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（1常州工學院教育與人文學院 江蘇 常州 2130022
2南京中醫藥大學信息技術學院 江蘇 南京 210046）
摘 要：在中國古典文獻學專業分布、學位授予、研究機構和重點學科統計基礎上，結合研究文獻和統計報告，考察了中國古典文獻學專業博、碩士研究生招生簡章、培養計劃及本科專業課程，提出分層、分型、聯合的“二分一聯”三維人才培養方案，是國家文化創新的重要使命和數字人文時代的必然選擇。
關鍵詞 ：古典文獻；古籍數字化；研究生；中醫醫史文獻；數字人文
中圖分類號：G643.7 文獻標識碼：A doi：10．3969／j．issn．1665－2272．2015．12．033
0 引言
“古籍”是對古書的雅稱。古籍作為寶貴文化遺產，蘊藏著無窮的知識、智慧與財富。古典文獻是研究中國傳統文化的基礎。而新世紀以來，信息化和網絡化浪潮，數字技術與人文研究的結合成了學者討論的熱門話題。
1 數字時代中國古典文獻學發展問題
數字時代其實就是電子信息時代的代名詞，因為電子信息的所有機器語言都是用數字代表的，所以人們將稱為數字時代。
古典文獻學是有關古代文化典籍的研究與整理的學科，因此與古代文化各個分支的研究都有密切的關系。我國古代并無“文獻學”之名，卻有文獻學之實。這個“實”，就是把目錄學、版本學和校讎學（校勘學）三者融為一體的學問。“文獻學”的概念最早是1920年由梁啟超在《清代學術概論》一書提出，但是以“中國文獻學”作為一門學問立名，則創始于鄭鶴聲、鄭鶴春1930年出版的《中國文獻學概要》；至于以“古典文獻”作為學科，則始于1959年北京大學中文系古典文獻本科專業。中國古典文獻學是在目錄學、版本學、校勘學等傳統學科的基礎上吸收了現代文獻學理論和方法而形成的學科，為漢語言文字學、中國古代文學、中國歷史文獻以及其他涉古學科提供有關典籍的基本理論知識和文獻處理方法。而所謂“古籍數字化”，就是從利用和保護古籍的目的出發，采用計算機技術，將常見的語言文字或圖形符號轉化為能被計算機識別的數字符號，從而制成古籍文獻書目數據庫和古籍全文數據庫，用以揭示古籍文獻信息資源的一項系統工作。
第十一次全國國民調查結果顯示，34％的網民更傾向于數字化方式的閱讀。走出書齋，使學術研究有益民生，貢獻社會，是人文研究的本義。
古籍數字化作為新世紀中國古典文獻學科的新增長極，現階段最核心的問題不是國家大規模投資，而是復合型高端人才培養。盡管已有學者關注到古典文獻及古籍數字化學科建設，可還未與人才培養微觀結合，尚缺乏一手數據的實證分析。
2 中國古典文獻學本科專業課程設置
2．1 大學學科、專業、課程概念
學科有兩個含義。第一種是學術的分類，指一定科學領域或一門科學的分支，有西方學者將學科分為純硬科學（如物理學）、純軟科學（如人類學）、應用硬科學（如臨床醫學）、應用軟科學（如教育學）四個領域；中華人民共和國GB－T13735－92則分成自然科學、農業科學、醫藥科學、工程與技術科學、人文與社會科學五個門類；第二種指高校教學、科研等的功能單位，是對高校人才培養、教師教學、科研業務隸屬范圍的相對界定，美國教育部CIP－2000分為17大類：交叉學科、人文學科、社會科學、理學、工學、醫療衛生、工商管理、教育學、農學、法學、建筑學、藝術學、公共管理、傳播與新聞學、圖書館學、神學、職業技術；我國現為13門類：哲學、經濟學、法學、教育學、文學、歷史學、理學、工學、農學、醫學、軍事學、管理學、藝術學。“學科”的含義側重后者，但與第一個含義也有關聯。
專業與課程設置的方式及其水平從根本上決定了高校的學科聲譽和人才培養的質量。
2．2 古典文獻本科專業課程設置
教育部《普通高等學校本科專業目錄》（1998）文學門中國語言文學類包括漢語言文學、漢語言、對外漢語、中國少數民族語言文學、古典文獻5個專業和中國語言文化、應用語言學2個目錄外專業；2012年9月，教育部再次頒布新專業目錄，中國語言文學類包括漢語言文學、漢語言、漢語國際教育（整合原對外漢語、中國語言文化、中國學三個專業）、中國少數民族語言文學、古典文獻5個基本專業和應用語言學、秘書學2個特色專業。2005年以來，中文本科專業點快速增加（主要是對外漢語和漢語國際教育），2014年度已達1 089個（見表1）。
從表1可以看出，自1983年在北京大學、杭州大學、南京師范大學和上海師范大學設置了古典文獻本科專業之后，直到2005年，增加河北大學和陜西師范大學2個點，才有6個古典文獻本科專業。“十一五”期間，與漢語言文學和對外漢語專業發展數量相比，“古典文獻”在2007年增加中央民族大學、天津中醫藥大學、金陵科技學院3個后，近5年再無變化。
3 中國古典文獻學研究生的學科專業
國家重點學科是國家根據發展戰略與重大需求，擇優確定并重點建設的培養創新人才、開展科學研究的重要基地。到2007年為止，我國共組織了三次評選工作：共評選出6個中國語言文學一級學科國家重點學科（所覆蓋的二級學科均為國家重點學科）、8個二級學科國家重點學科、217個國家重點（培育）學科，其中中國古典文獻學二級國家重點學科6個（見表2）。
博士研究生培養是學科建設和人才培養的制高點。20多年來，我國先后分5批批準54家單位具有中國語言文學一級學科博士學位授予權（見表3）。
2006年，中國古典文獻學二級學科碩士學位授予單位15個。目前有151個中國語言文學一級學科碩士學位（其中2010年增列84個）。以鄭州大學的博士點和上海師范大學碩士點為例，印證目前中國古典文獻學研究生培養方案的缺失。
鄭州大學中國古典文獻學原與中國古代文學為同一學科，1993年獲得碩士學位授予權，2005年成功獲得了博士學位授予權（第10批），2007年招生。其培養目標提到的博士研究生須要熟練掌握計算機的應用、并掌握一門外語、能比較熟練地進行網絡文獻檢索、熟練閱讀本專業外文資料并用外文撰寫論文摘要等，實為博士生共同要求。專業基礎課：中國古典文獻學研究理論與方法、古典文獻學專著研究、文化學概論；專業課：國典章制度研究、出土文獻與文學思想研究、“文選學”研究、區域文化與文學研究；選修課：中國文學經典研究、文字音韻訓詁之學、版本目錄學、中原文學文獻研究、考古學、思想史，主要與中國古代文學、漢語言文字學、中國古代哲學、中國古代史學、考古學相關，對古籍數字化課程還缺失關注。
上海師范大學中國古典文獻學碩士研究生培養目標是：具有較堅實的古代漢語基礎、古代文獻理論基礎和較強的古文閱讀能力，能夠運用文字學、音韻學、訓詁學、目錄學、校勘學等研究手段，進行古籍整理和古籍研究的人才。專業方向為古白話文獻研究、域外漢學研究、文學文獻研究、宗教文獻研究、辭書文獻研究等，雖強調專業外語，但無計算機類專業課程，仍較為傳統。
4 中國古典文獻學人才培養三維方案
中國古典文獻學數字化人才的迫切需求，促使中國古典文獻學科要多元化發展。
4．1 分層培養的維度
4．1．1 辦好現有古典文獻本科專業
北京大學、浙江大學、南京師范大學和上海師范大學作為高校首批四個古典文獻本科專業，積淀很深、專業度高，應發揮優勢。河北大學和陜西師范大學兩個古典文獻本科專業，雖然設置較晚，但依托該校在全國處于領先水平的中國古代文學、中國古代史，頗具實力。中央民族大學、天津中醫藥大學、金陵科技學院三個古典文獻本科專業點，特色鮮明。總體而言，本科階段還是按傳統中國古典文獻學的理論與方法辦學為好。
4．1．2 培養中國古典文獻學研究生
2011年，共有72所高校的中國古典文獻學碩士點招生（只有9個本科點），本碩結構倒置，雖可廣取英才，但大量生源專業基礎不牢。因此，招收計算機科學與技術、軟件工程、編輯出版、信息管理等相關專業的本科生，鼓勵跨學科報考，改革考試科目，并增加技術型導師。
博士研究生是高層次人才培養的制高點，但博士、碩士的區分度還不夠明顯。而就中國古典文獻數字化人才而言，還沒有一家培養單位的中國古典文獻學科招此研究方向（中醫醫史文獻除外），學科新增長點不多，創新不足。對照國家“十二五”文化事業發展規劃，當前的情況是政策鼓勵、教育需要、產業要求。
4．2 分型培養的維度
