)景造型，將主體意識(shí)滲透到整個(gè)設(shè)計(jì)過程中。在實(shí)施設(shè)計(jì)工作的過程中，首先要確立好游戲動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的主題，圍繞主題塑造視覺形象，遵循場(chǎng)景整體構(gòu)思、局部組成及場(chǎng)景整體歸納的順序，細(xì)化場(chǎng)景設(shè)計(jì)的內(nèi)容，根據(jù)動(dòng)作的不同科學(xué)、合理的調(diào)度相應(yīng)的場(chǎng)景。確立好游戲動(dòng)畫場(chǎng)景的藝術(shù)基調(diào)后，才可以使場(chǎng)景視覺形象充分的表現(xiàn)出來，之后即可在基調(diào)的基礎(chǔ)上打造獨(dú)特的風(fēng)格，使游戲動(dòng)畫故事節(jié)奏、色彩及造型更加豐富多彩。同時(shí)還要樹立良好的造型意識(shí)，突出場(chǎng)景造型的表達(dá)效果，擺脫傳統(tǒng)說明性的場(chǎng)景設(shè)計(jì)思路，而是通過敘述性的方式表達(dá)出不同的場(chǎng)景。

2.烘托良好的場(chǎng)景氣氛，打造優(yōu)秀的游戲動(dòng)畫場(chǎng)景

作為一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，游戲動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅僅是單一的作品創(chuàng)作，更體現(xiàn)的一種世界觀，在設(shè)計(jì)過程中應(yīng)遵循視覺藝術(shù)表現(xiàn)這一基本原則，借助二維及三維空間形式，構(gòu)建出具有虛幻特點(diǎn)的電子空間。打造優(yōu)秀的游戲動(dòng)畫場(chǎng)景的具體步驟如下：（1）開展場(chǎng)景設(shè)計(jì)工作的根本目標(biāo)就是營(yíng)造出不同的環(huán)境和氣氛，例如：陰暗、緊張、夜晚及清新等，這些差異化的色彩、氣候都可以讓用戶產(chǎn)生不同的感受，獲得真實(shí)的情感體驗(yàn)；（2）使游戲更加具有真實(shí)是設(shè)計(jì)動(dòng)畫場(chǎng)景的關(guān)鍵所在，游戲中的真實(shí)感同用戶的實(shí)際生活完全不同，但是場(chǎng)景是合計(jì)人員也要盡可能的按照相應(yīng)的氣候、地理狀況和時(shí)代來構(gòu)建游戲場(chǎng)景；（3）把握好場(chǎng)景設(shè)計(jì)中夸張、真實(shí)的均衡性，一方面要盡可能的再現(xiàn)實(shí)際世界，對(duì)實(shí)際物體進(jìn)行提煉和濃縮，另一方面也要在游戲中搭建一種接近實(shí)際的理想化世界。這就對(duì)游戲動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)人員提出了更高的要求，要充分的發(fā)揮想象力和聯(lián)想力，對(duì)夸張、實(shí)際進(jìn)行合理的取舍，以特有的游戲動(dòng)畫世界觀來吸引更多的用戶。

3.高效利用多種造型形式和場(chǎng)景設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法

游戲動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)是一項(xiàng)繁瑣而艱巨的工作，道具、裝飾、場(chǎng)景、人物及建筑等都屬于場(chǎng)景空間要素，而場(chǎng)景的效果要素涵蓋光源、色彩及外觀等，只有協(xié)調(diào)好物質(zhì)和效果兩大關(guān)鍵要素，才能構(gòu)建出高質(zhì)量的動(dòng)畫場(chǎng)景。在設(shè)計(jì)動(dòng)畫場(chǎng)景的過程中，可以借助景深使場(chǎng)景空間感進(jìn)一步增強(qiáng)，充分發(fā)揮光影、引力感的作用，打造出一種特有的深度感及距離感，使空間效果更加豐富。在科學(xué)信息技術(shù)不斷發(fā)展的過程中，可以利用數(shù)學(xué)造型動(dòng)漫軟件，靈活的創(chuàng)建一種介于幻想和現(xiàn)實(shí)間的場(chǎng)景，對(duì)大量的信息進(jìn)行處理，搭配多種魔幻效果，使場(chǎng)景更加具有神秘色彩。為了使信息更加直接、準(zhǔn)確的傳達(dá)出來，烘托游戲主題，讓用戶在豐富的場(chǎng)景空間中產(chǎn)生不同的視覺效果，感受游戲帶來的快樂。

結(jié)語(yǔ)

第4篇

【關(guān)鍵詞】3ds Max 三維動(dòng)畫 場(chǎng)景設(shè)計(jì)

1 3D動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述

動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)是除角色以外一切對(duì)象的造型設(shè)計(jì)，是塑造角色，烘托氣氛和影片風(fēng)格的關(guān)鍵創(chuàng)作環(huán)節(jié)。三維動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)主要是動(dòng)畫場(chǎng)景的概念上設(shè)計(jì)，包含場(chǎng)景的結(jié)構(gòu)，渲染畫面色彩，材質(zhì)貼圖紋理的變化，添加不同燈光調(diào)節(jié)出各種環(huán)境效果，如：白天、黑夜、季節(jié)等。一部動(dòng)畫采用什么樣的場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格，對(duì)整個(gè)動(dòng)畫最終風(fēng)格有著決定性作用。

2 3D動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)

3D動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)師以動(dòng)畫劇本為基礎(chǔ)，編排和創(chuàng)造的蒙太奇空間。場(chǎng)景的設(shè)計(jì)需要具有質(zhì)感，畫面效果精細(xì)，給人一種身臨其境的感受。還要有強(qiáng)烈的真實(shí)感和親和力。在3ds Max軟件中制作簡(jiǎn)單的動(dòng)畫場(chǎng)景，需要經(jīng)過幾個(gè)步驟才可以設(shè)計(jì)出。

2.1 場(chǎng)景建模

對(duì)于三維動(dòng)畫來說，三維的立體的物體是場(chǎng)景中不可缺少的元素，所以，首先必須建立三維模型。建立三維模型可以有兩種方法：利用二維視圖擴(kuò)展和直接使用幾何體。對(duì)于建筑類的場(chǎng)景模型或一個(gè)大的場(chǎng)景，要先有一定的規(guī)模和草稿圖畫，一般都是繪畫出精確的二維視圖，再經(jīng)過修改器里面的一些擠出、車削等功能就可以制作出一個(gè)具有立體感的三維物體。3DS MAX中，圖形、幾何體和修改器是制作三維模型的基本工具。根據(jù)本小組所做的3D項(xiàng)目，項(xiàng)目場(chǎng)景中各模型的建模主要用到標(biāo)準(zhǔn)基本體，擴(kuò)展基本體，復(fù)合對(duì)象，曲面等幾何體工具。標(biāo)準(zhǔn)基本體包括長(zhǎng)方體、球體、圓柱體等幾何體，擴(kuò)展基本體只要用到切角長(zhǎng)方體和切角圓柱體，復(fù)合對(duì)象主要進(jìn)行放樣操作和布爾操作。制作建筑和一些方形家具的時(shí)候通常需要切角、倒角、擠出和將幾何體轉(zhuǎn)變?yōu)榭删庉嫸噙呅螐亩鴮?duì)點(diǎn)線面操作。布爾運(yùn)算可進(jìn)行切割，放樣操作和車削修改器等可將一些先轉(zhuǎn)變成面或幾何體。其中，修改器是建模最重要的功能，很多二維的視圖還可以通過添加彎曲、扭曲等修改器來變化物體的形狀和結(jié)合時(shí)間幀來變換變形。場(chǎng)景個(gè)體模型舉例如圖1、圖2、圖3所示。

