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關鍵詞：簡約風格；布藝；軟裝
一、軟裝飾與布藝相關概念論述
（1）軟裝飾。軟裝飾是指一種以室內空間布局和規劃為核心的設計藝術，其中的“軟”可以理解為更加細致、嚴密和周到的設計工作。可以分兩類：一是以紡織品為主材質的物品，二是對于硬裝飾而言的軟裝飾，可以理解為家居空間中除了固定物以外一切可以移動的物品。因此，我門可以理解它是以營造室內文化氛圍為目的，且利于完善室內生活功能的物質和行為稱為軟裝飾。
（2）布藝。布藝從另外一個方面來說就是在布上的藝術，擁有著民間傳統的手工藝技術制作，是我國工藝美術中的瑰寶；然而現今的布藝大多是指，將原有的布，通過藝術的手法進行創作，使其達到絢麗的藝術效果。讓人們更好的裝飾自己的居住環境。
二、簡約主義風格與布藝軟裝飾
1、簡約主義的概況
簡約主義在設計歷史上又稱“極簡主義”，起源于20世紀初的西方現代主義流派，簡約設計流行廣泛且影響深遠；歐洲現代建筑大師路德維希•密斯•凡•德羅的名言“少即是多”被認為是簡約主義的核心思想，它對色彩、材料的質感要求很高，在設計中，通常將設計的元素、色彩照明、原料簡化到最少的程度，簡約、含蓄的達到以少勝多、以簡勝繁的效果。
2、家居裝飾中的風格特征
布藝裝飾大量的應用于家居空間中，成為家居空間中的主要點綴，作為人們生活環境的點綴重心；在設計中更加需要物質和精神兩方面的功能需求，以物質功能為基礎，以滿足人們生活需求為目標，同時點綴空間，給人以舒適的精神享受。
（1）造型簡潔、可易性強。布藝裝飾在家居空間中的設計用途是多種多樣的，它可以應用于家居空間中的各個角落、各個環節中，并沒有特定的局限，這也反映了布藝軟裝的“強大適應性”。布藝材料的塑造方式簡單，且具有很強的韌性，我們可以根據制作裝飾物品的簡單骨架構造便可以完成布藝制品的塑造，設計時可以依據布料的材質特征和不同的框架結構來進行搭配，它具有很強變化性的特點。
（2）色彩多變、易于搭配。色彩是人們自身特性的一種體現，而布藝軟裝飾形象體現的視覺載體之一就是色彩。家居空間中不同的色彩會構成會有不同的視覺感受，這種視覺感受對室內空間形象的表達是非常重要的；在表達色彩特征方面，不同的顏色在不同的方面會帶給人不同的心里感受；同時，色彩在不同環境下所產生的色彩感覺、色差變化也是有所不同的，所以在室內裝飾設計中色彩的搭配是非常重要的。
（3）裝飾性、功能性的統一。在家居空間的營造中，人們無論如何用心的去裝扮總會留下一些難免的遺憾，不過這些可以用布藝裝輕松的修飾，不僅可以起到點綴裝飾的作用，同時也可以起到遮擋瑕疵的作用。
三、布藝在簡約風格客廳中的作用
1、分割空間形態
如今，簡約的設計多利用布藝裝飾來達到流動的可變空間，并朝著著高檔、個性、多元化的方向發展。我們常可以看到客廳空間中設計師以掛簾、掛毯或地毯等軟裝飾來恰當的進行飄窗、玄關、廊道等小空間的劃分。相對布藝裝飾來說，它和硬裝飾相比，如門、窗、裝飾框架等等更容易更換、修理，既簡潔又美觀。
2、美化空間環境
美好的空間能給人們帶來愉悅的心情，簡約設計風格中通過布藝的裝飾來調節室內環境在簡約風客廳中布藝裝飾可以有效調節室內環境的色調，因為在客廳中，布藝裝飾多占較大的比重，所以它是客廳環境色調的重要組成部分。另外，由于大多布藝裝飾的色彩絢麗，因而它還會是室內環境色調中的亮點，通常在環境中具有較強的視覺感知度，因此它對空間的烘托、美化有著巨大作用。
四、簡約風格設計布在裝飾中的應用
1、功能性應用
布藝材料的使用由來已久，是現代簡約家居軟裝飾的重要組成部分，布藝材料不管以何種形式出現，首先都要發揮其防護、遮蔽等功能，是客廳設計中的必備品，當前布藝更是家居客廳空間設計中不可或缺的重要元素，是當今家居客廳空間設計中使用最多的軟裝飾材料，這也是由布藝材料的多功能性所決定的。
2、視覺性應用在客廳的設計當中，客廳的整體氛圍與周邊裝飾是密不可分的，其中沙發組合、地毯、窗簾等占據了主要的部分。它們在承擔自身功能作用的同時還改善著人門的視覺感受，烘托著空間氛圍。在客廳的墻面、掛飾上，用有濃郁色彩感的豎式條文和圖案來裝飾，則需要用素色窗簾或是升降窗簾來與之形成對比，3、情感性應用在現今快節奏、高強度的工作環境中，讓人們的生活變得更加紛雜，布藝裝飾可以為人們在生活環境上提供更多、更個性的體驗和感受，這種感受與體驗來源于室內設計中對布藝裝飾的運用。從復雜的動線中追尋純凈統一的空間內，實用功能與視覺美總是同等重要的，在寬敞的客廳內總有一個角落會引起人們的注意。
五、結語
就目前來說，布藝裝飾以高檔化、個性化、多元化為發展方向，并且不只局限于遮光等簡單的作用，像防水、防塵、阻燃、吸音等新功能層出不窮，為人們提供了更多的選擇性。人們愈來愈重視布藝在客廳中發揮的作用，早期人們對客廳美化要求不高，可是隨著人們生活水平的進步和家居整體環境的不斷改善，人們開始營造舒適生活的家居環境。
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參考文獻：
[1]魯道夫•阿恩海姆,騰守堯譯.視覺思維——審美直覺心理學[M].四川:人民出版社，2005:37-54.
[2]來蕊.室內空間中布藝的審美研究[D].河南師范大學碩士學位論文,2013:55-58.
[3]薛麗娜,陳清照.再論居室設計中簡約而不簡單[J].室內再設計.2011(21)：73-169.