研究生有學術型和專業學位等不同培養類別，一般以學術型為主。學術型研究生主要培養從事教學和科學研究工作的學術型人才，兼顧其他行業需要；專業學位研究生主要培養適應社會特定職業或崗位的高層次專門人才，應根據不同的培養目標設計與之匹配的培養方案。2012年，教育部要求專業學位研究生比例不低于30％。中國古典文獻學除跨學科招生、建設雙師型隊伍、設置古籍數字傳播或電子文獻學方向之外，一個重要的改革就是制定古籍整理與數字化傳播專業學位研究生招生方案，面向行業招收從業編輯人員，以提高古籍數字出版人員的學術素養。
可以借鑒相關專業中醫醫史文獻的培養模式。首都醫科大學等24所高校設有碩士點；北京、黑龍江、遼寧、湖北、上海中醫藥大學中醫醫史文獻博士點招生。南京中醫藥大學和山東中醫藥大學國家重點學科更為創新，設信息化方向。
4．3 聯合培養的維度
無論是高等學校與科研機構聯合培養研究生試點工作專項招生計劃，還是聯合培養單位招生計劃，尚未見中國古典文獻數字化學科方向博士生，也未見與古籍數字化出版企業的聯合培養。也就是說，目前可供利用的《文淵閣四庫全書》、《四部叢刊》、“國學寶典”、“漢籍全文檢索系統”、“中國基本古籍庫”等大型電子古籍數據庫開發企業，還未進入中國古典文獻學高端人才培養范圍，“研究生計劃主管部門和招生單位要對研究生特別是博士生招生計劃的學科專業結構進行認真分析，切實優化學校間、學科專業間招生結構”。
面向出版企業產學研結合，聯合培養研究生，“走出書齋”，鍛煉研究生的實踐能力，更新知識結構，引領社會需求。大數據的一個重要特征，就是能夠較方便地將人文社會科學研究與自然科學、技術科學緊密結合起來，有效運用自然科學、技術科學最新成果及研究手段，從而有效推動人文社會科學內部各學科實現真正的交叉、滲透和結合，使跨學科研究不僅成為了解歷史客觀實際的必要，而且成為真正的可能。因此，培養方案應考慮以下內容：有研究生培養經驗的學術帶頭人與結構合理的教學團隊；有堅實的科研基礎并取得重要研究與實踐成果；能開出古籍數字化方向的核心課程與前沿課程；擁有培養古典文獻數字方向研究生所需要的文科時間創新中心和產學研基地。
5 結語
隨著電子技術的發展，電子圖書、大型數據庫、圖書編撰、出版和閱讀出現了嶄新的局面。中國古典文獻學三維人才培養范式的守正出新，必將帶動“古籍電子文獻學”的興起，為古典文獻學增益全新的研究領域。未來，與數字出版互相補充，共同發展，共同構成現代閱讀形態的兩大體系。因此，學術轉型不可矯枉過正，傳統中國古典文獻學的理論與方法，仍然是古籍數字傳播的根基，仍然是中國古典文獻學的學科標識。
參考文獻
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該系統采用PHP腳本語言設計，基于Browser/Server模式的Web模型體系架構[2-6]。評估系統的所有存儲及計算過程均在應用服務器上執行，客戶端只需要安裝瀏覽器即可實現對工作界面的訪問。PHP曾是PersonalHomePage的簡稱，現在的官方全稱為HypertextPreprocessor（超文本預處理器）。PHP既是一種CGI（公共網關接口），又是服務器端嵌入的HTML腳本語言，PHP因其高效、簡潔的支持數據庫，廣泛地應用于動態網頁的制作。PHP是一種免費軟件，能運行包括Windows、Linux等在內的絕大多數操作系統環境，常與免費Web服務軟件Apache和免費數據庫Mysql配合使用于Linux平臺上，性價比非常高，號稱“黃金組合”。
2系統功能
主要分為建筑物周圍環境、入戶線路及內部線路及區域（戶內和戶外）特征3個模塊，這些模塊設計既獨立又相互統一，所有數據可在系統界面完成交互及計算，能夠減少人員操作流程，評估參數一目了然。
2.1建筑物周圍環境模塊
建筑物周圍環境模塊主要包括被評估建筑物尺寸（長寬高）、截收面積、Am截收面積、建筑物位置因子、建筑物的屏蔽、建筑物內部的屏蔽、雷擊密度、LPS、建筑物內外人員數量等參數（圖1）。
2.2入戶線路及內部線路模塊
入戶線路及內部線路模塊主要分為電力、通信、消防、電視、安防5個部分，每個部分包括土壤電阻率、長度、高度、HV/LV變壓器、線路位置因子、線路環境因子、線路屏蔽、線路屏蔽、內部合理布線、室內設備耐壓、匹配的SPD保護、線路“a”端建筑物的尺寸、線路“a”端建筑物的位置因子等參數（圖2）。
2.3區域（戶內和戶外）特征
區域（戶內和戶外）特征包括入口區域地表類型、內部區域地表類型、接觸和跨步電壓（雷擊建筑物）造成的損失率、接觸和跨步電壓（雷擊入戶線路）造成的損失率、戶內有潛在危險的人員數量、戶外有潛在危險的人員數量、接觸電壓和跨步電壓危害保護措施（戶外）、特殊損害（與R1有關）、特殊損害（與R4有關）、火災風險、防火措施、物理損害造成的損失率（與R1有關）、物理損害造成的損失率（與R4有關）、內部系統故障造成的損失率（與R1有關）、內部系統故障造成的損失率（與R4有關）等參數（圖3）[7-10]。
3系統關鍵參數的計算方法
3.1計算標準
該系統計算公式參考GB/T21714.2—2008/IEC62305-2：2006《雷電防護第2部分：風險管理》規范編寫，該規范由全國雷電防護標準化技術委員會（SAC/TC258）提出，廣東省防雷中心起草，是目前最新的雷電災害風險評估標準。
3.2NG值的計算
NG值從山東省閃電定位系統中取得，山東省氣象局于2006年建成由13個探頭組成的雷電定位系統，對山東省內雷電活動進行全天候實時監測。山東省閃電定位系統是由中國華云技術開發公司研制生產并布點建設的LD-Ⅱ型閃電定位系統，主要由13個閃電定位儀（分別布設在章丘、龍口、榮成、即墨、日照、東明、東平、沾化、夏津、魚臺、蒙陰、郯城和昌邑），1個中心數據處理系統和圖形顯示終端構成，采用磁定向時差綜合法進行閃電定位，各個定位儀將接收到的閃電信息和GPS時間信息，通過業務通信系統傳送到中心站計算機，通過中心數據系統的計算處理，得到閃擊的時間、位置、極性、強度等參數。該系統時鐘同步精度可達到0.1μs，山東省內大部分地區閃電探測效率理論值為95%，定位精度可達到300m。
3.3建筑物截收面積的計算
規則建筑物的截收面積按照規范中的計算公式進行計算，不規則建筑物利用作圖得到，在系統中預留接口，輸入相應的參數就可以自動計算。
4結語
1.1輸電線路的短路故障
輸電線路短路故障是線路運行中一種的常見的現象，其發生原因是多樣的，但主要是原因是不同電位導體互相短接或絕緣層被擊穿導致的，不同的電力線路之間是絕緣的，如果絕緣層被破壞，就會產生短路故障。同時，檢修人員在線路的檢修過程中，認為的操作失誤也會導致短路問題、如電力搶修人員在維修時，沒有按照操作流程將電線包裹絕緣體，導致線纜部分外露，造成兩個不同線路的短接，從而出現電力線路的短路。
1.2電力線路的閃絡、斷線故障
電力線路的閃絡、斷線故障也是線路運行的常見故障之一，引起這一故障的原因有人為、環境兩方面。人為因素的主要體現在建筑項目的違章施工。一些施工單位電力知識嚴重匱乏，在項目的施工過程中，沒有考慮電力設施的安全性，在電力設施保護區內進行施工作業，損壞塔基、塔桿，在電力設備保護區內建房，高空拋物等危害線路安全的現象時有發生，在施工作業過程中，因人為因素造成接地、短路、斷線等故障。環境因素主要體現在以下方面，如惡劣的自然天氣導致電力線路出現振動，當線路的震動幅度太大時，各個線路之間可能會出現閃絡現象，發生閃絡現象后，電極間的電壓會快速下降到零或接近于零，絕緣表面因局部過熱會出現炭化現象，從而損壞線路的表面絕緣。又如，線路附近的樹木的過高，形成樹障危害，線路與樹枝攪在一起，大風天會造成線路掉閘。
1.3單相接地故障
單相接地故障是電力線路運行中較為常見的故障之一，如果電力線路長時間處在雷、雨等惡劣的氣候環境中，單相接地的故障發生概率會大大提高。如果電力線路發生單相接地的故障，那么線路的相電壓值會降低到零，正常的相電壓會上升至線電壓程度，線路的電壓跨度會大幅度的提高，造成線路的過電壓幅值超出設備的耐壓限值，最終會損壞電力設備如果單相接地故障不能在短時間內得到有效處理，在電力傳輸的過程中，電力線路的溫度會急劇升高，極有可能造成整個電力線路的短路。
