時間：2023-03-27 16:47:19
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近年來，本人在高校建筑學專業高年級教研組承擔著住宅設計、居住區規劃設計以及居住設計原理等課程的教學工作，通過與教授的磨合，以及對學生的問卷調查，我們發現了一些問題和值得改進的空間。無論是教者，還是學者，都認為大四上學期是個“多事之秋”。一方面學習內容信息量巨大，往往老師覺得上課時間不夠講，學生則叫苦前“識”已忘，后“識”難明。而傳統教學模式———周而復始的師徒學藝式的圖紙交流，在空間上限制了學生思維的發展，被動的學習使學生形成思維定勢，缺少生動活潑的創新和突破。從傳統課程設置來看，居住建筑設計、小區規劃和施工圖設計內容各自為政，缺乏有機聯系。早先在小區規劃之后的施工圖環節往往允許學生自選規模合適的民用建筑，而今網絡資源豐富，出現了個別故意的“張冠李戴”現象。如果設計教學仍然只滿足于五年、十年不變的基本教學要求，則會被時代遠遠拋在后面。如果能將學科發展的前沿動態融入到設計要求中，則一方面督促教師不斷自主的學習和掌握新理念，一方面能提供激發學生創新和主動學習的契機。
2教學改革
目前，全國不少建筑院校已經從相關的教學改革中取得了適應自身特點的成果。例如東南大學建立了教授工作室制度，在四年級設置了住區設計、城市設計、大型公建、學科交叉等四類課題;中國礦業大學則將住宅設計原理和居住區設計原理整合成“個人與家庭”“鄰里與小區”“住宅單體建筑與居住環境”三個階段進行講授。南京工業大學則在教學的環環相扣上下足了功夫，授課方式也采用了多種手段相結合。這些成功的教學改革實踐給了我們不少啟發和借鑒。針對前述問題，我們結合本校學生的實際情況，以課程整合、更新授課內容及進度安排為手段，對教學安排和教學方法進行了試改。
1)化零為整的課程整合。
具體方案是將居住設計原理、住宅設計、城市及住區規劃原理、居住區規劃以及施工圖設計納入到城市人居環境設計的大范疇內。作為理論先修課程，住區規劃和住宅設計是核心設計環節;施工圖則作為實踐加強環節。這些課程課時總量巨大，可以在理論課結束后在假期布置過渡性的任務，以設問的手段引導學生通過實習或假期調研等方式實現下一階段的知識銜接。在住宅設計和小區規劃設計階段，傳統教學曾采用將住宅戶型作為開端以作為學生從單體設計到群體空間規劃的轉換，但有悖于小區規劃的實際操作過程。為使學生更早適應社會的實踐需求，同時形成整體的城市居住環境設計理念，設計教學環節從小區開始，由城市肌理和周邊環境關系入手，從住宅樓到住宅戶型設計，最后根據戶型設計調整方案，完成住宅小區整體的設計任務。
2)化整為零的分段分層次授課教學。
由于知識點繁多，在住區規劃設計和住宅設計的教學過程中，摒棄了一次大課講完所有內容的教學方式，將課程細分為相互連貫的若干個階段:居住區規劃集中授課—社會調研與案例構思匯報—技術指標與規范解讀等專題多點展開—住宅設計集中授課—住宅精細化、可持續性等專題多點分次展開—住宅施工圖集中授課—設計流程、規范解讀等多點分次展開。如此分階段分層次授課，明確每個階段的時間和進度安排、目標和要求，便于學生吸收理解知識點。
3)點線面結合展開比較式教學。
“點”是指一對一的單獨輔導，“線”是指對三五個有相同問題的學生進行隨機評講，“面”則是指階段性全組或全班集中授課。傳統設計教學以點式輔導為絕對主導，單一的教學方式，使缺乏主動交流意識的學生相互之間“互不干涉”，等到最后評圖階段往往收效甚微。因此，我們嘗試將評圖貫穿教學始終，在任何必要的時候(比如點對點教學時發現某個問題在三個以上同學方案中都出現過)，可立即將相關同學召集起來，將作業反映出的問題進行歸類，“有則改之無則加勉”;也可以在階段性成果展示的時候，以集體觀摩的方式讓學生相互比較，自行找出彼此的優劣。我們發現，學生的好勝心和積極性被調動起來，對方案陳述的語言表達能力也有所提升。
4)對新知識進行專題研討的開放式教學。
學習應基于有指導的發現，而不僅僅是信息的傳遞。住宅產業在近些年發生極大的變化，新技術和新需求層出不窮，應用型人才的培養需要知識的更新。筆者在教學任務書和授課過程中，試加入一些迎合當前發展需求的專題:“住宅精細化設計”和“老年住宅”以及以日本集合住宅為代表的住區可持續性探索等，主要推薦相關書籍和案例供學生課下研究。在指導過程中結合每個同學的具體興趣點和知識吸收程度，對相關疑問進行解答，并通過研討、案例分析等方式幫助同學深入思考，貫徹理念。筆者發現學生在這一開放性環節常常能找到極強的代入感，他們從身邊的家人或者居住環境著眼，找到了本次設計的切入點和閃光點。
5)以市場需求為導向，重點強化施工圖等實踐環節的訓練。
長期以來用人單位和畢業生都反饋，就業者走上工作崗位后最先接觸的往往是施工圖，好的施工圖基礎會使其工作立即上手從而脫穎而出。傳統課程中常常將施工圖時間壓縮至4周甚至放在暑期實踐，教學效果不夠理想。因此在改革后施工圖的分量增加，由原有4周變為8周，就是為了通過重點強化訓練使學生真正熟練掌握施工圖設計和繪制技巧。除上文所提常規“點、線、面”授課方式外，還請來結構老師就住宅剪力墻布置進行專門授課和課外一對一的輔導，并且邀請設計院資深高級工程師開展施工圖講座，將住宅樓施工圖的制圖規范、結構布置、設備要求、樓電梯以及地下室等等難點細致拆開解讀，最后就施工圖CAD線型、比例等文本要求進行詳細示范，并試點性輔導Revit進行繪圖，以便更快和社會接軌。
3結語
據研究，貴陽市居民對夏季居住熱環境的舒適性基本上是滿意的，通過開窗通風或者風扇即可滿足大部分時間室內人員對熱舒適的要求，此外，貴陽市擁有空調的居民中，空調的使用率較低且使用時間不超過一個月［5］。通過對《中國建筑熱環境分析專用氣象數據集》［10］的分析發現，貴陽市整個夏季(6月～8月)僅有8．3%的時間室外溫度超過28℃，如果能夠輔助適當的通風，居住房間在這些溫度下是可以不開空調的。由《貴州省居住建筑節能設計標準》(DBJ52/49—2008)［11］可知:畢節、貴陽、興義和遵義最熱月的平均溫度分別為21．8℃、24．0℃、22．4℃和25．3℃，夏季空調天數分別為0d、11d、0d、24d。從這些數據可以初步判定，畢節和興義地區夏季不開空調即可滿足熱舒適要求。基于貴州省氣象資料［10］所得出夏季室外干球溫度在不同范圍的分布百分比見表1。從表1中干球溫度數據可知:貴州省4個城市夏季室外大部分時間處于18～28℃舒適范圍區。本文通過設定自然通風和機械通風下的熱舒適范圍，分析不同城市居住建筑夏季通風的有效性。
評價指標及原理
1評價指標
ClimateConsultant是加利福尼亞大學開發的一款被動式設計軟件［12］，可以用來分析遮陽、建筑蓄熱性、自然通風、機械通風等15項設計策略的適用性，并能計算各項措施在各月或者全年的逐時有效時間。這里的“有效時間”是指在理想的情況下，純粹依靠所設定的設計策略(如自然通風、機械通風等)，能夠使室內熱環境達到舒適范圍的時間數，單位為h。有效時間占全天或整月的比例稱為日有效時間比(ηd)或月有效時間比(ηm)。設計措施能夠轉化的有效時間越長，該措施的有效性就越大。
2計算原理