【關鍵詞】建筑設計 建筑風水 風水設計 風水文化 建筑文化
中圖分類號： TU2 文獻標識碼： A 文章編號：
1．引言
在建筑設計中，中國傳統文化一直被廣泛應用。我國的建筑文化在幾千年來的形成和發展過程中，始終都包含了建筑風水的因素。無論是皇宮建設、皇陵規劃，還是普通民宅和村落，各式建筑都包含有風水學的因素。隨著我國對外開放政策的實施，建筑風水學開始傳入西方，受到了相關學者的重視，特別是近些年來，我國的建筑風水文化在國外受到了高度重視，大量的外國建筑在設計中都受到我國風水文化的影響，開始融入風水元素。建筑風水學和現代房地產進行有機結合，既體現了風水文化的與時俱進，同時也融入了更多的中國傳統文化元素。
2.工程概況。
本工程位于貴州省遵義市區南端，海爾大道的東側沿線。工程所處位置交通便利，區域內商業價值較高，項目以高起點的商業天街定位進行打造，預計建立成為獨具特色的中心商業圈。工程地塊狹長，在建筑平面圖上呈現出兩排沿著城市干道一字排開、兩排建筑形成一條商業街的模式。建筑由商業群房、五棟點式高層住宅和地下架空層商業建筑組成，周邊無較大型的綠化用地，建筑綠化基本上都只能在建筑架空上進行種植。（空間分布如下圖所示）
3.建筑設計和建筑風水。
3.1.建筑設計和建筑風水概述。
建筑風水是我國傳統文化—風水文化在建筑設計的具體應用，我國的風水文化是古代人們認識世界的開始。作為一種文化現象，從古到今一致沿襲下來，通常人們都認為是趨吉避兇的術數或是一種民俗、一種人與自然環節的學問。建筑的風水是我國傳統建筑的靈魂所在，通過建筑風水和造園學、營造學等其他科學，構成了我國傳統建筑理論的三大支柱。建筑的風水是研究地理磁場和生命磁場之間的相互關系，通過調節所處的磁場，來提供有利于人體的環境。眾所周知，地球具有磁場，各個生命體也存在磁場。地球的磁場影響著人類的身體狀況，同時也對人類的“運氣”造成影響。各類建筑工程中，達到城市規劃，小到個人家庭建筑設計，都需要考慮到人體同地球磁場相協調的問題。通常情況下，普遍認為地球的磁場主要是通過位置來對人體產生影響，一般對住宅區和辦公區等人類生活的主要區域影響較大，地球磁場處理不當，輕則影響業主的情緒，重者會損壞人類的身體健康。
3.2.建筑主體結構形狀和建筑風水。
（1）五行。
1)水形建筑。水形建筑的主體呈曲形，通常外墻顏色有淺土色、咖啡色。因咖啡色同黃色皆屬木，而曲形的建筑物在五行中屬“水”，水具有周流不息及源遠流長的寓意。水形建筑外形好似波浪，其造型較為新穎，顯得較為時尚，但由于整棟樓的中心點通常不在樓宇內部，即風水學上所說的沒在中宮之位，一般不適合做居住住宅。但由于五行屬“木”的建筑物是適合建筑和人體，由于水生木，因此該建筑可以作為住宅。
2）木形建筑。木形建筑多位廋直高的長方形的木形建筑。在風水學中，木代表樹木和草，代表的生命中生的根源及功能，木形建筑一般事宜從事文藝、研發、教育、服侍、創意等工作或相關行業，其主體顏色為淺黃色。風水中為，黃色屬土，而土可生木。在建筑風水中，火生土，太極生兩儀、兩儀生四象、四象生八卦，八卦即為不同的方位及不同的人和物。由于長方形的建筑不存在缺角，因而不會缺失任何乙方的卦象，所以一般認為木形建筑比較適合居住。
3)火形建筑。在建筑物中，三角形或不規則形狀的建筑在五行上都屬“火”。建筑風水中，三角形是非常不好的形狀，而不規則的形狀又容易造成缺角或失去多方卦象容易引來禍事。若建筑下部為方形，符合高直瘦的特點，可稱之為“火形建筑”。
4）土形建筑。土形建筑的外形較矮，通常都是厚實而寬闊，形狀方厚而穩重。由于方形的建筑不存在缺角，因此也不會有任何卦象的缺失，磁場較為穩定，此種建筑通常適合從事政治或用于辦公。
5）金形建筑。因金主方，因此外形無論是長方形還是正方形，都為金形樓盤。金形樓盤適宜從事金融行業。
3.3.建筑環境及建筑風水。
（1）建筑外部格局及建筑風水。
在建筑的外部環境中，存在三種情況，在建筑規劃設計時，如果存在類似情況，需要考慮各個建筑平面關系并采取避免措施。
1）外部環境煞氣。外部環境煞氣主要是指在外界各種因素的綜合作用之下，形成的對建筑或人體所不利的磁場。外部環境煞氣主要包括：刀煞、光煞、天斬煞、路沖煞、磁電煞、反弓煞、孤陽煞等。
2）外部環境陰氣。所謂外部環境陰氣，是指對人體產生負面影響的因素，如容易造成悲傷、凄慘的心情等不利人體健康的磁場，通常由于陽氣不見，所以陰氣較盛。建筑若位于低洼之地，則陰氣和濕氣較重，容易滋生細菌，長久居住必然有損身體健康；建筑位于殯儀館、墓區、廟宇附件時，由于悲涼的氣氛，容易造成建筑內部的人體健康出現問題。
3)外環境穢氣。外環境穢氣主要是指臭氣熏天、瘴氣連天，對人體產生不利磁場的環境。垃圾場、貧民區、煙囪、排水溝等容易造成人體郁悶自閉，導致人緣缺失。
（2）建筑內部格局和建筑風水設計。
1)大門的格局。建筑中，大門的磁場在建筑風水中代表事業，大門對內的區域稱之為內名堂，即所謂的玄關；大門對外的空間區域稱之為外明堂。建筑的大門內外要保持明亮，要增強陽性磁場。大門的外明堂寬敞，而內明堂則較為狹窄，此種情況下，容易造成氣流運行不暢，造成氣不聚。在建筑風水中，通常為宅大門大，而宅小則門小，需要搭配和諧，要注意陰陽平衡。
2）客廳格局。一般情況下，客廳都將客廳置于房間的最前面，而將臥室放在后面。在建筑設計中，存在某些開發商為了營銷效益及需要突出與眾不同，往往設計為最前面為臥室，而將客廳放置于臥室的后側，此種結構在風水上稱之為退財之所，由于將內明堂放置在后，造成納氣不暢。建筑風水認為，明廳暗房，要求客廳要保持明亮寬敞，這樣才能納氣催旺，但有不宜過大，否則容易造成氣散，面積過小，則不利于聚氣。除此之外，客廳要具有足夠的陽光，由于陽光具有驅暗智利，能助長陽宅生旺之氣，才能讓人生機勃勃。
3）廚房格局。住宅廚房一般不適合布置在西方、北方或西北方。由于廚房屬火，而西方和北方都屬金，其方位受制于火，因此不適宜布置廚房。在進行廚房格局布置時，要注意廚房要和房間相配合，根據房間大小，來合理分配廚房的大小。另外，廚房要保持方正的空間，要利于氣流的穩定及通行順暢。對于復式住宅，在廚房上不要設置成為臥室，也不要在將廚房放置在臥室和臥室之間，在廚房旁邊，不要設置小孩的房間，更不要將床依靠在臥室和廚房相鄰的墻壁上，避免布局造成火氣太重，影響小孩的性格養成。廚房要保持良好的通風和采光，這樣才能造成磁場良好，才能有利于人體的健康
4）衛浴格局。
《易經》有云，乾為天，為西北，為尊貴之所。建筑衛浴在風水中屬于坑臟之所，因此不適宜布置在西北方或南方。在設計衛浴面積時，要根據房間面積來進行合理配套，若房間面積較大時，可安排較大的衛浴面積，房間較小時，衛浴面積也較小。衛浴要保持良好的通風和采光，利用陽臺的輻射來達到殺菌消毒的作用，有利于室內的清潔衛生。
4.本工程建筑設計及風水分析。