每個(gè)場(chǎng)景是很多不同的景物組合成的一個(gè)空間環(huán)境，那些單個(gè)的模型就相當(dāng)于場(chǎng)景的裝飾品。場(chǎng)景建模過程中，先是分開把每一個(gè)模型建立好，然后再導(dǎo)入合并到同一個(gè)操作環(huán)境里，根據(jù)原有的劇本所需和設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)，再對(duì)其進(jìn)行位置移動(dòng)和旋轉(zhuǎn)，將其擺設(shè)好位置，設(shè)置出動(dòng)畫所主要的場(chǎng)景。小組所做的3D項(xiàng)目里，主要布置的場(chǎng)景就是客廳和廚房。初步的場(chǎng)景模型線框圖如圖4所示。

2.2 場(chǎng)景加材質(zhì)及燈光

在制作場(chǎng)景時(shí)，素材、材質(zhì)貼圖與燈光對(duì)整個(gè)場(chǎng)景的效果至關(guān)重要，會(huì)直接影響到整個(gè)動(dòng)畫的視覺效果。這也是一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的制作，需要很仔細(xì)的調(diào)整，需要對(duì)參數(shù)具有一定的了解和熟悉。在材質(zhì)與燈光的照射角度和燈光的距離渲染下，物體會(huì)顯示不同的效果，從而渲染出不同的場(chǎng)景氛圍，為動(dòng)畫增添生動(dòng)。

2.2.1 材質(zhì)類型和屬性

在3DS MAX里面建立出來的物體只是一個(gè)沒有外表的模型，沒有靈魂，要是模型生動(dòng)真實(shí)，就得附上材質(zhì)。材質(zhì)也有不同的類型和屬性，根據(jù)不同的需求，對(duì)模型附上不同的材質(zhì)，經(jīng)過參數(shù)調(diào)整可以得到不同效果的物體。

（1）類型：

a. 多維子材質(zhì)。可以使材質(zhì)擁有多個(gè)子材質(zhì)組成，需要對(duì)物體進(jìn)行材質(zhì)ID號(hào)設(shè)置，對(duì)不同的面賦予材質(zhì)。比如一本書，未打開的書是六個(gè)面的，不同的面就是不同的圖案，所以需要設(shè)置ID號(hào)，針對(duì)各個(gè)面附上不同的材質(zhì)。

b. 雙面型材質(zhì)。給同一個(gè)表面的正反方向分別賦予材質(zhì)。大廳里面的全家福相框可以使用雙面材質(zhì)進(jìn)行貼圖。

c. 光線追蹤材質(zhì)類型。光線追蹤類型材質(zhì)可以制作半透明物品、金屬和玻璃。小組所做的3D動(dòng)畫項(xiàng)目里，里面的門，窗戶是使用調(diào)節(jié)漫反色和反射中添加光線跟蹤制作出的玻璃材質(zhì)。客廳上的茶幾腿和餐桌椅的腿是金屬材質(zhì)。

（2）屬性。材質(zhì)有很多屬性，它們的參數(shù)不同，對(duì)材質(zhì)的效果都不同。下面是一些常用屬性的舉例：

a. Diffuse：漫反色，物體的主要色彩。

b. Specular：高光色，物體全反色的色彩。

c. Ambient：環(huán)境色。物體受到外部環(huán)境影響時(shí)所發(fā)出的的色彩，一般情況下沒有任何效果。

d. Specular Level：高光強(qiáng)度。一般金屬，陶瓷等比較堅(jiān)硬和光滑的物體都有比較的高光。而墻體、布料等材質(zhì)的高光比較弱。

2.2.2 燈光類型

燈光有光度學(xué)，標(biāo)準(zhǔn)和VRAY三種大類型。下面針對(duì)標(biāo)準(zhǔn)類型燈光舉例說明里面的各個(gè)小類型燈光。

（1）目標(biāo)式聚光燈。目標(biāo)式聚光燈有起始點(diǎn)和目標(biāo)點(diǎn)，起點(diǎn)表明燈光所在的位置，目標(biāo)點(diǎn)指向需要照明的物體。一般用來模擬手電筒、燈罩等臺(tái)燈、追光燈和窗外投入的光線等照明效果。

（2）自由式聚光燈。自由式聚光燈沒有目標(biāo)物體，它靠自身的旋轉(zhuǎn)來照亮空間或物體，其它參數(shù)都與目標(biāo)式聚光燈相同。通常可以模擬礦工頭盔上的頂燈，隨著走動(dòng)，燈光就跟著移動(dòng)，即依靠物體運(yùn)動(dòng)帶動(dòng)它的運(yùn)動(dòng)。通常可以連接到攝像機(jī)上來始終照明攝像機(jī)視野中的物體（如漫游動(dòng)畫）。

（3）目標(biāo)式平行光。與目標(biāo)式聚光燈一樣，有起始點(diǎn)和目標(biāo)點(diǎn)，起始點(diǎn)代表燈光的位置，目標(biāo)點(diǎn)指向所需照亮物體。不過，平行光中的光線是平行的，可以模擬日光。

（4）自由式平行光。用于漫游動(dòng)畫或連接到其它物體上，通過移動(dòng)或旋轉(zhuǎn)來調(diào)整燈光的位置來調(diào)整證明方向。

（5）泛光燈。泛光燈向四面八方投射光線，屬于點(diǎn)狀光源。泛光燈不擅長(zhǎng)突出主題，通常作為補(bǔ)光來模擬光的漫反射效果。

（6）天光。天光是模擬天空光來照明環(huán)境。

2.3 動(dòng)畫場(chǎng)景加材質(zhì)燈光展示

物體的材質(zhì)就好比人的衣服，是本體的襯托。材質(zhì)一般都是利用一些已有的圖像，或直接飲用，或分解合成，然后附加給對(duì)象。其中添加材質(zhì)中也有很多參數(shù)，如漫反色的調(diào)節(jié)，材質(zhì)的反射，感光度，凹凸，不透明度等，這些參數(shù)都對(duì)材質(zhì)的效果有很大的影響。

