時間：2023-03-29 09:25:09
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摘要：伴隨著當今社會經濟的快速發展，物質生活得到不同程度的豐富，使得人民對生活各方面的要求都逐漸升高，進而更加注重享受精神層次的感受，同時室內設計是人們在生活中最基本的一種精神享受，在當今人們相對青睞將自己室內的設計和建筑的設計達成一體化的風格效果。就室內設計而言，應該原則上與建筑設計相互輝映，但是為了在施工時給施工隊提供便利和減少建設成本，很多設計者在進行室內設計時往往不能和建筑設計的風格關聯起來，出現與大部分人的審美相對立的不良現象。如果室內設計時能與建筑設計相關聯起來，不僅符合人們的審美品位，同時依據建筑的結構提高其建筑質量，增加其壽命。文章在介紹室內設計與建筑設計達成一體化的重要性的同時，剖析一體化設計時普遍出現的問題并提出建議。
關鍵詞：室內設計；建筑設計；一體化
現如今伴隨社會經濟和文化的飛速發展，對于住宅審美的要求越來越高，從傳統的只在乎房屋實用性轉變為實用和美觀兼并，因此這對室內設計和建筑設計有了更高的要求和挑戰[1]。若需要使室內設計和建筑設計實現一體化的效果，就需要將二者有機結合起來，將一體化貫穿其中，進而使建筑設計和室內設計的細節環環相扣，才能做到建筑無論是外表還是內部均實現美觀與實用兼備的效果。
1室內設街與建筑設計的含義
人們常說的裝修設計便是室內設計，其范圍涵蓋功能布局、環境的設計、空間的設計和界面的設計，通過合理的規劃將空間的使用效率發揮到最大，同時也能將個性化設計程度表現到最大化，對此需要對房屋的用途及業主的喜好和實用性來綜合考慮后進行精心設計[2]。而建筑設計涵蓋建筑外部、建筑內部和公共設施，這需要通過一系列專業的建筑勘探和地理、氣候與人文因素綜合考慮來進行設計，同時還需要對建筑物的風格和建材等依據實際情況來進行選擇，當設計的建筑物為住宅時還需要考慮周圍具有服務性的景觀建筑的設計[3]。在設計中，首先要考慮建筑的結構，這將關系到建筑的安全性和使用壽命；其次根據建筑的使用用途和業主的要求進行設計，在進行建筑材料的選擇時需要選擇安全性好、性價比高的材料；最后通過水電、制冷暖設備和安保設備與建筑有機結合來完成建筑設計。
2現狀
室內設計從引入至今僅經過短短幾年的發育，在建國時期大多都是以簡便的家具擺放作為居民內部裝飾。在當今，室內設計主要分為以下方向：①建筑商在進行交易后給予業主交付毛胚房，由業主自行選擇內部設計；②通過建筑商的集體性內部設計并且裝修過后交付業主[4]。在兩者中均存在不合理的現象。業主在進行毛胚房的裝修時，往往會因為對建筑商在初期房屋建設時的水電設置不熟悉，導致在裝修的過程中根據個人喜好的差異耗費大量時間精力作二次修改，易造成人力和精力的浪費[5]；裝修時，大部分業主均沒有室內設計的基礎知識，通常會隨心所欲地進行裝修，這容易在裝修過程中出不安全因素，如在裝修中不經意間破壞承重墻等[6]；綜合起來最終將會影響到業主的入住時間、使用壽命和安全性。但是由建筑商進行設計又會出現缺乏個性化的問題，所以說的房屋裝修模式仍然有不少弊端。
3意義
室內設計與建筑設計實現一體化具有相對特殊的意義，主要體現為：①對建筑的整體空間結構進行優化進而節約資源。在進行建設時建筑設計者和室內設計者可以對兩者的沖突進行磨合，進而避免出現浪費和損失；②通過對業主的審美和個性化需求，并且結合建筑的結構和風格作出符合業主品味和要求的設計；③能夠由設計師充分和建筑工人進行溝通，高效的完成一系列裝修工作；同時在采購物品時也能根據一定的專業知識采購性價比高的物品。
4途徑
4.1兩者設計師均參與總體設計
在實現室內設計和建筑設計的一體化過程中，兩者設計師需要進行足夠的溝通。當進行建筑設計時，室內設計師需要及時和建筑設計師進行整體結構方面的溝通，如室內設計師有進行室內設計時的想法需要對房屋結構有要求時可以及時與建筑設計師進行溝通，通過該種方法將能夠充分利用空間，進而實現一體化設計[7]。建筑設計在室內設計中一直被視為框架，如果設計不當將會給室內設計帶來極大的限制。所以只有在建筑初期兩者設計師能充分溝通彼此的想法才能實現二者的結合。
4.2將兩者的風格相互融合
通過對業主的個性化要求和建筑設計的整體風格，將室內設計在心理活動、文化內涵和視覺效果等方面進行設計。人的主觀印象與所看到物體的顏色、大小和形狀有關，且視覺是人們直接獲取外界信息的一種感官方式，所以在進行一體化設計時著重從視覺方向入手。在這個過程中需挖掘前沿的設計信息并將其融入其中，讓其在視覺上達到流行和和諧的高度。在軟裝設計上可選擇具有一定顏色和圖案的器具，或者搭配使用某種燈具來襯托其中的藝術感。在進行室內設計時需要參考該室的功能來進行設計，如對政府部門進行室內設計時要使用干凈整潔且稍帶些嚴肅的風格進行設計；進行幼兒園的室內設計時，需要充分考慮兒童的尺度，可適當搭配一些低飽和度的色彩進行童趣空間的表達。可通過一些元素進行室內與室外風格的融合，常用的有色彩或圖案等。通過將風格的融合，使得一體化的效果更顯著。
5結束語
在社會經濟和文化飛速發展的今天，人們對生活審美的追求更加看重，在進行房屋設計時設計者應該主動積極的將室內設計與建筑設計達成一體化[8]。在原理均可通用的設計類行業中，室內的設計與建筑的設計二者之間往往有著千絲萬縷的聯系，但在在結構等方面又有些制約，在進行建筑和室內的設計時兩者的設計師可以在溝通中對兩者的沖突項進行磨合、互補項進行結合。設計師在進行室內設計的過程中，需要將前沿設計理念運用其中，并且對可用資源進行合理的分配，在所呈現的視覺效果、文化內涵上均與建設的風格實現一體化，給人一種和諧美的感受。
參考文獻：
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[2]趙淑麗.住宅室內設計與建筑設計的一體化[J].商品與質量,2016,(10):144.
[3]常美娜.色彩在室內設計中的應用[J].工程技術研究,2016,(6):242.
[4]李艷彩.景觀元素在室內設計中的應用[J].工程技術研究,2016,(6):251-252.
[5]陳慧.室內設計中的視覺心理學體現方式研究[J].住宅與房地產,2017,(17):93.