本工程西南位置較高，學校在外，有堡坎；東北位置較低，門前即為道路，呈左高右低分布。工程整個用地的地塊為狹長形，沿著公路一字排開。在建筑設計取向時，設計為巽山乾向。由于八運當旺，為財官兩旺，而且本工程有依靠有朝向，工程位置缺點為氣散不聚，容易造成先富后貧、始吉終衰。為了避開不利影響，要將大門開在“乾方”。在民俗傳統中，通常認為“乾”為極貴之位，正所謂乾方貴氣太盛，常人不敵，雖然大門開在“乾方”，但要經過調整才可使用。大門位于“乾”位，同時也是驛馬之位，言外之意為貴人駕馬而來，所以可在大門外設置銅制麒麟一對。工程大門方向為巨門，而公路的高差所形成的斜角也從立交處延伸而來，因此大門的門柱要設計為下方上圓的形式，大門要保證方正、闊大。
各房屋呈一字排開，其背后有坎，而坎上有建筑，在建筑前面的主入口處面臨大路，故：雖主入口位置氣不聚，方位為財位，少貴，必須要調整方位才可納財。改變的具體做法為將內明堂要設計為盡量闊大的面積，在平臺下面的外明堂入口處，要設置引導，引導方法為：從路邊開始，按照左右兩側的樓房外觀造型，來排布雕像，并在其中種植玉蘭、銀杏及桂花等，種植花草要排列整齊，合理利用對仗方式，以迎財氣、貴氣。
工程東部和南部位置均有圓形建筑，同時也是小區的車輛出入口，意味破軍星飛臨此方，要在圓形建筑的頂部位置樹立旗桿造型來化解，否則不利車輛出入通行。工程東部為農貿市場入口，其對沖的位置建筑基礎要有石敢當，避免造成意外之傷。西南方向為武曲吉位，同時也是最利出口。小區內B區2號和1號樓的入口都在背靠坡的一側，中間的間距較為狹窄，為避免從背后出入造成意外，雖小區無景可借，可以通過利用套景法，利用玻璃或反射化煞，或動靜相套、石水相套來化解。（附：工程方位分布圖）
5.結束語：
建筑風水和建筑設計的有機結合，涉及內容非常廣泛。隨著時代的發展，人們提高了對高品質建筑的需求，人們開始追求“天人合一”的思想，開始強調人和自然的和諧共處，這就要求在進行建筑設計時，要將傳統的建筑風水等中國元素和建筑設計進行有機結合，打造精品建筑工程，改善生活居住環境。
參考文獻：
[1]黃其鋒 基于建筑設計與建筑風水的探析 [期刊論文] 《中華民居》 -2011年11期
[2]戴瑛東 建筑設計與建筑風水的科學性研究 [期刊論文] 《科技與企業》 -2012年14期
關鍵詞:室內;照明;設計
中圖分類號:J022文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2010)13-0032-01
隨著人們對家居空間的關注由實用性向藝術性的轉變,對照明的認識也從滿足居室亮度需求向著烘托藝術化家居空間進行過渡。家居照明也就是室內照明,它是室內環境設計的重要組成部分。室內照明設計要符合人的審美觀,有利于人的活動安全和生活舒適性,還要體現空間的照明效果。
家居照明設計要從整體上考慮,照明的光線要使房間充滿著柔和、溫馨、舒適的感覺,最重要的是要體現一種平靜、享受的氛圍,令空間人性化。比如,臥室就要輕松、浪漫的感覺;書房就要有嚴肅、隱私的感覺;客廳要有舒服、開心的感覺;餐廳要有愜意、舒坦的感覺。
總體照明要明亮,照度要均勻。光源以白熾燈、低壓鹵鎢燈為主。為了避免眩光,照明方式應采用筒燈、射燈等。室內照明方式可分為五種:直接照明、半直接照明、間接照明、半間接照明、漫射照明方式。燈的分類有好些種:節能燈、吊燈、吸頂燈、落地燈、壁燈、臺燈等。
客廳照明設計的要點在于充分考慮其多樣性的使用功能,還有客廳的面積大,容積也相對較大等特點,光源數目也就會比較多。在客廳中,光線一般多采用明度柔和的亮度。一個主光源和一組小光源相互搭配會是最佳選擇。對整個客廳的照明,多選用吊燈或者吸頂燈進行漫射照明。吊燈的花樣很多,常用的有歐式燭臺吊燈、中式吊燈、水晶吊燈、羊皮紙吊燈、時尚吊燈、錐形罩花燈、尖扁罩花燈、束腰罩花燈、五叉圓球吊燈、玉蘭罩花燈、橄欖吊燈等。比較適合用于客廳當客廳擔當某部分具體功能時,一組小燈光可以準確的烘托氛圍,并且如果是想要找東西的話也可以一目了然。這些燈光的搭配,同時還起到了節能的效果,可謂是一舉多得。在電視背景墻上安裝天花燈、筒燈,或者是在電視背景墻暗藏熒光燈,營造電視墻剪影效果,降低光線的明暗對比,令眼睛舒適,緩解疲勞。會客區擺放簡約是落地燈(落地燈一般由燈罩、支架、底座三部分組成,其造型挺拔、優美)。
廚房照明要滿足人們在廚房以操作為主的功能性要求,同時還要和其它居室的燈光色溫相協調。為了廚房照明更完善,應該在廚房中安裝一個由不同的燈具和光源組成的多層次的照明系統。主燈,要相對來說比較明亮,但不要太刺眼,要高于人的身高。局部燈具可以選擇嵌頂燈、筒燈、射燈、吸頂燈。比如在櫥柜上部裝小射燈,不僅不會刺眼還會比較便于取物。
餐廳是人們吃飯的地方,要求燈光的感覺要比較柔和、溫馨,能夠很好的烘托出用餐的氣氛,光源和燈具的選擇性很廣,但要與室內環境風格協調統一。餐桌上方可以根據餐廳的面積懸掛大小相互搭配的一組吊燈,分別設有開關,這樣更能根據當時的心境來調節燈光的色調以及明暗度,以便于使餐桌上的菜肴看起來更美味,增添家庭團聚的氣氛和情調。有時候一對情侶周末在家里一起用餐,把燈的明亮度調低,再配上幾根蠟燭,更顯得羅曼蒂克,添加生活情趣。中國照明網技術論文?照明設計與工程
如果室內有樓梯,樓梯的照明要以暗藏式為主,以避免眩光,但是又要有足夠的亮度。我們可以把光源設置在扶手下、臺階下或者是墻角處,對樓梯直接采取照明。
衛生間一般有3個功能:整理儀容,沐浴,入廁。化妝鏡旁必須設置獨立的照明燈,以便我們生活需要。一般可以配一個帶罩的吸頂燈,因為它具有防水、防霧和防腐蝕的功能,清潔起來也相對方便。在化妝鏡的兩邊或者上方適合再裝上白熾燈或者熒光燈,因為衛生間都是比較偏暗的,如果在里面想要更清楚的看到自己的肌膚,會需要稍高一點的亮度,這樣也會使光線照射均勻。
書房就是大家用來看書或工作學習的地方,所以燈光的選擇就十分重要。既不能太亮,讓眼睛感到刺眼;也不能太暗,看不清楚東西,那樣都會比較傷眼睛。書房的天花板中間裝吸頂燈,整個空間會看起來會很明亮。至于書桌上,放一個可以調節燈光亮度的小臺燈,方便而又靈活,也會起到保護眼睛的功效。
關鍵詞：中小戶型住宅；可變空間；個性化設計
中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）23-0066-01
一、可變空間的概念
可變空間設計是在不破壞原有住宅承重結構的基礎上，使空間的設計更具靈活性和活力，它依據的是家庭成員結構、居住者的職業、生活水平以及個人的生活習慣等因素。可變空間設計不僅能夠劃分空間的使用功能，而且能夠塑造生活在其中的人與人之間的關系，它的創新點在于改變了傳統住宅空間的劃分規則，將復合性的空間形態，流動的空間形態，取代單一、呆板的空間形態，使空間環境能夠更好地適應當代人們個性化的生活需要。
二、可變空間的設計方法
（一）重新劃分空間使用功能，實現個性化的居住要求