2電力線路運行故障的維護措施
2.1線路超負荷故障的維護措施
線路超負荷故障發生的實質原因是線路的電流量超過了電線設計的初始值。為解決線路的超負荷故障，在電力線路的設計階段，要做好配電線路的選材，供電企業要根據電路的實際安全電流量，控制電力線路的傳輸量、輸電線路的發熱量等技術指標，堅決杜絕電力線路的超負荷運行。同時，電力線路的工程部門要做好相關的設計工作，做好線路施工工作，盡量減少施工問題，保證電力線路的安全運行。
2.2雷擊故障的維護措施
雷擊故障的維護要做好兩方面的工作，一是在施工過程中要明確當地自然條件，精確計算雷電日的天數，強化線路的防雷設計。二是當雷擊故障發生后，要快速找出雷擊發生的位置，檢修人員要根據雷擊故障的性質進行分析，當故障是金屬性接地，主要考慮單相接地故障。檢修人員可以采用合閘方式來排除故障。一般情況下在跳閘5分鐘后，電力線路的5公里范圍內仍存在雷擊現象，就可以明確判斷是雷擊故障。
2.3短路、電阻故障的檢修措施
電力線路的短路故障原因較為復雜，檢修人員在檢修短路故障的過程中，要結合短路故障的原因確定相應的處理方法。一般情況下，短路故障發生后電路的電阻明顯下降，在維護過程中，工作人員可以采用絕緣電阻表對電路的絕緣電阻值進行測量。此外在線路短路時，電力設備的保護元件回路受到影響，檢修人員可以通過故障分析的回路找到短路發生的精確點，同時還可以利用萬用表法查找故障點，從而進行有效的維護。有效降低桿塔的接地電阻，對防止輸電線路跳閘、提高線路防雷水平有重要意義。供電部門要及時安裝外引接地設備，采用電阻率低的材料或者深埋式接地極，同時發揮電路自然接地的優勢。此外還可以通過加裝耦合地線的措施預防電阻故障的發生概率。
2.4接地故障的檢修措施
接地故障出現的原因主要是電路對地絕緣受到破壞，這一故障會干擾對地絕緣電阻的性能，此時可通過測量電路確定接地問題。如果對地絕緣電阻不是很高，檢修人員可以用電阻擋或電阻表測量電阻值。如果線路分支較多，可以根據跌開關進行分區段處理，最后根據線路的接地程度、相別等分段尋找故障點。對待接地故障也可以通過查看故障電路兩端供電所的工作日志，從而確定母線與變電站間的設備是否有安全隱患。
2.5采用先進技術進行線路維護
移動機器人技術是國內新近興起的電路巡檢技術平臺。移動機器能夠以固定的速度延線路爬行，對線路上的障礙物，如桿塔、防震錘等可以自動跨越，它自身帶有便攜式的傳感器，可以對絕緣子、導線等線路設備進行接近檢測，移動機器人采用高分辨的攝像機獲取線路的圖像信息，在實時傳輸到地面基站，有檢修人員分析線路是否有損壞。移動機器能夠檢測塔桿是否變形或損壞，檢查導線及避雷線是否有損傷、懸掛異物、銹蝕等現象，檢查絕緣子是否有破碎或燒傷、均壓環是否歪斜。巡檢機器人還能測試線路保護區內的建筑物與線路的距離。巡檢機器人的優勢相當明顯，它輕巧實用，利用仿生學技術設計，節省了電路巡檢的成本，提高了線路巡檢的效率。當前多傳感巡線機器人、分布式多巡線機器人系統也在開發中，這些機器人能夠發現各種類型的故障并評估其危害，提高了線路故障探測的靈敏度與可靠性。
3總結
文化創意產業是精神生產的凝聚形態。其最大特點就是將文化、科技、經濟、教育等因素融為一體，生產出既具有物質意義又具有精神內涵的產品或服務。文學作為藝術的母體具有為文化創意產業提供豐富的精神和智力資源的能力，理解和挖掘文學資源，尤其是經典文學資源，有助于為文化創意產業的發展提供豐富的營養。立足長遠來看，按照文化產業化的路子再造文學經典作品，會形成一個具有巨大發展潛力的可持續再造的產業鏈或產業群。從商品營銷的角度來看，今天是一個講究“品牌至尊”的時代，人們在購買產品時，品牌成為了一個重要的甚而是起著決定性作用的因素，文化產品也不例外。因此，就文化產品的開發而言，由于經典作品有著很高的知名度，是一種“品牌產品”，而且很多經典是頭頂著“神圣光環”的“名牌”，因而比非經典作品會顯現出更大的優勢，更具有商業開發價值。文學經典所具有的“品牌效應”，也即商業開發價值，至少可以從兩個方面來解讀：首先，文學經典具有“明星效應”，能夠有力爭奪公眾的注意力。在經濟資本控制下的傳播形態，日益演化為一種商業化傳播，傳播的目的就是為了攫取利潤。而今天的經濟形態，在很大程度上是一種“注意力經濟”，一個產品如果要在市場中獲得成功，首先要做到的就是能夠吸引消費者的注意力。文學經典顯然具有這種功能，它們在漫長的歷史長河中，一直被不同年代的人所推崇和重視，在大眾心中有著極高的知名度，對它們的關注幾乎成為了一種自然狀態，以至于在很多人的心目中，經典作品是一種帶有“神圣光環”的存在，只要它進入人們的視野，就自然而然地會聚焦社會大眾的目光。人們對經典的推崇，使經典長期以來一直處于人類文化活動的中心，占據著人類話語秩序和表征系統中的特殊位置，甚而在相當程度上對話語權構成控制，對意義的表達形成規范。在很多的社會歷史語境當中，我們發現是否具有良好的文學修養和文學能力，在很大程度上會影響某個人或某個群體對話語權的獲得。有很多時候，文學素養和文學能力甚而會成為一個人身份的表征。而這種素養和能力的形成，有相當一部分來源于文學經典的滋養。文學在社會活動中所形成的特殊的話語壟斷，使經典相較于其他的話語形式，更容易爭奪公眾的注意力，形成引人注目的“明星效應”。
從這一意義上講，“不是說消費者主觀上需要拆借經典，而是因為經典在客觀上堪值利用。哪怕是拆借嵌入經典的只言片語或地名人名，它立刻就可以獲得一種招引力，一種情調感，一種‘差異性區別’的標示，一種身份和品位的象征。”①其次，受“明星效應”影響，文學經典還可能引發“多米諾骨牌效應”。文學經典由于具有很高的經濟開發價值和很強的商業擴張性，在文化創意產業的發展中扮演著非常重要的角色，形成了文化創意產業鏈上非常重要的一環。文化的產業化，使得文化生產對整個文化創意產業鏈的建設越來越重視，進而讓文化產品市場形成了廣泛的延伸性和關聯性。一種文化產品的成功，往往可能帶動相關產業鏈上很多其他產品的發展與興盛，從而獲得可觀的經濟效益，帶來滾滾財源。文學經典由于有著很高的知名度，它作為一種特殊的文化資本進入市場后，更容易引發文化創意產業的連鎖反應。實踐表明，通過“經典再造”、“故事新編”等方式，文學經典可以被轉化為異質文本，演化為戲曲、話劇、舞蹈、評書等藝術形態，通過電視、電影、手機、互聯網等傳播媒介進行傳播，可以有效改變因傳播方式的單一化和傳播對象的精英化而造成的局限，增強人們消費經典的便利性，從而使經典的影響力得以迅速擴大。對經典作品的再生產，可以使經典以更快的速度向網絡產品、音像產品、視聽產品等文化消費領域延伸，并且這種影響力將很容易被擴散至諸如玩具、服裝、旅游、休閑、禮品、文具、飲食等其他相關產品市場，從而引發“多米諾骨牌效應”。
二、將文學經典融入文化創意產業,對于提高文化創意產業的發展層次具有重要作用
文學本身具有很強的審美性，經典文學更是如此。文化創意產業致力于生產富有審美屬性的文化產品，借助經典文學充實文化創意產業，有助于文化創意產業審美水準的提升，讓文化產品更具魅力。此外，文化產品需要個性，需要富有經典意味的底蘊，將文學經典融入文化創意產業，有助于增強中國文化創意產業的民族個性，充實文化創意產業的文化內涵。經濟全球化已經成為一股勢不可當的國際潮流，文化創意產業自然也被裹挾其中。以文化創意產業中的電影為例，中國電影面對好菜塢的全球化擴張，在許多方面都處于劣勢。其具體表現為資金短缺、人才匱乏、技術落后，但這其中更為重要的是中國電影產業機制的嚴重不成熟。中國電影要走向世界，與好萊塢電影相抗衡，最為突出的優勢就是中國擁有豐厚的經典文學藝術資源，這種資源早已被國外的電影產業開發和利用——迪斯尼的《花木蘭》便是顯例。中國文學藝術傳統完全不同于美國和其他西方國家，有著非常獨到的特色，這種傳統，不僅在中國有著悠久的歷史和廣泛的影響力，而且對于日本、朝鮮、東南亞等國家都有著根深蒂固的影響。對西方世界而言，中國經典的文學藝術也有著獨特的東方魅力。如果我們能夠把這些可貴的文學藝術資源進行產業化開發，完全有望形成具有國際影響力的作品，從而占據廣闊的市場。中國有著逾五千年的悠久歷史和光輝燦爛的民族文化，從楚辭漢賦到明清小說，從禮、樂、詩、書等精英文化到坊間說書、戲曲故事、民間傳說、通俗小說等通俗文化，都彰顯出中華文學藝術的博大精深，這些都是中國文化創意產業可資利用的資源。