本文作為江蘇省大學生實踐創新項目的結題成果之一，為了做充分的市場調查。在項目前期，項目組成員分赴省內各大裝飾城內裝飾畫市場及畫廊分頭調研，裝飾城覆蓋了家樂家裝飾城、月星裝飾城、百安居裝飾城、金盛裝飾城、五洲裝飾城、宜家、石林裝飾城、家居樂裝飾城等各大品牌裝飾城，畫廊調研了南京集文齋畫廊、南京元真畫廊、南京典藏藝術畫廊、南京雅雨堂畫廊等。在地域上則覆蓋了南京、揚州、泰州等地。現將調研結果及成績綜合如下：就裝飾畫材質來說，目前市場上常見的裝飾畫品種有：有框畫、無框畫、中國掛軸畫三類，其中和現代家裝類型更為貼近的是無框畫，它種類繁多，既有體現單價同樣不菲。所以，雖然這些畫廊大多也提供定制服務，但從價格上來看對于大多數普通消費者來說只能望塵莫及。況且這些大師們興起而書的作品往往在尺幅上不吻合現當代家裝墻面尺寸的需要，觀賞的價值大于裝飾空間的價值。換句話說，這些作品為藝術而生，不為室內裝飾而生。
2當下裝飾畫市場與室內裝飾適配中存在的問題
裝飾畫一直是室內設計軟裝的重要組成部分，隨著室內設計風格的變化，不同時期的裝飾畫在材質、風格、表現題材等方面都會隨機變化。當代室內設計已經形成了相對比較穩定的幾種風格，如美式田園風格、地中海風格、歐式宮廷風格、北歐風格、loft風格、普羅旺斯風格、日式風格、新中式風格等等，與其相應的硬裝色澤圖案等也都有相對明確的要求。但與之相對應的裝飾畫卻一直沒有形成與之相對應的市場風格。裝飾畫往往在家具城偏安一隅，隨機置放一些打印出來的花卉幾何圖案等等，手繪或手工制作出來的作品極為少見，專業畫廊的作品價格往往高不可攀，這些市場現狀使非專業人士在選擇裝飾畫時難以下手，在品種和合適的性價比問題上都存在盲區。現將調查中裝飾畫市場與室內裝飾不適配的方面羅列如下：
（1）市場沒有給出與成熟的室內設計風格相匹配的裝飾畫分類。往往是一鍋端、大雜燴，令客戶在選擇時無從下手。
（2）市面上裝飾畫的尺幅往往沒有考慮家裝不同場合墻面空間的適配。
（3）價格參差不齊，定制市場可以滿足普通用戶需求，但價格難以承受；而價格可以承受的范疇又沒有與不同風格家裝相配套的裝飾畫選擇。
（4）除了宜家外，其它裝飾畫賣場只是將裝飾畫單獨陳列，做不到戶型風格和時代感的現代畫，又有各式風格的簡潔生動的寫意畫，是市場需求最大、前景最廣闊的畫種。還有一些具有特色的小市場產品，如金絲畫，秸稈畫，羽毛畫等等，但無法形成市場的主流產品。在家樂家、月星、金盛這種大型綜合類中高檔裝飾城內部，一般都會有一個約20平方米左右極小的一塊門面用于專門提供裝飾畫售賣，大多是外包形式，各地的市場多為本地藝術院校繪畫專業的學生包攬，絕大部分為油畫材質，一手畫源。提供定制服務。價格介于幾百元到幾千元不等。裝飾畫陳列無任何分類，風景靜物在題材中居多。客戶可以自行選購，也可以定制，定制可供選擇的畫冊中同樣無和家裝類型的相關匹配說明，只是憑個人喜好決定，而大多數家裝用戶并不了解自己的裝飾風格應該配置什么類型和尺寸的裝飾畫才更為契合。在宜家這種單一品牌固定風格的品牌裝飾城，軟裝相比較而言更為豐富，裝飾畫價格也較為低廉（單幅通常幾十元）。裝飾畫一般不設專區，而是融合在配合好的家裝環境里，顯得溫馨自然。但是在裝飾畫題材和材質上卻有諸多不足，如裝飾畫題材比較單一，只適合宜家風格（北歐風格）的家裝；同時裝飾畫材質全為打印畫紙裝框，沒有一手畫源，降低了觀賞品位。受眾面較為狹窄。在類似五洲裝飾城、石林裝飾城這種中低檔的裝飾城里，基本很少有專門的裝飾畫門面，軟裝多限于窗簾、枕套等，多為個體戶自營，價格雖相對較為低廉，但風格雜亂，無法進行定向的裝飾畫選擇。最后，在專業畫廊里，大部分畫廊主要售賣古跡，價格極高，（通常都在萬元至幾百萬元）多為藏家玩家經常光顧之地，材質上大體分為油畫、國畫、書法幾種，有些畫廊也收藏當代藝術家的作品，裝飾畫的融合。
3如何解決裝飾畫市場大雜燴與市場需求細化之間的矛盾
在項目后期工作里，我們設想將市場中存在的空白點和我們的室內設計專業特長相結合，一方面，在裝飾畫市場存在用戶希望選擇與硬裝風格相匹配的裝飾畫的要求，另一方面，如前所述，市場卻沒有給出一個專業化的選擇空間。作為室內設計專業的學生都比較熟悉室內硬裝風格及其需要，同時也接受過專業的手繪訓練。完全可以將這個市場空白嘗試著做一個實驗性的填補。下面分別從上述存在問題的四個方面來探討解決的辦法。首先，在裝飾畫分類問題上，我們打算從網絡、報刊、雜志等各種渠道收集一定數量的裝飾畫圖片，先根據家裝類型如美式田園風格、地中海風格、歐式宮廷風格、北歐風格、loft風格、普羅旺斯風格、日式風格、新中式風格等等對裝飾畫進行分類；再根據家裝空間性質的不同對收集到的裝飾畫進行二次歸類，如再將之分為客廳系、臥室系、書房系、兒童房系、廚房餐廳系、衛生間系、玄關系等等。然后將二者結合起來，形成既有明確裝飾風格又有兼容各種不同場合的裝飾畫題材分類。在歸類過程中，同時運用修圖軟件對裝飾畫進行色相、飽和度和明暗上的修改，使之更加適應家裝風格和場合的需要。在裝飾畫尺幅和家裝墻面空間問題上，我們也根據裝飾空間的需要對裝飾畫尺幅進行了限定。如在客廳套系里，裝飾畫多懸掛于沙發之后背景墻上，而二人位沙發和三人位及組合沙發的尺寸多在一米八至兩米五之間，所以裝飾畫尺幅不能過小，單張橫長不宜小于一百厘米，如果是組畫，則依此類推，兩幅組畫橫長不宜小于50厘米，三幅組畫橫長不宜小于40厘米。如果客廳是大戶型，可以留出整面墻來懸掛裝飾畫，則裝飾畫單張尺幅應該在此基礎上有所增加，或者在北歐風格的客廳裝飾里，喜歡在一面墻上懸掛類似于照片墻的多幅不規則陳列的小幅裝飾畫，單幅尺寸在25*25厘米左右。而兒童房裝飾畫多靠床懸掛，兒童床因安全緣故一般靠墻放置，這樣就會留出床頭和床身兩塊墻面，擺放比較靈活，故兒童房裝飾畫尺寸可以是小幅單張，也可以是成套占用空間較多的組畫。玄關位置在簡約風格的裝飾空間里一般不會預留太多位置，可以是單幅小畫，如35*45左右，而中式和日式風格的玄關往往比較受重視，可以預留出較大空間安置大尺幅或成套組畫。在餐廳廚房則多適合懸掛45*45厘米左右的裝飾畫。在尺幅上如果選定題材的裝飾畫和墻面空間在尺寸和比例上不適配，則可以用Photoshop修改調整至我們需要的比例和尺幅。所以，裝飾畫尺寸應該是一個隨著裝飾風格和戶型大小而機動調整的要素，它往往需要室內設計專業理論知識的支撐。在價格問題上，如果把裝飾畫當做藝術品，則藝術品本身具有溢價性，很難定價。如果只把它當做工業產品，則可以從成本測算出市場價格。項目組分別實驗性地繪制了地中海風格、北歐風格等十套適合于不同家裝類型的裝飾畫，每套大約有六到八張，單獨就畫布、裝框、顏料等來看每套成本大約在1000元左右，如果算上人工，賣場等成本實際每套市場售價大約在2000元至3000元之間，這樣的價格應該是大多數家庭都可以承受的。在場景融入方面，選購裝飾畫時，為了客戶能夠更好地選擇適合自己戶型及室內裝飾風格的作品，裝飾畫首先必須圍繞室內裝飾風格成套陳列，而不是單張無序懸掛；其次應該提供一定數量的風格各異的室內裝飾圖冊供用戶參考，以便于用戶根據自己的家裝類型進行場景帶入，或者請用戶提供家裝電子圖片，利用軟件將選購裝飾畫融入到客戶戶型中去，這樣客戶將會得到一個非常直觀的體驗，從而迅速得出裝飾畫與自己的家裝適配與否的結論。