ClimateConsultant軟件利用濕度圖對室外環境進行有針對性的分析。通過導入目標城市的氣候數據，設定不同的熱舒適有效范圍，將采用不同措施后室內環境參數表示在濕度圖上，通過計算即可方便看出各種措施下的有效時間。該軟件關于氣象數據的分析分為全年逐時數據點分析和日最高最低數據點分析。為了研究貴州地區夏季通風的有效性，本文對4個典型城市6月～8月的室外氣象資料進行逐時數據點的計算分析。中國《民用建筑室內熱濕環境評價標準》［13］規定:非人工冷熱源(未使用采暖、空調等)可接受室內舒適溫度范圍為18～28℃，同時將濕度上限定為80%，這里的熱舒適是指考慮到室內新風量滿足設計要求的情況下，人體能感覺到舒適的溫度范圍。考慮到非人工冷源下(僅采用自然通風或機械通風)人體可接受的濕度范圍會有所增加，將自然通風和機械通風下人體可接受的室內濕度上限定為90%。ClimateConsultant軟件中設計策略的控制條件設置如下:熱舒適下室內控制條件:溫度范圍18～28℃;最大相對濕度80%;最小露點溫度2．2℃。自然通風下室內控制條件:室內有效風速范圍0．2～2．0m/s;最大相對濕度90%;最大濕球溫度22．8℃;人體可接受的最大溫升4．2℃。
機械通風下室內控制條件:室內有效風速范圍0．2～2．0m/s;最大相對濕度90%;最大濕球溫度22．8℃;最大機械送風速度2．0m/s;人體可接受的最大溫升4．9℃。根據ASHRAEStandard55—2004［14］可知:當風速為最小有效風速0．2m/s時，自然通風和機械通風下人體可接受的最大溫升均為0℃;當風速達到最大舒適風速2．0m/s時，自然通風和機械通風下人體可感知的最大溫升分別為4．2℃和4．9℃。也就是說，自然通風和機械通風下室內有效溫度的范圍分別為18．0～32．2℃和18．0～32．9℃。自然通風與機械通風不同之處在于:自然通風下室內風速主要取決于室外氣流速度，即使室外其他參數值落在自然通風有效范圍內，如果風速太小或太大均不能計為有效時間。機械通風則不同，室外風速不再是影響通風效果的因素，而且同樣的送風速度下，機械通風和自然通風下人體可感知的最大溫降是不同的。
貴州省不同城市夏季通風有效性分析
貴州省不同代表性城市夏季室外氣象條件差異很大，例如，畢節夏季晚上22:00以后到上午10:00以前室外溫度大部分時間低于18℃，不需要開空調。為了避免夏季室外干球溫度在18℃以下時刻對有效時間百分比的影響，畢節有效時間和有效時間百分比的計算時間控制在10:00到22:00之間。同理，興義的計算時間控制在10:00到24:00之間。由表1可知:貴陽和遵義室外空氣溫度在18℃以下的時刻相對較少，這兩個城市計算時間定為全天24h。采用自然通風和機械通風措施后，熱舒適區域相應拓寬，落在熱舒適區域的時間段也有了明顯的增加。自然通風時，不同城市夏季日有效時間百分比散點分布圖如圖1所示，畢節地區的日有效時間比分布較散，主要分布在20%～60%，60%以上也有一部分分布值。其他3個城市的散點分布相對較集中，大都分布在0%～40%，因此，自然通風在畢節地區有相對更好的應用潛力。不采用通風措施時，4個城市夏季室內處于熱舒適范圍的有效時間比相對較小。當采用自然通風和機械通風措施后，4個城市6月～8月的月有效時間比見表2和表3。在夏季，自然通風的平均有效時間比分別為:畢節44．0%、貴陽25．7%、興義21．9%、遵義21．1%。采用自然通風后各個城市室內熱環境有了很大改善，尤其是畢節地區，由原先的3．1%上升到了44．0%。由于夏涼冬冷地區夜間室外氣溫較低，通過墻體蓄冷可以減少部分白天負荷。因此，畢節地區如果建筑布局合理，自然通風結合適當的機械輔助通風基本上可以替代夏季空調的使用。貴陽、興義和遵義地區自然通風的有效時間相對于熱舒適的有效時間有了很大改善，然而，要想替代夏季空調滿足室內人員要求尚且不能達到很好的效果，因此，需要考慮機械輔助通風。由表3可知:采用機械通風后，各個城市的有效時間比相對于自然通風有了很大的改善。貴陽市7月份最高已經達到了87．4%，夏季的有效時間比也由最初的1．3%上升到了85．1%;興義地區夏季的有效時間百分比也達到了80．8%，可見，機械通風對于貴陽和興義地區來說可以有效地改善夏季室內熱環境。如果能夠設置合理的送風方式和氣流組織形式，基本上可以取代空調降低夏季建筑能耗。對于遵義地區來說，采用機械通風后也有了一定的改善，有效時間比上升到了51．6%。雖然不像貴陽和興義地區那樣可以達到80%以上，但如果合理地利用通風，可以相對減少空調開啟時間。
1.1日常工程項目設計實際需要必不可少在日常工程項目設計時，也有節能設計專篇，但大多是只言片語、粗枝大葉、敷衍了事。設計說明中，常常是重復說明、前后矛盾。例如，關于外門、窗的性能要求，在設計說明的“門窗工程”章節里有，在“門窗表”里也有，在節能設計專篇里還有，往往是各說各的，甚至互相矛盾，沒有將具體的細節內容交代清楚，不能滿足材料采購、非標準設備制作和施工的需要。當施工圖審查或施工現場提出要求時，設計單位再進行設計變更加以彌補。工作很被動，效率低。
1.2施工圖審查時要求有節能設計專篇各省、市都進行節能設計專項審查。在工程驗收時，建筑節能工程作為單位建筑工程的一個分部工程[4]。綜上所述，在施工圖設計說明里應該有節能專篇，將有關節能設計方面的要求集中起來，進行統一、詳細的說明。
2建筑專業施工圖設計說明節能專篇的主要內容
2.1明確節能設計依據(1)深度規定要求明確設計依據；(2)節能標準有其適用范圍，節能專篇應該明確設計依據，以便判斷設計所依據的規范、標準、政策、法規等是否適合設計項目；(3)各省、市都根據行業標準的要求，編制各自的地方標準。行業標準是最低要求，地方標準要求不得低于行業標準。地方標準結合本地區的實際情況，將行業標準具體化，增加了一些內容和要求；(4)新標準不涵蓋既有建筑的節能改造，此類項目節能設計應該按照本省、市的有關規定執行相應的技術標準、政策、法規。明確設計依據，以便在項目設計的校對、審核環節和施工圖審查等環節判斷設計依據是否正確，同時，為工程建設過程中的監理、驗收等各個環節明確所執行標準。
2.2明確設計選用的保溫體系(1)保溫系統有很多種，對于某個單體項目來說，不一定都適用。不同的保溫體系適用于不同的基層墻體；建筑的不同部位，如屋面、地下室、樓梯間隔墻、門廳、疏散走道、消防設備機房等有防火、防潮、防水等特殊要求的部位，對保溫體系有特殊的要求，因此不同的部位需要使用適合于該部位的保溫系統、不能隨意亂用。(2)明確設計選用的保溫體系，才能明確有關設計計算參數。不同的保溫體系，其保溫材料的導熱系數、蓄熱系數及其修正系數有所不同，這對節能計算結果有很大的影響。(3)明確設計選用的保溫體系，才能明確該保溫體系的構造和組成材料，而且，不得隨意更改這些構造和組成材料。JGJ144-2004《外墻外保溫工程技術規程》第5.0.1條：設計選用外保溫系統時，不得更改系統構造和組成材料[5]。(4)不同的外墻外保溫體系，適用于不同的建筑外墻裝飾材料和造型。舉例來說，如果采用EPS板薄抹灰外墻外保溫系統，就不能粘貼外墻飾面磚、文化石等重質飾面材料。明確外墻外保溫體系，才能判斷飾面材料是否合適。(5)明確設計選用的保溫體系，才能判斷是否需要設置防火隔離帶以及選用的防火隔離帶是否適合于該保溫體系。(6)設計如果不明確采用的外墻保溫系統，就沒辦法計算建筑面積、沒辦法做預算、沒辦法施工。根據設計選用的保溫體系，項目建設的施工、監理、驗收等各個環節，才能據此確定各自執行的相關技術標準、政策和法規。
2.3明確建筑體形系數、各朝向窗墻面積比(1)深度規定要求明確設計項目的建筑體形系數、各朝向窗墻面積比。(2)體形系數和窗墻面積比限值，是節能標準的強制性條文，也是節能計算的基礎數據。無論節能計算采用規定性指標方法還是權衡判斷方法，建筑體形系數、各朝向窗墻面積比的數據都是確定節能計算指標參數、判定節能計算是否達標的主要依據。沒有建筑體形系數、窗墻面積比的具體數值，節能設計就無法進行。
