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人們往往驚嘆于設計圖紙平面圖案的美妙絕倫，但事實上，親身置身于施工完的景觀現場，完全體會不到設計者的“獨具匠心”。大尺度的平面布置，使景觀設計成為純粹的裝飾品，和人產生了很大的距離。然中國園林注重空間變化，講究豎向尺度，重視與人的交流與對話。不同境界的次要景象圍繞著主要景象，形成一個主次分明，景色多變的園林景觀。每種景象本身又是一幅立體式的空間畫面，隨著觀賞方位和角度的改變，都會使畫面變化。通過并對景象進行詳盡的分析比較和組合，設計出幾條最佳的游覽路線。這些路線把各種最佳動態觀賞點和靜態觀賞點有機串聯在一起，使所觀賞的景象形成一幅有開合變化、虛實對比和節奏韻律的、統一的連續畫面?，F代景觀設計者應該把握這其中的設計思想，在設計中把實際情況和平面圖紙有機的結合在一起，從一開始就能從空間的角度、與人的交流方面考慮其設計，這樣的設計才能散發出勃勃生機。
二、景觀設計過于孤立
這里的孤立是指設計的東西沒有與周圍的環境和本身的地理條件聯系起來?，F在的一些建設者常用的方法：先整出一大片平地，然后把景觀安排在視線最好，自己認為最滿意的位置上，原有的天然石塊被推土機埋葬了，原有的涓涓細流泉水都填平了，水進入了地下管道，肥沃的表土連著野花都用洗過的砂礫覆蓋，引來一些外來的樹木花草代替了原有的植物景觀……，這樣的“人造的天堂”。實際上是破壞了自然面貌，造成與四周極不協調的“風景污點”。中國園林卻崇尚“自然”。從老莊思想到以表現自然美為主旨的山水詩、山水畫和山水園林的出現、發展，都貫穿了人與自然和諧統一的哲學觀念。這個觀念深刻影響了中國園林藝術的創作，強調“法天貴真”、“天趣自然”，反對成法和違背自然的人工雕鑿。計成在《園冶》中論及疊山時，提出“雖由人作，宛自天開”也是把“自然”作為園林景象創作的原則和藝術標準。
景觀建設最理想的是利用自然界原有的地形，它是億萬年逐步形成的，具有自然界本身固有的協調，利用起來既省工力又有豐富的自然情趣。景觀設計師在設計規劃中要借鑒一下前人的思想，注意以下兩個方面的問題：1.向自然風景學習。自然界創造的風景，在宏觀方面要了解它的地質構造，了解地形和水系的依賴關系，了解它的形態表現。有一定的熟悉以后，再進一步紀錄自然風景在時間和空間的變化過程。如果是準備利用開發的自然風景，還要進一步詳細調查，要以土地的自然屬性來決定它的用途。如果不加調查就武斷的決定，它的利用就會遭到失敗。
2.要遠近結合。自然地形在必要時可以容納人為的設施，其中包括各種人文構景。在時間上要遠近結合，為考慮將來的發展應留有余地。比如在道路景觀設計中，如果設計者沒有調查清楚地塊的性質，將要拍賣出去的地塊當作永久地塊進行系統的高造價設計，而不是以臨時綠化代替，那么無疑造成了人力和財力上的浪費。在空間上也要遠近結合，因為任何一個人文構景既用來觀賞風景，又被遠處的游人觀賞，這也正是中國園林中所說的“借景”的藝術手法。“得景無拘遠近”，“嘉則收之，俗則屏之”。借景借得巧妙，就能形成美麗的畫面。
三、景觀設計內容與思想的蒼白
這一點有兩層意思：一是設計者本身為建景觀而景觀，根本就沒有想到能結合文化來做點文章；另一是設計者在設計前了解了很多歷史文化的東西，在設計說明中也很好的把這些運用進去，并給了它一個響亮的主題，但在最終施工結束后，人們根本不能感受到一點文化的氣息，甚至與設計意圖大相徑庭。換句話說，就是不能把實際的設計與設計思想融為一體。我們自己在學習西方園林的過程中把它的本質和精神丟掉了，只是模仿了一點形式，沒有文化底蘊的設計未免顯得單薄沒有生命力，而且也不利于整個城市，整個社會的發展。而這一點在中國園林中又被詮釋的淋漓盡致。
中國園林區別于世界上其他園林體系的最大特點就在于它不以創造呈現在人們眼前的具體園林形象為最終目的。它追求的是表現形外之意，象外之象，也就是所謂意境。意境，實質上是園主所向往的，從中寄托著情感、觀念和哲理的一種理想審美境界。它通過園主對自然景物的典型概括和提煉，賦予景象以某種精神情感的寄托，然后加以引導和深化，使觀賞者（包括園主本人在內）在游覽觀賞這些具體的景象時，觸景生情，產生共鳴，激發聯想，對眼前景象進行不斷的補充與拓展，感悟到景象所蘊藏的情感、觀念，甚至直覺體驗到某種人生哲理，從而獲得精神上的一種超脫與自由，享受到審美的愉悅。
現代人生活節奏快，不可能像古人一般整日賞花飲酒，閑情雅致，也不會產生那么多豐富的情感。但作為社會整體的一員，必定時刻與周圍的一切產生聯系。好的設計能洞察人的情感，體會文化與哲理的審美，其必將與社會單體產生更多的共鳴。
綜上所述，中國園林仍然具有的強大的生命力，并應該在現代景觀規劃中得到新的補充和發展。可以相信，一門新的富有中國傳統文化特色的景觀設計學將在社會主義現代景觀建設的發展中逐漸充實、完善和成熟。
【論文關鍵詞】：現代景觀設計;中國古典園林;作用;傳承發展
【論文摘要】：文章通過對現代景觀設計與中國古典園林在形式、風格、文化內涵等方面的分析與對比，總結出中國古典園林對現代景觀設計發展與創新等多個層面意義和作用，使中國園林得到更好的傳承與發展，并逐步完善中國現代景觀規劃。
參考文獻
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關鍵詞：風景園林；多目標規劃；規劃設計；城市濱水區；慈溪文章
Abstract：Waterfrontareaisoneoftheareaswhichatethemoststronglyinfluencedbyhumanactivitiesandnatureprocessinthecity.Sotheplanningforitinvolvesinterdisciplinaryissuesndemandsplannersmakeamullifunctionalplanningwithoverallperspedive.TakingthelandscapeplanningofCixi''''sSanzaojiangwaterfrontareaasanexample,thispaperexpressessomeconceptsandmethodsofmultifundionalplanning,andpointsoutthewaterfrontplanninginpresentChinaisstilltooparlialSolandscapearchitecture,whichdealswiththerelationbetweennatureandhuman,haveamoreoverallperspective,andsomeeffortsshouldbemadeinthisfield.