4結語
1.1現代文化館地域化特性
現代文化館建筑與城市的自然環境、社會發展、交通生活等有著緊密的聯系，不同城市的經濟發展、文化習俗、教育結構、人口規模、生活水平等因素是不同的。各地不同的自然環境使得城市區域發展具有不同的特點，南北方的文化存在差異，其城市建設、文化館室內設計風格也不同。
1.2現代文化館室內空間設計中存在的問題目前在文化館室內設計中應用地域文化主要存在以下幾個問題。
1.2.1缺乏地域文化的創新理念
由于對相關的地域歷史文脈理解不夠，對文化風俗習慣理解不透徹，沒有對地域文化精髓進行提煉，在整體對文化館室內設計過程中，創作理念不明確，隨意添加設計元素符號，風格混搭，地域性文化符號不突出。使得文化觀設計缺乏地區風格特色，風格趨于雷同。
1.2.2地域性文化符號表現形式單一
文化符號具有一定的文化意蘊，承載著不同地域的歷史、文化價值內涵。在文化館設計過程中常常出現符號濫用、元素單一、圖案風格雷同的現象，導致展館設計風格大眾化。不能發掘地域文化中精髓文化加以有效利用，造成部分文化館室內設計的文化內涵膚淺；缺乏對地域文化進行分析及細部處理。
1.2.3展覽形式不能再現地域文化
部分文化館的展覽陳列設計上仍然采取實物陳列的擺放方式，沒有具體的展覽體系和方法，展品擁擠不堪，分類混亂，使得展覽效果大打折扣。實物陳列需要按照一定的主題、層次感和藝術性來展現，合理的陳列設計才能使文化館的文化藝術價值得以完美體現。這些問題在一定程度上限制了我國文化館室內設計的建設與發展，大大降低了文化館的地域文化藝術承載力，不能使參觀者得到視覺和精神上的合理調劑。
2地域性在文化館室內設計中的體現
2.1文化館室內設計原則
2.1.1尊重自然，因地制宜
尊重自然,因地制宜是地域設計的一大原則。地域文化在文化館室內設計中占有主導地位。南方展館建筑輕而薄透，北方展館建筑渾厚凝重，地域文化是無法脫離自然環境的制約的。文化館的設計需要自然與人文環境完美結合，這有利于展現不同地域的文化價值。
2.1.2以人為本，和諧共融
中國傳統的“天人和諧”的文化哲學思想，反映在設計上就是倡導人、建筑（室內）、自然三者和諧。根據所在地區的社會文化的構成、歷史脈絡和文化特征，理性分析尋找出地域性特征，融合風俗，達到以人為本，和諧共融。人性化設計最能突出地域文化的設計特點。
2.1.3文化繼承與革新
如今全球化時代已經到來，本土文化需要與外來文化進行交流，加以吸收。用現代手法詮釋地域文化，打破封閉的地區概念，提倡將地域傳統文化與文明技術的最新成果相結合，通過地域文脈與時代新材料、新工藝的結合,創造即"陳"又"新"的設計作品。
2.2文化館室內設計方法
文化館室內設計要想抓住地域文化的根本，必須注重地域性設計語言。在設計構思過程中要尊重歷史文化，設計手法要古今結合，創造新時代下的展覽文化價值。無論采用何種方式、手法來尋求設計切入點，都是為了高度展現文化館歷史文化價值、審美價值、藝術價值，具體可以采用以下設計方法。
2.2.1主題表現明確
文化館室內設計必須有其明確的主題來突出地域性。設計主題不是隨意產生的，設計師要統籌兼顧，把握全局，對該城市地域文化要深刻理解。主題表現手法，要求設計者靈活借助于表現地域文化內涵的裝飾、陳設、材料、色彩、造型等來表達一定的主題特色。設計師通過將對該地域的生活感受、文化感悟與該地域的歷史價值等相融合，得到有地域文化內涵的、形象、有代表性的文化館室內設計主題。
2.2.2符號表現
地域文化經過多次提煉、整合、變形后得到的符號可以作為室內裝飾元素，這些元素能營造出和諧美觀的傳統地域文化氛圍。不同的地域文化符號有著不同的表現形式和豐富的內容，其具體表現手段如下。簡約抽象的手法：對傳統形式的整體或局部，進行藝術加工和提煉，進一步抽象簡化形象。在不失傳統韻味條件下，結合新時代下的裝飾技術使傳統文化得以延續與發展。符號拼貼：對人們所了解熟悉的地域文化進行簡化、抽象或變形，將圖形簡化為具有某些特殊象征意義的符號，在裝飾設計中利用元素進行拼貼。如在安陽殷墟博物館閱覽室中，設計者運用現代裝飾材料雕刻提煉出多種抽象的甲骨文符號，具有很強的地域文化色彩，同時不失現代感。文化嫁接：對同一地域的不同時期的文化進行移植與嫁接，或借用外來文化的某些元素與本地域文化元素進行嫁接融合，使文化符號成為一種新的藝術形象，并將其運用于設計中。
3結語
首先，需在建筑設計的基礎上，按照具體需要進一步完善、調整或者改進建筑所提供的內部空間，在整體空間之中進行空間再分隔，不同功能空間按相互關系進行組合，通過對空間、尺度的再設計，解決各空間之間的過渡、銜接、統一的問題，獲得既能夠滿足使用功能，又具有相應的精神屬性。其次，按照空間組織與功能的要求，對建筑內部圍護空間的界面（如地面、天花墻面、等）進行的設計，重點在于各個界面的造型的設計，界面材質和色彩的選擇，構造做法等。最后，對水、電、空調、通風等方面的設計處理。由于近代以來人們對居住環境的要求不斷提高，使得物理環境構建已成為室內設計中極為重要的一個方面，成為具體衡量環境質量高低、設計水平優劣的標準之一。
二、室內陳設部分
家具是家居室內環境的主要陳設，是室內設計中的一個重要組成部分。在家居室內環境中，家具具有兩方面的意義：一是它的實用性，家具在室內環境中與人的各種活動的關系是最密切的、生活中使用最多的也是家具；二是它的裝飾性，家具同時也是營造室內藝術氣氛的重要角色。室內陳設構成物還包括家用電器、照明燈具、裝飾織物、藝術裝飾品、綠化。是家居室內環境的必要組成部分。家居室內設計強調關系學與整體把握。法國啟蒙思想家狄德羅說：“美與關系俱生、俱長、俱滅”。這句至理名言應是每一位家居室內設計師時刻謹記的格言。家居室內設計可以說是整合的藝術。它的諸要素之間關系的協調與把握是至關重要的。現行主流家居室內設計項目操作流程是設計公司進行“室內建筑部分”設計、施工。業主才開始進行“室內陳設部分”的購買和安裝。現有設計流程：“室內建筑部分”設計“室內建筑部分”施工“室內陳設部分”購買“室內陳設部分”安裝。這樣的流程結果是這兩部分的關系是完全割裂開來，難以形成良好的配合。從設計流程圖中我們可以看出存在問題，裝飾項目的兩大組成部分割裂開來，設計公司只負責前期的室內建筑設計，施工完成后就結束了整個項目。