2.4明確冬季室內計算溫度、冬季室外計算溫度、室內空氣露點溫度、熱橋部位內表面溫度(1)冬季室內計算溫度、室外計算溫度的數值，是節能計算的基礎數據，對節能計算結果影響很大，節能標準有專門的規定，不得隨意更改。(2)冬季室內計算溫度，不同類型的建筑可能不一樣；冬季室外計算溫度，各地區可能不一樣。(3)圍護結構熱橋部位的內表面溫度不低于室內空氣的露點溫度，是GB50176-93《民用建筑熱工設計規范》的強制性條文[6]，冬季室內計算溫度、冬季室外計算溫度、室內空氣露點溫度是計算熱橋部位內表面溫度所必需的基本數據，也是校對、審核、施工圖審查時必需的數據。這些都是節能設計、計算的基礎參數，在節能專篇里應該說明清楚。
2.5明確圍護結構各部位選用的保溫材料的名稱、厚度、導熱系數及修正系數、密度、抗壓強度(或壓縮強度)、燃燒性能(1)這些是設計對保溫材料的熱工性能和物理性能的要求，在設計文件中應該明確提出。這些要求，在GB50411-2007《建筑節能工程施工質量驗收規范》中是強制性條文。例如，第4.2.2條，墻體節能工程使用保溫隔熱材料，其導熱系數、密度、抗壓強度或壓縮強度、燃燒性能應符合設計要求。在GB50411-2007《建筑節能工程施工質量驗收規范》中“，符合設計要求”出現近100次。如果設計沒有提出對材料的性能要求，在節能工程施工現場，材料進場檢驗時，就沒有技術參數要求的依據.(2)圍護結構不同部位使用的保溫材料，其性能要求是不一樣的。例如，EPS板用于外墻保溫時，密度要求18～22kg/m3；用于一般屋面保溫時，表觀密度要求不小于20kg/m3；用于種植屋面保溫時，表觀密度要求不小于25kg/m3；用于倒置式屋面保溫時，表觀密度要求不小于30kg/m3。可見，同一種保溫材料，用在建筑不同的部位，其性能要求也是不一樣的。(3)保溫材料的燃燒性能在JGJ144-2004《外墻外保溫工程技術規程》和《民用建筑外保溫系統及外墻裝飾防火暫行規定》公通字[2009]46號文中都有明確要求，有的省、市也有相關規定，設計應符合這些要求。(4)保溫材料變更時，需要“等效代換”，如果沒有這些性能指標要求，就無法代換材料。沒有這些參數，就無法進行節能設計，無法進行材料采購、監理、施工和驗收。
2.6明確外門、窗和透明幕墻的窗框材料、玻璃品種和規格、中空玻璃露點，以及外門、窗、透明幕墻的氣密性、傳熱系數、遮陽系數、可見光透射比、可開啟窗面積(1)這些都是外門、窗和透明幕墻的主要性能參數指標。這些要求，在節能設計標準、深度規定、GB50411-2007《建筑節能工程施工質量驗收規范》、GB50096-2011《住宅設計規范》等標準中都有相應的規定。例如，GB50411-2007《建筑節能工程施工質量驗收規范》第6.2.2條(強制性條文)：建筑外窗的氣密性、保溫性能、中空玻璃露點、玻璃遮陽系數和可見光透射比應符合設計要求[4]。GB50096-2011《住宅設計規范》第7.2.3條(強制性條文)：每套住宅的自然通風開口面積不應小于地面面積的5%[7]。《綠色建筑評價標準》等標準中也有相應規定。(2)嚴寒和寒冷地區居住建筑中，一般沒有建筑玻璃采光頂。如果設計項目使用了玻璃采光頂，就應該在節能專篇里明確建筑玻璃采光頂的有關性能要求和技術指標。(3)和保溫材料的性能指標一樣，外門、窗和透明幕墻的性能指標不同，材料價格也相差很多。明確這些指標參數，方便材料采購和預算，減少或避免項目建設各參與方之間不必要的經濟糾紛。(4)遮陽系數。寒冷(B)區東、西向窗墻面積比>0.3時，外窗有綜合遮陽系數要求，嚴寒和寒冷(A)區的外窗沒有綜合遮陽系數要求。
2.7明確建筑節能設計結論(1)明確能耗指標。《民用建筑節能條例》第二十二條規定，房地產開發企業銷售商品房，應當向購買人明示所售商品房的能源消耗指標、節能措施和保護要求、保溫工程保修期等信息，并在商品房買賣合同和住宅質量保證書、住宅使用說明書中載明[8]。(2)當采用規定性指標方法時，建筑物層數、體形系數、窗墻面積比以及圍護結構各部位的限值和設計值應寫全。各設計值不大于限值，才滿足標準要求[2]；(3)當采用權衡判斷方法時：qH≤限值，同時滿足標準要求的附加條件[2]。如果節能設計結論不明確，建筑能耗指標不明確，就無法判斷節能設計是否合格，也不符合深度規定的要求。
3結語
關鍵詞：采暖地區;居住建筑;節能改造;設計
采暖地區既有居住建筑節能改造，是符合我國經濟發展的趨勢。改革開放以來，我國為了快速發展經濟，建立了許多高耗能高污染行業，雖然帶來了巨大的經濟效益，但同時也帶來了能源消耗嚴重、環境污染等一系列問題的出現，需要我國改變原有的經濟發展方式，逐漸向環境友好型和資源節約型社會轉變。這就需要我們抓住一切可以利用的機會，采暖地區既有居住建筑的改造，可以極大地提高對資源的利用效率，也符合我國新型的經濟發展方式。
1采暖地區既有居住建筑節能的改造要求
首先，采暖地區既有建筑節能改造的要求主要是在建筑的硬件設施上，主要表現在垂直單管系統，應該被逐漸淘汰。應該都使用垂直或水平雙管系統。恒溫閥在使用時也有一定的要求:應該使用三通型恒溫閥;以保證控制的有效性。恒溫閥的裝配應該按照裝配要求進行安裝，還應該做到它的調節特性、溫包、閥頭曲線都應該達到合格標準。能夠正常感應建筑內的濕度，并能做出相應的調控。其次，應該使用具有說明書、許可證明等一系列達標的裝置。改造工程完工之后，還要對這些裝置進行反復調整、實驗，已證實其裝置的性能和使用方式是正確的運用。還應該具有專業的監控設備和專門的監控機構，以方便隨時對裝置進行定期的抽檢和排查。對于不符合使用標準的應該及時予以更換。對于出現不能正常運轉或數據監控不正常的裝置應及時對其進行檢修。最后，室內系統也有一定的要求，具體表現為:應定期熱力復核審計，提供系統改造散熱器的熱量提供數據，然后此基礎上分析熱提供質量是否達到先前計算標準;還應對水壓和出水量進行分析，計算出整個室內熱提供與熱能耗的投入與產出比率，以為更好地分析室內系統供熱的情況，并可以針對出現的問題作出及時的應對［2］。
2采暖地區既有居住建筑節能改造設計的具體實施措施
據有關統計數據稱，中國既有房屋采暖的建筑占總數的29.0%。例如房屋采暖能耗每平方米25.3公斤煤，可以大約計算出東北、西北、華北地區每年就要耗費1670萬噸煤，這些高耗能的采暖方式，會大量的消耗能源。同時由于我國既有居住建筑維護結構多數存在保溫標準低，隔熱效果差等問題，因此對我國既有居住建筑圍護結構進行節能改造成為當前建筑設計中的重點內容。
2.1墻體節能改造設計分析
對墻體的保溫有兩種方式，一種是外墻保溫，一種是內墻保溫。由于墻內外的溫度不同，會使墻面發生裂縫，這就提醒在進行既有居住建筑節能改造的時候要對外墻增加保溫層，通過對外墻的漏點進行保護層的安裝，盡量降低室內外溫度差異，還可以通過增加對室內溫度的監控，防止室內溫度過高，進而導致室內外溫度差異擴大。利用安裝室內熱量檢測儀器，對室內溫度進行及時的監測，調控室內溫度，使其保持在一個穩定的范圍內，并根據室外溫度對室內溫度進行調整。防止室內外溫度差異過大。比如對于外墻節能改造中，可在主體結構外墻的基礎上通過采用掛或粘貼的方式通過鋪設保溫材料，同時在保溫材料的外側涂抹一層保護砂漿或保護裝飾達到保溫的效果，其中圖1為外墻節能改造中常見的構造形式之一。由于我國多數采暖地區既有居住建筑多數為7層以下的磚混結構建筑，并呈現為排式布局，且體型規整，多數建筑的體形系數大約在0.3，而墻體厚度大約為240和370mm，因此在墻體外保溫節能改造設計中，根據節能50%和65%標準規定墻體的傳熱系數0.75W/(m2•K)和0.60W/(m2•K)，則建筑外墻的保溫層厚度、外墻構造方式以及導熱系數的確定應根據表1進行判定。
2.2外窗的節能改造