Keywords：LandscapeArchitecture;MultifunclionalApproach;PlanningandDesign;WaterFrontArea;Cixi
城市濱水地帶的規劃和景觀設計，一直是近年來的熱點。濱水區設計的一個最重要特征，在于它是復雜的綜合問題，涉及多個領域。作為城市中人類活動與自然過程共同作用量為強烈的地帶之一，河流和濱水區在城市中的自然系統和社會系統中具有多方面的功能，如水利、交通運輸、游憩、城市形象以及生態功能等等。因此濱水工程就涉及航運、河道治理、水源儲備與供應、調洪排澇、植被及動物棲息地保護、水質、能源、城市安全以及建筑和城市設計等多方面的內容。這就決定了濱水區的規劃和景觀設計，應該是一種能夠滿足多方面需求的、多目標的設計，要求設計人員能夠全面、綜合地提出問題，解決問題。本文以浙江省慈溪市三灶江兩岸風貌景觀設計為例，闡述進行多目標濱水景觀設計的一些理念與方法。
1現狀條件概述
三灶江(又名新城河)位于浙江省慈溪市，該河流具有以下幾個特點：
(1)位于即將形成的新的城市中心。慈溪市新的城市發展戰略為東延北拓，其中市政府將東遷至三灶江沿岸，所帶動的一系列新的大型公共建筑的興建均集結在三灶江的兩岸，從而使該地區成為未來新的城市中心，而三灶江也因而成為重要的城市軸線。這就要求它必須與城市功能密切結合，提供良好的景觀和豐富多樣的濱水活動空間，形成具有活力的城市濱水區域。
(2)屬于慈溪市的骨干河網。擔負著城市的防洪排澇、蓄水和生態功能。
(3)塑造城市精神的重要載體。作為慈溪市未來的景觀中軸線，在體現城市個性風貌、歷史文化方面負有重要的使命。
2問題的提出
在對現狀條件充分了解的基礎上，發現其中存在的問題并找到下一步設計的切入點，是設計中至關重要的一步。因為景觀設計不是純形式意義上的游戲，景觀設計旨在解決問題，而發現問題是設計的開始。對于濱水地帶的景觀設計，它的復雜性和綜合性就更加要求設計人員多角度、多層次地去思考和發現，運用多學科的知識，從更廣闊的視野范圍內來綜合分析。通過現場踏勘，地方文獻的閱讀，咨詢規劃部門、特別是水利部門的意見，我們綜合提出了三灶江兩岸景觀設計所必須解決的問題：
(1)防洪問題：三灶江是慈溪市的規劃骨干河流之一，防洪排澇是其量主要的功能。
(2)水量問題：慈溪市屬于缺水城市，平常水量有限，三灶江的水源為雨水，70m的規劃河道難以恒常豐水。
(3)水質問題：地勢平坦，水體流動性差，水質較差。
(4)河流與城市功能的結合問題：三灶江兩岸作為未來的城市中心，如何使水系規劃與城市功能相得益彰。
(5)親水性問題：水面與地面高差達1.5m，河流親水性差，河岸處理至關重要。
(6)濱水區可達性和連續性問題：城市支路緊鄰河堤，交通混雜，濱水區可達性差；東西向城市道路損害河流廊道的連續性。
(7)水體面積減少問題：慈溪屬于填海造地形成的城市，規劃范圍內原本河網密集，而在未來的規劃中只保留拓寬后的三灶江和四灶江，水體面積和河網密度急劇縮減，給城市防洪、排澇和地下水的平衡帶來不利影響。
(8)城市歷史的延續性問題：慈溪是典型的江南水鄉城市，圍海造田的歷史和獨特的水鄉文化，使河流、水道與城市的社會生活和歷史文化緊密相依，而在新的城市建設中，水網的形態可能發生徹底的改變，與之相關的城市記憶也將難于保存。
3對問題的整理與目標的提出
上述問題比較零散，仔細考察，可以歸結為3個方面的內容：對水系本身和水系生態的治理和設計、城市功能布局與城市結構、景觀和歷史文化。在此基礎上，我們提出了本次濱水區景觀設計的多層次復合目標：
(1)安全、穩定、健康的基礎水環境。水系要能滿足城市防洪排澇的要求，有較穩定的水源補給；同時還應具有健康的生態狀況，包括對污染的治理以及自然生態系統功能的恢復和健全。
(2)良好的經濟和社會效益。水系應能夠充分地與城市生活相融和、促進，帶動城市商業和經濟的發展，為市民提供休閑游憩的場所。
(3)積極的精神文化意義。水系應能夠塑造和承載城市的景觀特色和文化內涵，成為
城市個性和地方精神的代表。
4解決途徑與規劃方案的提出
景觀設計要面向目標，立足于解決問題。根據目標的3個層次，我們的設計可以相應分為3部分內容：
(1)水系規劃和設計，同時包括以其為基礎的綠地系統的設計；
(2)土地利用規劃和設計，主要包括以水系為基礎的城市功能布局和城市形態；
(3)歷史文化解釋系統的規劃和設計。
每一部分都面向于實現本層次的目標，并針對問題和制約因素提出了有效的解決方案。其中，水系是本次設計的中心，也是整合和
4．1水系規劃和設計——建立安全、穩定、健康的水環境
內容包括水系治理與河流生態的建設，以實現一個安全、穩定、健康的基礎水環境，它是進行其他濱水區城市開發的基本前提。對此我們提出了“兩套水系、循環利用”的水系設計方案。
4．1．1兩套水系
根據三灶江兩岸未來的城市功能布局，其西岸為未來的市級大型公共設施所在地，包括市政府、體育中心、會展中心等而東岸則幾乎全部以居住用地為主。結合這種特點，我們將三灶江設計為功能、流向、水質、水位、寬度、深度各不相同的兩條河流，以長堤為界，并與場地內其他支流構成水系。各自結合流經區域內不同的城市功能，發揮不同的效應，東部為生態水系，西部為景觀水系。該方案可以綜合解決本次規劃提出的諸多基礎問題，構筑三灶江兩岸景觀風貌的基本格局(圖3)。
東部生態水系主要解決防洪、蓄水和水質問題，同時兼顧景觀功能。包括：拓寬、挖深三灶江主河道，保證防洪、排澇所需的寬度和深度，解決防洪問題；加寬河道，建立濱
河灘地，形成自然的濕地生態系統，實現水體的生態凈化，部分地解決水質問題；利用橫河江和潮塘江兩個規劃中的城郊公園，建立兩個大型濕地湖泊，保留有特色的水鄉農業，擴大的水面增加了水體對于降雨的調蓄能力，有利于防洪的同時增加蓄水面積。
西部景觀水系主要解決親水利用的問題。在三灶江主河道西側新建一條平行于主河道的景觀溪流，寬度10－15m左右，水深1.Om左右，岸高O.5－1.Om左右。利用生態循環凈化系統為其提供清潔水源，以彌補三灶江主河道水位低、水質差的不足。它結合城市人流較多、活動豐富的大型公共設施和開放空間，設計形成多樣的水位和親水堤岸，滿足城市生活多樣的親水需求。
4．1．2水循環和能量利用
自然狀態下三灶江的主流向是從南向北，但在大部分時間里，河流沒有明確流向，水體流動性差，水質難以保證。因此在規劃中，我們結合各區不同的親水要求所形成的水位差，通過建立堰壩、水閘、風能水泵等水利基礎設施改善水的循環，使三灶江主河道潮塘江至前應路區段水流方向從北向南，之后沿景觀溪流由南向北流動。雨季時，堰壩打開水閘，放水泄洪，使整條三灶江主河道流向變為從南向北。這套水循環的建立主要通過風能和太陽能(慈溪屬濱海城市，風力資源豐富，同時可再使用太陽能作為補充能源，通過估算所需水泵功率約15kW，選用適宜的風力和太陽能發電裝置均可滿足此要求)來帶動，利用濱海地區豐富的風力資源，形成良好的景觀，同時也是江南水利文化的延續，具有環境教育功能。