在框架、框剪結構的住宅中，除了衛生間和廚房由于管道設備的布置不能隨意改變其使用功能外，其它空間因為沒有墻體的限制因素，原來的幾室幾廳的分布格局將不再作為空間劃分的依據，你完全可以依據實際使用需求，重新分配、整合空間。例如空間主次關系的破除。傳統的空間布置是以客廳為中心，客廳的面積相對較大，在一定意義上造成對空間使用的浪費。在個性化空間裝修模式的要求下，客廳的面積或位置就可以進行新的設計。當然，基于這樣的裝修設計理念，以單調呆板的門、墻、走道作為聯通與間隔的做法也將逐漸減少，空間的界限將被破除或減弱，空間整體的流動性與格局都將更加流暢與靈活。
（二）彈性空間設計，滿足人們不斷變化發展的生活需要
彈性空間設計能夠兼顧居住者現在及將來生活狀態的變化。彈性室內空間的分隔一般采用輕鋼龍骨、紙面石膏板、刨花板等具有可拆卸、造價低廉的材料，也可利用象征性的分隔形式，采用低矮的家具、隔斷，甚至是顏色、材質及設計造型的變化。彈性空間設計對室內空間的劃分是靈活多變的，對室內空間效果的營造也體現了靈活性。例如通過家具擺設位置的變化，可以讓室內空間呈現不同的劃分形式，創造出新的空間感，給我們的生活帶來無限生機與活力。
（三）弱化或刪除空間界限，實現不同空間的相互滲透
在有限的居住面積里，要想獲得寬闊的空間體驗，豐富空間的視覺范圍，促進家庭成員之間的良好互動，就要減少墻體帶來的視覺阻斷，弱化或刪除空間界限，將兩個甚至多個空間融合為一個空間層次，實現不同空間之間的相互滲透，是實現這一目標的好辦法。空間的相互滲透一方面是指將分隔后室內空間保持聯通，實現擴大室內空間的范圍和增加室內空間層次的目的。這種空間設計使用彈性、靈活的空間分隔形式，能夠給室內空間環境帶來了新的變化。例如將相鄰的空間，客廳、餐廳和廚房原有的空間分隔墻體進行拆除，融為一個空間層次。廚房最好設計成半開放式，將油煙烹飪區進行封閉設計，洗菜區及操作臺進行開放式設計，從視覺上敞開與外界交流。另一方面是強調對空間外部的滲透，將室外的風景引入到室內空間中，實現室內外空間的有機結合。
（四）可變空間設計，獲得豐富的空間體驗
通過設計相鄰空間的對話交流區域，可以在不影響居室整體裝飾風格的前提下實現家居空間中可變的特點。設計時可以采用開啟的推拉屏風或滑動門，以便在需要的時候阻斷或開啟空間。通過這種空間設計手法能更好地實現空間安排，獲得豐富的空間體驗。例如將客廳和書房之間的隔墻變成推拉屏風，在需要的時候開啟，可以將兩個空間合并為一個空間層次，不僅豐富了空間體驗，還能帶來超大居室的居住意境。
（五）對空間功能進行新的詮釋，改變其傳統的使用模式
為了滿足人們多樣化的生活需要，就要改變傳統的設計思路，對空間功能進行新的詮釋，盡量在有限空間里安排出更多的使用空間，或者實現一個空間具備多種使用功能。例如地臺具有很強實用性，它可以應用在陽臺、客廳一角、書房、工作室，甚至是臥室特別是狹小的臥室。在這些空間里除了保持其原有使用功能之外，都可以利用地臺做床使用，利用隱藏的低柜還能增加收納空間。
三、總結
可變空間設計是室內空間環境塑造的重要手法，能夠調動設計者和使用者的積極性，滿足人們個性化的生活需要。同時，實現室內空間的可變性設計也有多種方法，在設計中應根據實際情況和條件，綜合運用其中的一種或多種方法，以人為本，注重細節，這樣才能創造出具有良好可變性和適應性的居住空間環境。
關鍵詞：住宅空間；氛圍；光影；燈光設計
中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）33-0187-01
一、序言
住宅是生活環境中最重要的部分，環境的好壞直接影響到人們的生活品質。而燈光設計已成為室內設計的重要組成部分。越來越多的人希望通過燈光和其他設計渲染空間色彩心情，營造空間的豐富層次。光照對人的感官視覺功能也是非常重要的，因為沒有光就沒有明暗和色彩感。光是視覺造型，色彩空間，美化環境的不可缺少的物質條件。不同的光照亮的不僅是空間，而且還可以創造不同的空間的情調和氛圍。有時是寬敞明亮，時而黯淡壓抑，有時溫暖和舒適，有時煩躁，有時熱情，有時浪漫，有時會產生神秘感等。
二、燈光設計的運用法則
（一）功能性原則
如果你想要安靜和甜蜜的感覺，可以選擇綠色或者奶白色的燈光效果。喜歡熱鬧的氣氛，可以選擇杏黃色和橙色的燈光效果。正確的色彩運用將對身心健康都有益。例如：客廳是家庭用餐場所，燈光色彩艷麗花哨，以免刺激神經，引起心煩急躁。七彩燈可以用適當的點綴，用來豐富就餐情緒。
（二）美觀性原則
燈具是裝飾環境和創造藝術氣氛的重要手段。燈具不僅要保證照明的作用，但也很講究它的形狀，材料，顏色，比例，尺度。照明已成為不可缺少的室內裝飾品。主要由光控制照度，若隱若現，并用透射，反射，折射等手段充分發揮光與色的效果，營造一個溫馨柔和，寧靜優雅浪漫的感覺，富麗堂皇，快樂，活潑的節奏，神秘，撲朔迷離等異國情調的藝術。
（三）經濟性原則
燈光照明并不一定以多為好。華而不實的燈飾會造成電力消耗，能源浪費和經濟上的損失，甚至還會造成光環境污染而有損身體的健康。
（四） 安全性原則
燈光照明設計要求絕對的安全可靠。由于照明來自電源，必須采取嚴格的防觸電、防斷路等安全措施，以避免意外事故的發生。
三、住宅空間常用的照明方式
（一）吊燈
吊燈多作為客廳、臥室的直接照明。近年來出現各種新式燈。帶金屬玻璃裝飾件的歐陸風情吊燈，華麗精美；木制中國雕花燈，古色古香，富有民族氣息；不同顏色玻璃罩的吊燈，內罩純白外罩色彩斑斕，充滿時代氣息；而布藝的吊燈給人溫馨的感覺。適宜的燈光造型配合室內裝修，會使空間的主調氣氛更加突出。
（二）壁燈
壁燈照度不強，適用于臥室作為輔助照明，常見的壁燈有床頭壁燈、鏡前壁燈、普通壁燈。床頭壁燈裝在床頭上方，燈頭方向可以轉動。鏡前壁燈多裝飾在盥洗間。普通裝飾壁燈裝在任意處。
（三）落地燈
落地燈形態多姿多彩，主要作為工藝品欣賞，一般多用于客廳和沙發旁邊。這種間接照明方式，光線較為柔和。比如會客廳的兩個主體是沙發和茶幾，在沙發邊上放一個裝飾感強的落地燈，燈罩的出光口朝上，光線會漫射，帶來一些溫馨氣息；燈罩的出光口朝下，光線就會對地面和近靠的沙發形成一個特寫；燈罩如果采用全玻璃罩設計，光線就可以向四周平均地照射。
（四）射燈
射燈是典型的無主燈、無定規模的現代流派照明，能營造室內照明氣氛，一般作為局部采光，對工藝品的氣氛烘托起到很好的作用。
以上介紹的燈飾每一種都有它獨特的魅力，在住宅空間中應注意燈具造型和色彩上的統一，充分配合整體的裝修風格。
四、結束語
燈光可以使人們意識室內空間的邊界感，使用光的強度和光的不同顏色來區分不同的功能空間。在同一區域的燈也可以強調初級和次級之間的空間關系，通過改變照明強度和色溫，以及局部重點照明，讓空間有更明確的界定，空間感覺更加的豐富。在臥室，客廳應該選擇柔和的光線，宜人的燈光可以營造浪漫的氣氛，餐廳應選擇區域的光比較強，這樣可以使餐廳籠罩在熱烈的氣氛中。如果需要劃分學習的空間，在臥室照明區域的照明，不宜太亮，以防止家人休息的休息區，應使用柔和的光線，給人以朦朧的感覺。所以燈光的設計在居住空間顯得越來越為重要，也儼然成為一種時尚。所以如何運用好燈光，是我們將繼續研究的話題。