《虛擬消防安全宣教動(dòng)畫設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)》這個(gè)3D動(dòng)畫項(xiàng)目里，在對(duì)場(chǎng)景物體添加材質(zhì)貼圖和燈光時(shí)都運(yùn)用各種材質(zhì)類型方式和各種燈光來設(shè)置動(dòng)畫所需的場(chǎng)景視覺效果。為了符合場(chǎng)景需求，在大廳里設(shè)有電視機(jī)，擺放滅火器和抹布等工具。經(jīng)過添加材質(zhì)燈光和調(diào)整各種參數(shù)，動(dòng)畫里所需要的場(chǎng)景效果基本完成，效果如圖5、圖6所示。

3 結(jié)束語(yǔ)

多邊形建模和放樣建模以及樣條線編輯建模是常用的建模手段，復(fù)雜的模型也離不開這幾種模型方式。熟悉這些模型創(chuàng)建方法之后，在設(shè)計(jì)場(chǎng)景是將會(huì)有更多方法的選擇余地。3D動(dòng)畫里的場(chǎng)景就是要結(jié)合真實(shí)世界中的景物，給人真實(shí)的感覺，讓觀看的人覺得這是個(gè)三維空間。如果是逼真的場(chǎng)景，就需要非常精細(xì)的模型設(shè)計(jì)和材質(zhì)燈光的調(diào)節(jié)，來到達(dá)現(xiàn)實(shí)的視覺效果。場(chǎng)景不但是襯托主題、展現(xiàn)內(nèi)容不可缺少的要素，更是營(yíng)造氣氛、增強(qiáng)動(dòng)畫的藝術(shù)效果和感染力、吸引觀眾眼球的有效手段。

參考文獻(xiàn)

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[3]曹金明，劉軍.動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)[M].北京：科學(xué)出版社，2006.

第5篇

【關(guān)鍵詞】場(chǎng)景設(shè)計(jì);影視動(dòng)畫;文化精神;情感構(gòu)建

一、動(dòng)畫場(chǎng)景的內(nèi)涵轉(zhuǎn)變和設(shè)計(jì)意義

動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)通常是指根據(jù)劇本和劇情的需要以及作品的整體風(fēng)格，為角色表演和情節(jié)推進(jìn)創(chuàng)造出特定的背景空間，亦指造型在畫面中占有的空間布局所形成的畫面分割形式產(chǎn)生的時(shí)空效果，是畫面中形、線、色彩等諸要素如何安排并如何隨時(shí)間展示的問題，不同畫面的構(gòu)建設(shè)計(jì)會(huì)產(chǎn)生不同的豐滿的情感反映。它是虛擬、靈活、源于生活并同時(shí)具有藝術(shù)抽象性的。在傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫藝術(shù)中，角色的表演環(huán)境通常是手工繪制在平面的畫紙上，后期制作時(shí)再將完成的畫稿襯在角色原畫、動(dòng)畫的畫稿下進(jìn)行拍攝合成，所以人們一度習(xí)慣性地將繪有角色表演場(chǎng)合與環(huán)境的畫面稱為“背景”。但隨著現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)的進(jìn)步和計(jì)算機(jī)影視制作技術(shù)的革新，無論從空間效果、制作技術(shù)、設(shè)計(jì)意識(shí)和創(chuàng)作理念上，都趨向于從二維平面走向三維空間甚至四維時(shí)間的探索、設(shè)計(jì)與塑造。因此，動(dòng)畫“場(chǎng)景”說漸漸地取代了“背景”說。

動(dòng)畫場(chǎng)景為動(dòng)畫劇情的展開提供時(shí)空環(huán)境，陪襯劇中角色思想感情變化，從環(huán)境上烘托主題和制片特色。制作者不僅需要具有相當(dāng)?shù)募夹g(shù)水平和手段，更需要有優(yōu)秀的設(shè)計(jì)素養(yǎng)、創(chuàng)新實(shí)力和場(chǎng)景氣氛掌控力。只有綜合考慮各細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，包括：場(chǎng)景總體風(fēng)格、空間形體造型、體量、色彩、光照等幾方面，才能有效地對(duì)場(chǎng)景空間總體氣氛進(jìn)行把握。由于當(dāng)代科技、媒體的多元化和普及度逐步增加，現(xiàn)代觀眾審美情趣也趨向多元化發(fā)展，這對(duì)動(dòng)畫制作的藝術(shù)性與風(fēng)格特點(diǎn)也提出了更高要求，促使動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)不再是模式化的舞臺(tái)布景，而是強(qiáng)化其情感內(nèi)涵的擴(kuò)展：強(qiáng)調(diào)形態(tài)和色彩給人的豐富情感感覺;強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景的象征意義;強(qiáng)調(diào)制作者或觀眾群主觀意志和情感注入。從而使成片達(dá)到以情設(shè)景、以景助形、以情境感人的藝術(shù)效果。

二、動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的藝術(shù)特點(diǎn)和文化氛圍營(yíng)造

動(dòng)畫是電影各類分支中最富有表現(xiàn)力的現(xiàn)代視聽藝術(shù)，它最終的訴求不是“逼真寫實(shí)”，而是追求夸張奇趣、變幻多彩的藝術(shù)世界，具有高度虛擬性。而作為動(dòng)畫中重要組成部分的場(chǎng)景，同樣具有這一特征。但是動(dòng)畫場(chǎng)景的藝術(shù)創(chuàng)造不等同拋棄現(xiàn)實(shí)的臆造，這種藝術(shù)創(chuàng)造的精妙之處就在于是在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上的提煉，熟悉感和創(chuàng)新性同在，并能合理解釋;畫面給觀眾一種游離于現(xiàn)實(shí)與虛擬之間的感受，達(dá)到意境的融合。因此，動(dòng)畫虛擬場(chǎng)景是依據(jù)一定現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的自由創(chuàng)造，具有高度的“藝術(shù)真實(shí)性”。

動(dòng)畫場(chǎng)景是非現(xiàn)實(shí)虛擬的動(dòng)畫角色表演的舞臺(tái)，是藝術(shù)創(chuàng)造中意識(shí)形態(tài)的物化與瞬間視覺形象的展現(xiàn)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)在定格畫面中雖無聲存在，但卻以獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)烘托角色的表演。動(dòng)畫電影中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)者在對(duì)劇本分鏡及作品所處歷史環(huán)境的理解與分析的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出的適宜的場(chǎng)景能折射出作品的文化品質(zhì)。它承載了轉(zhuǎn)換現(xiàn)代觀眾思維的某種信息，潛移默化中融入當(dāng)代動(dòng)畫創(chuàng)作的文化內(nèi)涵。