后期陳設設計交給并無專業素養的業主自行負責。嚴格地說室內設計并未完成，因此最后的裝飾效果根本無法得到有效的控制和保證，更不用說完美的協調。現在對家居室內設計項目操作流程提出新構想，以期解決現行流程的問題，希望能夠對家裝企業具有理論參考價值和實際操作價值。改進設計流程：“室內陳設部分”設計“室內建筑部分”設計“室內建筑部分”施工“室內陳設部分”安裝。這一新的家居室內設計項目操作流程。從設計流程圖中我們可以看出，裝飾項目的兩大組成部分仍然分開來操作，把“室內陳設部分”設計提前進行，整體掌控空間，以客戶為主體、強調客戶的參與與體驗。雖然設計方在室內陳設設計階段參與了顧問的角色，但是還是以業主為主導。不但在設計效果上保證了良好的整體性、一貫性，并且大大有利于項目整體建設成本控制。室內建筑設計和室內陳設設計都在項目施工前進行確認，從而得出具體的項目預算，有助于控制整體裝飾成本。避免產生前期花費太多，到了買家具陳設時卻發現囊中羞澀只能買一些便宜或與裝修風格不配的家具來湊合。同時，還有利于節約項目建設時間。家居行業近幾年得到高速發展，大量家居市場都是綜合性質的，建材、家具、電器完全可以同時參考選擇，這樣既能減少逛家居市場的次數，又能做到省心省力、省時間。家具等往往都有制作、運輸期，在裝修前期先把家具確定了，在項目施工的同時即可同步進行陳設安裝。節約項目建設時間，如此一來搬家的時間至少可以提前半個月。
混搭風是如何吹入室內設計界的，已不可考。但追本溯源，很早以前就有設計師對此發表了看法，主要是因為東方設計風格逐漸興起，對西方設計產生了沖擊，但是西方設計又不可能被東方設計所取代，所以東方設計和西方設計必將融合在一起共同發展。混搭進入到室內設計領域，并受到了大眾的廣泛喜愛，也是源于人們對美不斷追求的結果。雖然混搭家居的藝術風格尚未形成主流，但隨著人們生活水平的提高，會有越來越多的人接受并喜愛這種風格。由于人文環境和社會環境不斷變化，人們的認知也在不斷改變，使得任何一種單一化的風格都無法滿足所有人對美的追求，所以他們開始創造屬于自己的風格，以滿足自身對美的追求，這樣多重元素和風格的組合下，才會讓他們感到真正的舒服。在室內裝潢中，他們不會把某一種風格作為家居的固定主角，而是讓他有輕有重，有主有次，不同的元素之間不會互相沖突，也不會破壞空間的整體感。因此，有些看似漫不經心的混搭藝術風格，或是通過一些小擺設，或者一些簡單的裝飾點綴起來，實則出奇制勝，真正體現出了設計者的審美情趣和品味。混搭家居是混搭風格中典型的案例，房間中具有多種元素的裝飾，既有造型夸張的歐式沙發，也有中國式雕花矮幾，既有古典的歐式鐵藝屏風，又有東方不銹鋼一體式廚房，既有明亮光潔的瓷磚，又有古樸典雅的木地板等。這些元素的混搭組合，不僅沒有影響家居空間整體的實用性，而且具有多元化的文化，體現了主人對美的高尚追求。近年來，隨著建筑設計與室內設計的發展，設計的方向朝著多元化的方向發展，無論是建筑設計還是室內設計即體現了現代化的元素，又結合了傳統元素。對室內設計而言，室內的裝潢和設計將古今中外的優秀元素進行了完美的融合，充分的利用家居空間和材料，根據客戶需求創造出屬于客戶專有的獨一無二的家居環境。正因為混搭越來越受到人們的喜愛，并且混搭能夠給設計人員帶來更多靈感，所以在室內設計中，混搭越來越受到室內設計師的重視。
二、室內設計混搭的原則和方法
（一）混搭的原則
“混搭”并不是毫無規則、毫無章法的胡亂搭配，也不是將各種風格的元素胡亂的堆放在一起，同樣也不是將所有的元素進行平均分配然后集中在一起，更不是將毫無關系的元素強行的組合在一起。而混搭追求的目標是各元素間的和諧和平衡，最終能夠形成獨一無二的整體美。“混搭”除了“混”,最主要的是體現各元素之間的和諧，通過不同的元素結合使整體散發出更耀眼的光芒，并不是胡亂搭配而制造出一個四不像的殘次品。混搭出來的室內空間要呈現統一的風格，切忌出現同一空間風格差異過大，如不能出現客廳為海邊開放式風格，洗手間為復古風格，臥室為歐洲城堡式風格，這樣會導致家具空間結構顯得格格不入，并且有的元素風格本身就無法相容，從而影響整個空間的和諧和平衡。所以要求室內設計人員不僅具有深厚的設計功底，還需要對美和元素有深層次的理解。混搭在設計時也不是為了展示設計人員的與眾不同而進行天馬行空的混亂瞎想，它的目標是統一、和諧。在設計時需要以某種風格作為設計的主線，其他風格為點綴和輔助，分清主次和輕重，以達到錦上添花的效果。如材質的選擇可以借鑒的有古代青花與西洋玫瑰、現代風格的紋理與古典盤扣、民間剪紙與蕾絲、羽毛與牛仔等等的混搭。材質混搭的辦法是很多元的，將不同的元素隱藏于細節中，雖然不張揚，但是別有一番味道在其中。在色彩上的選擇講究的是多變化，通過不同色彩的組合使空間更具層次感，在色彩的配置上，靈活的運用點、線、面，將其和家居裝飾和風格統一結合。在風格上講究不拘一格，傳統元素和現代元素合理的搭配，從而讓家居空間在視覺、觸覺上達到極致。
（二）混搭的方法
混搭設計的成功典型就是雖然家居空間由不同的風格和元素組成，但是各個元素之間存在著某種聯系，從而使家居空間各元素形成相互對應的關系，使各元素發揮各自的特點，使家居空間能夠活起來。
1.多元素并存如果空間多元素并存但是選擇了同種色系，那么在設計時就應該將空間的共通點放在色系之上。室內空間在設計時選擇混搭風格，由于不同風格的元素過多，家居配飾也較為復雜，所謂了避免雜亂無章的感覺就需要謹慎對色系進行選擇，在確定了一到兩個基本色，然后根據基本色選擇合適的色系裝飾，以突出基本色的特點。
2.不同領域的混搭如果不同領域的混搭但是選擇了同類型紋樣或元素，就將重點放在紋樣或元素上，例如床上用品、窗簾、壁紙等就可以以同種紋樣為標準進行購置，小件物品可以選擇能襯托床上用品、壁紙、窗簾紋樣的類型。如家里采用的是現代簡約的風格，但是又希望能融入一些“中國味道”，就可以采用鏡面的磨花或者是密度板的雕花，表面做上色彩鮮艷的烤漆來表現傳統的中式紋樣，而不是采用傳統的木質雕花。
3.不同風格的混搭如果是不同風格的混搭，但是空間整體表現了統一主題可以將主題作為設計的重點。最常見的就是中西風格的混搭，在幾種混搭的風格中來找到共性再加以運用，傳統的歐式和傳統的中式都是非常具有文化底蘊的，同樣講究的是布局的對稱和傳統紋樣的運用，比如可將歐式的護墻裝飾里貼上中式圖案的墻紙來進行中西風格的混搭。如果混搭風格是主角，那么裝飾就是最為主要的配角。一般來說，我們在進行現代與古典的混搭時，現代與中式、現代與歐式家具的搭配比例一般都是7：3，這是由于古典老家具的造型和色澤十分搶眼，很容易使室內充滿懷古氣息，太多反而會顯得雜亂無章。此外，家居中的軟裝飾、小擺設等等都可以成為混搭藝術風格的點睛之筆。比如在整個的中式風格的家具中，卻使用不銹鋼的中式花瓶做搭配，讓家具立刻起到“出奇制勝”的裝飾效果。