參考文獻：
【關鍵詞】規劃設計居住環境日照
【引言】近年來，隨著我國城市化進程的高速發展和土地的不可復制性,導致了建筑用地的價格不斷上升；加上房地產開發商為了商業利益，追求利潤空間的最大化，從而使建筑呈現出高層或超高層現象，在居住區間距規劃上，為了節約土地縮小了樓距的日照空間，從而影響了居住建筑的日照時間。特別是居住在位于寒冷或嚴寒地區的住宅，日照問題就尤為突出。
在我國，人們很早以前就懂得把房屋建成座北朝南方向。我國的冬季因為太陽高度是向西南方向偏移，房屋建成座北朝南可以使陽光直接照射入屋內，使室內暖和而明亮；而在夏季的時候我國的太陽都是自正東移向正西方向，房屋建成座北朝南可以使陽光照不進屋子里，從而達到了夏涼的目的。
目前,隨著我國城市化進程的高速發展,城鎮居民的生活水平的不斷提高，人們對居住環境舒適要求也在不斷提升。由于土地的不可復制性,建筑用地的價格不斷上升等原因，從而導致了居住建筑內日照嚴重不足。本文通過分析了影響我國居住建筑日照的主要原因，同時分析了陽光對人類的作用，提出了通過以合理居住規劃設計，來達到優化居住建筑日照的目的。以其對建筑設計者有所幫助與啟迪。
一、住宅規劃設計與居住建筑日照對人體的作用
日照對人體的作用：當陽光照射到人類皮膚上，可使人的體內生成維生素A。而兒童如果缺乏維生素A，就很容易患上佝僂病。老人則更容易骨質疏松。陽光還可以殺滅室內的有害細菌，凈化室內空氣，它能使人們避免傳染多種疾病，尤其是呼吸道傳染病。因此，人們在給自己選擇住房時，都非常重視室內能不能照射到足夠的陽光。
目前,隨著我國城市化進程的高速發展,無論是從商業角度還是土地節約出發,都要求建筑師在住宅規劃設計與室內日照之間尋求一個最佳的設計方案,如何才能通過住宅規劃設計的手段，從而達到優化居住建筑日照的目的？這是每個建筑設計師所面臨難題。居住建筑日照條件，無疑是人們首先衡量居住環境舒適的重要標準之一。在現代居住建筑中如何才能使住宅室內獲得更多日照，是居住區規劃者必須正視的一個重要課題。
二、影響建筑日照的主要因素
近年來，隨著我國城市化進程的高速發展,建筑用地的價格不斷攀升；加上開發商為了商業利益，追求利潤的最大化，從而使建筑呈現出高層或者超高層現象，在居住區規劃考慮上就盡量在壓縮樓與樓之間的間距，從而影響了居住建筑的日照時間。
（一）房地產開發商追求最大的利潤空間因素
因為經濟利益方面的因素，投資者在樓盤開發前所考慮的問題是：如何才能在現有的土地上建造出更多面積的建筑？如何才能使投資有最大利益的回報？因為商業利益的考慮，而忽視了居住建筑日照的重要性，忽視居住建筑對日照的基本要求以及人體對日照環境舒適度的要求。
（二）城市建筑呈現高層或者超高層因素
由于現代城市建設的高速發展，人口大量向城市集中。導致城市建設用地普遍緊張。為了節約用地，建筑呈現出高層或者超高層現象。于是樓與樓之間的互相遮擋便成了影響建筑日照主要因素之一。樓與樓之間的距離（被稱為日照間距）安排，成為居住區規劃設計最頭疼的問題，既要考慮投資者的利益，又要考慮人們對居住日照環境的要求，事實上，在大、中城市的居住建筑設計中，很多情況下建筑物的布置都是在見縫插針，為投資爭取盡可能多的利益空間，居住日照問題日夜突出，其環境因素也就可想而知。
三、如何通過住宅規劃設計，達到優化居住建筑日照的目的
目前我國經濟發展的速度以及有限的國土資源，使得建筑師在進行居住建筑規劃之初，就必須充分考慮到節約土地。對于居住建筑日照環境的要求，需要建筑師在進行居住建筑規劃最初，就要預留足夠的日照空間。從節約土地與日照要求之間相互矛盾和相互制約,必須尋找出兩者之間的平衡點，從而設計出良好的居住建筑日照環境。
（一）選擇適宜的朝向有利于室內的日照
在我國，人們很早以前就懂得把房屋建成座北朝南。因此建筑朝向的選擇就相當重要，建筑朝向涉及到氣候條件、地理環境、建筑用地情況等。建筑朝向選擇的總原則是：在節約用地與保證開發商的利益前提下，要在冬季能爭取較多的日照，在夏季避免過多的日照。
所以居住區規劃設計之初,設計者必須對建筑朝向進行詳細地分析,選擇最適宜的朝向，合理的朝向不但可以改善室內日照環境,還可以減小建筑物之間的間距,從而提高建筑密度，達到節約土地與房地產商的投資目的。
（二）正確的窗戶、陽臺設計有利于提升建筑的日照
通過分析，我們了解居住朝向設計對居住建筑日照的影響。那么，正確的窗戶、陽臺設計對居住建筑的日照，同樣十分重要。優良的窗戶、陽臺設計不但可以使室內的日照環境錦上添花，還可以合理的利用室內的每一寸空間。如客廳與陽臺相結合不但提升了室內日照環境還增加了客廳的使用面積，同時也開闊了主人的視野，拉開窗簾就能一覽高層給人們帶來的視覺享受。
【結束語】通過對影響我國居住建筑日照的原因分析，從節約土地與日照要求之間,我們找出兩者之間的平衡點：選擇合理的朝向不但可以改善室內日照環境,還可以減小建筑物之間的間距,從而提高建筑密度，達到節約土地與房地產商的投資目的。優良的窗戶、陽臺設計不但可以使室內的日照環境錦上添花，還可以合理的利用室內的每一寸空間。
【參考文獻】
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[2]黃農.姚金寶.瞿偉確定住宅建筑日照間距的棒影圖綜合分析法[期刊論文]-合肥工業大學學報(自然科學版)2001(02)
關鍵詞：戶式空調，風系統，新風量，送風量
隨著中國現代經濟的高速增長和人民生活水平的改善，人們對于住房的概念以及居住質量的要求也發生了巨大的變化。特別是那些生活在冬天寒冷，夏天酷熱的地區的居民，他們長久以來一直關心著居住環境的舒適。戶式空調得到了前所未有的發展，各式各樣的空調生產廠被組建為空調集團，戶式空調集團，小的中央空調工業園區等等。與此同時，戶式空調所耗電量占家庭全部耗電量的比重也變得越來越大。
戶式空調的控溫原理與分體式組合空調的原理很相似。組合式空調的管道是由戶外的機器和直接用于室內調溫的室內機器組成。論文格式，送風量。其中，空調的室內部分被安裝在墻上或專門用于安置空調的位置上。空調接通時所輸送空氣的靜態壓力一般會很高，通常在80-150之間變動。單式機的排放量還會超過分體式組合空調5。
相對于風扇式系統，戶式空調系統的管路屬于全空氣系統。空氣被直接蒸發冷卻系統處理后，所提供的空氣溫度是低的，而且水循環系統沒有癱瘓的隱患。同分體式組合空調相比，戶式空調的室內部分被安裝在屋頂，用于提供新鮮空氣和改善室內空氣質量，保證冷熱空氣的比例均勻，這樣會使室內的環境變得非常舒適。然而，這種小巧但卻復雜的戶式中央空調系統仍需要在加工過程中有所改進。對于設備的設計和選擇都依賴于更多堅實的理論依據和實踐經驗。作為空調產業的一個新產物，戶式空調生產廠還有很多技術方面的難題需要在詳細的實踐中去解決。僅就新風系統而言，它的噪聲污染很嚴重，空氣流量難以分配和控制，空氣的回流也難以組織，以前用于引導，凈化，控制新鮮空氣的方式也過于簡單而難以達到預期的效果。