動(dòng)畫場(chǎng)景在片中畫面所占篇幅、面積比重最大，給人視覺影響力強(qiáng)，是展示主體文化精神的重要層面。一部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫片的主要場(chǎng)景往往融合了民族文化、自然風(fēng)貌與時(shí)代特征，動(dòng)畫作品內(nèi)容和形式的獨(dú)創(chuàng)性才可從中顯現(xiàn)。由此，動(dòng)畫場(chǎng)景必會(huì)形成一套特殊的表現(xiàn)手法，其中有側(cè)重地提煉生活中某些特殊而具體的元素，在設(shè)計(jì)動(dòng)畫場(chǎng)景中加以概括、集中或夸張等藝術(shù)化的表現(xiàn)，來烘托出強(qiáng)烈的主體人文精神和情感，用以創(chuàng)造出富有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格、鮮明精神文化情感特征的作品。例如，在“中國(guó)學(xué)派”代表作《大鬧天宮》中，中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)滲透全篇。特別是其建筑造型中細(xì)節(jié)構(gòu)成元素的設(shè)計(jì)，是傳遞文化信息和時(shí)空關(guān)系最主要和直觀的載體，藝術(shù)概括了明清皇家建筑的藝術(shù)格律，為其在國(guó)際上樹立中國(guó)風(fēng)格動(dòng)畫的整體藝術(shù)形式注入了絢麗的視覺效果和中國(guó)文化內(nèi)涵。

場(chǎng)景作為動(dòng)畫表演空間載體，可以為動(dòng)畫片提供豐富的表演展示和拍攝角度，更含蓄的表達(dá)動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的情感內(nèi)涵，促進(jìn)角色與場(chǎng)景間的內(nèi)在情感要素的關(guān)聯(lián)性，為完善塑造動(dòng)畫藝術(shù)形象助力，對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的歷練形成同樣不可或缺。場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)在動(dòng)畫中還起到表現(xiàn)主題、烘托氣氛、加強(qiáng)心理因素等作用。現(xiàn)代動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的一個(gè)突出的功能是“以景抒情、以景敘事”。場(chǎng)景設(shè)計(jì)者通過對(duì)畫面中色調(diào)用光、造型視角等要素的合理設(shè)計(jì)，使畫面產(chǎn)生分明的情調(diào)，并通過蒙太奇等手法使這種情調(diào)與角色內(nèi)心感情和情緒變化之間、與觀眾之間產(chǎn)生一定互動(dòng)，使場(chǎng)景設(shè)計(jì)變成了表現(xiàn)角色的有效手段，使抒情和表意成為場(chǎng)景設(shè)計(jì)的“功能外延”。比如迪斯尼《幻想曲》中，一些描述角色思想幻化出的夢(mèng)境的鏡頭就充分發(fā)揮了這一特點(diǎn)，用現(xiàn)實(shí)的、具象的場(chǎng)景，將角色想像中虛幻的內(nèi)容表現(xiàn)出來，使觀眾直觀深入動(dòng)畫角色豐富而跳躍的內(nèi)心世界。

三、動(dòng)畫場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)中的情感構(gòu)建

動(dòng)畫場(chǎng)景必須圍繞影片主題進(jìn)行總體設(shè)計(jì)，其綜合視覺形象形成影片基調(diào)，而影片的基調(diào)就是通過影片的造型色彩和劇情節(jié)奏等調(diào)和出的一種獨(dú)特格調(diào)。場(chǎng)景總體設(shè)計(jì)的關(guān)鍵就在于此：從劇情出發(fā)，結(jié)合角色的造型特點(diǎn)，考慮鏡頭表達(dá)意圖，如此才能制作出符合整體風(fēng)格的場(chǎng)景。

第6篇

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫影片;場(chǎng)景設(shè)計(jì) 

 

1 引言 

動(dòng)畫影片中場(chǎng)景設(shè)計(jì)是動(dòng)漫作品構(gòu)成中重要的組成部分,場(chǎng)景設(shè)計(jì)是指動(dòng)漫游戲中除角色造型以外的隨著時(shí)間改變而變化的一切物的造型設(shè)計(jì)。好的場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以提升動(dòng)畫影片的美感、強(qiáng)化渲染主題,它能夠使動(dòng)畫影片的渲染效果更加飽滿。恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景設(shè)計(jì)更能為影視作品提升附加值,直接影響著整部作品的風(fēng)格和藝術(shù)水平。 

2 場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)漫游戲中的作用 

動(dòng)畫影片的主體是動(dòng)畫角色,場(chǎng)景就是圍繞在角色周圍,與角色有關(guān)系的所有景物,即角色所處的生活場(chǎng)所,社會(huì)環(huán)境,自然環(huán)境及歷史環(huán)境,甚至包括作為社會(huì)背景出現(xiàn)的群眾角色,都是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的范圍。即除人物角色外的一切物的造型設(shè)計(jì)。它既不是單純的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。單純的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)是一種空間樣式的創(chuàng)造,它也不是單獨(dú)的背景描繪,而是依據(jù)影片的劇本,人物,特定的時(shí)間線索來進(jìn)行的有高度創(chuàng)造性的藝術(shù)創(chuàng)作。“形式追隨功能,場(chǎng)景追隨影片”,這是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基本法則。 

場(chǎng)景的設(shè)計(jì)對(duì)整部動(dòng)畫的設(shè)計(jì)風(fēng)格,鏡頭畫面,角色塑造,情緒氛圍,社會(huì)空間,物質(zhì)空間都有很大的影響。場(chǎng)景設(shè)計(jì)還有可能影響到劇情發(fā)展,比如古代對(duì)建筑規(guī)模和建筑形制的規(guī)定都很嚴(yán)格,那么古裝角色要根據(jù)自己的身份選擇合適的建筑去居住和生活,活動(dòng)范圍也會(huì)受到限制,劇情要依照這些場(chǎng)景來展開。 

場(chǎng)景設(shè)計(jì)不但影響著角色與劇情,而且還影響著影視動(dòng)畫的欣賞。動(dòng)畫片給觀眾帶來的感受是動(dòng)畫片中多種元素綜合產(chǎn)生的,它讓觀眾隨著劇情的發(fā)展而緊張、憂傷、欣喜、興奮,在欣賞過程中,觀眾最直接感受到的還是場(chǎng)景設(shè)計(jì)所傳達(dá)出來的復(fù)雜情緒。場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫中的場(chǎng)面施加主觀影響,通過色彩、構(gòu)圖、光影等設(shè)計(jì)手法來強(qiáng)化影視動(dòng)畫的視覺表現(xiàn),使恐怖氣氛更加恐怖,優(yōu)雅場(chǎng)面更加優(yōu)雅。 

3 動(dòng)畫影片場(chǎng)景設(shè)計(jì)原則 

3.1整體上把握作品主題與基調(diào) 