4．1．3雨水綜合利用
雨水是三灶江的主要水源，因此對雨水的收集和綜合利用非常重要，應建立完整的雨水收集、凈化、蓄積和循環系統。它包括保留并梳理現狀零散的河渠溝塘，依照城市的功能，與社區綠地系統相結合，建構新的水系。它既是貫穿社區間的濱水休閑網絡，同時也是一套暴雨時的自然排水系統，以替代雨水排水的管道系統，具有滯流、過濾、減少徑流量和補給地下水的綜合功能；并且，它也是一套雨水收集系統，實現了雨水的初次過濾、沉淀和生物凈化，隨后排入三灶江主河道作為河流的部分水源補給(圖4)。
保護并增加現有的水體面積，建立濕地湖泊以蓄積雨水，實現在豐水和枯水季節均有良好的景觀。同時在濱水地帶加強地被植物的種植，推行生態河岸的設計，建設半自
然的濕地系統，以更好地發揮生物凈化功能。為景觀水系單獨建立一套人工涅地系統，對水體進行二次生物過濾，以達到國家有關景觀用水的水質要求。整個河段通過所建立的水循環保證水體的流動性。
4．2土地利用規劃和設計——實現良
好的經濟和社會效益
內容包括以水系為基礎，組織城市功能，建構城市形態，使水系充分地融入城市生活，帶動城市商業和經濟的發展，為市民提供休閑游憩的場所，實現良好的經濟和社會效益。具體措施如下：
4．2．1水系與城市功能相結合
規劃方案實現了不同水位、不同水景與不同城市功能區、城市活動和城市場所的結合。根據三灶江兩岸的未來功能布局，西岸主要是市級公共設施所在地，由南至北依次是文教區、市政府、體育中心、會展中心、商業中心、大劇院和文化活動中心；東岸主要為居住用地，這些不同的城市功能對親水性、對濱水景觀和濱水活動有著不同的要求。因此，我們利用規劃所形成的兩套不同的水系和水循環，滿足了不同的要求：
東岸的生態水系強調自然景觀，是水循環中的低水位，它構成了穿越社區間的溪流河網、池塘濕地，營造了優美寧靜的居住環境。
西岸為景觀水系，以人工濕地進行水質控制，利用風能和太陽能進行初步的水位提升，形成水循環中的中水位，與規劃地面高程高差1．Om。文教區與人工濕地處理設施相結合，發揮其環境教育功能；市政府、體育中心、會展中心則利用獲得的清潔景觀用水，與城市的廣場、開放空間相結合，形成各種親水的城市活動。景觀水系進入商業區則再次提升水位，構成水循環中的高水位，與地面高差O．5m，可采用各種人工化的硬質駁岸，結合商業區人流較大的購物步行街、露天茶座，構筑更為多樣化的濱水活動{圖5}。
4．2．2城市、社區間的綠色休閑網絡
規劃沒有單純強調一條河流的規劃，而是強調整個水系的建設。通過水系河網的建立構成社區間的綠色網絡，聯系了每棟住宅的庭院綠地、每個社區的綠地、城市公共綠地、公園和開放空間，成為社區間、社區與城市間聯系的紐帶，成為一個沒有機動車的綠色休閑體系，它是對傳統水鄉城市格局和生活方式的新的延續。
4．2．3生態基礎設施的建立，提高了土地的價值，帶動土地的開發
由于本次規劃整合了整個區域內的水系和綠地系統，使其構成了完整和較為獨立的基礎體系，因此可以將其作為生態基礎設施，與市政基礎設施一起進行先期建設，納入由政府實施的土地整備和一級開發中。它一方面保證了綠地系統的完整結構和功能，另一方面改善了土地的開發環境，先期提升了土地的價值，實現良好的經濟和社會效益。
4．3景觀和歷史文化體系的規劃和設計
——塑造優美的景觀，體現地方精神
4．3．1歷史挖掘
景觀的塑造應體現地方精神，因此規劃首先要做的是對歷史文化的解讀，它包括場地深層次的歷史內涵和即將消失的生活記憶。這部分工作主要通過文獻閱讀分析和現場的踏勘、體驗、記錄來完成。
(1)深層歷史：圍墾文化、移民文化、青瓷文化是慈溪的三大文化。其中，千年來先民們的圍墾活動是塑造今日慈溪地方景觀的基本動因，唐涂宋地、倚山向北圍墾形成的土地景觀的演替和縱橫交錯的水網格局最富慈溪地方特色。根據歷史文獻的記載，我們繪制了一系列的歷史地圖和土地景觀剖面，從而解析了規劃區域的深層歷史(圖6)。今天看到的三灶江兩岸的城市區域，從漢唐年間開始，經歷了從海洋、鹽
沼、鹽田、棉田、農區到城市的漫長演變過程(圖7)，如今這些景觀都已不再，惟一遺留的是經過場地的3條古塘——大古塘、周塘和潮塘的遺跡，訴說曾有的填海歷史。同時，這種土地時間維度的景觀歷史，今天仍展開在整個區域范圍的空間維度上，從城市南郊的山林到海邊正在修筑的海塘、山海之間，從城市到村莊農田，再到灘涂魚塘，慈溪演變的歷史依然在上演(圖8)。
(2)場地記憶：規劃場地現狀仍保留著城郊村鎮的水鄉格局，其中所蘊含的生活場景，作為普通人的記憶，在新的城市建設中，同樣應得到適當的保留。它包括現狀水網和街區的縱向平面肌理，舊的河堤、石橋、埠頭，小面積的稻田村舍，以及鄉土植物群落等。
4．3．2具體規劃措施
(1)建立區域性的遺產廊道和解說系統
建議將三灶江的濱河綠帶繼續延伸至城郊，建立山海之間一條完整的區域性遺產廊道，講述土地的故事，展示山海之間一系列的景觀演化和不同年代的舊塘遺跡，成為城市最好的環境教育和休閑廊道。
建立場地內的解說系統。包括解說牌和博物館，標明歷史遺跡，同時可用歷史剖面講述每塊土地的歷史。
(2)景觀設計體現地方精神和場地記憶
三灶江兩岸的景觀設計，從對場地歷史內涵的解讀中獲得靈感。將土地所經歷的5種典型景觀——海洋、鹽沼、鹽田、棉田、農田作為三灶江沿岸5個重要節點景觀設計的基本概念，如市政廣場、體育會展區廣場等，用抽象和現代的形式語言進行講述。而對于有價值的場地記憶，則作為歷史碎片與新的社區綠地相結合，成為有意蘊的社區中心。在綠化規劃中則強調了對鄉土植物的使用。
5討論
目前國內的濱水區規劃，包括從城市規劃角度出發的規劃設計和水利部門的河流治理，都往往存在著一定的片面性，未能將濱水區的問題予以綜合理解和綜合解決。而景觀設計學，作為一門正在發展中的更為綜合的學科，其優點之一在于可以從比其他學科更廣闊的視野范圍來解決問題，綜合建筑學、藝術、城市規劃、地理學、生物學和生態學等多學科的知識，提出更完善的解決方案?！熬坝^設計學更善于綜合的、多目標地解決問題”，“同時掌握關于自然系統和社會系統兩方面的知識，懂得如何協調人與自然關系的景觀設計師”，更應努力發揮其綜合優勢，致力于更完善的濱水區建設，而多學科的知識和綜合分析的能力也應是景觀設計人員首先應具備的基本素質。本次規劃作為進行多目標濱水景觀設計的一次嘗試，運用了綜合的知識、方法，進行綜合的分析和設計，以期實現綜合的目標。