外窗能耗能夠達到建筑總能耗的50%左右，所以對門窗的改造對建筑節能有很重要的作用。當前常用的既有居住建筑節能改造中對于外窗的節能改造主要從增加門窗的密閉性，改變窗戶的材料等措施，以防止建筑熱能的流失與損耗，例如使用一些節能門窗。從房屋的修建著手。在原有窗戶的基礎上再加上一層窗戶，并適當的對兩個玻璃進行調整。還有設計研究認為，既有居住建筑中外窗節能改造中對窗洞口四周墻體的節能改造尤為重要。基于此本研究提出了以下幾種窗洞和窗口周圍墻體節能改造方案。通過對上圖進行分析可以得知，圖2中的方案(a)和圖3中的方案(a)屬于墻體和窗洞同時進行改造，而這種改造方案相對于方案(b)而言，其不僅保溫效果好，同時對節約改造材料和改造成本也具有顯著的作用。但是在實際改造工程中還應根據具體的情況進行具體的分析，以設計出最佳的改造方案，達到節能保溫的效果。
2.3熱源及管網熱平衡改造
首先，我國北方的熱管網較長，而大部分管網的建造時間又比較長，舊管網的使用效率較低。保溫層受到破壞，致使部分建筑的水循環量過大，水供應出現不平衡的局面。應該通過對供熱管線進行直埋，建立健全網絡監控配合人力檢查的熱網監控系統。其次，進行對熱能源提供裝置進行改造，通過對集體供熱總的裝置的改造，和單個居住用戶的分散處理，來得到提高供暖的能源使用效率。最后，通過對室內溫度的監控，利用現代化熱計量儀器，對熱計量的使用和溫度的調控進行合理的安排［1］。對改造成本進行運算，優化改造成本，還有室內、室外供熱系統的成本優化，減少熱量來源的基礎設施改造成本等。具體又可以分為，供暖的能源使用可以細分為天然氣、電費、管理人員的工資以及供熱成本的相關內容。采暖地區既有居住建筑節能改造是一個對人力、物力、財力耗費的工程，但其成果遠比成本要高出很多，然而也不能因為成果顯著，就忽略采暖地區既有居住建筑節能改造的成本，不能顧此失彼，應該合理的控制采暖地區既有居住建筑節能的成本，讓使用者看到采暖地區既有居住建筑節能的成本構成。
3采暖地區既有居住建筑節能改造的益處
3.1采暖地區既有居住建筑節能的成本降低
采暖地區既有居住建筑節能的改造，會在很大程度上減少采暖地區既有居住建筑節能的成本，會減少建筑內外部圍護結構的維護成本，還會降低熱提供系統及維護的成本，降低熱能來源的提供成本。這就可以簡單地用一個公式來表示:供熱成本降低=建筑內外部結構的建設與維護成本降低+室內及小區熱系統改造成本降低+熱源改造成本降低。上述公式主要是根據采暖地區既有居住建筑節能成本降低的具體內容來分的，此外還可以通過供熱成本降低的構成來分，也可用公式來表示:供熱成本降低=水費成本降低+電費成本降低+燃料費降低。由此可見，采暖地區既有居住建筑節能改造的益處，其直接益處就是減少了采暖地區既有居住建筑節能的成本，為用戶節省采暖地區既有居住建筑使用的費用，直接給節能采暖帶來成本上的有效降低［3］。
3.2采暖地區既有居住建筑節能的增益效益
采暖地區既有居住建筑節能的增益效益可以從幾個方面分析:首先是居民采暖費用的降低。采暖地區既有居住建筑的供暖費用是由能源生產價格，運送的費用，銷售的費用相加。采暖地區既有居住建筑節能改造能降低供暖能源運輸當中的能量損失，從而減少運輸過程中的運輸成本［4］。通過對采暖地區既有居住建筑節能的改造，還能增加能源的利用效率，從而在一定程度上減少建筑節能改造能源的成本費用。其次具體的效益有以下兩方面，一方面會減少建筑設施的建設費用。進行采暖地區既有居住建筑供暖費用，在某些方面是和建筑的建設是有聯系的，例如門窗的改造，地板、屋頂的設計，這些兩者都是有交叉的，采暖地區既有居住建筑節能成本的降低，也會減少建筑的費用。會減少對家用電器的使用，空調、電熱扇等家用電器使用的減少，會減少用戶電費的使用［5］。
3.3采暖地區既有居住建筑節能改造的成效
采暖地區既有居住建筑節能的總成本投入。首先，不同采暖的方法會需要不同的投入這而使用熱電聯集中供暖則會使成本增加，這幾種集中供暖都是常見的采暖地區既有居住建筑的供暖方式。每平方米的差額可以達到20元。
4結語
綜上所述，通過對采暖地區既有居住建筑節能改造可以有效地避免供熱能源的浪費，還可以提高采暖地區既有居住建筑節能的供暖效率。另外通過對一些基礎設施進行改造設計，還能提高供暖系統的安全性，從而在很大程度上提高供暖系統的利用率，減少建筑節能的使用成本，增加采暖地區既有居住建筑節能的使用周期。
作者:掌軒 王麗穎 單位:長春工程學院建筑學院
參考文獻:
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1．1外墻節能改造技術
(1)外墻外保溫。外墻外保溫的有效施工，能夠將外部環境中的冷、熱進行隔離，對建筑的主體起到一定的保護作用，減少高溫對于建筑結構產生的溫度應力，延長建筑物的使用。同時，外墻外保溫技術的應用，不需要對原有的建筑結構進行改變，由于既有建筑的結構大多以磚混結構為主，因此通過外墻外保溫能夠使建筑物內部冬暖夏涼，改善居民生活環境。外墻外保溫過程中經常使用的材料是擠塑聚苯板，其具有良好的保溫性能，施工工藝較為簡單，而且施工成本較低，有利于實現工程造價的有效控制。需要的情況下，可以適當增加擠塑聚苯板的厚度，能夠起到更好的保溫效果。在冬季氣溫相對較低的地區，在進行外墻外保溫時，要注意保溫材料與外墻面的有效貼合，避免縫隙處產生水蒸氣而破壞保溫層。外墻還可以采用重新涂刷隔熱反射涂料的方法，可以有效降低室內溫度。(2)外墻內保溫。與外墻外保溫相比，外墻內保溫的施工工藝更加簡單，只需要在外墻的內表面粘貼聚苯板，再使用水泥砂漿進行抹平即可。外墻內保溫在施工時容易對居民的生活和工作產生一定的影響，所以需要根據實際情況合理應用。
1．2門窗節能改造技術
門窗也是建筑結構中耗能較大的部位，尤其是外窗所占的比例更大，通過外窗所傳遞的熱量和產生的熱量損耗占據建筑耗能的一半以上，因此，要重視對門窗的節能改造，才能達到降耗的目的。(1)門的節能改造。在夏熱冬暖地區的既有建筑中，大部分都是木門，通過在木門的中間位置粘貼聚苯乙烯板，能夠有效的提高建筑的保溫效果。同時，民用建筑中使用的防盜門，在進行定制時可以在門腔內填充一些玻璃棉或者是礦棉等材料，可以達到防火和隔熱的目的。(2)窗的節能改造。既有建筑中的鋁合金框要避免熱橋，需要根據相應的技術標準設置雙層或者多層玻璃窗，在經濟條件允許的情況下可以使用低輻射玻璃，如熱反射玻璃，Low－E玻璃，鍍膜玻璃等，能夠起到更好的隔熱效果。需要注意的是，玻璃層之間要做好密封工作，避免長時間使用導致玻璃層間進入灰塵，影響玻璃透明度。(3)窗簾的合理應用。內置窗簾的應用容易將熱量從玻璃窗外部抵擋，就如同將能量浪費，所以建議室內可以應用鍍膜窗簾，通過鍍膜的循環作用能夠阻擋夏季的高溫直射和降低冬季室內熱量的流失，鍍膜窗簾在國外已經獲得廣泛應用。百葉的形式可以在使用的時候拉開，不使用的時候關閉，對建筑物的空間和使用性能不會產生影響。(4)窗的外遮陽改造。根據《夏熱冬暖地區居住建筑節能設計標準》JGJ75－2012中規定，東、西向外窗需要遮陽措施，所以對外窗的節能要求變得更加嚴格。對于東西向外窗除了選擇低輻射的玻璃外，還可以選擇增加外遮陽的方法。可以選用外遮陽百葉或活動遮陽。
1．3屋頂的節能改造
由于大部分既有建筑使用的都是平屋頂，這種屋面對于防水的施工容易造成較大的困難，因此可以考慮將平屋頂改成坡屋頂，并且在屋頂內部裝入保溫材料，能夠提高屋頂的防水性能和保溫性能，同時也能創造更大的使用空間。一般在屋頂沒有產生較大破損的情況下，不需要對防水層進行大面積返修，可以對漏水的部位進行局部修補和翻改。具體可以在屋頂的部位平鋪一些隔熱材料，但在隔熱材料上層仍然需要使用防水涂料，以此保證屋頂的防水性能。對于屋頂的節能改造，還可以通過使用擠塑聚苯板等保溫材料進行局部修補。另外，可以通過植被的種植來實現隔熱節能的目的。在很多既有建筑的屋面上采用灌草結合的植被進行布置，能夠起到很好的隔熱和降溫的作用，尤其是在夏天，能夠很好的阻隔太陽的高溫輻射對建筑物墻面所產生的作用，既達到了節能的目的，又綠化了環境，這也是一種經濟性很高的節能改造技術。