統(tǒng)觀全局的設(shè)計(jì)觀念就是指整體造型意識(shí),即動(dòng)畫影片總體的、統(tǒng)一的、全面的創(chuàng)作觀念。包括藝術(shù)空間的整體統(tǒng)一,影片時(shí)空的連續(xù)性場(chǎng)景、角色的風(fēng)格統(tǒng)一,整體風(fēng)格與表現(xiàn)主題融合一體,創(chuàng)作觀念的大眾性。作為場(chǎng)景設(shè)計(jì)師要從宏觀上把握影片的造型,要有駕駑整個(gè)作品的主體意識(shí)。在一部動(dòng)畫影片的創(chuàng)作中,場(chǎng)景設(shè)計(jì)師要與導(dǎo)演等主創(chuàng)人員在創(chuàng)作意識(shí)上取得統(tǒng)一的認(rèn)同,這是重要的創(chuàng)作原則。在實(shí)際的工作中,創(chuàng)作意圖的統(tǒng)一,往往是以導(dǎo)演意圖為主,這是為使影片形成完整而具有特色的風(fēng)格所必須的。 

設(shè)計(jì)動(dòng)畫影片場(chǎng)景設(shè)計(jì)需要從宏觀上把握動(dòng)畫影片的場(chǎng)景造型,要有駕馭整個(gè)作品的主體意識(shí)。場(chǎng)景總體設(shè)計(jì)的切入點(diǎn)在于把握整個(gè)動(dòng)漫作品的主題;場(chǎng)景的總體設(shè)計(jì)必須圍繞主題進(jìn)行;主題反映于場(chǎng)景的視覺形象中。正確完整的思維方式應(yīng)該是:整體構(gòu)思——局部構(gòu)成——總體歸納。也就是先有一個(gè)整體的思路,再進(jìn)行每個(gè)局部的設(shè)計(jì),然后再進(jìn)行總體的歸納整理。具體的做法就是要從調(diào)度著手,充分考慮場(chǎng)面的調(diào)度,以動(dòng)作為依據(jù)。強(qiáng)調(diào)造型的意識(shí),以造型的表意性、敘事性取代說明性。如何表現(xiàn)場(chǎng)景的視覺形象,就是要找出動(dòng)漫作品的藝術(shù)基調(diào)。基調(diào)就好似音樂的主旋律,無論樂章如何變化,總會(huì)有一個(gè)基本情調(diào);或歡樂、或悲壯、或莊嚴(yán)、或詼諧等等。而基調(diào)就是通過動(dòng)漫游戲中角色的造型、色彩、故事的節(jié)奏以及獨(dú)特的場(chǎng)景設(shè)計(jì)等表現(xiàn)出的一種特有風(fēng)格。 

第7篇

關(guān)鍵詞：場(chǎng)景 細(xì)節(jié) 構(gòu)思

動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)很容易讓人聯(lián)想到背景設(shè)計(jì)，陳設(shè)布置，這些其實(shí)并不正確。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅是繪制背景，更不同于景觀。它是一門為影視動(dòng)畫服務(wù)，為展現(xiàn)故事情節(jié)，完成戲劇沖突，刻畫人物性格服務(wù)的時(shí)空造型藝術(shù)。它的創(chuàng)作是以劇本、人物和特定的時(shí)間線索為依據(jù)。

一、賞析優(yōu)秀二維動(dòng)畫片中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)

《瘋狂約會(huì)美麗都》這個(gè)名字一聽就知道故事里講的是一座美麗的城市，影片的名稱就給觀眾營(yíng)造出幻想的場(chǎng)景。

蘇沙婆婆帶著狗尋找查賓時(shí)剛到美麗都的一幕，為了體現(xiàn)全城的特寫，導(dǎo)演用不同速度移動(dòng)鏡頭來體現(xiàn)所有的建筑，從不同的角度拍攝五座高樓，讓觀眾看到美麗都的全景。

影片《魔女宅急便》中開頭介紹魔女的家，以花草樹木叢生為場(chǎng)景塑造影片的神秘感。

二、動(dòng)畫影片中場(chǎng)景色彩歸納

為了設(shè)計(jì)整部電影十分和諧，不同的劇情下要有不同的場(chǎng)景色彩。

在動(dòng)畫片中大多數(shù)鏡頭的場(chǎng)景是為襯托前景的角色服務(wù)的，場(chǎng)景的色彩與角色的色彩相結(jié)合才能構(gòu)成一個(gè)鏡頭畫面色彩的整體。因此，應(yīng)將場(chǎng)景的色彩始終視作畫面色彩構(gòu)成元素的一部分，而不能把它當(dāng)作一幅風(fēng)景畫或獨(dú)立的畫面去表現(xiàn)，必須隨時(shí)意識(shí)到角色的色彩的存在。對(duì)一部動(dòng)畫片總體色調(diào)的把握，是指從造型中每一角色的色彩設(shè)定至每一場(chǎng)景的色彩構(gòu)成都要統(tǒng)一在整體的色調(diào)之中，

例如；《瘋狂約會(huì)美麗都》中童年那一幕是十分懷舊的，給人以溫和、古典的感覺，所以片中用淡黃色，而且家里的每一個(gè)物品擺放的整整齊齊，體現(xiàn)了主人的性格。《瘋狂約會(huì)美麗都》自行車比賽的一幕，為了體現(xiàn)畫面的豐富感不單一，畫面中不只是放入了自行車，還有拍攝汽車、摩托車、運(yùn)貨車等。另外，在山頂?shù)臅r(shí)候，為了體現(xiàn)太陽(yáng)照著，天氣炎熱，所以多用橙色來渲染。又例如由美國(guó)夢(mèng)工廠制作的動(dòng)畫片《埃及王子》是以金黃色為主色調(diào)來表現(xiàn)這一發(fā)生在古埃及的故事，所有局部的色彩設(shè)定也都圍繞或著刻意強(qiáng)化這――色調(diào)語(yǔ)言。當(dāng)然，此片中的部分場(chǎng)景也有意使用了與主色調(diào)相對(duì)應(yīng)的補(bǔ)色，如藍(lán)色、紫色等，目的是使整部動(dòng)畫片的色彩產(chǎn)生節(jié)奏的變化，滿足和豐富了視覺的需求，而不是機(jī)械地理解色調(diào)統(tǒng)一這一概念，應(yīng)在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一。

三、陳設(shè)道具在動(dòng)畫影片中的作用

場(chǎng)景中的陳設(shè)，就是指場(chǎng)景中陳列擺設(shè)的物件。如：窗簾、壁掛。道具是指演員用的物件，例如著名喜劇演員卓別林的帽子和拐杖、指揮家手中的指揮棒、相聲演員手中的折扇等。

陳設(shè)道具除了敘事需要，輔助表演外，還有許多特殊的作用，就是刻畫人物的身份、心理、性格和情緒等。

如《瘋狂約會(huì)美麗都》當(dāng)查賓喜歡上了自行車，蘇沙婆婆決定用心栽培他的時(shí)候，家里的布局已經(jīng)不像以前那樣井井有條了，我們可以從狗饑餓時(shí)抓自己的碗、破碎的電視機(jī)與傾斜的畫框中看到。