本文對一個典型的風系進行了測試，討論了一些關于空調排出的新鮮空氣量和特定房間供風量的問題。
戶式空調的新風量
1.1住宅對于新鮮空氣的要求
近些年來，人們不僅希望獲得更大的居住面積，對于住房的環境質量也有了更高的要求。論文格式，送風量。為了滿足人們對于健康住宅的要求，諸如,化學物質，廢熱，油煙，浮塵等有害物質應該得到有效的處理和稀釋。所以說，住宅的空調系統應該能夠提供符合標準的新鮮空氣以維持室內空氣質量，換句話說住宅的空調系統所提供的新鮮空氣應該能夠滿足居住者的需求。讓室內空氣按一種有條理的方式流動對于保持室內的空氣質量是很有必要的。新鮮空氣的向房間供給，洗手間和廚房的空氣得到處理，這兩者構成了室內空氣的有序流動，也使得一些有污染和難聞的氣體得到了有效的排除。由于有害氣體很難排除，因此在大部分房間（如客廳、書房、臥室）內應該是新鮮空氣保持正壓。
1.2戶式空調新風量的決定因素
中央空調管道系統的最大優點就在于它能進行新鮮空氣的集中供應。根據旅館套房對于新鮮空氣的要求標準，房間內每人所需的新鮮空氣量約為30。滿足他們健康需的新鮮空氣總量大約為120。管道式戶式空調的容量一般都超過1500～2000，而且在那些冬天寒冷，夏季炎熱的地區的住宅內，空氣的流動性很差。因此，為了維持有空調的房間內的空氣壓力，同時滿足那些分散在各個不同房間內的人們對新鮮空氣的需求，戶式空調的設計風量應為總風量的10％。這樣新風量才能夠滿足要求。在空調工作的過程中，由于人群的流動以及人們工作和休息時間的改變，用戶可能會關掉一些房間內的空調。如果新鮮空氣量是持續的，房間內的氣壓會比預想的高。因此，為了節省能源，管道式戶式空調的新鮮空氣供應量應該是可調的。
戶式空調的風量設計
戶式空調的設計排量包括住宅的容量和新鮮空氣的需求量。整個系統的排量隨空調系統的形式變化而變。整個住宅的容量應該是24小時內各個房間動態流量之和的最大值，而不是各個房間最大流量之和。論文格式，送風量。
當通風口全開時，房間的容量最大的。因此，所有房間空調的流量最大值應該按戶式設計排量計算，而新鮮空氣排量可根據新鮮空氣量計算。設計排量由住宅空間和新鮮空氣排量之和的最大值確定，這是按一個空調系統整體來計算的。
每個房間的空氣流量應該由設計排量的最大值確定，以滿足所有用戶的需求。論文格式，送風量。
戶式空調風系統的測試與分析
3.1測試及方法
本文以一套座落在Hunan-based城的復式住宅為例進行分析和討論。論文格式，送風量。圖1是這套住宅的建筑結構簡圖。
這套住宅在4層，整個樓高為7層。它的空調系統采取的是戶外的空調組裝在朝南的墻上，而室內的安裝在屋頂的形式。本空調系統采用了一種雙柵式通風口配合復式節氣閥供風，其中復式節氣閥可以調節供風量以控制各個受空調影響的房間的溫度。論文格式，送風量。各個房間的節氣閥由手動控制。房間門下的縫隙用于空氣的回流。一個中央空氣回流口被設置在客廳的屋頂處。額定的功率是5馬力，供風量為2000，供風風扇由手動控制。
使用一種感溫風速儀來測量每個通風口的風速，其中每個風口建立5個測試點。這樣就可以得到每個通風口的平均風速。由次，再根據通風口的大小尺寸我們就可以計算出供風量。
3.2結果及分析
1）空調組的風量
空調組的最高風量、第二風量和最低風量分別相應為2842，2100，1846。在這三個值當中，第二個值與空調的額定風量大體相近，這意味著系統的正壓被充分利用。
比較三個風量的測試值，第一個值比第二個高34％，第二個比第三個高14％，這意味著最高值和最低值都超出了限制。
2）空調系統的風量分配
圖2給出了各個通風口的風量分配關系，表1列出了各個房間的風量變化。結合圖2和表1，可以看出房間1和房間2的風量太大，而房間3太小。同時，由于整個系統的設計和通風口的布局不盡合理，這使得某些空間風量供應不足，讓人感覺不舒服。
為了改變風量的分配有必要改變通風管道的直徑，重新布置通風口的位置。
3）節氣閥的可控性
當排氣扇處于最高速時，只打開房間3的FK3和FK4，表2列出了每個通風口的通風量的測試值。同時，整個系統總的風量此時為2490，占所有通風口都打開時總風量的88％；然而所示房間的風量為1641，相當于總風量的66％，其它34％被充入其它的房間，這些都由圖3列出。通過圖3可以看出節氣閥的可控性無法滿足各個房間的特殊要求。FK2的性能最差。
由于某些通風口的質量較差，而且這些通風口都是電動的，再使用傳統的節氣閥去控制每個房間的風量已經不是很理想。我們可以設計可變風量終端，它可以通過改變風扇的轉動頻率來調節室內機組，這樣就可以達到控制每個房間風量的目的。當然，終端的最初設備投資是比較高的。
4結論
戶式空調不僅用于別墅也可用于居們住宅，它擁有很大的市場。然而，由于戶式空調發展的時間還很短，還有很多技術難題需要在實踐中去研究和改進。本文探討了風量的取值，指出設計系統風量的關鍵方法，作者希望這能成為設計戶式空調的參考。
1）戶式空調占據了住宅的一些空間，這在一定程度上與住宅的緊湊性相沖突；所以，在住宅的布置上應該考慮、并滿足戶式空調系統對空間的需求。
2）靠門縫進行空氣回流容易導致風量供應不足，而且門上和墻上用于空氣回流的柵門會產生噪聲。因此，如何解決這些難題是今后工作努力的重點。
3）控制每個房間的供風量是必要的措施，這可以節約很多電力。用于戶式空調風量控制的簡單和有效方法的研究依然是我們關心的重點問題。
當前，大多數中國居民也許還是單元住戶。如何布置室內機組還是一個難題。如果安置在書房，噪聲是明顯和討厭的。在作者看來，室內機組最好安置在過道或陽臺。
論文摘要：本文針對目前中國農村小康住宅的建筑電氣工程進行追蹤、分析，并著重對中國農村小康住宅電氣化設計與施工進行探討。
中國農村小康住宅中的電氣工程涉及中國數十億農民生活中不可缺少的物質。大量的家用電器成了小康家庭財富中的支柱的財產之一，人們對用電的需求也提高了。小康住宅電氣工程中有強電，還有弱電，如電燈、電熱、空調、共用電視系統、閉路電視、有線電視、廣播、電話、音響系統、傳呼系統及防盜報警系統。
一、農村小康住宅的類型、特點
小康住宅南北風格、造型差異較大，選用建筑材料也有差別，農村小康住宅基本上可分為三種類型：一是村鎮居民小康住宅小區，第二是非居民小康住宅小區；第三是村鎮居民和非居民綜合的小康住宅小區。建筑結構形式方面有：木結構、磚木結構、磚混結構、框架結構等。另外農村小康住宅在形式上很多，大體分為：單元式、單體式、公寓式、組合式、庭院式、別墅式、西式等。