“越是民族的，越是世界的”，中國文化創意產業唯有植根于中華民族的文學藝術沃土，從中汲取強大的能量，才能真正地與世界文化產業相抗衡。我們應該走出效仿跟風的窠臼，有意識地整合屬于本民族的傳統文學藝術資源，將經典作品與產業形式進行有效的組合嫁接，進而形成文化創造力。文化創意產業的實踐也表明，在全球化的背景下重新闡釋經典文學藝術，完全可能贏得世界觀眾的喜愛。《花木蘭》的全球發行便是一個成功的典范，通過融合中國與西方文化、傳統與現代文化、經典故事與現代科技，使《花木蘭》獲得了世界觀眾的認可。而讓人感到遺憾的是，對《花木蘭》有著原始版權的中國，卻至今缺乏對這類經典故事的有效開發與運作。中國文學藝術資源的豐富性有目共睹，它完全有望為中國文化創意產業的發展提供一種潛能：一方面，中國文化創意產業應該植根于本土的文學藝術，因為越具有民族性才越具有國際性；另一方面，又必須重視現代意識對本土文學藝術的觀照與超越，在全球化的舞臺上，積極地與“他文化”進行交流與融合，使之更加具有世界性和現代化的色彩，這樣才更容易被現代觀眾所接受，更容易獲得國際化的認同。我們應該認識到，面對全球化的競爭，中國文化創意產業發展的重要途徑，便是通過充分開發、利用本土文化資源，來有效提升中國文化創意產業的競爭力。中國有那么多精彩的神話故事、傳說、典故，那么多優秀的文學名著、藝術作品，這些都是讓我們這個國家具有東方魅力的重要元素，如不加利用或不善利用，無疑是一種巨大的遺憾。我們應該看到，在全球化的文化環境中，在發展文化創意產業的過程中，充分利用本土經典文學資源將是我們的優勢，把文學經典有效融入現代文化創意產業將有力提升我國文化創意產業的層次和國際競爭力。
三、文學與文化創意產業相嫁接,有助于豐富既有的文化體系
從前瞻性的眼光來看，產業化了的文學作品會對以后的文化發展產生影響。作為一種新的文化積淀，它們也會表現出長久的歷史性的文化功能，會使既有的文化體系更加飽滿。實踐表明，在文化創意產業中，融入文學元素，讓經典文學在文化創意產業工作者富有激情的頭腦中生根發芽，完全有望催生新形態的文學作品。在中國，從文化創意產業嶄露頭角開始，文壇便依托法蘭克福學派理論，掀起了一股文化創意產業批判與文學精神保衛之風。批判者從德國的法蘭克福學派汲取理論來源，抨擊文化創意產業對于傳統文學的破壞，進而倡導維護傳統文學精神。他們認為，就生產手段來看，文學致力于探索人類心靈世界的秘密，是人的心智的形象化體現，而文化創意產業則更像是工廠里的流水作業，側重于借助技術手段進行模式化生產。由此認為文化創意產業與文學精神無緣。這種觀點單方面看非常有道理，它敏銳地看到了機械式的生產和商業化的運作對于文學的靈動和追求真善美的破壞，但如果從更多元的角度來探討文學與文化創意產業的關系，這種觀點卻未必經得起推敲。筆者認為文化創意產業的生成與發展確實對文學造成了非常重要的影響，它在很大程度上改變著文學的存在形態，但是文化創意產業與文學精神并不存在絕對的對立與沖突，我們應該正視這一產業形態所帶來的改變。事實上，在人類歷史發展的各個階段，文學都難免會受到社會發展、產業變更的影響，因為文學畢竟不是一個孤立的存在，它本身就是社會生活的有機組成部分。
從這一意義上講，文化創意產業的出現與各個時代的產業發展帶來的變革有著很大的一致性。其差異主要在于影響力的大小，其造成的結果也不是毀滅性的。畢竟，文學精神的保持歸根結底還是要看文學對自身認同的努力，對文學追求的信守，這才是文學精神能否持續的內因，而不宜單方面地歸責于文化創意產業。在文化創意產業成為一種發展趨勢的情況下，作為一種創意活動的文學，難免會與文化創意產業產生諸多聯系，在這種情況下，文化創意產業與文學出現磨合也是非常正常的情態，我們不妨以更加理性全面的態度對文化創意產業與文學的磨合期予以觀照。辯證地來看，文學與文化創意產業的碰撞與融合，確實會對原有的文學形態造成沖擊，但是在這種沖擊動蕩之中，新的文學形式也會應運而生，而它們的出現則可以有力地豐富文學的既有形式，有效地充實現代社會的文化體系。比如圖文文學書籍“繪本”，便是文化產業運作的典型個案，它作為一種“以大眾傳媒為載體，以現代都市為主要對象的文化形態”，①越來越受到年輕人的追捧。它不再囿于傳統的文字敘事，而是借助現代化的構圖手段，著力展現文與圖的內在聯系，將文字與圖畫有機融為一體。在繪本作品中，創作者以現代技術手段為依托，讓文字與圖畫共同承擔起講故事的任務，通過形象生動、韻味十足的圖像符號來引發讀者的關注，表達自己的觀點，用更加可感的方式與讀者展開思想的交流與互動。這種創作方式瓦解了“想以純粹的語言形式來界定文學的傳統觀念”，重新界定了文學創作中的圖文關系，為當代審美文化研究提供了新的范式。隨著文化創意產業的發展，類似繪本這種結合了現代傳媒手段的作品形式很可能會越來越多，它們本身將成為新的文學樣式，會對文學和文化體系的發展和豐富產生重要的作用。
四、將文學經典與文化產業相結合,有益于文學作品的保存與弘揚
文學經典經過文化創意產業的運作，能夠實現更大范圍的傳播，得到有效的保存與弘揚，甚至一些瀕臨滅絕的文學藝術形態或作品，也可能通過文化創意產業被激活。隨著信息社會的來臨，一個由數字媒介主導的信息化文學社會正在形成。人們往往把更多的時間用在電視、網絡這樣的媒介上，而開始摒棄傳統的閱讀方式。正如麥克盧漢所言：“倘若文學要作為少數人的一門學科而保留下來，它就一定要將自己的感知和判斷技巧遷移到這些新媒介之中”。在這樣的時代背景下，文學的生存境況勢必會受到文化格局變動的影響。文學經典如果仍然按照傳統的形態繼續下去，很有可能導致消費體驗缺乏新意，繼而傳播范圍越來越窄，傳承性將會受到很大影響。所以，站在文化學的維度，大膽地將文學與文化創意產業相結合，將有助于文學經典找到另一種生存狀態，從而促成經典的延續與弘揚。與以往各個歷史時期不同的是，除了印刷傳播的方式之外，隨著手機、網絡、電子閱讀器的普及，原典傳播發展出了數字傳播的新形式。閱讀現狀已經表明，隨著人們閱讀習慣的改變，數字傳播將越來越成為經典傳播的重要手段。此外，影像傳播也構成了當代非常受歡迎的經典傳播方式。它是一種在視覺文化的背景下形成的文學經典改編現象，主要形式是經典作品的影視傳播，比如電視劇版的“四大名著”，也包括各種flas、影像視頻、圖文書以及漫畫書的傳播。自2O世紀以來，電影一直占據著影像傳播的主導地位，許多藝術形式，包括文學在內，都需要依照與電影的關系來審視其價值，在很大程度上文學經典是否被改編成電影也成了衡量其價值和影響力的一個方面。①中國在歷史發展的過程中創造了極為豐厚的文學藝術財富。
文化產業的發展，使得大量留存的中華典籍及人物事跡得以弘揚。史書《三國志》，小說《三國演義》，衍生了精彩紛呈的“三國文化”。自20世紀80年代開始，影視界掀起了一股改編三國經典的熱潮：從8O年代初的《諸葛亮》、《曹操與華佗》，到長篇電視連續劇《三國演義》，《臥龍小諸葛》、《武圣關公》等，以及電影《見龍卸甲》、《呂布與貂蟬》的上映，在相當程度上引領了三國影視改編的潮流，之后對三國的關注被擴展到整個文化創意產業領域。網絡作品《大話三國》、圖書《水煮三國》、動漫《Q版三國》，都是以三國故事為藍本進行的經典資源開發。在國際市場上，很多國家從中國引進了電視劇《三國演義》，同時自己也拍攝了一些以三國為題材的電視作品。如日本橫三光輝以三國時期“桃園結義”、“草船借箭”等著名典故為依托，拍攝了動畫作品《三國志》。與此同時，日韓等國家以三國為背景的網絡文化開發更是隨處可見。由此可見，文化創意產業對三國文化的現代傳播起到了不可忽視的作用。在中國古典文學中，很多作品都具有廣泛的影響力，比如《西游記》、《搜神記》、《紅樓夢》等。我們應該充分考慮運用產業化的方式，把這些具有持久生命力的經典作品傳播出去，形成充滿生機的文化輸出格局，運用經典的力量有效提升國家的文化軟實力。無論是傳統的文本閱讀，還是新興的視覺影像傳播，文學經典都以其豐厚的文學底蘊和豐富的歷史內涵而彰顯出動人的魅力。正如漢朝人王符在《潛夫論》中所說的“索道于當世者，莫良于典。典者，經也是故圣人以其心來造經典，后人以經典往合圣心也，故修經之賢，德近于圣矣。”②美國辛普森也認為“視覺文化語境下的文學不僅沒有全面失守，相反的，文學在這個時代完成了它的統治，并且滲透到各個學科發揮著潛在的支配作用。”⑧特別是在文化創意產業蓬勃發展的當代，文學經典與新興媒介的結合讓經典煥發出了新的生命力。經典文學作品是中華民族精神財富的重要組成部分，是建設和發展中華文化的寶貴資源。