四、場(chǎng)景角色調(diào)度在動(dòng)畫影片中的作用

為避免場(chǎng)景封閉造成的擁堵感，所以應(yīng)有意的增加主場(chǎng)景中的多方向、通透空間效果，使得主場(chǎng)景空間產(chǎn)生向四面八方的擴(kuò)張感，讓觀眾產(chǎn)生主場(chǎng)景空間之外還有空間的暗示，從而強(qiáng)化場(chǎng)景層次感和運(yùn)動(dòng)感。

例如：蘇沙婆婆在家收拾東西通過一條走廊一幕，如果角色動(dòng)作設(shè)計(jì)只是單純上樓梯，場(chǎng)景空間一定會(huì)令人產(chǎn)生擁堵憋悶的感覺

為了體現(xiàn)空間的通透性，場(chǎng)景中不得不做角色調(diào)度設(shè)計(jì)，所以讓蘇沙婆婆的運(yùn)動(dòng)方向是水平向的左右，以解決左側(cè)空間的容易忽略問題，先從左至右，狗在跑出，左上跑向樓梯，蘇沙再右至左。通過這種角色動(dòng)作的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，使得整個(gè)場(chǎng)景的空間顯得十分生動(dòng)。

相同的角色調(diào)度手法的還有宮崎駿的《魔女宅急便》，小魔女的運(yùn)動(dòng)方向和視線的運(yùn)動(dòng)方向是水平左右，但在她右側(cè)有兩條通路，一輛汽車入畫駛向前方，一位先生入畫從樓梯上走來。通過這種角色調(diào)度來合理的調(diào)整了畫面的通透感。

五、三維動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)應(yīng)用與發(fā)展

三維動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的幾種類型特點(diǎn)

電影場(chǎng)景：電影場(chǎng)景屬于電影特技特效的范疇。

電影特技、特效是三維動(dòng)畫在商業(yè)視覺效果領(lǐng)域中最最高階段，是目前質(zhì)量要求最高、制作難度最大的三維動(dòng)畫應(yīng)用領(lǐng)域。它的主要特點(diǎn)是實(shí)景拍攝畫面與電腦數(shù)字三維圖象，建成CGI進(jìn)行天衣無縫的合成。真實(shí)度與可信度是基本要求。

游戲場(chǎng)景

游戲場(chǎng)景分為兩類：游戲CG場(chǎng)景和游戲互動(dòng)內(nèi)容場(chǎng)景

游戲片頭、過場(chǎng)動(dòng)畫主要以游戲宣傳和游戲劇情表現(xiàn)為主要目的，會(huì)有很多動(dòng)態(tài)感官、炫彩、沖擊視覺強(qiáng)烈的內(nèi)容，很大程度上具有電影視聽語(yǔ)言的表達(dá)成分。當(dāng)今次世代游戲動(dòng)畫宣傳片完全可以和美國(guó)好萊塢大片媲美。以如微軟的《光環(huán)》系列等等。

動(dòng)畫影片場(chǎng)景

商業(yè)動(dòng)畫片，三維動(dòng)畫電影的場(chǎng)景在很大程度上是為豐富和支持動(dòng)畫角色的表演而服務(wù)的。因此，動(dòng)畫影片中通常用場(chǎng)景的純凈來體現(xiàn)角色的豐富表演。

隨著時(shí)代進(jìn)步，動(dòng)畫電影的領(lǐng)域和風(fēng)格不再限定在夢(mèng)幻、可愛、幽默等風(fēng)格，一些另類的影片風(fēng)格逐步出現(xiàn)。此外，日本三維動(dòng)畫電影風(fēng)格化最為突出，出現(xiàn)一些新鮮勢(shì)力。如：《最終幻想》，可能它們受次世代游戲及日本傳統(tǒng)二維動(dòng)畫影響頗深。但由于日本三維動(dòng)畫的內(nèi)容和風(fēng)格的多樣性，它們往往能給我們帶來更多的啟發(fā)。

第8篇

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)；角色塑造；情緒基調(diào)；性格特質(zhì)

中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2013）14-0138-01

一、交代角色的生存氛圍

動(dòng)畫中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)最重要的功能就是交代時(shí)空關(guān)系，也就是交代角色的生存氛圍。具體交代故事發(fā)生的地域特征、歷史時(shí)代風(fēng)貌、民族文化特征、角色的職業(yè)、身份、年齡等基本特征。在動(dòng)畫片中，角色的生存氛圍有的是現(xiàn)實(shí)的時(shí)代與地域背景，而有的則是虛幻的時(shí)間與空間。

在動(dòng)畫片《花木蘭》中，幽深靜雅的庭院交代了花木蘭生活在家中的生存氛圍：古香古色的拱橋與石塑像體現(xiàn)出南北朝時(shí)期的時(shí)代特征；優(yōu)雅美麗的植物襯托著花木蘭的一身女兒裝扮，將花木蘭年輕嬌美的生理特征突顯出來。而枯燥乏味的軍營(yíng)則交代了花木蘭從軍的生存氛圍：緊密羅列的帳篷顯現(xiàn)出軍營(yíng)士兵艱苦擁擠的生存環(huán)境；遠(yuǎn)處重重疊疊的高山將偏遠(yuǎn)嚴(yán)峻的地域環(huán)境交代出來。

二、營(yíng)造角色的情緒基調(diào)

角色的內(nèi)心情緒是抽象的，在動(dòng)畫中。一切都用視聽語(yǔ)言來進(jìn)行表達(dá)。所以，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中有一項(xiàng)重大任務(wù)就是要考慮到營(yíng)造特定的環(huán)境氛圍來渲染角色的情緒基調(diào)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)中利用光線、色彩以及形體的組合關(guān)系等視覺要素來創(chuàng)作出特定的氛圍，從而烘托出角色的某種情緒。

在《圣誕夜驚魂》中，萬(wàn)圣節(jié)村落里的一切景象都是深沉灰暗的。主人公杰克在那里感覺到對(duì)自己職業(yè)的厭倦，他孤寂煩悶的情緒在這充滿古怪造型與深沉色彩的環(huán)境里映襯得格外生動(dòng)。而圣誕節(jié)村落里的景象則是歡快而溫馨的，主人公杰克來到那里的感覺是異常的欣喜。周圍環(huán)境被可愛造型與歡快色彩裝點(diǎn)的十分和諧溫暖，這一片祥和的場(chǎng)景氛圍將杰克好奇欣喜的情緒幫襯出來。

三、刻畫角色的性格特質(zhì)

動(dòng)畫中的角色性格往往是鮮明的、類型化的，為了突出角色的個(gè)性特征，角色所生存的特有場(chǎng)景都深深地烙下角色個(gè)性化的烙印。場(chǎng)景可以體現(xiàn)角色的生活習(xí)慣、興趣愛好、職業(yè)素養(yǎng)等個(gè)性特征。