對于以上各種形式的農村小康住宅，建筑電氣的設計與施工應因地制宜、取長補短，根據具體條件和資金來確定具體設計方案。中國地大物博，地理環境復雜，氣候東、南、西、北差異明顯，經濟發展也不平衡。另一方面農村的小康住宅的格調也有差異。農村電氣化的逐步實現，家用電器日益增多，大功率的、豪華型的農電進入農家。由于這些大容量家電劇增，用電負荷也相應增加，在50年代到70年代末設計安裝的住宅小區的建筑電氣工程已經不適應當今的電器時代，大多電氣線路已承受不了強大的電流通過。農村住宅以前一般不設防雷保護，也不設人身與設備安全的保護設施，在農村施工中將大量的塑料護套線直接埋入墻內，給用電帶來不安全因素，在施工中存在著沒有進行電氣工程設計，請有安裝資格的電工進行安裝，選材用料不嚴格等等缺陷，所以對于農村小康住宅的電氣化工程必須十分重視。
二、小康住宅電氣化基本功能設置設計
我們應根據“小康型”的原則，不能將“中康”或“大康”的模式硬套進“小康型”，設計時應本著實用、安全、節約、美觀的原則。人們普遍需要的功能設施、用電負荷、用電需求都要予以盡力滿足。對于小康住宅電氣化設計時應滿足以下條件：要有充足的電源供給；電氣照明；空調系統、采暖；實驗用小功率三相電源；防盜報警系統（包括交直流對講門鈴、一般門鈴）；通訊系統；廣播系統；音響設備系統；共用電視系統（包括家庭衛星接收、有線電視）；家庭消防電源；備用電源；有確保人生和設備安全的保護裝置。各種不同功能的強弱電電氣施工圖應各自分開設計，以備安裝和以后查閱。
三、插座、開關、線管的敷設施工
在小康住宅中有許多管路，如自來水給水管（冷水、熱水）、排污排廢排水管、采暖管、分體式空調機管道等。為數最多的是各種強電和弱電線管。各種總線管路的垂直總管一般設在管道井內，但眾多的分支管是要沿墻、沿梁、沿柱、沿地面或沿大棚內敷設的。一般情況要在240mm或370mm的墻體或混凝土中敷設，難度較大。在敷設中，要考慮到墻體和混凝土建筑荷載是否有影響。所以在設計線管方向、位置時首先考慮各種系統的需要，又要在設計時盡力把強電部分（照明動力、防盜報警、人身設備保護裝置）和弱電部分（電話、廣播、電視、音響）等分開，能同方向盡可能在同一方向敷設，這樣便于鑿刨墻體或在混凝土中預埋。在住宅中應根據人們使用位置來安排各種系統出線口。
根據一般使用情況，照明系統（包括開關、各種插座）、人身設備保護系統是分布在整個住宅之中。空調機、取暖器是分布在臥室和客廳中為宜，電熱如浴霸、電熱沐浴器（液化氣除外）在衛生間，電飯鍋、電炒鍋、排煙機在廚房。實驗用動力電在實驗室或書房中；電視系統、電話系統一般設在客廳、臥室內；音響系統設在客廳中，部分也直接引入主臥室；廣播、門鈴一般在每層休息平臺或門廳，廣播也可以通入臥室便于收聽；防盜報警系統觸頭設在各處門窗上下端，報警器設在臥室和客廳中。有條件的應設消防報警系統和自動噴淋系統。電燈開關一般設在1.3米為宜，插座明裝1.8米—2．2米為宜，暗裝距地0.3米或1.3米為宜。總配電箱一般設在二層為宜，電源由住宅小區干線引入，如單元式的應在進入門口邊上方為宜。為了防止突然停電，應增設直流備用電源，備用電源小型的可供一般路燈，大功率的可供電視機、小功率照明燈3—4小時使用，各種插座、開關的位置應設在最方便的地方。
四、人身與設備的保護裝置
藝術設計論文范文一：色彩在藝術設計創作中的表現
摘要：藝術設計創作是具有兩重的屬性，一方面，是藝術設計創作屬于藝術的范疇，是具有審美價值的，另一方面，藝術設計創作還具有實用的功能。因此，在藝術設計創作中，色彩的表達是表現創作者的一種對社會和對周圍的感知過程。分析認為，藝術設計創作中的色彩表現體現了創作者的風格，也架起了創作者和觀眾之間的情感橋梁，色彩的表達也體現了色彩的情感需要，色彩的表現更是文化需求的一種詮釋。
關鍵詞：藝術設計創作；色彩表現；審美
所謂藝術設計創作其實就是用藝術表現的形式，通過審美的表現來結合社會、文化、市場和科技等多方面的因素，然后把這些因素和我們的生活緊密聯系起來，創作在設計中。一般情況下，藝術設計創作從藝術的角度來說，是具有審美的功能的，從實用的角度來說，其實還是具有使用功能。因此，作為藝術設計來說，是為人的精神和物質文化而服務的，是滿足人類社會的物質功能和精神功能的完美的結合，也是現代化發展的社會歷史進程中的必然的產物和過程。實際上，在藝術設計創作中，對色彩的運用也是很重要的，色彩是通過人的眼睛，腦和大眾日常的生活經驗綜合運用的情況下產生的一種在光的作用下的視覺的效應。這種視覺的效應是創作者對周圍感情的認知，也是對感覺的一種向往。創作者在進行藝術設計創作的時候，也需要通過色彩的表達來表現自身內心的感覺和自己內心的喜好，而色彩也是最好的一種表達內心的過程。實際上，藝術設計中的色彩設計和表現就是一種顏色的搭配，在實際的藝術設計創作中，這種藝術的表現是千變萬化的，通過藝術設計者的創作把色彩表現出來，再通過大眾用眼睛來體會周圍的環境，色彩的作用就凸顯出來了，在人類的視線中產生相應的各種各樣的效果，帶給大眾不同的體會，也會反映大眾的美感認知、情緒波動和自身的審美的情緒。因此，在藝術設計創作中色彩的表現是十分重要的。
一、藝術設計創作中色彩的風格表現
在藝術設計創作中，色彩具有十分重要的作用，直接體現了創作者的風格，和把握創造的精髓。實際上，在現實生活中有很多優秀的藝術品，在創作設計中都是用色彩來體現風格的，作為色彩設計來說，就其自身的內涵有很多不同的風格的，比如由鮮艷、強色的暖色調的色彩配成的藝術設計創作的風格表現和由冷色調配出來的風格就是不同的。一般情況下，暖色調的色彩風格都是給人以明快的感覺，也可以突出藝術設計創作的主題。其實，在藝術設計創作中，生動的色彩設計可以詮釋創作者那一刻的心情，以及呈現給觀眾，觀眾也可以了解作者的風格和作者想表達的主題，這種色彩的風格的體現是很直觀的，直接在色彩的表現中表現了出來。另外，在藝術設計創作中，內涵的體現也是很重要的，很多時候濃厚的色彩直接對創作作品的內涵顯示就起到了重要的凸顯作用。
二、藝術設計創作中色彩的情感表現
在現實中，人們的感知的色彩是通過現實的眼睛來直觀的反映和體現的，一般情況下，視覺器官在感知色彩的時候，都是伴隨著其他器官而產生的綜合性的知覺和感覺的意識活動。所以在藝術設計創作中，創作者使用色彩其實代表的是一個整體的形象和過程，包括了客觀的創作者的印象、記憶、聯想和情感的體現，只有綜合的豐富這些元素和內容，才會在藝術設計創作中體現出良好的色彩的效應。比如，在實際的藝術設計創作中，同一類的色相或者色調的配色方式其實在畫面相一致和顏色相一致的情況下，很難達到和諧統一的效果，但是如果色調反差很大的話，色調的落差又正好突出明顯的顏色，畫面是否豐富，色調是否統一其實帶給觀眾的都是一種情感的需要，淡雅的紫色配上大雁的黃色，這樣的情感需要其實就是一種色彩情感的體現。也體現了創作者當時創作階段的心情，給觀眾也表達了自己的傾訴和追求。所以，色彩的配色是一種情感的表現，在藝術設計創作中，要特別關注色彩設計配色的反差和魅力，善用色彩的配色來賦予顏色的內涵和豐滿顏色的內涵。