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從過去單純追求室內豪華裝修轉變為如今注重室內、室外和諧共存，講求人與自然的相互交流。各種以山景、江景、湖景、園景、都市景觀為主題的綠色生態景觀住宅已越來越顯現出它的市場魅力。由此推動了當前住宅景觀設計的蓬勃發展，并進入了更加講究精、美、意境的新階段。良好的景觀設計把人工與自然、技術與藝術、功能與觀賞、時尚與傳統有機地結合起來，使人們在擁有住宅的同時又擁有一座公園或一片綠地，盡情享受陽光、空氣、綠色、人、自然與建筑構成的和諧的居家環境。
一、傳統的繼承
中國傳統的造園術作為一門優秀的傳統空間藝術，在長期的發展過程中形成了一套完整的理解欣賞方式和創造構筑程式，并以其深厚的文化底蘊、獨特的表現形式和審美情趣，對當今的住宅景觀設計產生深遠的影響。中國傳統園林中常用的風景開合、空間對比、引導與暗示、藏與露、滲透與層次、疊石觀水等園林藝術手法是我們在當前住宅景觀設計中可以大加借鑒的寶貴遺產。其倡導的一步一景、一景一情的意境可以大大提升住宅景觀的空間意韻，讓居者真正在自然中得到精神的貽養。中國傳統園林，其造園手法在遵循“中和”，追求意境的大法則前提下，從山水詩詞、山水繪畫及其理論中獲取啟迪，充分發揮傳統的“有法無式”的設計理念，以達到感性與理性、寫意與寫實、自由與規整和諧統一的效果。這種獨特的表現手法和建造技巧，巧妙地將空間創造同人與自然的關系結合起來，形成一整套獨特的構筑與觀念體系，在當今特別是在南方城市的住宅景觀設計中得到了較好的繼承與發展。
二、布局的合理
任何一個設計都應有全局的觀念，把客觀存在的“境”與主觀構思的“意”相結合，因地制宜，結合地形的高低起伏，利用水面環境以及實際環境中有特色、有利的因素，加以適當的改造，通過合理布局對構成小區景觀的各種重要因素進行綜合的全面安排，按不同功能用地進行合理的劃分與銜接，既考慮到主景區、活動區、休閑區、主要出入口和干道的區分，又充分考慮平面和立面之間的關系，通過造景、借景等手法使整個設計突出主體，分別主次，有開有合，有聚有散，曲折多變，小中見大。形成一個能夠滿足功能和景觀要求的統一體。
三、元素的組合
縱觀中西環境藝術的發展歷程，水、綠化、雕塑等環境元素自古就是構筑環境，提升意境不可或缺的設計元素。中國傳統的園林理水藝術就是研究水在人與自然關系中所起的特殊作用和水在造景中的作用。《古蘭經》中用十字形水渠表現天堂的夢境，這一思想曾對西方造園的理水思想產生過深遠影響。
1.水景
水是生態景觀中很重要的元素之一，有水才會有生命。人類自古擇水而居，不同國家和民族的人們依賴水、愛水甚至崇拜水。中國傳統文化中就有：仁者樂山，智者樂水的說法?，F代人也越來越意識到真正高品質的生活在于融入自然和諧的生態環境。正如著名建筑設計師陳躍中所言：未來的居住條件，特別是高檔居住條件將趨于清新與質樸。水景住宅以其獨有的懾人魅力滿足了人們追求自然，親近自然的向往。風水之法、得水為尚，景觀設計的最高境界莫過于符合自然規律，水在起到美化作用的同時，其另一個重要的作用在于凈化空氣、改善住宅區的小氣候。通過各種設計手法和不同的組合方式，如靜水、動水、落水、噴水等不同的設計，把水的精神做出來，給人以良好的視覺享受，達到豐富變幻的效果。
靜水有著比較良好的倒影效果，給人詩意、輕盈、浮游和幻象的視覺感受。在現代建筑環境中這種手法運用較多，通過挖湖堆山，布置江河湖沼，辟徑筑路，形成住宅小區大面積的水面，給人以寧靜至美的風景，可以取得豐富環境的效果。
但值得注意的是大面積靜水設計切忌空而無物，松散無神韻，應注重曲折婉轉，方顯靈氣。
動水設計可追溯到我國古代的“曲水流觴”風俗，最初用以招魂，鎮鬼，驅散病疫。后經王羲之等文人雅士以“流觴曲水”賦詩取飲，揮就《蘭亭序》而得名，成為日后眾人造景生意的仿效手法。他們或是堆砌巨石斷崖，引水傾瀉而下，造瀑布景，給人以生動跳躍的美感；或以涓涓細流，任水自由地流淌于汀步、卵石之間；或是通過借景的方式，將住宅小區外的湖景、江景盡收眼底；或是設計人造噴泉等人工水景，讓水在寧靜、柔美與歡愉、激動之間給人以美的享受，陶冶人的心情。
2.綠化
眾所周知綠化具有調節光、溫度、濕度，改善氣候，美化環境，消除身心疲憊，有益居者身心健康的功能。尤其是在當前綠色住宅、生態住宅呼聲日益高漲，住宅小區的綠化設計，更應兼具觀賞性和實用性。在綠化系統中形成開放性格局，布置文化娛樂設施，使休閑運動交流等人性化空間與設施融合在景觀中，營造有利于發展人際的公共空間。通過與周圍環境的色彩、質感等的對比突出園林小品以及鋪裝、坐凳處的特定空間，起到點景的作用。同時充分考慮綠化的系統性、生物發展的多樣性、以植物造景為主題，達到平面上的系統性、空間上的層次性、時間上的相關性，從而發揮最佳的生態效益。
在植物的選擇上應注重配置組合，倡導以鄉土植物為主，還可適當選取用一些適應性強、觀賞價值高的外地植物，盡量選用葉面積系數大，釋放有益離子強的植物，構成人工生態植物群落。如：有益身心健康的保健植物群落松柏林、銀杏林、槐樹林等；有益消除疲勞的香花植物群落月季灌叢、松、竹、梅三友林、丁香樹叢、合歡叢林等；有益招引鳥類的鳥語林植物群落海棠林、松柏林等。
植物在現代景觀設計中要體現出主題化的景觀原則：從主題上體現出園林景觀中系列植物主題及時分、氣象系統所顯現的“時景美”，從而為整個園區營造幽雅、宜人、舒適的組團景觀。做到主次分明和疏朗有序，講求喬木、灌木、花草的科學搭配，創造“春花、夏蔭、秋實、冬青”的四季景觀。要盡量避免人工之態的顯現，雖由人作，宛若天開。要合理應用植物圍合空間，根據不同的地形，不同的組團綠地選用不同的空間圍合。如街道，人行道兩邊，可用封閉性空間，與外界的嘈雜聲，灰塵等相隔離，鬧中取靜，形成一個寧靜和諧的休憩場所，要特別強調人性化設計，做到景為人用，富有人情味；要善于運用透視變形幾何視錯覺原理進行植物造景，充分考慮樹木的立體感和樹形輪廓，通過里外錯落的種植，及對曲折起伏的地形的合理應用，使林緣線（樹冠垂直投影在平面上的線）、林冠線（樹冠與天空交接的線）有高低起伏的變化韻律，形成景觀的韻律美。提倡“林蔭型”立體化模式，利用墻壁種植攀緣植物，弱化建筑形體生硬的幾何線條，使這部分空間增加美化、彩化的效果，從而提高生態效應。
3.環境設施
環境設施設計是環境的進一步細化設計，是一個具有多項功能的綜合服務系統，它為滿足人的生活需求，方便人的行動，調節人、環境、社會三者之間的關系具有不可忽視的作用。在這個系統中，包含有硬件和軟件兩方面內容。
硬件設施是人們在日常生活中經常使用的一些基礎設施，包含五個系統：信息交流系統（如小區示意圖、公共標識、留言板、閱報欄、街頭鐘等）、交通安全系統（照明燈具、交通信號、停車場、消防栓等），休閑娛樂系統（飲水裝置、公共廁所、垃圾箱、健身設施、游樂設施、景觀小品等），商品服務系統（售貨亭、自動售貨機、銀行自動存取點等），無障礙系統（建筑、交通、通訊系統中供殘疾人或行動不便者使用的有關設施或工具）。軟件設施主要是指為了使硬件設施能夠協調工作，為社區居民更好的服務而與之配套的智能化管理系統，如安全防范系統（閉路電視監控，可視對講、出入口管理等）、信息管理系統（遠程抄收與管理、公共設備監控、緊急廣播、背景音樂等），信息網絡系統（電話與閉路電視、寬帶數據網及寬帶光纖接入網等）。