一、第一輪專家評估結果的對比
可能導致損失的風險因素很多，課題組在第一輪調查問卷中，共挑選了21個“關鍵風險因素”供專家評估，如表1所示。這些風險因素涉及機構內外兩個方面的因素，其中1.1、1.2、2.1是外部環境因素，其余主要是機構內部因素。
為便于專家評估，課題組將風險因素的危險程度分為5個等級，對應著5個分值，最高危險等級為5，意指風險因素的“負面影響會帶來嚴重的損失且波及范圍較大”；其次為危險等級4，意指風險因素“負面影響比較顯著”；危險等級3的含義是指風險因素“負面影響有限且一目了然”；危險等級2的含義是指風險因素“負面影響極為有限”；最低的風險等級為1，意指風險因素“幾乎沒有任何負面影響，不需要特殊的保護措施”。每位被調查的專家需要分別給每個關鍵風險因素確定分值。
為便于比較分析，我們根據危險等級平均值（以下簡稱評估值）的高低，將被評估的風險因素分為四組，第一組為極嚴重風險因素，評估值在4.5以上：第二組為嚴重風險因素，評估值在4.0～4.5之間，第三組為較嚴重風險因素，評估值在3.5～4.0之間，第四組為中度風險，評估值在3.0～3.5之間。
中外專家的第一輪評估結果既存在相同之處，也存在著明顯的差異，表現在如下方面：
1.專家們的評估結果表示電子文件風險客觀存在。雖然本次調查問卷的結果不可避免地要受到專家個人背景、知識結構等方面的影響，但由于評估者皆為電子文件管理方面的資深專家，故結果具有代表性，能夠反映出人們對于電子文件風險的一般認識。中外專家給每個關鍵風險因素的評估值都在3以上，所有風險因素評估值的平均分為4，這說明課題組挑選的風險因素切實存在于電子文件管理之中，它們帶給電子文件管理的負面影響是顯而易見的，確系關鍵風險因素。
2.相對而言，國外專家的風險意識要高于國內專家。國外專家評定的危險等級超過4.5的極嚴重風險因素有4個，其中有2個風險因素的評估值為4.83，另外2個為4.6。國內專家評定的極嚴重風險因素只有2個，且評估值僅為4.5。這也許是發達國家電子政務建設的時間長，電子文件管理不當的慘痛教訓較多的緣故。
3.電子文件管理標準缺失（1.2）、系統功能缺陷（3.13）、未遷移（3.18）是雙方共同認定的危險程度很高的風險因素。國外專家評估結果表示，“1.2主管部門沒有出臺電子文件真實、完整、可讀的管理辦法、管理標準”排名第一，評估值為4.83，系最嚴重的風險因素；“3.18在系統升級、變換時未遷移電子文件”排名第二，評估值為4.6，是極嚴重風險因素；“3.13電子文件管理系統沒有完整捕獲文件內容、結構或者背景信息的功能”排名第四，評估值為4.3，屬嚴重風險因素。
國內專家對這三個風險因素的評估值均為4.38，并列排名第二，屬于嚴重風險因素。
雙方專家給這三個因素的評估值都大于4.3，排名靠前。這三個因素都和電子文件管理方法的缺失有關。其中，管理標準為電子文件遠離風險指明了關鍵的管理步驟和管理方法；而設計合理的電子文件管理系統則是滿足電子文件管理需求的終極手段，①電子文件管理最終要依賴以軟件系統為中心的綜合性管理方法；②信息系統的頻繁變遷給具有系統依賴性的電子文件的閱讀輸出造成極大的障礙，這是電子文件管理者需要面對的首要難題，遷移是應對該難題的一種解決辦法。中外專家對這三個風險因素危險程度的共同認定，反映了對科學有效的電子文件管理方法的迫切需求，應當引起我們的高度重視。
4.國外專家對威脅電子文件可讀性的風險因素的評估值均高于國內專家。除了給3.18打了高分之外，國外專家對另外兩個威脅電子文件可讀性的因素的評估值也明顯高于國內專家。這兩個因素分別是“3.14沒有規定文件的格式”和“3.19未保存生成電子文件的軟硬件”。
表1關鍵電子文件風險因素及其評估值
編號關鍵風險因素國外專家國內專家國內專家
評估值第一次評估值第二次評估值
1.1政府電子文件作為正式文件的法律地位尚未得到普遍認同3.004.134.38
1.2主管部門沒有出臺電子文件真實、完整、可讀的管理辦法、管理標準4.834.384.75
2.1沒有明確的主管部門3.504.004.13
3.1機構領導很不重視4.004.254.50
3.2資金嚴重不到位3.504.133.88
3.3機構內各有關部門、人員文件管理的職責不明確3.834.254.38
3.4業務人員缺乏責任心4.603.383.75
3.5文檔人員素質不高，技術、管理能力差(如錯誤操作等)3.503.883.88
3.6機構沒有制定科學合理的文件操作程序4.174.134.00
3.9未采用嚴格的用戶身份認證技術3.673.883.63
3.10未定義各類用戶的存取權限或定義不當3.834.003.75
3.12未采用有效的病毒實時監視軟件3.304.003.88
3.13電子文件管理系統沒有完整捕獲文件內容、結構或者背景信息的功能4.334.384.38
3.14沒有規定文件的格式3.673.003.25
3.15沒有對文件生成、管理、利用過程進行監控、審計4.174.004.13
3.16沒有完善的備份措施4.004.504.63
3.17文件管理過程中的元數據記錄不全3.834.504.25
3.18在系統升級、變換時未遷移電子文件4.604.384.50
3.19未保存生成電子文件的軟硬件4.173.383.25
3.20沒有文檔保管場所安全保護措施4.834.134.38
3.21沒有針對本地易發天災的防范措施4.403.884.00
.國內專家對威脅電子文件完整性的風險因素的評估值均高于國外專家。“3.16沒有完善的備份措施”和“3.17文件管理過程中的元數據記錄不全”是威脅電子文件完整性的風險因素。國內專家將最高評估值??4.5給了這兩個因素。而國外專家的評估值并不高，分別為4和3.83。這種差別反映了中外文件管理工作對文件質量的不同追求。相比而言，我國更重視電子文件的完整，而國外更重視可讀和可用。
6.國外專家對自然因素的評估值明顯高于國內專家。在21個風險因素中，有兩個風險因素是與自然因素直接相關，分別是“3.20沒有文檔保管場所安全保護措施”和“3.21沒有針對本地易發天災的防范措施”。國外專家對這兩個風險因素危險等級的評估值分別為4.83和4.4，排名分別為第一和第三；而國內專家的評估值只有4.13和3.88，危險等級排名為第五和第七。
出現這種明顯差異，其原因可能在于9?11事件對于西方發達國家的沖擊。2001年9月11日，紐約世界貿易中心大樓倒塌，位于這座大樓中的許多公司，因為其所有業務數據被毀，無法繼續業務活動，只得申請破產。世界著名的摩根?斯坦利銀行的總部及其數據也毀于這次事件中，但是該銀行采用了數據備份系統，在數英里外的新澤西州的蒂內克保留著備份數據，在重新安裝好硬件系統后，第三天就恢復了營業。③
國內專家給自然因素打低分的理由是，雖然火災、洪水、地震等自然環境風險一旦發生，造成的損失往往是毀滅性的，但是發生的概率比較低，而且風險應對方法比較簡單，比較容易防范。根據以往歷史記錄，這種自然災害造成的風險損失不是很突出。