三、藝術設計創作中色彩的文化表現
在藝術設計創作中，不管是商業的設計還是個人的愛好創作，實際上都是一種流行和文化的反映，色彩的表現是一種模仿和流行，色彩可以帶來追隨和認可。實際上，藝術設計創作者在色彩表達的時候，可以把色彩和同一色調的事物明顯的表達出來，比如在平面設計中，可以通過平面設計的色彩表達方式直觀的反映色彩中的流行的文化，在設計過程中，在思維上就可以演繹細微和微妙的色彩感受力。眾所周知，紅橙黃綠青藍紫這些普通的魅力的顏色再加上黑白灰顏色，不同的顏色的搭配和屬性就會呈現不同的創意和表現。在藝術設計創作者創作的過程中，在對色彩的感知過程中，實際上不能忽視眼睛第一時間的即視的感覺，要從文化魅力的角度來體現藝術設計創作中的色彩的表現。文化是一種流行，也是一種魅力，色彩的表達是文化流行的元素，也是引領設計的一種新潮，色彩給人的文化表現，給人一種文化的流行，藝術設計創作的色彩一旦擁有了文化的氣息，也必將經得起市場的考驗是流行的文化的體現。綜上，在藝術設計創作中色彩的表現力量是很強的，直接反應了創作者的風格和情感和文化力，因此，藝術設計創作中，色彩的表現是十分重要的，也是設計創造者最直觀的視覺表達，突出了創作的表現力。在藝術設計創作者創作的時候，必須根據色彩的實際情況和創作作品的實際情況來進行色彩的搭配和分析，用色彩來表現自己的心理特征，用色彩來感知創作者的思想和空間。因此，色彩是直接聯系創作者和觀眾的橋梁，藝術設計創作中的色彩的表現是直觀反映創作者和觀眾情感和思想的重要呈現。
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藝術設計論文范文二：明清環境藝術設計與陳設
摘要：文章重點針對明清環境藝術設計與陳設思想進行分析，以便從中得到啟示。
關鍵詞：明清；環境藝術
中國現代環境藝術設計融合了我國傳統設計理念和西方設計理念，風格多種多樣，有中式、歐式、簡約、田園等，不同的設計風格彰顯著別具一格的設計理念。其中，我國的傳統設計理念對現代環境藝術設計有著重要的指導意義，也是我國現代環境藝術設計的基礎。因此，文章重點對明清環境藝術設計風格進行研究，這對我國現代環境藝術設計有著指導意義。
一、明清環境藝術設計的內涵
明清的環境藝術設計總體思想在于“道”，大到園林別院，小到客廳臥室，“道”之思想始終存在。古人云：“園總之奇在變化萬千、獨藏與道之衍一，雖窮變亦在氣中，頑石水榭樓臺閣角，無不與氣通。”其中的“氣”就是指“道”，這句話的總體意思是說雖然環境藝術千變萬化，但是每一種都要與“主人的氣”相互溝通，通俗來看這是因人制宜設計理念的表現。明清環境藝術設計的總體理念在于“藏”，既能“藏拙于巧”，又能“藏靈于愚”，具體表現在“不漏”二字上。明清的環境藝術設計沒有唐代的夸張、宋代的活用，但是就“不漏”二字而言可謂登峰造極，最著名的莫過于皇家別院與園林的設計。每當我們看到故宮、天壇等設計，總會感慨其氣象萬千，但如果仔細挖掘，則能夠發現其設計材料種類雖少卻精、顏色雖少卻重，總體設計理念并不張揚，但是在穩重的表象下藏著設計者根據皇家氣象別具一格的“不漏”思想，既不讓人感覺到夸張，又能襯托出皇家的威嚴，這是化繁為簡、去偽存真的“簡”的思想。明清環境藝術設計的總體方針在于因地制宜，即根據不同的地域進行不同的設計。如，北京地區的設計方針在于大氣，江南地區的設計方針在于別有洞天，西北地區的設計方針在于方便使用，因地制宜思想成為當時的主要設計理念，任何設計都不可能脫離當地的地域風情、民俗習慣。因此，明清環境藝術設計針對不同的地域風格、人民生活水準、業主，提出不同的設計方案，即追尋上述的“道”“氣”“藏”“不漏”等思想理念，根據實際情況進行調整，尤其是在1570至1620年間，由于當時民間思想更為開放，在這一段時間內基本打破了“士農工商”的階級理念，建筑設計標準也隨之被打破，因地制宜、因人制宜、因時制宜的設計思想得到普及。明清的環境藝術設計內涵在于與人結合、與“道”結合、與時結合、與地結合，不拘泥于形式。
二、明清陳設思想的內涵
與整體環境藝術設計相比，明清的陳設思想更為復雜。明代陳設在于“自然”，沈津為《長物志》寫序說：“幾榻有變，器具有式，位置有定，貴其精而便，簡而裁，巧而自然也。”明代的陳設布置根據主人經濟狀況的不同有一定的區分，但是總體講究“自然”，陳設擺放的位置、款式、數量都有一定的規格。如，明代的書房陳設標準要有長桌、筆格、筆筒、筆洗、古硯、水注、糊斗、鎮紙等，根據文人的地位和經濟狀況，這些事物都要有不同的款式規格。又如，明代的臥室陳設要有榻床、滾凳、小幾、花尊、定瓶、鼎爐等。清代的室內陳設講究簡約，沒有固定的要求，在設計理念上，設計者根據自身喜好可以對室內物品進行增減，其總體標準在于簡約實用。同時，清代的漢族設計理念與滿族設計理念相互雜糅，所以清代的陳設思想也融入了一定的少數民族風情，更貼近自然。明清兩代的陳設思想有一定的不同，但總體而言，陳設與主人的地位相適合這一中心思想沒有改變，室內的陳設能夠從很大程度上反映出主人的地位、品節、風格，如讀書人的客廳講究市聲不入耳，俗軌不至門。客至共坐，青山當戶，流水在左，輒談世事，便當以大白浮之。室內外布置為“門內有徑，徑欲曲；徑轉有屏，屏欲小；屏進有階，階欲平；階畔有花，花欲鮮；花外有墻，墻欲低；墻內有松，松欲古；松底有石，石欲怪；石后有亭，亭欲樸；亭后有竹，竹欲疏；竹盡有室，室欲幽”，講究自然、情趣、意境。
三、明清環境藝術設計與陳設思想對現代環境藝術設計的啟示
明清兩代環境藝術設計理念都以尊崇主人的地位、身份為根本，配合“道”“藏”“自然”等思想在細節上進行一定的變化。這一思想理念對現代環境藝術設計的啟示可以總結為三點：第一，設計根本在于襯托業主的氣質，配合地域、民俗等客觀條件，能夠在一定程度上展現出業主的個人品格和思想觀念；第二，設計的根本在于結合當下社會風氣融入藝術氣息，因時制宜地進行設計變通；第三，設計根本在于在繁復中彰顯簡約、自然，自然含有素樸、本性、本質之意。一些人常常注重繁復的設計風格，卻忽略了自然的特性，也忘記了從簡單的事物中體驗快樂的感覺。因此，要想現代環境藝術設計最大限度地融入自然，則必須回歸簡單的設計風格。明清環境藝術設計更多地受到了儒家思想的熏陶，將環境與人看作一體是這一時期的主要思想。因此，若想將這種自然的設計理念運用于現代環境藝術設計，則必須基于時代的角度具體問題具體分析。結語明清環境藝術設計與陳設受時代影響較大，并且受文人思想與社會風氣的影響較大。現代環境藝術設計應當延續明清環境藝術設計與陳設思想，將其設計理念用在具體的設計中，如此才能傳承傳統環境藝術設計理念并將其發揚光大。
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