任何環境設施都是個別和一般、個性和共性的統一體，安全、舒適、識別、和諧、文化是住宅環境設施的共性。但由于環境、地域、文化、使用人群、功能、技術、材料等因素的不同，環境設施的設計更應體現多樣化的個性，例如，不同地域之間氣候的差異性也會影響環境設施的設計。
我國南方地區氣候炎熱、多雨，環境設施在造型上不宜采用不銹鋼等金屬材料，可以多用木材以增加親切感，另外北方常年下雪，考慮到一年中很長時間的灰白背景，設施不宜采用淺色，而應該多采用色彩較鮮艷的玻璃鋼材質；我國西北地區，氣候干燥少雨，但陽光充足，這為環境設施充分利用太陽能創造了條件。此外，不同的地形地貌和氣候條件使不同的地區具有不同的自然資源。在經濟發展，人們生活水平日益提高的今天，我們完全可以利用地方資源，比如竹子一類的傳統材料運用到現代環境設施中，而不是一味只追求材料的科技含量。又如，江南、嶺南、西南地區充足的水資源，各地不同的風力、地熱等自然資源都可以成為設計師合理利用，成為環境設施與眾不同的個性化特征。
指示系統要統一于視覺識別，每一個規劃的小區都有自己的識別標志，盡管指示系統有區別性，但在表現形式上應具有廣泛的統一性，載體之間應用材料與造型的統一性、載體顏色與企業VI的一致性；產品尺度上的呼應性。設計中還應考慮景觀設計的風格理念，分析設計中自然環境與人文建筑對指示系統的影響，在統一的設計風格中尋求變化，產生獨具魅力的文化個性。
在公共座椅的設計上，應考慮以方便使用者長久停留的舒適型座椅為主，同時兼顧老人、小孩的需求，設計適宜不同人群休息使用的座椅類型。座椅的設置要注重人的心理感受，一般應面向視線好，人的活動區域，同時兼顧光線、風向等因素，也可與其它設施如花壇，水池等結合進行整體設計（見圖8）。在座椅的造型設計上，住宅區的座椅應有別于一般公共場所的座椅，應體現出住宅區的生活氣息。（見圖9），琴鍵式的鋼質座椅潛移默化地表達出住宅區濃郁的文化氛圍，（見圖10），臥地式的花崗巖石凳，簡潔之余透露出隨意便捷的生活理念。
自行車存放架在設計上要形成一定的秩序性達到景觀化效果，充分利用向心式、島式（對放式）、靠墻式等車輛存放形式合理利用空間，規范車輛的停放。不銹鋼材質的彈簧式存放架采用一次性澆鑄工藝，線條流暢，結實耐用。分段式的設計可供不同場地的需求酌情增減，有別于一般公共場所工藝粗糙易生銹的鋼筋焊接架。此外，隨著人們生活水平的提高，自行車存放架的設計除了考慮自行車的存放外，電動自行車的存放在尺寸上的要求也是值得我們引起重視的（見圖11）。
垃圾箱在滿足功能需求的同時，應著力體現人文特色，通過細微的差異性設計來提升小區的獨特品味，要考慮與社區整體風格相一致，從中找出那些諸如形態、色彩、文化等隱含著的因素，運用到設施的設計中去。諸如，作為產品形態很重要一部分的色彩，具有一定的功能與表征，不同國家和地區對色彩的愛忌是不同的。就我國而言：東北地區偏好色相反差大，明度對比大的色彩；西北地區偏好色彩濃艷、強烈，體現西北人豪邁而純樸的民風；東南沿海地區偏好色彩淡雅、別致。在設計垃圾箱時，我們完全可以充分考慮這些因素，尊重不同地區人們對色彩的愛惡特征，投其所好，避其所忌，利用色彩來體現各地區住宅設施的個性特點，而不是如今這般全國到處一個樣，南方、北方一個步調的現象。在材質的運用上，應盡量運用當地較為常用的材料，體現當地的自然特色，如非標制成品材料的使用；復合材料的使用；玻璃、熒光漆、PVC特殊材料的運用；實木、竹子、藤的運用。設計中還要考慮維護使用的方便易行，提高人的可操作性，在功能上達到方便人們丟棄廢物，提高資源回收率的作用，如煙蒂與可燃廢棄物的分別收納，可回收物與不可回收物的分別收納等，在布局上，將可回收與不可回收垃圾箱設置在一塊兒，避免間隔一定距離間斷投放的現象，并應盡可能設置在公共座椅的附近，提高人的可接近性與分類投放廢棄物品的自覺性，以達到真正保護環境的功能（見圖12）。
觀賞設施作為美化環境，營造環境氛圍的主要手段更易于形成住宅景觀的主體。觀賞水體、雕塑小品等可以調節人們的視野，陶冶人們的性情，體現時代主題，反映當代生活，使小區充滿藝術氣息，尤其是當前各種以生活化題材為主題的抽象、具象雕塑的出現更為提升住宅景觀質量，營造景園意境，反映當代人的生活面貌提供了廣闊的表現空間，例如用彩色玻璃鋼制成的小型抽象雕塑；以銅為材質，地域民情故事或當地人生活情景為題材的情景雕塑，用廢棄制成的以環保為題材的小型主題雕塑等來反映居民區的精神風貌，創造民俗、現代、富有個性的小區環境（見圖13）。
總之，住宅景觀設計作為一門綜合設計藝術與其它設計一樣，要不斷創新，切忌在不同的環境中作出相同的設計。
提倡多元化，形成具有地方特色、民族風格的空間藝術，以自然為主線，開拓人與自然充分親近的生活環境，不斷將自然環境與人工設計巧妙地融合為一體，使身居其中的人們獲得重返大自然的美好享受。轉自：《風景園林》
參考書目：
1、《景觀藝術設計》劉蔓編著西南師范大學出版社
（1）以比較低矮的灌木、草本植物、藤本植物為主。選擇低矮的灌木、草本植物、藤本植物如：六月雪、紫薇、藤本月季等，便于防風、種植、管理和運輸。在屋頂綠化設計時有假山的花鏡或花壇需要栽種大型植物的地方，可以適當選擇那種高度在2～2.5m的中高等植物。
（2）以淺根系防風而且不倒伏的植物為主。由于屋頂綠化時種植植物的基質層比較薄，又要考慮到植物根系對建筑層面的侵蝕，所以必須選用淺根系。屋頂綠化在建筑面表面，所以又要抗風不易倒伏，如：佛甲草、秋海棠、杜鵑等。
（3）以耐旱性強，陽性植物為主。由于屋頂綠化基質層比較薄，水分蒸發相對較快，而且一般是地勢較高陽光直射的露面，所以選擇耐旱或較耐旱喜光的陽性植物如：月季、玫瑰、金銀花。但在靠墻邊，日照時間較短的特定環境中可以選擇一些半陰性的植物。如：紅背桂、夜合花、含笑等。
（4）色彩搭配上，以綠色植物為主。為了使花園體現出自然的效果，植物色彩上選擇以綠色為主，一般選用株型、葉型美觀的常綠品種。再搭配不同季相的花，使之做到四季有花、花香誘人的效果。如：杜鵑、梔子、山茶等
（5）品種選擇上，以本土植物為主，適當引種少量優良品種。本土植物是經過了長期的種植實驗，適用各種生長環境，運輸方便容易成活。所以我們在做屋頂綠化時優先選用本土植物。但是為了增加人們對屋頂植物的新鮮感，根據各地氣候特點，適當引用一些優良的外地品種，豐富屋頂植物景觀。如：魚尾葵、九里香、鴨腳木等。
2屋頂綠化景觀設計的基本原則
2.1安全性原則