7.國內專家對法律、體制和資金因素的評估值遠遠高于國外專家。在所有風險因素中，中外專家對“1.1政府電子文件作為正式文件的法律地位尚未得到普遍認同”的評估值差別最大。國外專家的評估值僅為3，排名最后；而國內專家的評估值高達4.13。對電子文件實行科學管理的前提就是承認電子文件作為正式文件的法律地位，即電子文件是電子的真實記錄，是政府行使職能合法、有效的憑證，是政府記憶得以延續的手段。課題組在調研過程中發現，盡管《電子簽名法》頒布，但是現實世界中電子文件的憑證效力仍然備受懷疑，絕大多數單位采用了雙套制、雙軌制作為電子文件管理的解決方案，忽視電子文件的全程管理與長久保存。而沒有單軌制的政府電子文件管理，就不可能有全面的電子政務戰略。與此形成鮮明對比的是沒有一個發達國家將雙套制、雙軌制作為電子文件管理的解決之道，所有的研究與探索都以電子證據的長久保存與資源共享為目標。國內外評估值的差異恰好反映了我國在電子政務建設尚不夠深入。
與體制相關的因素有三個，分別是“2.1沒有明確的主管部門”、“3.1機構領導很不重視”和“3.3機構內各有關部門、人員文件管理的職責不明確”。國外專家的評估值為3.5、4、3.83，危險程度不高；國內專家的評估值則為4、4.24和4.25，都屬于嚴重風險因素。由此可見發達國家文檔管理的宏觀體制以及機構內部管理體制相對完善。不過，從評估值來看，國外專家也較為認同領導重視的重要性。
無論是開發電子文件管理系統、配置計算機硬件和網絡設施、購買存儲載體，還是系統的維護和更新換代都需要一定的資金投入。由于經濟發展水平的不同，國內外專家對資金因素（3.2）危險等級的判斷也截然不同，國內專家的評估值為4.13，國外專家的評估值僅為3.5。
可見法律、體制、資金都是帶有“中國特色”的風險因素。
8.國外專家對業務人員責任心缺失這一風險因素的評估值高于國內專家。中外專家在“3.4業務人員缺乏責任心”評估值差異也極為明顯，分別為3.38和4.6，分別被判斷為“中度風險因素”和“極嚴重風險因素”，僅次于法律風險的評估差異。也許在法制傳統比較悠久、制度規范相對健全的環境中，人員主觀能動性的重要性便會凸現。
二、第二輪專家評估結果的分析
第一輪調查之后，課題組仔細研究了專家們的評估結果和研究建議，調整了調查問卷的結構，將風險因素按照發生的層面不同劃分為宏觀、中觀和微觀三個層次，新增了5個分布在宏觀和中觀層面的外部環境因素；在個別問題的描述上也略有改動。
為使本文主題集中，我們仍然以原始的21風險因素作為比較對象。在本輪評估中，大多風險因素的評估值有變化，不過變化幅度并不是太大，未出現顛覆性的意見，上一輪評估結果中顯示的中外差異仍然存在。由此可見，由于管理體制、信息化水平、觀念等方面的差別，我國的電子文件風險確實與發達國家存在較為明顯的區別。縱向比較，國內專家第二輪評估結果顯示：
1.就總體而言，風險因素的評估值增高。無論是最高值、最低值，還是平均值，第二輪專家評估值都高于第一輪。這說明專家們對電子文件風險的認同度增加了。在某種程度上，這樣的變化肯定了電子文件風險研究的意義和必要性。
2.電子文件管理標準缺失（1.2）的評估值升至第一。“1.2主管部門沒有出臺電子文件真實、完整、可讀的管理辦法、管理標準”由第一輪中的第二攀升到了榜首，評估值增加了0.37，是評估值增幅最大的兩個風險因素之一（另一個是3.4），這再次說明該問題的重要性。隨著美國、歐盟、澳大利亞、加拿大等國家和地區電子文件管理標準的紛紛出臺和推廣應用，相比而言，我國在標準制定與貫徹方面的缺陷愈發令人心焦。
3.法律、體制等軟性風險因素的評估值繼續走高。法律風險因素1.1，體制風險因素2.1、3.1、3.3在本輪調查中的評估值高于第一輪。其中“3.1機構領導很不重視”更是以4.5的得分由“嚴重風險因素”晉升為“極嚴重風險因素”。
4.資金、技術等硬性風險因素的評估值普遍降低。在整體評估值增長的前提下，資金、技術等硬性風險因素的評估值卻呈現下降的趨勢。除了“3.16沒有完善的備份措施”、“3.18在系統升級、變換時未遷移電子文件”這兩個技術因素之外，資金因素3.2及技術因素“3.9未采用嚴格的用戶身份認證技術”、“3.10未定義各類用戶的存取權限或定義不當”、“3.12未采用有效的病毒實時監視軟件”、“3.17文件管理過程中的元數據記錄不全”的評估值均低于第一輪的評估結果，3.3、3.10、3.12更是由“嚴重風險因素”降級為“較嚴重風險因素”。
5.自然風險和保管場所風險的評估值有所增長。自然風險和保管場所風險直接針對的是文件的物質實體，帶來的危害可能是毀滅性的。因此，第二輪調查結果顯示風險因素3.20和3.21的評估值都有所增長。
6.“人本”意識有所增強。“3.4業務人員責任心不強”是在法律風險因素2.3之外評估值增幅最大的另一風險因素，由“中度風險因素”躋身于“較嚴重風險因素”，人員主觀能動性的重要程度在本輪調查中有所提升。
三、對評估結果的綜合分析
中外專家評估結果的異同反映了信息化程度不同的國家在電子文件風險認識上的異同，為我國電子文件管理工作發展方向的確定提供了依據。通過本次專家的評估，我們至少可以得出以下幾點結論：
1.電子文件風險管理是電子文件管理的必要組成。專家評估的結果表明，電子文件風險是客觀存在的。被評估的風險因素中，超過一半的風險因素的危險級別都高于4，負面影響比較顯著。當今社會，危機管理、風險管理已經成為政府管理的常態性工作。將風險管理方法引入電子文件管理領域，是電子文件管理的客觀要求，也是電子政務建設的必要內容。
2.電子文件風險來自多個方面，必須構筑起全方位的應對體系。為中外專家所承認的關鍵風險因素多種多樣。無論是極嚴重、嚴重、較嚴重還是中度風險因素，都有來自多個層次、多個領域的風險因素。為了有效防范和控制風險，提高管理質量，必須構筑起全方位的應對體系，關系到政府機關、主管部門、研究團體、軟件提供商等多種機構，文件生成、處理、管理、利用的各類的管理人員和操作人員，保管場所、信息基礎設施、文件管理業務、系統設計、規范體系、人員素質和觀念等多個方面。
3.克服法律、體制、標準方面的障礙，是我國應對電子文件風險之路上的當務之急。電子管理標準是中外專家公認的極嚴重風險因素。但同時，中外專家對于體制、法律風險因素的評估卻截然不同，中方的評估值遠遠高于外方，而且在得知國外專家評價結果的情況下，在第二輪評估非但沒有降低評估值，反而加大了分值。這個結果真實地反映了處于不同發展階段的電子文件管理工作的社會條件。
隨著電子政務建設的推進，發達國家紛紛建立電子文件管理標準，并憑借著其堅實的法治傳統，通過軟件的標準認證、標準咨詢服務等手段推動電子文件管理工作。而同樣的路徑在我國未見得能夠起到同樣的效果。這是因為我國法治化、規范化管理基礎較為單薄，而法律、體制的障礙不除，即便標準得以制定，由于欠缺制度上的保障，標準的貫徹實施過程必定充滿艱辛。因此，法律、體制、標準的完善必須齊頭并進。在某種意義上，法律的健全、體制的完善更為重要。
注釋：
①趙屹，陳曉暉．電子文件管理的終極解決之道．檔案學通訊，2002(2)
新聞采取故事化的報道方式的原因，首先是媒體競爭的結果。電視媒體在時效性上，很難與網絡等新媒體相抗衡，勢必要在新聞報道的深度上下功夫。采用帶有現場感、畫面感的、故事化的新聞報道方式，能在保證新聞有一定的時效性的同時，大大加強新聞節目的趣味性，吸引更多的受眾來觀看此類節目，從而在激烈的媒體競爭中取勝。
其次就是媒體產業化發展的需要。采取故事化的新聞報道方式，就可以在紛繁負責的新聞素材中尋找到適合媒體自我發揮的素材加以報道，既突出了媒體的個性，又能借此充分表達媒體自身的聲音，達到一定的議程設置和社會輿論意義。同時，故事化新聞的采編、制作、播出等環節形成產業鏈，使得媒體自身的產業化發展得以實現，方便媒體做大做強。
再者新聞報道故事化，是為了滿足受眾的需要。受眾看電視，已經不僅僅的為了滿足對硬新聞的需求，同時也渴望看到輕松的、簡單的、趣味的電視節目。故事化的新聞報道方式，能讓受眾在緊張繁忙的生活之余得到一絲放松和消遣，讓受眾在茶余飯后對社會生活百態有生動趣味的了解和體驗。這也就是民生故事類的新聞節目廣受市民觀眾好評的原因之一。
新聞報道采取故事化的報道方式，還可以從“人際關系效用”這一理論上得出解釋。人際關系效用是指媒體能夠融洽人們之間的相互關系。媒體提供大家都感興趣的信息內容，也就提供了大家共同的話題，在休閑中融洽彼此的關系。使用與滿足理論認為，受眾對媒介的接觸是基于自己的需求，從而對媒體的內容進行能動性的選擇。由于受眾放松心情、轉換心理情緒需求和融洽人際關系需求的存在，決定了對故事化新聞的需求，這也正是故事化新聞大受歡迎的原因。