1．4陽臺、樓梯間及外露傳熱構件的節能改造
有很多建筑節能改造時針對陽臺的措施，都采取將陽臺密封、加保溫窗等措施，而針對一些沒有陽臺的建筑，則可以通過加裝陽臺的方式來進行改造。這種加裝陽臺的技術在國外已經有一定的應用，通過單獨設置相應的支柱實現陽臺與原有建筑物結構的連接，能夠增加建筑物的使用面積，也為建筑物增加了保溫的效能。對于樓梯間的節能改造，可以通過增加保溫防盜門的方式來提高樓梯間的熱工性能。同時在改造過程中，應安裝能隨時關閉的單元門，并且用新型的節能隔熱窗對原有的窗進行替換，適當的增加內墻保溫，增強隔熱效果。
2其他節能改造措施
在針對既有建筑結構進行節能改造時，也可以從室內裝飾的角度進行考慮，比如在室內吊燈的部位增加保溫材料、或者使用新型的遮陽窗簾等，都能夠達到較好的節能效果。同時，科學技術的快速發展，促進了很多新型節能材料的生成，如節能燈具、管材以及變頻空調等，都可以在節能改造中進行適當的應用，降低能源的消耗。另外，在進行節能改造時要堅持對自然資源的充分利用，如太陽能熱水器、太陽能照明系統、地源熱泵、增加夏季室內的通風結構改造等等，都可以實現對自然資源的有效利用，在達到節能效果的同時，節約了成本，高效節能、環保并能實現可持續發展，提高了建筑節能改造的經濟效益。
3結束語
家具可以營造藝術的環境氛圍，給人不同的視覺美感，不同風格類型的室內環境就會有與之相搭配的家具格調。可以看出，室內環境風格體現出了主人或者設計者的風格，無論是家具風格還是建筑風格都是居住者本人的性格呈現和情感的表達，是對主人抑或是設計者本人文化藝術修養的最好詮釋。而家具不管是從造型還是比例，或者是功能結構，都和室內環境風格一致，體現出動與視的和諧統一。從選材到色調，以及功能和造型的視覺效果，都蘊含著統一的思想和美感。比如中國風格的室內環境設計結合了傳統文化中的“雅”，在家具選擇上也多體現出優美的造型，講究比例的恰到好處，與室內環境相得益彰。
二、家具是空間環境的延伸
（一）家具可以巧妙地實現空間劃分，提高空間的靈活性
建筑空間中可以利用家具的擺放位置和造型，來設計出不同的空間格局。比如一些住宅設計中廚房家具的擺放，給人廚房與餐廳相通而又相隔的空間感受。巧妙利用家具，不僅可以增加家具的功能，還可以起到放大空間的效果，增加環境的情趣。有時會通過隔斷、酒柜、屏風等將餐廳隔開，或者是貨架、柜臺等的擺放劃分大眾活動區和營業區。此外，有些是通過家具色彩的變化起到空間劃分的效果。比如通過不同色調的餐椅形成不同的區域。另外，可以通過家具造型的改變，達到空間劃分的效果。如就餐時高背椅設計，達到特定區域空間凝聚的效果，密切的氛圍有利于增強情感交流。
（二）組織人流
用不同造型和功能家具的組合，或者安放在不同區域，就會達到不同的空間效果。通過家具的組合劃分出一定的獨立空間，可以組織室內人流的活動路線。因為家具空間位置設置的時候，必然會阻擋交通和人們的視線，因此，可以通過家具的位置設計來阻止人流。比如在候車廳、展廳、門廳等較大空間內，可以通過家具這一功能，引導人流的方向，避免人流無序性集聚造成擁堵。
（三）家具可以平衡構圖
家具設計對室內空間影響很大，一定空間內，家具的選擇和擺放會給人不同的感覺，合理的家具設計會節約空間，給人舒展開敞的感覺，反之則會給人造成雜亂擁擠的感覺。空間感會受到數量和外型設計的影響，同樣色彩也會給人不同的空間感，利用家具可以調節室內空間疏密和輕重等問題，從搭配和安排上來平衡構圖，給人制造出敞亮、均衡和穩定的空間感覺。
（四）家具表現了建筑空間的風格
家具的造型、色彩、樣式決定其風格，家具風格在建筑空間內也決定了建筑空間的風格和特點。當前建筑空間裝修裝飾似乎無新意可言，逐漸走向模式化、快餐化。那么要體現建筑空間的風格，使其具有個性化和特點，就需要家具來體現。例如當前流行的巴洛克風格、英倫風格和地中海風格等，很大程度上是由建筑空間內的家具風格體現出來的。在我國人民大會堂，各個省、直轄市和自治區廳的建筑空間風格一方面是裝飾體現，更重要的一方面是家具風格的不同來體現出每個地區的特點。
三、家具受到室內環境的制約
設計者可以通過家具改變空間的格局，但是家具設計同樣也會受到室內環境的制約。建筑空間的結構特性和功能特性限制了家具形態的創造和空間選擇。因此，由于受到室內空間和環境的制約，其形態必然不可以隨心所欲的更改。家具選擇和設計中就已經充分考慮到了建筑環境和市場選擇，尤其是外觀設計和尺寸大小。比如，在空間相對較小的條件下，家具尺寸太大既不協調也不方便，無疑是對原本不大的空間雪上加霜，給人擁擠不協調的感覺。而在較大空間環境下，選擇較小的家具，就會造成單調、空洞的感覺。同時，建筑的功能特性也限制了家具的形態選擇。比如辦公室需要提供給人冷靜思考和工作的穩定環境，此時應該選擇一些安靜的冷色調，而一些顏色比較亮麗，風格歡快的家具就不能放在辦公室、會議室等比較正式的場合。同時，幼兒園為了激發兒童智力和興趣，常常在選用顏色時就偏向于亮色系。此外，在公眾場合，家具選擇就不能太隨性，比如躺椅、吊床之類，這些休閑放松的家具私密性強，放在公眾場合顯然是不合適的。
四、家具的配置與選擇
合理的家具形態與布局方式是建筑空間組織的重要內容，它不僅可以實現空間實用性，而且可以為人們營造良好的氛圍，使人們生活更加舒適。首先，家具的選擇安置和設計要根據空間性質和要求與建筑物有機結合，發揮家具的功能，營造一個和諧的空間環境。比如可以通過燈具和一些工藝品等類似的陳設品輔助，來滿足不同年齡、職業、身份、習慣等使用者的個性要求。其次，家具在室內環境布置中要根據室內環境特點通過排列組合和線條承接展現流暢美。而且根據建筑空間的大小選擇與之相適應的家具數量和尺寸，在風格、色彩和材質等選擇時要與住房風格協調。但這并不意味著同一，否則會走向單調和單一，所以可以通過對比統一結合的方法，簡約而不簡單，繁瑣而不累贅，保證家具和室內空間環境和諧的同時，顯現設計的靈動，調節室內空間環境的氛圍。再次，家具選擇與配置要考慮到建筑的環境因素。比如根據空間環境的大小選擇與之相適應的家具尺寸。還要考慮到功能性強或者是基調特征明顯的建筑空間，要選擇與其基調、身份、功能等一致的家具，比如紀念性會堂、賓館酒店或者是學校等公共場所中的空間環境。此外，家具布置時要按照空間布局的特點，做到錯落有致，同時要考慮到主人的生活習慣和安全健康，比如要注意通風和采光，以及行走和活動的方便性等。家具布局要考慮到整體效果，亦要認識到家具是室內空間環境的一部分，不能顧此失彼，做到變化中體現規律，賦予其藝術的美感，從而使人們感到心情愉悅。
五、結語
關鍵詞：民居；小洋樓；風格
Abstract：ThehouseoftheSoong''''sFamilyfromthearchitecturalform,bothhasthefull-bodiedMinnantraditionalcharacteristicofRed-brickcivilbuiding,andtheWesternclassicalarchitecturestyle,displaystheuniqueartisticcharm.ProtectingandstudingthehouseoftheSoong''''sFamilyhastheimportantsignificancefortheexcavatingofregionalcultureandthefiguringofregionalbrand.