三、結語
品質化是當下大部分人對于居室設計的一種追求，然而許多人對于品質的理解卻走向了一種誤區：上等材料就是高品質，豪華裝飾就是高品質。于是，原本用于賓館酒吧的裝飾模式被生硬地搬到住宅室內設計中，過度地堆積看上去很高檔的材料，甚至鑲金嵌銀。一些住宅裝修在各式立柱上采用不銹鋼進行包飾，墻面采用高級錦緞，地面先鋪上一層細木工板，然后壓上高檔實木地板，多彩的天花板垂吊豪華水晶燈。此類設計用于賓館自然無可厚非，因為賓館屬于公共場所，豪華一點確實可以更見檔次，而且因為使用者眾多，需要更多地考慮“保護”的因素，貼壁紙、做墻裙、鋪設大理石等都在情理之中。但是，如果普通住宅設計亦效仿之，那就沒有太多的必要。室內設計的藝術表現力能不能夠得到充分發揮，在很大程度上取決于室內裝飾材料是否恰當。不同的材料具有不同的品性，有著不同的適應領域，并不見得用上貴重材料就一定能提高室內設計的品質。室內裝飾設計的材料主要有天然材料和人工材料兩大類。天然材料如木材、天然纖維、石材、陶土以及礦物顏料等，人工材料則包括金屬、玻璃、水泥、石膏、塑料、人工纖維、化學漆等。不同的材料在室內設計中發揮的作用迥異。金屬材料堅固耐用且可塑性強，在門窗與圍欄的裝飾以及家具的制作中有較大的用武之地；木材輕盈堅固，觸感好，氣味清香，可塑性突出，常用作地板、墻面以及家具；石材以其比較莊嚴、古典、耐久的特性而成為過去最常用的一種建筑材料，在當今的室內設計中，它則越來越多地扮演著飾面材料的角色；玻璃是一種堅硬而透明的混合材料，經過藝術加工而成為神秘與高貴的象征，在室內設計中被廣泛應用于門窗、室內隔斷、家具及墻面裝飾中；塑料的可塑性特別強，安裝也比較簡易，且具良好的耐酸堿腐蝕性能，常成為地板、標識板、仿古裝飾構件的最佳選擇。不同材料的品性不一樣，其發揮的效能必然存在差異，這就要求在設計時最大限度地保持材料的自然屬性，以保持其固有品質。材料是室內裝飾藝術的載體，室內設計水平的高低在很大程度上取決于設計師對材料特性（如強度、硬度、延展性、防潮、防銹、防蛀性能以及靜電、吸塵、老化、氧化等）的熟悉程度以及對材料的控制能力。優秀設計師的高明之處就在于密切關注材料本身以及與之相應的加工工藝，探討材料與裝飾設計可能與可行的契合點，讓優勢得到最完美的發揮。由此來看，品質的高低雖然與材料的檔次有較大的關系，但材料絕對不是決定性的因素。真正的高品質，應該是特定材料與裝飾形式的高度統一，是材料最合理的搭配和使用。實際上，形質各異的材料，無論高端還是低檔，其色澤、形狀、紋理和質感等都蘊含著某種特定的、用以傳達情感的裝飾藝術語言，都有可能誘發出設計師獨特的創作想象力。金銀材質的華麗、高貴之美，鋁合金材質的輕快、明麗之美，塑料材質的細膩、優雅、輕柔之美，有機玻璃材質的潔凈、透亮、富麗之美，纖維材質的柔軟、溫暖、親和之美，足以說明材質之美各有千秋，關鍵在于我們能不能發現和利用它們的固有之美。善于挖掘普通材料的平凡抑或不平凡之美，因地制宜地表現材質之美，是一個室內設計師最基本的素養，也是真正提升住宅室內設計品質的前提條件。
2全面認識“藝術”，走出以視覺美掩蓋功能美的誤區
藝術，美觀大方，是當代室內設計的必然要求。于環境優美的居室學習、工作和生活，可以大大提高效率。正是基于人們對于“美”的普遍追求，很多室內設計將美觀提升到一個非常重要的高度，這本無可厚非，但問題在于我們對于美的把握有沒有一個比較科學的“度”。當前住宅室內設計在一定程度上存在著一種“審美過度”的現象，如文化墻、主題墻堆垛，假梁、假柱、拼花、貼紙、掛畫堆砌，壁燈、筒燈、射燈交相輝映，裝飾造型花樣百出等現象，猶如一個愛美但不懂打扮的小姑娘拼命往自己身上披紅戴綠。且不說這樣的裝飾是否真的美，單說這種過分追求形式美的做法就極有可能對居室的功能造成很大的損害。如有的家庭在用餐區域鋪設漂亮的地毯，就必然會帶來難以清洗油污的麻煩；有的在客廳安裝華麗的吊燈，為了追求美感而使用奶白的反光燈罩及磨砂燈泡，眾多燈泡所帶來的照明效果還不及一個普通節能燈來得明亮；為了使地面光彩照人，有些家庭采用磨光大理石，甚至花崗巖來做地面，而這些地面一般比較滑，盲目用于住宅地面并不合適，且有的石材還有放射性污染的危害；有的大量使用玻璃與鏡面，從而造成室內嚴重的光污染；有的過多地使用假墻、假柱，導致對噪聲的控制減弱。一般來說，電視背景墻是客廳設計不可或缺的一部分。為了讓客廳看上去更加豪華和氣派，一些設計師都會用壁紙、文化石、硅藻泥等材料設計出“高端、大氣、上檔次”的背景墻。一面背景墻做下來，其花費一般在幾千到幾萬元人民幣不等。其實，這樣的設計并不一定能做到錦上添花，電視機嵌在這樣的背景墻中，極有可能讓看電視的人眼花繚亂，很容易產生疲勞。因此，室內裝飾之美，美在適度，美在科學。室內設計是綜合性學科的產物，科學的空間形態、獨特的材料質感、和諧的色彩搭配、巧妙的燈光映射以及合理的家具陳設等綜合構成一種特殊的環境語言，傳導著一種特定的物質信息，“這種信息不僅要滿足使用功能上的種種要求，同時又要能撥動人們情感的心弦去體會、回味空間環境的文化內涵和藝術魅力”。在住宅室內設計中，所有這些要素最終都應該是以美的形式呈現出來，方能體現出“設計”的價值。住宅室內設計之美，是一種整體美，更是一種秩序美，點、線、面、體、光、色、質等裝飾元素的選擇與排列，能不能體現出比例、節奏、統一、和諧等，形式美的特征是關鍵。各裝飾元素之間彼此制約，相互協調，互為補充，從而形成富有形式秩序的結構，更容易激發人們的審美愉悅感。然而，形式美主要體現為一種視覺美，視覺美與功能美可以實現統一，但在很多情況下，過多地強調視覺美可能會妨礙功能美的發揮。就住宅室內設計的意義來說，一般體現為實用功能性與視覺審美性兩個方面，其中實用功能性是最基本的，設計首先就是要滿足人們對居室內部空間多功能方面的設想與需求。如客廳空間設計應更多地體現開放性和多元性，臥室空間設計應更多地考慮它的安靜和私密性，廚房設計應以安全、方便為其主要的功能訴求，而衛生間的空間設計則應以簡潔和實用為目標。誠然，室內設計不能僅僅強調功能性的表達，但如果因為強調藝術性而損害功能性，那將是不成功的設計。人的視覺經驗在很大程度上是由色彩和光照來決定的，因而室內設計中的色彩與照明處理也就擁有相當重要的地位，可以通過色與光的無窮變化來表現、創造和烘托空間氣氛。合理的色彩和照明能帶給人悅目的感受和優雅的心境，特殊的處理更能傳達特定的情緒。在這方面，勒•柯布西埃設計的朗香教堂堪稱經典。