“空中植綠化，安全需第一”，屋頂綠化是把地面的花園構建到屋頂、天臺、露臺、陽臺等露面，所以建筑的條件更加苛刻，安全問題也更加嚴密。首先我們一定要考慮到屋頂的荷載范圍，防水結構與材料是否符合安全使用的要求，是否需要加設護欄，屋頂構件穩定性是否達標，小品的設計是否存在安全隱患，有坡度的露面是否需要加設防滑裝置等等。
2.2美觀性原則
屋頂綠化景觀設計最終要達到美學效果。既要美化環境，改善城市環境，還要發揮綠色生態效益。因為屋頂綠化的場地面積比較小，受到環境場地的制約，所以要求屋頂綠化設計要更加精巧、別致、獨特，達到一種藝術的效果。隨著人們生活質量的提高，對美的追求也越來越高，所以需要我們的設計者們對屋頂綠化景觀設計更加美觀、全面、嚴謹。
2.3人性化原則
屋頂綠化的根本就是改善人們的生活環境，提高生活質量。讓城市中的人們能更好地親近自然。所以屋頂綠化中要堅持人性化的原則，只有有人的參與，屋頂綠化才能更加地開放更加地生動富有活力。應針對不同人群的特征來進行合理化的設計。如考慮到老弱病殘的心理想法，對屋頂綠化進行無障礙設計，創造合適的使用空間，提高特殊人群的自理能力，保障人身安全。針對年輕的辦公全體，為他們提高放松休息的咖啡茶座等等。應使“以人為本，為人服務”的設計理念得到長遠的發展。
2.4地域性原則
充分了解當地的風土人情，充分考慮當地的氣候條件，遵循地域性的原則，才能使屋頂綠化的設計郁郁蔥蔥，達到預期的效果。北方地區，夏季高溫多雨，冬季寒冷干燥，太陽輻射強，日照時間長。南方地區，夏季高溫多雨，冬季溫和少雨，多以熱帶和亞熱帶季風氣候為主。因此對于不同地區的屋頂綠化要區別對待。還要充分考慮各種植物適合的地域空間，進行合理地種植。
2.5經濟性原則
屋頂綠化相對地面普通的綠化設計考慮的因素要復雜得多。因此在進行設計時我們應該量體裁衣，開源節流，降低成本，提高效率。材料選擇要適宜，工藝要簡潔，同時要考慮到后期的養護。只有有效地控制好了造價和后期養護資金，才能使我們的屋頂綠化得到推廣和長遠的發展。也可以種植一些經濟作物，既可增加城市多層次景觀，又帶來經濟創收，同時減輕綠化養護的成本。比如說建立屋頂農村、屋頂田園等等。
3結語
關鍵詞：景觀設計建筑藝術
l景觀設計的現狀與前景
景觀設計一詞近年來大為流行，似乎已成為城市規劃建設上檔次上水平的一個重要標簽。景觀設計大到城市的總體形象設計，具體到城市節點如城市廣場、城市公園、濱河親水空間、街區景觀、街頭綠地、居住區環境設計等等；小到雕塑小品、種植配置、水池花池、鋪地欄桿、桌凳垃圾箱，幾乎涵蓋室外造型藝術的一切。景觀設計越來越受到歡迎和重視，是社會經濟發展的必然結果，是人們日益重視環境品質的直接體現。第20屆世界建筑師大會上，吳良鏞教授在《世紀之交展望建筑學未采》的主題報告中認為：廣義的建筑應走向建筑、地景、城市規劃的融合。著名建筑評論家、美國哥倫比亞大學弗蘭普頓（KenenthFrampton）教授在另一場主題報告《千年七題：一個不適時的宣言》中也認為：總體應用地景策略，能夠有效地改善整個城市化地區的社會的文化及生態特征。上述兩個報告提到的地景，筆者認為即景觀設計?？梢钥闯?，在未來城市建設中應用景觀設計的手段來改善城市的文化及生態環境將是必然的趨勢。
縱觀現階段的景觀設計，感覺設計市場相當混亂，大有魚目混珠之作。同時，社會對該行業的認識心態不一，開發商更多地從商業炒作出發而缺少一定的眼光，而管理部門的行政干預往往使優秀的作品習慣性流產；景觀設計師普遍具有的浮躁心理也使得精品難覓。上述種種現狀讓筆者深感景觀設計正走人誤區。
2景觀設計的誤區
誤區一行業缺乏規范
行業的不規范集中反映在名稱、教育及市場管理方面。
（1）名稱
在這個領域，以前慣稱“園林”或“風景園林”，以后引入美國的稱法叫“景觀建筑”（LandscapeArchitecture），后來又時髦叫“環境景觀設計”，也有人叫“環境設計”或“景觀設計”……最近按吳良鏞教授的提法又叫“地景”，究竟哪種稱法更確切更合理，使之既要符合國情又要與國際接軌并便于職業稱呼，恐怕建設部的有關部門得來管管此事。筆者傾向于“景觀設計”的稱法，那么職稱便可定為“景觀設計師”或簡稱“景觀師”。名稱的統一非常重要，名正而言順，可以說是行業規范的前提。這樣在未來的城市建設中，景觀設計師將以獨立而重要的角色與建筑師、城市規劃師密切合作，真正實現吳良鏞教授“三位一體”的構想。
（2）教育
景觀設計專業教育如同上述混亂名稱一樣混亂不堪。目前從事這一職業的大多畢業于林業院校的園林系（偏重綠化）、城建院校的風景園林專業（偏重建筑、規劃）、藝術院校的環境藝術專業（偏重小品、造型）等（目前城建和理工院校已不設風景園林專業，此專業仍存在于林業院?！幷撸?，從目前景觀設計涉及的范圍來看，應該是上述三種專業的綜合甚至有更高的要求。景觀設計專業應該有明確完善的教學大綱，盡可能與國際接軌，并制定一系列的從業規范，最終實行與建筑、城市規劃一樣的執業注冊制度，徹底實現行業的規范化管理。
（3）市場管理
景觀產品具有其特殊性，與建筑相比，少了很多安全（如消防等）方面的要求，并有較大的可改造性，不良后果的責任也較小，這些特點導致了各方面的干預增多。同時，建設主管部門對景觀設計和施工的資質管理把關不嚴（如無圖簽、未蓋章的圖紙可用于施工）。個體施工隊伍常常以免費設計以及靈活的經營方式占有市場，特別是中小型項目。而大中型項目的方案招投標也多不規范，評委的專業素養令人懷疑。在這種較為混亂的市場形勢下，景觀作品的質量又何以保證？
誤區二設計盲目追求“檔次”
“檔次”原本是景觀設計師應追求的設計理念。問題出在對“檔次”的理解上，“檔次”往往被理解為宏大的氣派或用材的豪華考究，它意味著大量財力的投入。決策者往往在項目的開始便定了高調，而不管該場所在整個城市環境系統中的位置。這里面有兩個問題：一是如此巨大的財力投入能否產生相應的社會效益？二是該場所是否真正具備“檔次”的環境條件？記得幾年前一個內河兩側綠地的規劃會議上，某領導指示要建成“法國的塞納河”，兩側平均不到lOm寬的綠帶以及積污嚴重的河道，如何體現塞納河風光？我國是發展中國家，國情決定我們要讓有限的資金發揮最大的效益。需要上檔次和創作精品的景觀畢竟不多，更多的景觀要我們用平常的心態去對待。
誤區三景觀設計對人的需要及對人性的關注不夠
在這一點上景觀設計師本人要負很大的責任。一個設計任務下來，我們往往花很大的精力去研究風格、手法、形式等問題，往往把建成后的形象當作設計追求的最大目標。一個建筑作品我們強調它的功能很多人都可以理解，而對景觀設計人們都常常忽略它的功能卻樂道于它形式上的美，甚至把功能等同于諸如休息桌椅、集散場地和活動廣場這類最基本的需求。這種“溫飽型”的功能對長期以來生活在惡劣環境下的廣大市民來說當然是相當滿足了，于是贊美之詞不絕于耳，決策者、建設者和設計者，不用說，在這種氛圍中都深深地陶醉了。這個美麗的誤區具有相當的隱蔽性和自欺性。