Keywords：CivilianHouse；Western-stylebuilding；Style
1歷史背景
泉州在歷史上是海上絲綢之路的起點。阿拉伯、波斯、印度諸國異邦來此經商、傳教，購地建房的人數以萬計，他們建造的宅第、店鋪、教堂等，形式多樣，隨處可見，有的外國人與當地人通婚，定居泉州，于是民居建筑中就出現了中西合璧的建筑形式。
洋式的民居建筑，造型獨特、平面布局靈活多變、功能分區合理，門窗、外廊其裝飾洋味尤為突出。多數做法是以當地的傳統形式為主，與外來的風格相結合，或并置相連營造。此類住宅適應當時從海外帶回的最新建筑材料，有水泥（洋灰）、鋼筋、水泥花磚、花玻璃等。這類建筑泉州大都稱為“洋樓”、“蕃仔樓”，它們在中國近代建筑史上，代表著中西文化初期接觸的杰出成就。
泉州西街116號的宋宅共分為兩大部分，宋宅前面部分是清末所建，為泉州本地民居風格；后面部分，及宋氏小洋樓，為1915年以后所建成的歐式小洋樓。該建筑屬宋氏家族所有。1915年，宋氏主要成員宋文普先生從印尼回到泉州，并從南洋地區（今東南亞）帶回該建筑的設計施工圖紙，并帶回部分該建筑所用原材料，例如門、窗等。整個建筑由福建本地經驗豐富的工匠施工，并于1915年完工。經歷92年風雨的宋氏小洋樓，期間略加以修復，但92年風雨和戰火的洗禮，使該建筑目前只留下主體和破損的外廊部分，還有那歷經風雨的歷史痕跡。(圖1)
2中西合璧的建筑形式
宋氏小洋樓位于福建泉州的西街，該建筑可作為福建沿海僑鄉民居的一種典型代表。
2.1拱廊式平面
整個建筑由原來傳統的單層院落演變成為兩層的合院，二樓正面用歐式拱廊圍合，使得整個建筑內部空間更加完整。所謂拱廊實為單片拱架，使整個建筑內外空間形象大為增色，這也是其特有的處理手法。
拱廊式平面是小洋樓常用的平面形式，與西方所流行的新古典主義風格有著一定的內在聯系，其形體多為方正，柱廊形式有單面或者多面等形式，宋宅所采用的就是三面環繞柱廊的形式，能夠起到空間過渡的作用，并且通過柱廊形式的變化可以使建筑物的形體產生虛實繁簡對比以及豐富的光影變換等形式美的效果。小洋樓平面的面積僅有數百平方米，平面外形簡潔明了，在變化上無強烈的大進大出，較為平緩。外形與內部功能緊密結合而又不互相矛盾，使之具有較強的整體性。
宋氏小洋樓的總體布局大致為中國傳統古民居的“四房看廳”式，有主客廳，兩邊偏廳和護厝房組成，主客廳后的后軒被作為樓梯間，這點與傳統民居又有所不同。平面布置沿主客廳中軸線對稱，平面簡單實用，主次分明，寬敞的客廳、廊貫穿全宅，組成各種不同情趣的院落，創造出豐富多彩的居住生活環境，周圍布置水井兩口，一為提供飲用水，一為提供消防等用水，方便實用。(圖2)
2.2外廊拱架
宋宅中最優雅的部分可以說是外廊拱架，整個拱架圍繞著主體洋樓，周圍立柱使用紅磚砌成，配有獨特的柱頂石，整體色調分明，錯落有致，層次感強烈。
整個拱廊屬于西式風格，券型拱廊，細致的券頂雕花，綠色的歐式圓柱欄桿，建造工藝細致，紅白綠色調和諧的搭配，經歷近百年的風雨滄桑仍顯其優雅。拱廊在二層處與建筑樓板相連，整個拱廊內外聯系著整個建筑，使得建筑顯得完整而不封閉，開放而不暴露，很好地起到內外空間聯系的作用。第二層西洋古典式拱廊和瓶式欄桿使得立面通透而又增加了層次，富有地方特色的雕花和山墻處理則豐富了天際線。中西形式的巧妙結合，使得整個建筑活潑而有生氣。(圖3、圖4)
2.3入口
整個宋宅采用雙層多柱廊作為建筑的入口，使得整個宋宅十分典雅，有著強烈的體積感，通過柱式平面和立面構成的變化產生了豐富的柱廊單元。（圖4)
2.4門窗
宋宅內部大多為木質結構，整個宋宅的門窗，樓梯等木質構建均是從南洋定制運回國內組裝完成，做工較為精細，門窗雕花，刻線均是西式風格，又兼有閩南地區的特色。
2.4.1門
其中較為典型的是門，這在國內民居中的運用并不多見，使用門不僅起到分隔房間的作用。它使被分隔的兩個房間既相對獨立，又有著緊密的聯系。（圖5)
2.4.2大門
獨特的大門設計，宋宅的入口大門較有特色，在大門上又單開一小門，可供一人自由進出，據考證可能是用于夜間晚歸人員的進出，方便而且美觀，獨特的外形可以看出其獨具匠心的設計。（圖6)
2.4.3窗戶
窗戶的形式作為建筑的重要元素，在宋宅中也體現了其特有的風格，木窗大多設兩層窗扇，內為木質細方格窗，玻璃窗，窗套形式豐富，給人以一種厚重感，窗花的形式多樣，雕刻細膩，裝飾性很強。
泉州民居戶外的窗戶都用石板砌成窗框和隔條，內層加配可以開關的木板窗。宋宅的窗戶與泉州本地民居相似，除此之外還在窗外采用鐵條欄桿，這個設計在當時可以說是較為時髦的西式風格，而且假窗與真窗的結合較為和諧，較好地豐富了建筑的立面造型又兼顧采光通風，一舉多得。（圖7)
2.5樓地板
內部樓板和梁同樣均為木質，木質地板冬暖夏涼，利于通風透氣，木質大梁下面采用木質面板吊頂，配合技術精湛的木刻雕花，整個吊頂美輪美奐。（圖8)
2.6屋頂
宋宅在屋頂的處理上采用西式小洋樓常用的多坡屋頂，其屋頂設計也相當考究，從高處俯視，紅磚紅瓦，使建筑產生高低錯落的形體變化并呈現出優美的建筑輪廓線，在屋檐下還設有多個通氣窗口，小巧玲瓏，不僅利于建筑內部通氣，也豐富了造型需要。
2.7墻體材料與形式
2.7.1紅磚外墻
這是宋宅中西合壁的最佳寫照，紅磚墻是泉州民居較為普遍的墻體形式。紅磚材料的名稱、規格和用途，一般都有規范。墻面嵌磚，用松枝燒制的紅色“雁只磚”（又稱胭脂磚）質地堅硬，色彩艷麗，尤其是堆碼燒制而成的磚面斜紋，使磚墻更富有自然美。在正立面和側立面上，整垣墻用幾種規格的紅磚，經過泥水工橫、豎、倒砌筑，拼疊出優美的圖案花紋，其色澤古雅，光潔可愛。
2.7.2出磚入石
宋氏小洋樓利用建筑材料本身的物理屬性、材料的質地，運用磚石混砌，即“出磚入石”技術，構成了特殊的天然“點”狀美感。
“出磚入石”手法，常在建筑的北立面所采用，它是利用碎磚石混筑的墻體是泉州民居建筑中墻體砌筑最有特色的一種。據記載：“泉州在明萬歷年間，有一次發生八級大地震，市區民房倒塌許多，人們就利用倒塌的殘磚碎石，進行有規則的混合砌筑”。石為豎砌，磚為橫疊。砌筑到一定高度后，石塊與磚互相對調，使其受力狀態平衡，墻厚40cm左右前后磚石對搭，用土漿水泥粘合，其大塊白色條石與小塊紅色清水條磚穿插組成變化多樣的不規則構圖。這種“出磚入石”的建筑材料搭配，很好地利用了石材表面與磚表面所形成的絕妙色彩與質感對比，從而造成了一種獨特的裝飾美感。同時，這種石塊與磚縫所形成的點、面、線相結合，在民居墻面上形成了一種視覺上的美感。白色花崗巖與紅色清水磚的結合，無論是石、磚的明暗度對比，還是兩者色彩上的和諧共融，以其中所表達的緩和與沖突的意境，都是紅磚厝的別具風格之處。（圖9)
2.7.3精美的雕飾藝術