在動(dòng)畫片《飛屋環(huán)游記》中，主人公卡爾從小就對(duì)探險(xiǎn)充滿了渴望，然而直到與他志同道合的妻子去世，他也沒能完成他的夢(mèng)想，終于有一天，卡爾下定決心，決定去完成他和妻子共同的夢(mèng)想。他將自己的房屋頂上系滿了五顏六色的氣球，使它們帶動(dòng)自己的房屋飛上天空，成為真正的飛屋。這飛屋恰如其分地刻畫出卡爾執(zhí)著、勇敢、充滿夢(mèng)想的性格特質(zhì)。而片中的反面角色蒙茲則是一位著名的探險(xiǎn)家，但是他的內(nèi)心充滿了占有欲與掠奪欲，他的探險(xiǎn)目的是掠奪資源。這樣一個(gè)不擇手段，心懷叵測(cè)的角色，他所使用的飛船非常的高科技，冰冷精密的儀器布滿了整個(gè)飛船。這一場(chǎng)景體現(xiàn)出蒙茲對(duì)于物質(zhì)的追求永不滿足，內(nèi)心冰冷殘酷的性格特質(zhì)。

四、推動(dòng)角色的命運(yùn)發(fā)展

動(dòng)畫場(chǎng)景中所營(yíng)造的時(shí)間與空間特征對(duì)于角色命運(yùn)的發(fā)展起著推動(dòng)的作用。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)本身具有戲劇性的力量，不斷推動(dòng)情節(jié)行進(jìn)，不斷增強(qiáng)情節(jié)的藝術(shù)感染力。

在動(dòng)畫片《魔發(fā)奇緣》中，高高的塔樓對(duì)于長(zhǎng)發(fā)公主的身心造成了巨大的影響，不斷推動(dòng)長(zhǎng)發(fā)公主名譽(yù)的發(fā)展。長(zhǎng)發(fā)公主年幼時(shí)就被葛朵巫婆搶來以維持自己的青春容顏，為了不讓長(zhǎng)發(fā)公主被皇宮里的人發(fā)現(xiàn)，也避免長(zhǎng)發(fā)公主的頭發(fā)受到絲毫的損傷，葛朵巫婆將長(zhǎng)發(fā)公主一直拘禁在高高的塔樓之上。長(zhǎng)發(fā)公主終日過著與世隔絕的日子。久居塔內(nèi)的長(zhǎng)發(fā)公主養(yǎng)成了不諳世事，天真單純的性格，而她的內(nèi)心對(duì)于外面的世界則充滿了好奇，充滿了夢(mèng)想。這也就鋪墊了長(zhǎng)發(fā)公主要去外面看天燈的心理動(dòng)機(jī)。故事發(fā)展到最后，惡毒的葛朵巫婆也終于惡有惡報(bào)，從高高的塔樓上摔了下去。可見，高高的塔樓從始至終影響著公主命運(yùn)的發(fā)展，是推動(dòng)情節(jié)不斷向前發(fā)展的重要線索。

在動(dòng)畫片《借東西的小人阿莉埃蒂》中樓房底層的小窗臺(tái)是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要場(chǎng)景，同時(shí)也時(shí)刻影響著小小人一家的命運(yùn)。這個(gè)小窗臺(tái)是阿莉埃蒂一家通往外面世界的窗口，也是翔和阿莉埃蒂進(jìn)行交流的重要地點(diǎn)。翔就是將阿莉埃蒂不小心弄掉、遺失在翔的家中的糖塊送還到這個(gè)窗臺(tái)上的，阿莉埃蒂在窗臺(tái)上發(fā)現(xiàn)糖塊，才意識(shí)到原來翔已經(jīng)發(fā)現(xiàn)他們小小人的存在了。他們并沒有面對(duì)面的交流，而是選擇了這個(gè)小窗臺(tái)為地點(diǎn)來進(jìn)行交流。這種委婉的交流方式恰恰表現(xiàn)出翔試圖通過這樣的方式來消解小小人對(duì)于人類的戒備與恐慌。這個(gè)小窗臺(tái)可以說是連接人類與小小人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的情感的重要情節(jié)線索。

參考文獻(xiàn)：

第9篇

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫場(chǎng)景；空間；造型

角色是動(dòng)畫影片的主體,與角色有關(guān)系的景和物構(gòu)成了場(chǎng)景。場(chǎng)景設(shè)計(jì)受到角色所處的人文，地理，歷史背景，社會(huì)背景，以及群眾角色等要素的影響。場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫影片中占有非常重要的地位,許多優(yōu)秀的動(dòng)畫影片都是通過出色的場(chǎng)景設(shè)計(jì)來突出主題烘托氣氛的。從某種意義上說場(chǎng)景設(shè)計(jì)的水平直接關(guān)系到整部影片的藝術(shù)水準(zhǔn)。

一、空間構(gòu)成與場(chǎng)景的關(guān)系

動(dòng)畫場(chǎng)景主要由物質(zhì)、效果和文字符號(hào)等要素組成,物質(zhì)要素是指景觀、建筑、裝飾等；效果要素包括造型，色彩冷暖，燈光等。文字符號(hào)便是如麥當(dāng)勞的“M”標(biāo)志。場(chǎng)景空間一般分為內(nèi)景和外景兩大類內(nèi)景是指如房間內(nèi)、山洞內(nèi)、隧道內(nèi)等比較狹小、封閉。外景是形體外部的一切宇宙空間，比較開闊。

空間是由形體與形體之間的關(guān)系構(gòu)成的“形”。這種形不是實(shí)體的形他是看得到卻摸不著的。換言之，空間就是形體與形體構(gòu)成的形。動(dòng)畫場(chǎng)景空間可分為單一空間、縱向多層次空間、橫向排列空間、垂直組合空間和綜合式組合空間。

二、空間造型的規(guī)律與方法

動(dòng)畫場(chǎng)景造型須遵循的規(guī)律包括統(tǒng)一、單純、節(jié)奏和平衡。

統(tǒng)一是指造型首先要遵循統(tǒng)一的規(guī)律法則，將造型諸要素加以統(tǒng)一完整化，使得整體的造型要素彼此間產(chǎn)生和諧的美感效果，也就是要統(tǒng)一“風(fēng)格”。避免產(chǎn)生零散、混亂的感覺。單純就是把握形的特質(zhì)，而將其他瑣碎的細(xì)節(jié)部分清除，使其更簡(jiǎn)潔、明確而有力。但是單純并非單調(diào)，是舍棄細(xì)節(jié)而強(qiáng)調(diào)本質(zhì)的一種方法。節(jié)奏，指一種秩序，造型的節(jié)奏完全取決于秩序規(guī)律的模式，組織的規(guī)律越單純，表現(xiàn)在整體形式上的效果越嚴(yán)整；規(guī)律越復(fù)雜，表現(xiàn)的效果也越活潑。平衡，是指如何處理各種造型要素的形、色、質(zhì)及其相關(guān)位置、空間、重量、方向等，在整體構(gòu)成的形式給人不偏不倚的穩(wěn)定感覺，產(chǎn)生一種平衡的美感。