奇特而不規則的平面造型，彎曲甚至傾斜的墻體，塔樓式的祈禱室，向上翻卷著的沉重屋頂，除了這些奇妙之處，朗香教堂更是以其夢幻般的光影效果打造了一個不可復制的經典：不規則的墻面上開著大大小小的方形或矩形窗洞，上嵌彩色玻璃，光線透過屋頂與墻面之間的縫隙和一系列碉堡式的窗洞投射下來，一種特殊的朦朧的宗教氣氛便產生了，神圣的美感也油然而生。一般來說，朦朧的燈光比明亮的燈光更具裝飾性，可以突顯出某種神秘、含蓄、溫馨甚至高雅的氣質，這在一些餐廳、茶座、酒吧的室內設計中經常應用。當然，對于住宅室內設計來說，卻不能因為追求這種美感而如法炮制。與某些特殊場合追求朦朧美不一樣，住宅室內照明設計一般追求敞亮。無論是客廳、臥室、廚房、書房還是洗手間，基本上都沒有理由“拒絕”明亮。由此可見，即便朦朧的效果再美，在住宅室內設計中也并非都有用武之地。清代李漁在《閑情偶記•居室•器玩部》有云：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫；窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙。”由此可知，設計重在精妙而不在乎裝飾多么華美，重在大氣、雅致而不在乎它多么絢麗多姿，窗欞應首先講究明亮透光，欄桿應該玲瓏剔透，然而這些仍然還是次要的，最重要的還在于“堅實”，離開最基本的功能來談華美那只能說一切都是枉然。
3辯證看待“個性”，走出顛覆原有建筑設計的誤區
多元化、個性化，這是后現代主義文化的鮮明體現，也是當今人們比較普遍的審美追求。對于自己的室內空間，人們往往希望能以其與眾不同的設計而凸顯“個性”。室內設計的巧妙就在于設計師面對相同或類似的戶型，善于通過空間的分割與組合，展現出不同的個性特點，并最大限度地提高空間的利用率，滿足室內的濕度、溫度、采光、通風等要求。然而，室內設計并非一個可以無限發揮的自由空間，而只能是一個戴著鐐銬的舞者，這個“鐐銬”就是原有的建筑設計。當前的室內設計中常見到這樣的情況：設計師為了追求與眾不同，強烈建議業主對原有的空間進行大刀闊斧的改造，隨意大幅度改變客廳、臥室的空間大小，以打造“巨”型觀感；或建議業主隨意拆墻、挖洞，以達到增加采光、擴大空間感的目的；或隨意改變房門的位置，以更好地滿足隱私要求等。諸如此類的設計，可能確實形成了“個性”，也滿足了某方面的需求，但很多改造違背了建筑和室內環境原理，產生的負面效應不可小覷。如破壞墻體的承受能力，房屋的安全系數會大大降低，原有的建筑壽命縮短，墻體結構的保溫、隔熱、隔聲能力減弱，正常的視線受到干擾，通風功能受到阻滯，客觀上也造成了建筑材料的浪費、能耗的失衡以及成本的大幅度上升，結構變更嚴重時還有可能造成建筑物坍塌。室內設計與建筑設計的關系具有與生俱來的密切性，室內設計必須以建筑設計為基礎，根據建筑物的使用性質、所在地的周邊環境以及相應的一些標準，在尊重建筑設計的前提下對室內空間進行適當的調整與完善，以實現效果最優化，而不應該為了追求新奇而顛覆原有的建筑設計。因此，住宅室內設計必須在住宅建筑設計的基礎上，通過工程技術與視覺藝術的無縫對接，實現建筑風格、環境氛圍、科學技術、藝術表現等因素的和諧統一。進行室內設計前，必須對整個建筑設計的理念、方法與手段有比較充分的認識，特別是要深入了解建筑設計的空間結構及其彼此之間的關系。在設計時，需要結合住宅的周邊環境以及業主的要求，對住宅空間進行科學分析，最大限度地利用現有空間，不可將室內設計與建筑設計完全分離開來。當然，尊重建筑設計并不是說要否定室內設計的創造性，室內設計可利用合理的設計方法，在保障基本的建筑結構和物理環境不受損害的前提下，將建筑空間進行適當的再分割或者重新組合，使得各個建筑空間形成更有效的連接，利用空間上的對比、過渡與統一等藝術化方式，優化住宅的空間形態，實現室內設計的個性化與多元化，提升設計的品位。“從表現內容上講，建筑設計是表現即將建成的建筑物的外部形象和室內空間的大體形態，而室內設計是在既定的空間內表現界面的狀況和環境的性格特征。室內設計的工作是建筑總體設計中最終面臨消費者的工作，只有當建筑設計和室內設計結合，建筑才成為一個完整產品。”室內設計物理環境如通風、采暖、氣候、噪音、光照、溫度以及濕度等的設計，尤其要注重與建筑原有環境的協調，從而提升住宅的使用功能。住宅室內設計與建筑設計的很多原理都是相通的，在設計時，需要慎重考慮建筑的使用功能和精神功能，“采用合理的構圖規律，對建筑與室內設計的比例以及尺寸進行考慮分析，使得建筑設計與室內設計形成節奏與韻律、穩定與均衡、主從與重點上的統一與變化”。當前，國內的住宅建筑設計和室內設計存在問題最突出的莫過于建筑設計與室內設計的溝通性缺失。建筑設計師與室內設計師各懷“心思”，不相往來。在室內設計過程中，設計師因為缺少與原建筑設計者的交流，對建筑師的設計意圖不甚清楚，擅自對原建筑的布局組織甚至空間、結構進行缺乏科學性的調整和改變，即使沒有對建筑結構構成毀壞性的損害，也會因為大量原有設備管線的拆除而造成大量的浪費。個性化是當今住宅室內設計成功的重要砝碼，但如果個性化的實現以犧牲建筑壽命、資源、環境、居住者的舒適感和健康為代價，那這樣的個性就有所不值，更不值得提倡。
4結語
關鍵詞：商店設計室內裝修
商店室內空間的三個基本要素是商品、消費者和建筑。把握住這三個基本點是設計成敗的關鍵，
一商品與商店室內設計
衡量商店設計好壞的直接標準就是看商品銷售的好壞。因此讓顧客最方便、最直觀、最清楚地“接觸”商品是首要目標。在接到一個商店室內設計任務時首先要對該店所售商品的形態與性質作出分析，目的是利用各種人為的設計元素去突出商品的形態和個性，而不能喧賓奪主。對商品的分析大致可從下面幾點入手。
第一，商品類型的大小范圍：同類商品的大小變化幅度有多大，比如樂器店既有巨大的鋼琴又有精巧的口琴，而書店和眼鏡店的商品則規格基本相同。這種不同的變化幅度造成不同的空間感，變化幅度大的商品，陳列起來造型豐富，但也易造成零亂，設計時應強調秩序。減少人為的裝修元素。變化幅度小的商品排列起來整齊，但易陷于單調，設計時應注重變化，增加裝飾元素。
第二，商品的形：同一類商品的形變化多，空間就感覺活潑，但也易雜亂，如玩具店。若所售商品形象差異不大，構思空間時應注重變化，否則會使人感到呆板。比如鞋，彼此之間造型變化不大，而我們常見的鞋店都是分類排列，這很難引起人們的興趣。相反，國外的一些鞋店往往充分利用空間和陳列裝置的變化，造成生動的氣氛。此外，商品的形還具有可變性。比如服裝店，利用模特形成多姿多彩的形象。模特往往是時裝店的主要構圖元素。
第三，商品的色彩和質感：古玩、家電的色彩灰暗，塑料制品和玩具的色彩鮮艷，這就要求室內設計色調起到陪襯作用，盡量突出商品的色彩。此外，商品的質感也往往在特定的光和背景下才顯出魅力例如，玻璃器皿的陳列，就必須突出其晶瑩剔透的特色，以吸引顧客。