由于福建閩南地區的石雕技術聞名全國，因而雕刻在該建筑中也被廣泛的運用。在建筑的立面上，尤其是正立面的磚花，用紅磚組砌拼貼成各種圖案，和使用紅磚墻雕刻壁畫，這也是閩南一種特有的裝飾手法，其門洞口的雕花均表現出中國閩南傳統的石雕工藝，其技術精湛，造型優美，很好地體現了地方的特色，也表現了閩南居民對石頭與雕刻所特有的感情。（圖10)
2.8朝向
在古代，建筑朝向的確定，除氣候日照和環境景觀外，還涉及到政治文化方面的因素，南面意味著皇位官爵與權利的象征。因此泉州民居不得朝向四正方向。而是多取以24分位羅盤定向的除朝四正方向外的其他方向作為房屋和大門的朝向，否則認為煞氣太重。泉州民居一般以向南微偏西為多，這一取向夏天可得涼爽的東南風，是最理想的朝向。
宋宅在朝向上也并非正南正北，而是南偏西5O，這和當地建筑朝向一致。
3結語
以上乃宋氏小洋樓與泉州本地民居的聯系和區別。深藏在小巷中這座具有近百年歷史的小洋樓，已不再如當年那般“鶴立雞群”，但它作為泉州古城現存為數不多的具有閩南僑鄉特色的近代標志性建筑物，仍然具有特殊的歷史意義。它所折射出的時代信息，不僅包含了人文歷史和建筑歷史，更多地體現了當地的文化積淀。
宋氏小洋樓在建筑學中具有獨特的建筑樣式、風格特征和裝飾語言，集紅磚建筑以及西方建筑各種獨特的風格樣式于一身，它體現了區域的文脈和風貌特色，延續著當地生活的傳統風俗，既是傳統民居中的瑰寶，又是值得現代建筑設計借鑒的寶貴財富。對于延續城市文脈，創造富有地域文化韻味的現代建筑有著深遠的意義。
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自古以來徽州地區人民重視教育，尊崇儒家思想與文化，有尚讀之民風，曾經出現過“父子宰相”“四世一品”“一門八進士，兩朝十舉人”“連科三殿撰，十里四翰林”的盛景。徽州商人被廣泛稱為儒商，他們重視道德禮儀，認為在生活和商業上傳統的道德禮儀具有重要的意義。而且在商人民居空間和建筑的設計中充分的體現了對傳統道德禮儀的尊重。明代中期到清代前期(乾隆時期)是徽商的興盛期，且在清朝中期成為了中國商幫的翹楚，商路遍天下。有幾方面原因促使了徽商產生與興盛:在地理上，地處皖南山區的徽州，具有占大部分面積的山地，大面積的山地擁有著極其豐富的生態資源，使得徽州盛產木料與茶葉。在歷史背景上，徽州地形復雜，而且居住在山間盆地中，難攻易守，很多在戰亂中的中原人口遷入徽州，使徽州更加無法在農耕上自給自足，進而促使徽州人民尋找新的生存方式。徽商是在人多地少的自然條件下徽州人多從事手工業，并且走出故土謀生而產生的。自古就有深厚的文化沉淀的徽州地區，受儒家的禮儀教化和中國傳統思想影響，徽商鄉土觀念濃厚，在外經商取得成功后多“衣錦還鄉”，回到徽州興建宅舍，留下了在中國民居建筑與裝飾藝術上都大放異彩的西遞、宏村等建筑。設宗族祠堂為家族建筑群中的重中之重，宗祠是為后世族人提供祭祀祖先、傳承家族文化、謹記等級禮法的場所。在建設期間不僅在建筑選址、構造以及布局層面上非常注重，而且裝飾層面受到儒家思想的影響，不追求奢華和過度修飾，僅在匾額和碑刻上有基本的裝飾，有勸勉后輩勤儉持家本分做人之意。在倫理禮教上的教化和約束，是對徽州傳統民居建筑產生較大影響的因素之一。在徽州的建筑、書畫以及手工業等等多方面有所體現的剛柔并濟并且兼容并包的審美特征，是因為避亂的中原百姓與土著居民的混居，形成的多元文化與徽州的自然環境完美的結合而形成的。
2徽派建筑裝飾藝術的特點
徽商民居的典型特征與建筑色彩便是“青瓦出檐長，馬頭白粉墻”。黑、白、灰三色是徽商民居建筑的色彩，坐落于青山綠水之間的建筑，與環境融合為一體，顯得分外質樸與優美，徽派民居建筑單色調的色彩使人產生寧靜和釋然的情懷。內部空間的裝飾色調，要比外部豐富很多，主要以古樸天然的木材材料本色為主，并配合精彩的木雕，布局疏密有度，雕飾形成的肌理和陰影效果表現自然的肌理，豪華宅邸為顯示主人的經濟實力在重要裝飾部位還施以金粉，以顯得富麗堂皇。
2．1木雕藝術的基本特征
木雕藝術的頂峰時期是在明清時期，木雕的精品不勝枚舉且出神入化。木雕在民居裝飾藝術中規模最大、數量最多且成就最高，因木材的質感相對柔和且帶有生機，加之木材質地柔軟、可塑性極強，不僅可以刻畫出復雜的圖案而且在層次上也可以達到玲瓏剔透的效果。因此木雕的題材也最為廣泛。在地理環境和工藝水平上所存在的差異，使得民居木雕裝飾圖案的造型也呈現出不同的風格。徽州民間藝術的重要組成部分是在徽商民居中所體現出的木雕藝術，在明代開始廣泛使用，并且在清朝時進入了鼎盛時期。徽商民居能充分體現木雕藝術的繁盛，木雕裝飾大量運用在徽商民居建筑的結構和裝飾材料中。古拙樸美、造型飽滿、神態生動夸張是徽商木雕在造型上的特征。木雕淺、深、透三種技法結合使用，不僅僅體現出工匠們精湛的雕刻工藝，而且充分表達出木雕層次豐富分明，并且處理出前后虛實各種效果，藝術性觀賞性極強，可以在木材上構造出許多精美的造型。富有張力的形態，流暢細膩的線條，將硬質的木材雕刻出柔美的纏枝造型，且脈絡清晰，立體感極強。在充分的寫實基礎上，進行藝術的抽象加工，使得紋樣有很強的裝飾效果并富有強烈的自然氣息。如同儒學教育課堂的徽派木雕，每一個木雕都是在述說一個個鮮活的故事，讓人在耳濡目染中學到理學的思想精髓。一件件木雕的精品，成為了中國古代文明傳承的載體。總體來說，木雕的裝飾藝術性在徽商民居中運用的最為廣泛，不僅擁有繁多的品類，各異的題材，徽商民居木雕裝飾從整體來說，繁復細膩是清代木雕的主要特征，整體上的感覺“謀篇”不足，但對于細節的刻畫往往游刃有余。只要目光所及的廳堂內皆是木雕，整體處理的過于繁密，失去了重點，但是局部觀察卻完美無痕。流傳至今的徽商民居木雕裝飾藝術，仍然是中國民間藝術中的瑰寶。
2．2石雕藝術的基本特征
在工藝上和技術上都有很高成就的石雕藝術，因石質材料具有堅硬耐磨、經久耐用、防潮防水等特質，多用在建筑中需要防潮和受力的構件中，能起到很好的穩定作用，如柱礎、臺基、石鼓、石獅等，但石雕相對木雕和磚雕難雕，因此在民居建筑中不如木雕、磚雕裝飾運用的廣泛。遠遠不及木雕的裝飾范圍廣的石雕因受限于石材本身的特質，徽商民居中石雕常出現于臺基、柱礎、石獅、漏窗和牌坊，石材對雕刻工藝的要求很高，相對難雕，其中透雕最為精美和絢麗，因此一些制作工藝復雜精彩的透雕只有在財力雄厚的商人民居建筑中才能欣賞到。無論是華麗還是樸素，精巧還是古拙的徽商民居石雕藝術，都顯示出了雕飾工藝的精湛以及徽商雄厚的經濟基礎。其裝飾圖案也是以民間最為樸素的表達吉祥幸福寓意的題材最為廣泛，表現出了強烈的鄉土情結。
2．3磚雕藝術的基本特征