同時，電視新聞追求故事化，也是新聞傳播效果的要求。傳統的電視新聞節目難以得到受眾的認同，新聞的傳播效果很難達到。故事化的新聞報道，將新聞的思想和意義融于故事之中，受眾在接受故事情節之后，自然而然的會產生思考，形成態度和看法，輿論和引導的作用在潛移默化中漸漸完成，傳播效果大大超過傳統的嚴肅硬新聞。
最后，新聞報道節目采取故事化的表現形式，也是娛樂化結果。隨著近幾年娛樂節目的星期，新聞節目也漸漸添加進一些娛樂的元素，企圖吸引那些喜歡娛樂節目的年輕受眾來觀看該節目，這也是故事化新聞報道出現的原因之一。
電視新聞近年來出現故事化的趨勢，自然是多方面綜合作用的結果。縱觀各級電視臺的故事化類電視新聞節目，受眾可以從中發現一些共性的特點。
首先，此類節目關注的焦點是人。因為新聞故事化了，而故事的主人公永遠是人。第二，重視新聞事件的過程。節目就像講故事一般，注重起承轉合、來龍去脈。第三，故事類新聞注重細節。聽故事就是聽里面的細節，故事類新聞自然也是細節最引人入勝。第四，大量引用人物對話。第五，敘事結構，起承轉合跌宕起伏，目的就是為了增加新聞的可讀性和吸引力。第六，故事化新聞多體現人文關懷。故事化的新聞為了引起受眾的共鳴，引發社會的關注，時常將視角對準生活中的老百姓和一般人，因此這種平民視角的新聞更多的體現出媒體的人文關懷精神。
故事化新聞報道的優點，筆者認為可以從以下幾點來理解：故事化的新聞報道是電視新聞節目的新出路，在激烈的市場競爭中找到了適合電視媒體的新的發展出路，使電視在競爭中脫穎而出；它使新聞更貼近觀眾，以受眾的收視需求為主；增加了新聞的吸引力和可視性，提高了新聞的趣味性和娛樂性；使新聞報道更具人文關懷和社會價值，滿足了電視媒體的社會責任感，形式了新聞媒體的職業道德；增加了新聞的傳播效果，使電視新聞更容易被受眾所接受；新聞故事化豐富了新聞的表現手法；拓展了新聞的表現題材，將電視新聞的視角平民化、民生化；有利于樹立節目的品牌和效應，美國的《60分鐘》，濟南本地的《今晚20分》、《拉呱》等節目已經形成自己的特色，有一群特定的忠誠的受眾群。
同樣的，故事化的新聞報道也有一定的缺點和不足，主要表現在：故事化新聞報道注重戲劇化的情節，可能使新聞流于淺薄，忽視那些真正的有新聞價值的選材；故事化的新聞報道太多，從而導致虛假情感的泛濫，使受眾因感受過多的刺激從而產生厭倦、麻木情緒的危險；新聞的真實性也受到影響，甚至出現為了增加故事情節的戲劇性采取虛構和故意假拍的新聞。倘若電視新聞的制作者將故事化當做電視新聞的萬金油的話，很容易陷入為了故事化而去創作的“死胡同”不能自拔；故事化的新聞報道容易削弱新聞的輿論引導作用，將新聞引向庸俗化；在時效性上，故事化的新聞報道遠不及傳統的電視硬新聞節目。
弗郎茨•約瑟夫•海頓，奧地利作曲家、交響樂之父。18世紀，正值歐洲啟蒙運動、德國“狂飆運動”的興起，人們要求個性解放，爭取自由平等、沖破一切束縛、精神上徹底解放和無限的自由，自由活潑、風格豐富多彩的藝術形式，構成了這一時期文學藝術的一大特色。正是受了“狂飆主義”的影響，他的創作風格一改舊觀，變得新穎活躍，生機充沛，音樂的表情力量更是引人入勝。海頓一生都在不停地寫作，創作涉及面很廣，在海頓所有作品中，最精彩的還是交響樂和四重奏，他創立了交響樂和四重奏體裁，并在內容和形式上都賦予這兩類體裁在當時最高的完美，所以后人也稱他為“交響樂、四重奏之父”。弦樂四重奏是海頓音樂作品中重要的一部分，尤其是他的中期和晚期弦樂四重奏作品，在音響及形式方面有許多大膽的創新。弦樂四重奏的第一樂章往往采用奏鳴曲式，而復調音樂也為弦樂四重奏的內容提供了更多的可能性，從而使復調音樂在四重奏中的作用得到了加強。海頓一生寫了80余首弦樂四重奏，見證了這一體裁的演變進程并為之后18世紀到19世紀弦樂四重奏的創作發展奠定了基礎。可能是受到巴洛克音樂影響，復調音樂在海頓弦樂四重奏中具有重要地位。例如，作品20中有三個終曲均被稱作“賦格”，海頓運用了復調技法中的對位法，將旋律與復調織體相結合，這種特點使參與演奏的四件樂器的作用都得到了相應的突出，使曲式結構和音響更加豐富多彩。海頓在作品中“采用了全新的、特殊的手法”，即當構思一部新型旋律特點的作品時先將新的旋律打散為動機，然后用各種對位技巧將它們重新組合，這就是將代表主要風格特點的主題發展原則放在了首位的特殊的方法，而且旋律中加進了各種靈活新穎的音程以及更加復雜精巧的節奏，標志著弦樂四重奏無論在表情上還是在技巧上都達到了一個新的高峰。
2莫扎特的弦樂四重奏
沃爾夫岡•阿瑪多伊斯•莫扎特，奧地利作曲家，被譽為“音樂神童”，富有個性和才華。莫扎特創作的器樂作品主要有協奏曲、交響曲和弦樂四重奏，而弦樂四重奏在所有的體裁中更占有重要的地位。莫扎特的弦樂四重奏旋律細膩優美，歌唱性極強。例如，著名的《G大調弦樂四重奏》就因為其朗朗上口的優美旋律至今都經常出現在各大音樂會節目單中。莫扎特一生短暫，但其對整個歐洲音樂的發展起到了不可磨滅的巨大的推動作用。他繼承了前輩音樂家音樂創作的精華，并將自己那獨有的孩童般的天真和純潔義無反顧地傾注在自己的音樂中。他的音樂歌唱性強，旋律優美、恬靜，塑造了一個又一個鮮明的極具個性的音樂形象。
3貝多芬的弦樂四重奏
功勛卓著的古典主義時期的音樂大師貝多芬是將弦樂四重奏這種藝術體裁發揮到巔峰之人，他的每一部作品都是音樂史上不可多得的精品之作。貝多芬在借鑒和結合了海頓、莫扎特的弦樂四重奏的寫作手法基礎上，發揮個人的音樂才能，是他的弦樂四重奏作品一躍成為世界矚目的焦點。但是，他的弦樂四重奏極大地提高了樂器的技巧性和表現性，作品中包含著深刻的思想內涵和創新意識，讓人們能夠深刻地感受到巨大的震撼力，卻不失美感，受到了人們的認可“。他最主要的性格——永遠不屈服于命運，而是成為自己命運的主宰，去扼住命運的咽喉；他最主要的信念——人類的前途是光明的。”“他的這些精神財富是那個時代精神的光輝結晶，鼓舞著人群，經過這樣長的歷史時期，仍有他的強大生命力。”在這些作品中貝多芬使用了更豐富和聲，頻繁的調性轉換，豐富的表情符號、和弦力度的變化，造成豐富的音響效果，這些作曲技法的運用加強了音樂發展的推動力和音樂的戲劇性沖突性，這些充分的表現了貝多芬對音樂的創新。運用復調對位的手法，對四件樂器的使用更注重發揮樂器演奏技巧、音色效果及樂器表現力，四件樂器之間采用對話的方式。
4古典主義時期弦樂四重奏在結構形式上的繼承與創新
（1）套曲結構上的繼承與創新。海頓早期的作品，由五個簡短樂章組成，而且是插段性的，音樂上傳統、淺顯；中期的作品已經固定使用四個樂章，小步舞曲從第二樂章向第三樂章過渡；海頓晚期的套曲結構采用四個樂章形式，小步舞曲在第三樂章位置。首尾樂章多用奏鳴曲式，偶爾使用三部曲式或變奏曲式，作品結構逐漸定型，規模進一步擴大。到了薩爾斯堡，莫扎特的弦樂四重奏常標記“嬉游曲”，直到維也納時期，小步舞曲才固定成為莫扎特弦樂四重奏曲式結構中的固定結構；其弦樂四重奏中最著名的《海頓》四重奏就是繼續延用有小步舞曲的四個樂章形式，唯一不同的是這里的小步舞曲出現的位置還不固定；到了晚期，四個樂章的結構雖然仍在沿用，但每一個樂章在運用時都更為自由，值得一提的是，莫扎特此時已經意識到了情感表達的重要性，在創作時總是將情感放在第一位置，而創作中所使用的各種作曲技法被認為是幫助情感宣泄的表達手法，風格也更加自然。貝多芬早中期的作品和莫扎特的弦樂四重奏差別并不是很大，但其晚期作品突破性極強。從曲式結構上看，突破了傳統曲式結構原則，樂章數量不再是保守的四個樂章，根據情感需求出現了五個、六個、甚至七個樂章。