在這里，筆者要提醒大家：
（1）設計之前，我們應考慮一下自己對未來的景觀將給人們提供一種什么樣的需要——包括生理和心理上的，有多深的了解？
（2）在同量的資金投入下，我們完全有可能變“溫飽型”的功能為“小康型”甚至“富裕型”，而并不以犧牲景觀美為代價。
（3）說到這個誤區，我想起某市的某段分車帶上看到的鐵絲網景觀，這類軍事上的構筑手法被沿用到現代城市景觀來，深深刺痛了廣大市民的心。筆者很理解管理部門的良苦用心，屢禁不止地踐踏草地，迫使他們出此下策。但我反對這類做法，被踐踏的草地只能在分車帶上留下一道道泥痕，而鐵絲網無疑在眾多民眾的心里留下痛楚的記憶。至此，城市景觀對人性的關懷可以說被剝奪殆盡。
目前，大多數居住區環境設計簡直無視人的需求，開發商是“罪魁禍首”，景觀設計師成了“幫兇”。為了滿足30％的綠地率要求，道路、停車場的用地被壓到最低的指標，摳出來的用地擴充為綠地，要么用來滿足綠地率的指標，要么被開發商作為“高綠地率”來炫耀自己的實力以期達到其商業目的。而所謂的綠地往往被理解為苗圃而簡單地插上樹，周邊再用高綠籬圍一圍進而達到防護的目的，至于下一步的養管那更不知道是誰的事情了。檔次高一點的小區，看起來綠地是大了，植物配置和環境設計好像是有模有樣了，但試問：到哪里去找一塊兒童嬉戲玩耍的場地？老年人被迫與一對情侶坐在一排，是退縮回到籠子似的家中還是硬著頭皮當一回“燈泡”的角色？
誤區四模仿之風盛行
我們中的不少人重“榜樣”不重創新。創新常常被當作異類加以排斥。從幼兒園到大學，我們習慣被當作容器拼命地接受知識的灌輸，看似滿腹經綸卻毫無創意。景觀設計雖是一門高度綜合性的專業，但它最終將以空間景觀的視覺形式展現給人們，是人可以享受其中的藝術產品。同所有門類的藝術一樣，創新是其生命力的源泉，模仿抄襲必將導致生命之水枯竭。
創新不應簡單地理解為“與眾不同的形式”。每一個景觀都具有其不同的場所特征。場所的環境特性、功能要求、資金投入量以及景觀設計師本人的創造力等等因素決定了該景觀與眾不同的個性。對于景觀設計師來說，設計之前深刻地理解場所精神并綜合協調各種因素進行創作，這就是創新。這種創新體現在它的形式上，或具震憾力或富趣味性、或肅穆或活潑、或浪漫或休閑、或激動人心或平淡無奇，卻不雷同。
眼下的行情大不一樣，景觀設計越來越趨于雷同。模仿之風盛行不衰，成功的創新之作一旦問世，便被毫無節制地復制、翻版。面對這種現象，有必要冷靜地探討現象背后的原因。
（1）整個社會的創新意識薄弱決策人或業主往往把某地自認為好的作品作為范本，不以模仿為恥，寧愿相信現成的也不愿接受新的方案構想。在他們看來，藍圖上的線條是虛無縹緲的，而曾經見過的景觀卻是真真切切的。業主的頑固已至如此，景觀設計師唯有充當描圖員，花盡量少的時間以取得效益。
反過來，設計單位為了追求方案通過率，千方百計地了解業主的意圖，迎合他們先入為主的思路，以求得方案一次通過。設計單位也沒有鼓勵創新的獎賞機制，而只把獎金留給方案中標者，后者的做法本無可厚非，但對長遠的創作不利。
模仿之風所以暢行，更重要的是整個社會的創新意識薄弱。面對比比皆是的雷同的景觀作品，大眾的反應是如此的麻木。我們的輿論只關心建設前后的效果對比，而對真正成功的作品缺乏評判能力。
（2）怕失敗的心理新的嘗試也可能是不成功的，但我們沒有必要因為個別或少數的案例而失去信心進而退縮。完美主義者往往害怕失敗而躊躇不前，不敢創新，最終淪為模仿能手。實際上，即便是大師也難免有失敗的地方，萊特的古根海姆博物館在室內空間功能上的設計并不成功，但這并不妨礙它作為萊特的代表作之一，而且在建筑史上占一席之地。
（3）建設用時的限制大型的景觀工程通常是政府的行為，如城市廣場、綜合性公園、濱河綠帶等，是屬于美化市容、獲取民心的工程，關系到最高決策者的政績。這些工程往往從方案提交到工程實施都被限制在極短時間內完成，其結果必然導致設計上敷衍了事，實施中粗制濫造。還有一種奇怪的規律常常是這樣：先緊后松再緊，一開始大造輿論，風云突來，等方案出來了卻不管不問一拖再拖，突然間又風云重來，最后是草草收兵。這樣的例子屢見不鮮，殘酷打擊了景觀設計師的創作積極性。
（4）高付出低報酬景觀設計是一種高尚而又卑微的職業，說它高尚是因為它是公益的，是為大眾服務的事業；說卑微，是指它的低收人。目前收費標準是按工程造價的3％—5％。而真正能收到的恐怕只有1％—3％。大家知道，一般項目的景觀工程只是作為建筑的配套工程，造價都被控制在較低水準。工程往往需要土建、綠化、水電等多種專業的配合，大家的收入低得可憐可想而知了，如果把工程做得認真細致，景觀設計師的勞動付出卻是巨大的，小體量的景觀建筑、別具一格的小品設計、精心的綠化配置以及場地裝飾的方方面面，其工作量實在不比大型建筑少。在這種處境下，景觀設計師模仿他人之作以取得急功近利的效益便不足為奇了。
（5）信息時代帶來設計趨同的必然信息時代極大地開闊了我們的視野，各類景觀設計精品選接踵出版，景觀設計師不出家門即可獲取國內外相關信息和發展動態。對成功作品的學習以及對新材料新技術的應用，難免使各地的景觀趨于雷同，產生“特色危機”，這同時也是建筑界所面臨的問題。
要避免“特色危機”，景觀設計師必須保持清醒的意識，對所處的環境和地方文化要有深刻獨到的理解并融入設計。簡言之，設計要有自己的思想，才有靈魂，才具備個性。
誤區五效果圖是迷魂湯，是“醫治”拙劣設計的“靈丹妙藥”
時下有個怪現象，方案匯報時，尤其是面對有拍板權的決策人土，墻上掛的全是立體效果圖，再加上電腦投影屏幕上一幅幅精美的畫面，一幀幀優美的電腦動畫配上美妙的輕音樂，難怪我們的領導（或業主）被深深地打動了?？蓱z那些拿不出漂亮效果圖的同行，對著“天書”般的平面圖大談他的精妙構想，聽得尊貴的領導（或業主）直打呵欠?？僧斎藗兛嗫嗥诖鴪D面上夢幻般的效果能在現實中實現，猛然發現現場上已是另一般景象，失望和受騙之感才油然而生?？窟`反常規的設計程序贏得設計任務后，優秀的效果圖師傅們便手足無措了，效果圖上夸張了的美麗根本就無法植根于現實的土地，慌亂之中只好靠現場的調整和突來的靈感來實現公眾的理想——整套拙劣的設計總算是暴露無遺了。
這種慘痛的教訓似乎并沒有讓我們決策人清醒。效果圖仿佛是迷魂湯，讓英明人士甘心上當，看來，在一段時期內，上述這類“悲劇”還將繼續上演。
生態環境基礎使得旅游景區擁有了得天獨厚的優勢，這是旅游景區發展最需要的也是最重要的。現階段，我國深化可持續發展戰略。旅游景區的設計也要融入可持續發展戰略，于是生態景觀設計應時而生，成為現代景觀設計思想的根基所在。當前，生態保護與人類生存發展關系的討探越來越多，人與自然的關系顯得越來越重要。生態景觀設計在理念是哪個充分考慮了人魚自然的主旋律色彩并充分肯定了人與自然互惠互利的關系所在。