以磚為原材料的雕飾藝術是磚雕，它模仿石雕，卻遠比石雕經濟和易雕刻，而且具有石雕堅硬、耐磨、防腐等特性。選題包羅萬象的民居磚雕內容，主要為吉祥寓意的圖案，不僅有幾何紋樣、花草鳥獸還有神話傳說等等。其中，最經典也最精美的代表性作品是以人物為主要刻畫對象的磚雕。徽州地區重要的民間工藝形式是徽商民居中運用的磚雕裝飾手法。徽州的民間匠人，不僅在滿足使用功能的同時還賦予其裝飾美感，運用了最基本的建筑材料卻創造出精美裝飾的藝術表達形式。表達形式非常靈活的磚雕，達到了既有實用價值又有美學價值的裝飾效果。出現在徽商民居中最早的磚雕，簡單不精細的表達形式，有著其獨特的藝術趣味;隨著徽商的崛起，其財富也在飛速增加，對工匠酬金成本沒有了約束，磚雕的藝術向著內容復雜多樣、線條華美、層次感豐富的方向發展，成為了最具典型的徽州磚雕藝術形式。在清代徽商成為了中國十大商幫之首，家宅建造的資金充沛，磚雕技藝則向著更復雜和細膩的方向發展。工匠磚雕精巧的技藝可以塑造出更為豐富的情節和層次上的變化，遠近景的表達更加的細膩，最多時有八九個層次。現代，因其地域性的審美傳統和磚雕本身的觀賞價值，徽州地區所喜愛的藝術形式仍是磚雕。很多的徽州民間藝術家至今仍掌握著這種精湛的技藝。便于取材、形態精美的磚雕，深受人們的喜愛，已經徹底融入了徽州人的生活。總的來說，徽州民居建筑中的磚雕藝術，不僅是中國傳統雕刻藝術的重要組成部分，還深刻的體現了中國傳統藝術高超的藝術價值與文化價值。
3結語
羌族建筑起源頗早。羌族人民來到今羌族地區之前，居住于體現游牧生活方式特色的帳幕之中，來到岷江上游定居之后，才以石砌之室取而代之。由帳幕居住形態轉變為農業定居形式形態，雖然建筑形態和空間功能都呈現出很大的變化，但是在精神和審美等方面仍保持著悠久的民族文化傳統。
（一）外部形態方面
從外部的形態來看，羌族民居建筑主要借助片石和粘合力極強的泥土來進行修建，總體上呈現為方形。從樓層的布局來看，主要分為三層，底下一層主要用于圈養牲畜，第二層為人的主要活動空間，第三層為曬臺與罩樓。這種建造格局主要是受到羌族宗教思想方面的影響，羌族人在觀念上認為，建筑的總體結構就像是一個人的構造，中間的才是心臟，頂層相當于一個人的頭，羌族人在樓頂供奉的白石就是天神的化身，通過與天的不斷接近來實現與天神的直接對話。因此，在羌族民居的建造過程中，都會在房頂的位置以及房子的四個角落放置白石，是羌族在中白石崇拜的重要體現。羌族建筑在房頂部分采取半開敞半封閉的建造方式，形成一種開敞的、富于靈動性及哲理性的建筑空間，與羌族人崇拜自然的觀念相契合。羌族民居建筑的總體布局與周圍環境相協調，根據所處環境，契合地形來進行房屋修建。一方面節約了大量的人力、物力與財力，另一方面又使建筑與自然環境相融合，房屋與房屋之間相互銜接、錯落有致，使建筑具有獨特的外觀形態與豐富的層次感。
（二）內部空間方面
在羌人的意識觀念里，住宅是作為一種“人神共居”的方式而存在的，因此，室內空間的結構格局跟之間具有十分重要的關系。羌族民居的內部結構復雜而多變，具有多重的象征意義，是羌族傳統居住文化以及宗教意識的綜合體現。在羌人的生活空間中，火塘是家庭中最為神圣的部分，也是整個建筑中最主要的功能空間，占有非常重要的地位。火塘是議事或者家庭會議的重要場所，具有神崇拜的內涵，神圣不可侵犯；同時也是人們日常生活與活動的中心，是家庭凝聚力的重要體現，具有農業文明室內空間特色的氛圍。這主要源于羌人對火神崇拜的傳統，說明了火在家庭生活中的重要作用。除了火塘，羌人的另外一個重要的精神寄托則是角角神位，在傳統的羌族民居中，角角神位與火塘同處于對角軸線之上，位于主屋門的左前方的屋角，由木板組合做成。主要是為了供奉家神，起著鎮邪的保護作用，是羌族民居內部空間中最具特色的部分和最具審美價值的物件。
（三）羌族民居建筑藝術中美的解讀
建筑是一種藝術形式，作為藝術與審美的表達，給人以美的感受。建筑藝術借助于視覺的要素來表達其客觀的形式美，主要通過形態、質感以及色彩等方面來綜合體現。羌族人民在修房造屋時，其外觀形態主要通過幾何造型來表達，比如碉樓的形狀有四角、六角、八角形等，具有非常穩固的形態和豐富的藝術表現力。而當地材料的運用則使建筑的質感強烈，灰調的色彩與周邊環境極其相融。因此，羌族民居建筑憑著獨特的外部造型和富于變化的層次獨具形式美感，體現了羌族民居建筑的民族性與地域性。內部空間功能劃分合理，嚴謹的格局以及空間的合理使用體現了羌族精神文化方面的豐富內涵，成為了羌族建筑文化中極具代表性的部分，也使羌族民居建筑成為了中國民族建筑中濃墨重彩的一筆。羌族民居建筑藝術中的審美實際上是一項非常復雜的精神性活動，通過特殊而復雜的精神活動來實現審美在主體和客體之間的相互轉化。羌族的民居建筑分為碉房、邛籠、阪屋三種形式，其中以碉房即碉樓民居為主。由于羌族的聚居地岷江上游河谷皆高山峽谷，因此，建筑形式多為臨坡傍巖。一座座的石砌房屋順著陡峭的山坡建造，氣勢恢宏，具有結構堅固、高大雄偉、棱角突出的特點。在外觀造型上挺拔高直，呈現出一種多邊梯形向上的發展態勢，形成一種獨特的視覺效果，有著非常強烈的視覺沖擊力，給人以雄偉震撼的力量。在建筑的本體上，一方面，通過石片的壘砌來實現收縮與凝聚，呈現出一種多面多角的向上傾斜方式，使建筑本身產生一種向心向上的凝聚力；另一方面，通過片石的契合來實現碉樓的堅固性保障，形成了一種兼具藝術性和技術性的獨特的建筑審美形式。羌族采取結群而居的生活方式，因此通常由十幾戶甚至上百戶人家共同組成規模不等的村寨聚落。聚落選址位于高山峽谷地帶，無論山有多險峻，只要有生存的可能，就會有人居住而有聚落的存在。因此，與高山峽谷為伴的羌族人，生存環境十分惡劣，然而，正是這樣的環境，造就了羌族人民堅韌不屈和剛毅樸實的民族性格，給予了他們更加雄偉而壯麗的審美感受，在建筑的審美上體現為一種剛健、厚重與樸實的精神。同時，羌族民居建筑的建造受到地域環境方面的制約，根據實際情況進行就地取材，主要以片石、泥土、木材等作為建筑材料，憑借大自然的厚遇以及羌族人精湛的建筑技藝修建房屋。因此，受到與自然和諧相處的生態觀念的影響以及地方物產材料方面的限制，使得羌族民居建筑呈現出一種審美上的質樸性和材料上的厚重性，形成獨特的形式美感。在方面，羌族主要以自然崇拜和祖先崇拜為主，這使得羌族民居建筑帶有一絲神秘而濃郁的宗教色彩。羌族人轉變傳統的客觀認識，通過神、人以及物三者關系的主觀化來體現的精神，實現傳統文化的不斷延續以及行為模式上的規范，對于社會傳統的維持起著十分重要的作用。從歷史性及傳統性來看，主要生活西北各地和中原地區的古羌族人，經過兩次大的遷徙才到了岷江上游地區的險峻高山之中。已經傳承了數千年歷史的羌族民居建筑藝術，不僅是羌族建筑文化在物質層面的重要符號，也是羌族建筑文化發展過程中精神層面的重要象征。同時，艱難的遷徙經歷和不斷傳承與發展的建筑經驗，成為了羌族人共同的心理記憶，歷煉了他們不屈的開拓精神，而內心的不斷豐富實現了文化內涵與審美意識方面的積淀，最終創造出感染力極強的建筑藝術形式。
二、總結