（2）曲式結構上的創新與繼承。早期的作品，除了三部曲式在每一首作品中的小步舞曲樂章（第二和第四樂章）都被使用外，其他曲式結構均在不同的作品中的不同的樂章使用，沒有一定的規定性；海頓中早期，四個樂章的安排一般為：奏鳴曲式、復三部曲式、變奏曲式和回旋曲式；到了晚期，隨著作曲家對于副部主題的重視，奏鳴曲式發展逐漸成熟。作曲家開始把筆墨更多地放在突出渲染副部主題的展開部。莫扎特初期的弦樂四重奏開始注意到了尾聲的重要性，往往是篇幅比較龐大并具有展開性的尾聲；到了中晚期的四重奏基本放棄了龐大的規模，更加強調了主題形象的鮮明對比。例如，往往忽略之前必不可少的過度段落，使主部主題和副部主題直接對立，增加了矛盾沖突。貝多芬的早期作品在曲式結構上借鑒了海頓、莫扎特；中期的作品對奏鳴曲式加以擴展和采用更自由的處理方式，作品調性集中，篇幅往往比較龐大，非常適合完整的表達思想感情；進入晚期，他的弦樂四重奏創作手法更加夸張和自由。
（3）調性布局上的突破。海頓初期的作品五個樂章中，四樂章調性相同，而慢板樂章常以屬調或是下屬調出現；中期的作品除了使用關系調和同名調的調性對比外，又引入了更遠的調性之間的對峙，擴大了調性對比的范圍，增強了音樂的發展推動力。莫扎特初期的作品從調性布局看，基本上達到了調性統一，回到了古組曲的單一調性。到了薩爾茨堡時期，有了樂章調性上的對比，慢樂章偏愛使用下屬調性，調性布局得到了初期的發展；貝多芬的早期作品從調性布局上看，四樂章通常有三個樂章是相同的調性，而第四樂章同時又是近關系的轉調；到了中期作品的調性轉變變得頻繁起來，而調性的轉變也不固定，根據樂曲的內容需要而定。
5結語
提示“該頻道未授權”。1)數字電視節目收視費用到期。必須到營業廳繳費才能正常收看。2)如果只有一些頻道顯示無有效授權，可撥打當地有線電視咨詢電話核實該節目繳費情況，查看該頻道有沒有繳費授權記錄。3)授權信息掉包。如果正常繳費頻道提示無有效授權，經咨詢未欠費可將機頂盒頻道切換到該頻道，告知營業廳收費人員對相應智能卡重發授權信息，將能正常收看。
2開機無節目信號
提示“系統無信號，請檢查連接線”或圖像出現嚴重馬賽克、某些頻道提示沒有信號。1)有線電視信號線與機頂盒接觸不好，可將有線電視信號線與機頂盒接好并保證接觸可靠。2)輸入有線電視信號技術指標差，可撥打維修電話報修，維修人員將及時上門服務。3)經維修人員上門維修，檢測信號指標正常，節目信號仍異常，說明機頂盒損壞，送維修處維修處理。
3只有圖象沒有聲音(或只有聲音沒有圖象)
1)音視頻線斷路或電視機的輸入端子有故障(斷路或氧化)。檢查電視機與機頂盒之間的音頻線是否正確連接(黃色線接視頻，紅色線接右聲道，白色線接左聲道)。2)操作錯誤。檢查機頂盒是否處于靜音狀態。3)電視機沒有基本音量。將電視機音量提高到適當位置。4)節目源故障。撥打咨詢電話進行咨詢。5)機頂盒設置錯誤。進入機頂盒菜單系統設置自動收索環節，進行自動收索。
4圖像沒有色彩
1)電視機視頻制式設置錯誤。將視頻制式切換到自動或PAL制式上。2)視頻線(黃色線)接觸不良。重新插入視頻線或更換音視頻線。
7遙控器按鍵無響應
1)操作錯誤。確認遙控器操作距離和角度滿足要求(一般要求10米以內，正對遙控器左右角度不超過15度);2)遙控器故障。檢查遙控器電池是否有電，電池接觸是否良好，更換電池后仍無反應，可考慮更換遙控器。3)機頂盒故障。重新啟動機頂盒，如遙控正常工作，而機頂盒仍無反應，可將機頂盒送到營業廳檢修。
5音有交流聲
機頂盒和電視機接地電位不等(尤其是采用三相插座的液晶電視機)，可用一個兩相插板來同時接機頂盒和電視機，該故障一般能解決。
6機頂盒死機現象
機頂盒畫面停滯，無伴音或遙控失靈。該現象類似于計算機的死機，這是由于機頂盒的CPU或RAM在處理數據時發生阻塞造成的。處理方法:關閉機頂盒電源片刻后重啟，如果經常出現該現象可將機頂盒和智能卡送維修處檢修。以確定故障原因。10機頂盒漏電現象在安裝機頂盒過程中，時常會出現機頂盒“電人”的現象，這是由于電視機的地線和有線電視網的地線不是同一地線，因此，當兩者相互接觸時會產生幾十伏的電位差。當電視機與已連接射頻信號線的機頂盒在帶電狀態接拔AV插頭時，就會引起電人現象。應避免在機頂盒與電視機帶電的情況下連接AV和RF信號線。若需帶電操作時，應先連接AV信號線，后接機頂盒的RF信號線。
1準確的數據是故障定點的保障
為了提高故障的準確定位,在110kV及以上變電站大部分都裝有電力系統故障動態記錄裝置,即故障錄波器。故障錄波器的整定值要求其測距誤差不大于5%,(或2km)且無判相錯誤,并能準確記錄故障前后的電壓、電流量,這給故障巡視提供了詳實的第一手資料。而裝置提供資料的準確與否決定于以下4個方面:①裝置的接線是否正確;②裝置的定值整定是否準確,這決定于線路參數的測量、定值的計算和定值的整定;③線路進行改造后是否再次進行了核相,線路參數測量計算定值并進行整定。④線路跳閘后是否進行事故分析,并對裝置的定值進行校核和調整,這一點是今后裝置能否準確定位的關鍵。
110kV及以上線路大部分都裝有微機保護。微機保護裝置故障數據的準確率和故障量雖然沒有要求,也沒有故障錄波器提供得多,但只要按照線路參數進行準確的定值計算和整定,其測距定位數據也是非常重要的參考。
保護及自動裝置測出的只是變電站到故障點的距離,并沒有給出故障桿號。因此,需要在線路臺賬上做些工作,統計計算出每基桿塔距兩側變電站的距離,只有這樣才能實現線路故障點的快速準確定位。
輸電線路的故障大部分都是單相故障,搞清線路的相位很重要,僅通過巡線前的交代和在耐張桿、換位桿作標志的做法,對巡線人員分清故障相是不實用的。在每基線路桿號牌上制作標志的做法比較好,這樣可以減少事故巡線人員2/3~1/2的工作量。
有些線路故障往往是由缺陷發展演變而來的,搞好缺陷的定性和記錄也很重要。
2細致的分析是故障定點的關鍵
線路發生故障后,盡管到達故障點的時間越短,故障檢出的成功率越高。但是,接到調度命令后決不能盲目地立即巡線,而應一邊及時召集必要的事故巡視人員做巡線的有關準備,一邊利用較短的時間,收集索要事故數據并進行全面細致的故障分析。
首先應在線路臺賬上對故障進行定位。向調度索要有關線路跳閘時的故障錄波器或微機保護的故障測距、相位、有關電壓、電流量及保護動作情況。根據故障測距數據,在線路臺賬上對故障進行定點,按照裝置測距誤差5%~10%的比例(一般按10%掌握)在臺賬上確定故障區間,還應結合以往線路跳閘的經驗數據進行部分修正。
其次應對可能的故障進行定性。這一點很重要也很難,需要靈活運用事故數據分析、豐富的事故查找經驗,掌握準確的現場情況,并應經集體商定。根據保護及自動裝置的動作情況及反映的故障前后的電壓、電流量的數值進行簡單定性,才可以對區域外故障或本線路故障進行區分。
電力線路發生短路是出現最多的一種故障形式。兩相接地短路故障的特點是:出現較大的零序接地電流,故障相的電壓降低較多,故障相的電流增大較多。中性點直接接地的電網中,以單相接地短路的故障最多,約占全部短路故障的90%左右,其次是兩相接地故障。
一般施工誤碰故障大都屬于金屬性接地,重合閘重合成功的幾率決定于誤碰體的通流能力。通流能力較小的物體往往被燒斷,可以重合成功,通流能力較大的物體往往重合不成功。
因導線掛上異物的故障大都屬于高阻接地,線路故障時異物往往被燒毀,重合成功的幾率較大。
有記錄的交跨或樹木引發的故障往往出現在線路負荷過重或春夏之交以及夏天的高溫天氣。
合成絕緣子的閃絡屬于高阻接地,一般都能重合成功,大部分發生在半夜至凌晨,網上負荷較小、系統電壓較高的這段時間,尤其是凌晨的發生率最高。閃絡的桿塔多為直線桿塔,主要集中在有霧、毛毛雨和雷雨天氣,多因鳥糞、鳥展翅起飛或雷擊引起。
雷雨天氣易出現雷擊,大雪無風天氣由于導線上積雪過多易斷線,雨加雪冰冷天氣輕載線路會因覆冰斷線,濃霧天氣絕緣子有可能污閃,暴風天氣耐張桿距離較小的弓子線易放電,線路負荷過重且存在導線接頭接觸不良的問題,容易引發接頭發熱燒斷故障。
3合理的巡視是故障查找的重點
故障的查找歸根結底還要通過人來完成,必須召集足夠合適的人員,應將故障數據、分析定性結果、現場情況及巡視重點向全體人員進行詳細的交代,做到每個人都心中有數。要求巡視人員必須到位到責、不能因為難于到位而漏過任何一個可疑點。
巡線時除了注意線路本身各部件及重點故障相外,還應注意附近環境。如交跨、樹木、建筑物和臨時的障礙物;桿塔下有無線頭木棍、燒傷的鳥獸以及損壞了的絕緣子等物。發現與故障有關的物件和可疑物時,均應收集起來,并將故障點周圍情況作好記錄,作為事故分析的依據。