塑造場(chǎng)景空間的方法大致分為兩類：心理空間與物理空間。心理空間是實(shí)際不存在但能感受到的空間，物理空間是實(shí)體所限定的空間。塑造恰當(dāng)?shù)目臻g感，就必須利用引力感、遮擋、光影、空間的融合、鏡頭的組接等人類自身的空間場(chǎng)性來創(chuàng)造空間感。如《冰河世紀(jì)1》開場(chǎng)因氣候變暖兩座冰山倒塌的場(chǎng)景，使人產(chǎn)生一種緊迫又驚險(xiǎn)的的感覺。

利用遮擋（前景的應(yīng)用），當(dāng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)時(shí)，遮擋的的改變使我們更容易判斷物體的前后關(guān)系。加強(qiáng)景深。這種方法很普遍的被應(yīng)用在動(dòng)畫場(chǎng)景中，如《龍貓》中鏡頭中用樹遮擋房子來拉開景深，有了很強(qiáng)的空間關(guān)系。

利用光影，陰影不但是塑造距離和深度感覺的手段，它是構(gòu)成立體感的重要手段。場(chǎng)景中的明暗、光亮或陰影的分布是產(chǎn)生空間感的一個(gè)重要因素。例如塑造一個(gè)一個(gè)山洞隧道的空間，如果洞口處理的明亮，里面處理的黑暗，就會(huì)讓人產(chǎn)生一種封閉、擁堵、恐怖而壓抑的感覺，令人駐足不敢輕易進(jìn)人。

利用空間的融合，將完全不相關(guān)的空間結(jié)合在一起，彼此融合，相互交織，就會(huì)產(chǎn)生新的空間融合效果。這種方法一般運(yùn)用在概念設(shè)計(jì)中。

利用鏡頭組接，這是一種充分利用影視視聽語(yǔ)言的特性來塑造空間的方法。例如宮崎駿的“三鏡頭式”，所謂“三鏡頭”就是利用連續(xù)組接的三個(gè)鏡頭畫面，表現(xiàn)出同一場(chǎng)面空間的的三維立體的空間感。

不同的空間形狀給人帶來的心理感受也不同，空間形狀又可以稱為空間形態(tài)，不同的空間形狀，會(huì)使人產(chǎn)生不同的心理反應(yīng)。大殿高而且寬具有穩(wěn)定、寬闊、博大的感覺，教堂高而直具有升騰、神圣的感覺；洞穴這種圓形空間會(huì)既有圓滑、柔順的感覺，又有收縮感；三角形的空間給人以傾斜、壓迫的感覺；像監(jiān)獄這種四方形空間往往給人以安定、堅(jiān)固的感覺。

三、場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)在動(dòng)畫影片中的作用

1.塑造生動(dòng)感

動(dòng)畫的場(chǎng)景就是畫的再生動(dòng)、再逼真，仍然是假的，缺乏真實(shí)的場(chǎng)景空間生動(dòng)感。因?yàn)樵谡鎸?shí)的場(chǎng)景中，有潛在的空氣感，即使一切都是靜止的，觀眾也能感到場(chǎng)景的立體，生機(jī)和動(dòng)感。動(dòng)畫的場(chǎng)景的生動(dòng)來自于畫家對(duì)生活的真情實(shí)感，從生活中尋找創(chuàng)作素材會(huì)使我們的作品更突出。如《千與千尋》中鍋爐爺爺工作的房子，物件的擺放以及種類，營(yíng)造出了一種“家”的很真實(shí)的感覺，像是身臨其境一樣。

2.營(yíng)造神秘感

沒有什么比動(dòng)畫更適合表現(xiàn)諸如神話，科幻一類的題材了。動(dòng)畫本身就是一門把想象變成真實(shí)的藝術(shù)。我們動(dòng)畫的沒一個(gè)環(huán)節(jié)無不體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的想象力和別具匠心。我們可以創(chuàng)造出世界沒有的角色卻如同真的存在一樣，通過動(dòng)畫我們可以設(shè)計(jì)出千變?nèi)f化的姿態(tài) ，我們可以創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)生活中百年難遇的特技效果諸如大地震，海嘯等，從某種意義上來動(dòng)畫人是再熒幕上創(chuàng)造新的世界。如《千與千尋》動(dòng)畫片中湯婆婆的房間構(gòu)造，以及華麗的裝扮會(huì)吸引住觀眾使其產(chǎn)生好奇心并向往那種童話般的故事情境。因此，在場(chǎng)景設(shè)計(jì)方面也應(yīng)該有效的配合魔幻效果，即神秘感的營(yíng)造。結(jié)構(gòu)越復(fù)雜，神秘感越強(qiáng)。因?yàn)樗荒茏屓艘荒苛巳唬拖褚粋€(gè)好奇心很強(qiáng)的人走進(jìn)了奇異的迷宮。

3.制造危機(jī)感

懸念跌宕起伏觀眾才會(huì)愛看影片。危機(jī)感是創(chuàng)造懸念的重要手段，而場(chǎng)景結(jié)構(gòu)越復(fù)雜、立體、多變，危機(jī)感也就越強(qiáng)。環(huán)境越危險(xiǎn)觀眾越緊張、越好奇，懸念感越強(qiáng)。如《功夫熊貓》中關(guān)住太郎的監(jiān)獄，不管是造型還是色彩，都給人呈現(xiàn)一種又緊張又好奇的復(fù)雜心理。在創(chuàng)作的過程中我們也要把握?qǐng)鼍敖Y(jié)構(gòu)的度。要設(shè)計(jì)的恰到好處才是我們?cè)O(shè)計(jì)場(chǎng)景的目的，如果一味的追求場(chǎng)景設(shè)計(jì)的復(fù)雜，多變，結(jié)果往往會(huì)與自己想象的背道而馳。

四、總結(jié)

通過以上的分析我們可以發(fā)現(xiàn)，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)在一部動(dòng)畫作品里起著舉足輕重的作用,我們應(yīng)該把注意力放在思考如何創(chuàng)造更符合題材更能襯托角色的空間上面,而不是膚淺的華麗的外表材質(zhì)上。動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)既不是照搬現(xiàn)實(shí)也不是毫無根據(jù)的天馬行空的想象，它是以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)的合理的想象，是建立在設(shè)計(jì)師對(duì)生活的真情實(shí)感之上的合理設(shè)計(jì)。在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中通過將主場(chǎng)景總體上確定為一種風(fēng)格，其他場(chǎng)景以某此風(fēng)格為主，在形式和質(zhì)感等方面尋找具有共同特征的元素融合，同時(shí)注意場(chǎng)景之間的聯(lián)系和轉(zhuǎn)換時(shí)背景中建筑風(fēng)格的相對(duì)協(xié)調(diào)，并以某幾種顏色統(tǒng)一形式不同的建筑元素等等方式，可以帶給我們賞心悅目的夢(mèng)幻般場(chǎng)景。

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