第四，商品的群體與個體：商品是以群體出現還是以個體出現對顧客的購買心里有很大影響。小件商品的群體可以起到引人注意的作用，但過多的聚集也會帶來“滯銷”的猜測。不對稱的群體處理巧妙會給人以“搶手”的印象。至于貴重的商品只有嚴格限制陳列數量才能充分顯示其價值，對以群體出現的商品，室內設計應配以活潑興旺的氣氛；對以個體出現的商品，設計上應追求高雅舒展的格調。
第五，商品的性格：商品的性格決定室內設計的風格。同是時裝店。高檔女裝店的清新優雅與青年便裝店的無拘無束應截然不同。室內設計的風格與經營特色的和諧與否直接關系著商品的銷售。
二消費者的行為心理與商店室內設計
第一，進入商店的消費者行為及心理
商業心理學將顧客分為三類。①有目的的購物者。他們進店之前已有購買目標，因此目光集中，腳步明確，②有選擇的購物者他們對商品有一定注意范圍，但也留意其它商品。他們腳步緩慢，但目光較集中。③無目的的參觀者他們去商店無一定目標，腳步緩慢，目光不集中，行動無規律。
不同的商店接待的三種顧客的比例不盡相同。指名購買的行業，比如，藥店接待的顧客有許多是有目的購物者，室內布局應以功能為先。顧客在一定范圍內選擇購買的行業比如文具店、食品店等。設計應注重條理和秩序。比較選擇購買的行業，比如時裝店、珠寶店、玩具店。設計中應使空間環境富于吸引力。通過跟蹤調查法繪出不同類型商店內的顧客行動軌跡，可為室內設計提供依據。消費者購物時的心理活動是本身需要和客觀影響的綜合反映。我們研究的目標是外界環境刺激對顧客的影響。下面是消費者購買活動的心理過程的八個階段；
一般說來，消費者進入商店購物時，大多數要經過以上一系列心理過程，盡管有時不那么明顯。我們在商店室內設計中應對準消費者這一系列心理活動制定對策，使他順利實現購物行動。
第二，認識過程與視覺心理
從上面的分析看出，一系列心理過程的開頭是“注意”，這就要求商品應具有一定的刺激強度才能被感知，根據視覺心理學原理我們可采取以下對策：
1.增強商品與背景的對比。商店內各種視覺信息很多，人只能選擇少數作為識別對象。根據視覺心理原理，對象與背景差別越大越易被感知，在無色彩的背景上容易看到有色彩的物體，在暗的背景上容易注意亮的物體。比如在室內設計中采用暗淡的色彩，并進行低度照明，而用投光燈把光線投射到商品上，使顧客的目光被吸引到商品上。又如淺色商品以深色墻面為襯托，而深色商品以白色貨架為背景，用于突出商品。
2.掌握適當的刺激強度。除了突出商品以外。廣告、霓紅燈、電視等也用來吸引顧客。但是剌激超過了一定限度就起不到什么作用。招牌的數量越多，每塊相對被注意的可能性越小。國外有人做過實驗表明，注意的可能性的減少要比人們僅從數量著眼所預料的快得多。增加第二塊招牌并不會把第一塊招牌被注意的可能性減少一半，而第三塊招牌的影響就大了，而到了十五塊時，某塊特定的招牌被注意的可能性大大低于十五分之—。實驗表明一般人的視覺注意范圍不超過七，比如短時間呈現字母，一般人只能看到大約六個，這對于我們在室內設計中合理地確定商業標志和廣告的數量、柜臺的分組數量和空間的劃分范圍等是十分有用的。
第三，情緒心理與購買行動
在使消費者對商品引起注意之后，還要采取一系列對策來促進他順利實現購買行動。我們在室內設計中可以采取以下手法。
1.喚起興趣。新穎美觀的陳列方式及環境設計能使商品看起來更誘人。國外商業建筑十分注意陳列裝置的多樣化，往往是根據商品來設計陳列裝置，讓商品的特點得到充分的展示。
2.誘發聯想。利用直觀的商品使用形象誘發顧客對使用的聯想是非常有效的，如兒童用品商店將兒童使用的臥具、玩具等布置成一個兒童室的形式則比分類排隊的陳列方式生動得多，它使顧客身臨其境。著名的后現代建筑代表作之一，維也納歌劇院環路旅行社營業廳，也是以隱喻與象征的手法起到誘發消費者（旅行團成員）聯想的作用。（參見本刊8201）
3.喚起欲望。注意陳列裝置的多樣化，因為美觀的陳列方式和環境與商品一樣誘人，甚至比商品更誘人，它們使商品獲得最充分的展示。
4.促進信賴。這要求室內設計的風格與商品的特性相吻合。比如傳統風格的中藥店要比現代形式的中藥店更會使消費者信賴，相反造型新穎的時裝店則更有競爭力。
三建筑裝修元素與商店室內設計
同樣的商品，人們往往認為擺在裝飾很好的商店里的比擺在夜市地攤上的價值高。面臨著市場的競爭，必須以建筑裝修的突出特色去贏得消費者。為此，可使用以下手法。
第一，創造主題意境。在室內設計中依據商品的特點樹立一個主題，圍繞它形成室內裝飾的一套手法，創造一種意境，易給消費者以深刻的感受和記憶。比如在兒童動物玩具店中，設計師創造的主題是林中樂園，絨布動物在樹上爬著、躺著、靠著，顯得十分活潑可愛。這樣的室內空間雖然裝修樸素，但對小顧客的吸引力絲毫不弱。
第二，重復母題。一些專門經營某種名牌產品的商店，常利用該產品標志作裝飾，在門頭、墻面裝飾、陳列裝置、包裝袋上反復出現，強化顧客的印象。經營品種較多的店鋪也可以某種圖案為母題在裝修中反復應用，加深顧客的記憶。
室內設計是現代藝術設計中的綜合性最強的學科，其具備科學、藝術、功能、審美等多個元素。室內設計課程應該以培養學生的綜合素質為目標，為學生的職業發展做好充分的準備，在多方位的條件下增加學生實踐的機會，以工作結構為基礎體現職業教育的特色，把學習的知識與實踐的技能相融合。比如，在實際的裝飾工程中，從方案的確定到施工圖的繪制、預算、選材料、組織各項工種人員等，這一系列龐大的工程如何能讓學生們在有限的課時內了解并能熟練的應用到實踐中。傳統的室內設計并未給學生提供實踐的機會，導致了大量的畢業生在涌入社會的時候很難短時間內勝任設計崗位。在這種趨勢下，必須要將傳統的教學模式打破，構建高效的室內設計教學模式，培養出更多擁有實踐能力的專業設計人才。
二、室內設計教學改革方法
（一）情景模擬教學法
由于室內設計是一門綜合性、實用性比較強的學科。不同于其他的專業，室內設計師以就業為導向之人人才培養目標，在校期間所開展的教學活動必須要圍繞就業為導向開展，同時也要注重構建全面的課程教學體系。例如，校方可以打破傳統的班級制度，將班級命名為“某某裝飾工程有限公司”教師應該完全按照企業運作模式進行管理，設立業務部、設計部、預算部、工程部等。將學生隨機分組，根據個人能力設定部門負責人，全方位的模擬企業運作，并且定期的將部門與部門的學生進行隨機調換，讓每個學生在不同的崗位靈活轉換，在模擬企業運作的過程中讓學生盡快的適應新的崗位。又比如，教師可以搜索一些比較普通常見的戶型，然后安排學生擬定為虛擬業主，再找到設計部，通過情境教學模擬公司里客戶與設計師的洽談過程，最終將設計任務、與客戶交流、制訂設計圖紙這些環節完整地聯系到一起。讓學生在學習的過程中感受到企業的氛圍，既增強了學生學習的積極性、主動性，還會增強學生的部門協調能力和團隊協作意識，為將來進入社會參加工作打好基礎。
（二）增加案例教學方法
室內設計課堂上一定要進行典型設計案例的分析與鑒賞，以及社會企業相關項目的實踐學習。教師要讓學生結合身臨其境的教室，講述空間的建立、空間的分隔、空間的組合等，重點要講清空間、尺度、材料等問題。并在選定的項目中要求學生完成功能分區、交通流向、家具位置、陳設裝飾、設備安裝等一系列設計的平面圖。讓學生思考如何設計室內的裝飾、圖案、掛畫、擺設、色彩、燈光和壁畫等，一個優秀的設計師的初步的設計方案和靈感成為整個室內設計工程中至關重要的環節。例如，教師可以鼓勵學生用拍照的方式記錄身邊比較獨特個性的建筑設計，養成良好的習慣隨時用卷尺去度量，積累我們周圍物體的尺寸概念。學生要不斷的思考在常規的不同類型的方案中如何去設計與處理空間的容量與性質；另外，市場的材料也確實種類繁多。教師可以先帶領學生參觀專業的材料市場，讓學生了解最基本的材料。
（三）拓展教師的專業知識水平
提升室內設計專業的教師專業素質有利于教學效率的提高，可以全面培養學生的專業能力。教師要不斷的研究學生掌握知識的程度，還應該不斷的拓展自身專業知識水平，不應該知識注重基礎知識和理論知識的教學，教師應該適應時代的發展，不斷更新自己的知識結構，采用先進的教學理念，打破傳統的教學理念，在藝術類院校中要打造一支具有高素質人才的教師團隊，更好地進行室內設計課程教學。只有教師不斷充實自己，提高專業知識水平，才可以幫助學生更好的適應瞬息萬變的市場，提高學生的就業率。
三、結語
纖維藝術作為生活中的一分子，具備了堅硬、柔軟、鮮艷、暗淡、寧靜、活力、平直、曲折的一些不同的質感、色澤感、形態乃至肌理感等。纖維藝術在和現代人們的生存條件共處時，在符合相應的物質使用功能以及藝術審美裝飾功能以外，在內容上更為豐富，風格方面更加別致，可以展現出人與環境的和諧氣氛，可以體現出視覺美與觸覺美的力量，還可以激發出人們對大自然濃厚的深情，在某種程度上，降低了當前人們使用硬質材料所造成的生硬與冷漠，再次讓人們感受到人間的真情，通過總結獲得以下特點:
(一)審美特點
現代纖維藝術通過其自身獨有的材料質地以及富有個性的表現特征，形成了其他藝術所無法具有的審美特點。這樣的審美特點也就是通過纖維藝術的材質、色澤、形態、機理等因素在空間構成的完善性，透過視覺表達，通過人的審美標準來完成。
1．材料美
物體外形是通過其基本特點結合而成，先要取決于運用材料的差別，其次為表現形式的差別。纖維藝術的材料大多是通過動植物纖維材料、人造纖維以及實物材料所構成。所有材料都具備了各自的物理屬性，通過人的感覺器官變成各自的心理感應，材質之間的物理特性的差別通過藝術家的處理后可以發生不同的美感體現，金屬材質形成的空間環境讓人感受到純凈感;木石材質為人們提供質樸的親近感;織物為人們打造溫馨隨和感;人造纖維由于具備了彈性光亮之美，不僅可以具有柔韌的共性美，還具有不同質感的個性美。材料自然屬性的不同，令藝術家在創作中變為視覺方面美的心理感應，透過適當的藝術表現，為材料的審美價值賦予特殊的意義，進而引發了及其豐富的心理效應。
2．形態美
形態美是由于物體形態在外表上給人以和諧的視覺體會。形態包含了外部形態和內部形態，外部形態指的是空間特點，通常泛指形態的外表，也就是人們所觀察到的外部狀態。內部形態體現出形態里各部分相互間界限的形態，也就是結構形態。外部形態和內部形態屬于局部和總體、背景和前景的關系，兩者相互襯托，其之間的張力在相互作用里實現平衡。外部形態的輪廓能夠體現出內部形態的結構輪廓。材料質地的不同，可以轉變外部及內部結構輪廓線的質感，進而豐富形態在視覺方面的美，例如竹、藤等纖維類，其一同具備的彈性張力由于外形和餒形的結構結合，構成相對鮮明的結構輪廓，從而產生了挺拔利落的形態美。質地柔和的麻、棉、毛等纖維，每個人的柔軟屬性對于編織不同的交織里構成了任意張力結構輪廓，以此體現出柔美和諧的形態美。對于軟硬兼施的材料來講，它對比的張力對于其他部分形態之間的表現屬于曲直剛柔的形態美。
3．肌理美
纖維材料由于質感的差別，才可以進行人為加工處理，引發了一些具有歷史性的美的視覺體會———肌理。這也是此類肌理美締造的纖維藝術碰觸空間。其一，肌理美屬于視覺形態。其具備的物質傾向性張力在各自組織結構里的穿行延展屬于打造肌理美的表現方式，而且還會對人們在心理方面有所影響，視覺形態在肌理方面的體會以及材料構成的富有內涵的心里體會。其二，肌理美的不同質量感。其與顏色、光影、形式以及關聯方面和人們的心理體會融為一體的美感，一類有別于屋里定義方面的質量。色澤暗淡、反光、表面皮膚粗糙，構成嚴重的心理障礙。
4．色彩美
色彩美的締造應當是通過美感體會為根本，將創造總體空間色澤的審美內心需求以及和諧色調空間為己任。現代藝術在色彩美方面，是透過纖維藝術本身的色澤體現以及纖維藝術體現來完成不同層面的和諧。
5．空間美
纖維藝術作品不論是二維還是三維空間狀態，其狀態、色澤、肌理等都與周遭空間的因素產生聯系，藝術家一定對此進行平衡，且令人們在視覺的心理方面引發審美聯想，如此才可以最終完成總體空間美。
6．表層審美
其特點為對形式美伊蘇的結合體會，包含了人們對纖維藝術作品的視覺形態在形、光、肌理、色澤等視覺因素方面的初步判斷與基本體會。現代纖維藝術則通過自身的材質肌理以及特有的個性所體現的形式，結合成為藝術的審美特性。
7．深層審美
不論是現代室內設計還是纖維藝術，都對人們的心理造成影響，這樣文化系統包含了人們對文脈的認同感，以及城市環境的連續性以及滲透性，或者將民族性、地域性、時代性的特征展現出來。
(二)空間媒介特點
相關人士層為現代室內設計給予了一個定義，建筑空間屬于一個穿越了經濟過程，也就是四處走動且改變位置，在相繼的空間發展里的作用，透過感受運動的順序逐步獲得激烈的感受其通過纖維材料為媒介，構造的物質體現以及精神體現。
二、纖維藝術在現代室內設計中的應用
現代纖維藝術身為室內設計的主要構成內容，在室內環境里具有非常關鍵的地位，也有著非常重要的作用，不僅可以令空間更為豐富，還可以和建筑內部空間的照明、顏色、材質構成一個瑣碎的，并且可以同建筑內部空間的材質、色彩以及照明相結合，讓人們的藝術氛圍與建筑設計里相結合，進而令建筑內部環境更為溫暖，并締造出較為豐富的人性空間。由于審美情趣的持續提高，纖維藝術逐漸被人們所關注，纖維藝術品多余空間環境的束縛有著較大的作用。纖維藝術品由于材質豐富、色澤鮮艷，且建筑用材大部分構成了明顯的對比。不論是平面還是例題，都能夠更加人性化，打造出豐富多彩的人生。纖維藝術品通過軟性材料進行硬性控制，再次打造建筑空間里的人文形象，且不忘填補人們在精神方面的需求，形象且活潑的色澤，令溫暖的人性化藝術氛圍與室內空間有效結合。
三、結束語