二、生態景觀設計原則分析
（一）關于節約自然資源的原則
既然，我們確立了人與自然和諧相處的可持續發展戰略。首先我們就要從資源保護上來進行深化。這里氛圍兩個方面的基本內容：第一是要加強對自然資源的保護程度；第二是要進一步完能源的有效利用問題。舉個例子來說吧，我們在實際景區規劃設計中用自然林地來取代人工草坪的設置，用當地的鄉土草種來替換外來的草種。同時，還要進一步減少人工化肥的使用，多使用天然的化肥。按照這樣的設計原則，就能在實際發展中達到保護資源和減少損耗的目的。
（二）關于完善景區的生態系統的原則
要知道，一個景區的發展不開景區的自我調節系統。這是一個長期形成的動態應變機制，是自然界維持天然平衡的最基本理念。一名優秀的景觀設計人員能充分利用景區的自我調節系統來達到生態平衡的目的。舉個例子來說吧，水塘在沒有外界干擾的情況下，自身可以和周圍的生物構建一個關系復雜的生態群落，在這個系統里每個生物能都各取所需并且貢獻自己的一份力量。設計師在實際進行設計的過程中要充分利用這一點，也就是自然互利共生的基本機制。
（三）關于保護和建立多樣化的鄉土生境的原則
現階段，我國城市化進程的腳步不斷加快，旅游景區是我們在現代化建設中必須要保留的一方凈土，它承擔著我國人民與自然環境相互平衡互利的歷史重任，不僅僅為我們創造了一個適合我們生活的生態群落，更重要的是它的存在為我們的生活凈化了污染。這是人類賴以生存發展的基礎性所在。
三、農業觀光生態旅游生態景觀設計分析
（一）新時期觀光農業園區景觀綠化設計的思路分析
1、要注重科技原理與藝術表達相結合設計模式。我們所要進行設計的觀光農業園應當具有兩個具體的作用：一是科技應用問題；二是美學與藝術作用問題。我們在設計過程中要注意，科學技術是首位的原理，藝術處理的需求要以科學原理為基礎。所以說，我們要注重科學和藝術相結合的雙重作用。據格子里來說吧，在進行高科技農業展示的時候，首先要考慮的是示范區內的只能溫室技術而后我們可以在符合科學原理的基礎上對溫室的造型和材料進行甄選。
2、要注重主觀造景的功能性設計。觀光農業園旅游景區不同于一般的景區設計，首先我們對園內的景觀的功能性設計考慮完畢之后才是附加的造景。就像是在我們實際進行植物栽培的時候，首先要考慮的是經濟功能和實用功能，其次才是對其造景功能的實際應用。
3、要注重合理布局和時空變化相結合的基本原則。旅游農業的本質在于農業，所以說，我們在實際規劃設計當中要注意景觀設計和規劃要帶有科學性和序列性。舉個例子來說吧，就像是在觀光農業區種植農作物的時候要按照地理物質和地勢以及地貌等不同特征來進行具體設計。充分考慮到每種農作物的生長期和生長特點，并且要注重在設計上美觀，形成錯落有致的景區風貌。
4、要注重參與過程的視覺愉悅感受。這里包含兩方面的基本內容：一是觀光農業園區在視覺欣賞藝術上要給人帶來愉悅的效果；二是讓游客有動態的參與過程。我們在設計的過程中要充分對園區內的靜態效果和動態景象進行系統化構建，比如說機械操作，或者是游人自己采摘等活動都可以進行人工性的設計。我們可以想象到，一片綠油油的野菜地里，游客既可以遠距離欣賞又可以深入其中挖掘野菜，這是多年令人愉悅一件事。
（二）觀光農業園區景觀規劃的主要手法
1、創造性規劃手法。創造性規劃手法是是對構成觀光農業園區景觀的各類元素進行合理的選擇和組合，使無機的、有機的、文化的各視覺事物布局合理，分布適宜，并達均衡與和諧。這種手法在規劃展示現代化設施農業景觀的觀光生態農業園區中運用較多。
2、利用性規劃手法。利用性規劃手法是指利用觀光農業園區域內及周圍已有的自然園景，如農田、山丘、河流、湖泊、植被、林木等原有現狀，在盡量不破壞原基地植被及地形的前提下，謹慎地選址和設計以免開發建設損害自然風景，在形式上表現自然。
3、鄉土化規劃手法。鄉土化規劃手法是指運用鄉土植被、人文歷史、民俗風情、農業文化等以展現地方景觀特色的景觀要素，使設計切合當地的自然條件，反映當地的景觀特色。通俗地說，就是要體現農業、農村、農民、農家的氛圍和特點。
4、模仿性規劃手法。模仿性規劃手法是在進行觀光農業園區內景點的景觀形象設計時，可參照或模仿自然界一些天然動植物的造型。例如：采用蘋果造型的門區，青菜造型的雕塑，玉蘭造型的園燈，昆蟲造型的溫室，綿羊造型的商場等，這些具有符號意義的景觀造型，給人帶來既新奇又好玩的與眾不不同的心理感受。
四、結束語
生態公園的植物景觀是運用一些草坪、地被、樹木等許多植物相互結合，根據生態學的互利共生、多樣性與競爭性相結合的理念，結合自然環境，陽光、雨水等形成人與自然和諧一體的美好畫面，形成和諧的生態景觀。現代的園林景觀設計較注重理性與科學的結合，著重強調現代化城市的生態建設，現代化園林的建設主要是要考慮現代道路、小區建筑。更多的是根據人工改造成符合當今現代城市化的環境要求?，F代的生態化公園不同于中國古代園林的形式，大多利用鋼筋混凝土結構，甚至有的模仿西歐的一些國家的園林建筑，使整個生態公園有了新的意境與意義?，F代生態化景觀的設計更著重于通過山水、植物、道路等一系列的生態事物來展現公園的獨特之處。生態化公園植物景觀設計有很大的發展前景，因為在現今強調城市生態化的的背景下，因地制宜，結合各個地域的不同來建造適合于當地的植物生存的，符合當地生態條件的生態公園，在當地尋找設計的靈感，尊重當地的文化遺產，建筑風尚。通過設計，是整個生態公園與當地的歷史文物與文化合成一體，帶來真實的美感以藝術色彩。堅持生態的理念，用不同植物來進行景觀設計與創作。
2.城市化生態公園植物景觀設計的類型與原則
第一種是原生植物景觀，原生植物景觀強調的是生活在自然條件下的植物，通過園林設計將原生植物安排在特定的位置，因為原生植物的存活幾率一般會超過在人工養植的條件下的的植物，就比如公園中的一些原始林子，他們的生存方式就較為簡單；第二種是人工植物景觀，這種景觀指的是，由于現代化建筑過于發達，是很多原生植物逐漸減少，資源變得匱乏，由此，對于一些植物的模仿自然地一些因素進行人工設計，建造能夠滿足人們需要的植物景觀，在這種人工景觀中的植物幾乎全都來源于人工種植；第三種是自然恢復景觀，自然恢復的景觀以原生植物為基礎，結合人工植物，對于當地的環境進行恢復，有效地為植物生長提供了空間。除此之外，在進行生態公園景觀設計的同時也要充分考慮到生態化公園景觀設計的原則：其一，以“綠”為核心，這個綠是建立在綠色的植物基礎上的，“綠”字代表陽光、健康、和諧，無論是對于生態、社會、經濟、這種“綠”都會產生一定的效益；其二，各種性質相互結合，包括自然性、生活性、藝術性、科學性等方面，由于現代我們的生活的發展腳步太快了，人們很難找到靜謐、舒適的環境去放松自己，尋找靈感，這種陶淑娟道外區園林綠化管理辦公室黑龍江哈爾濱150000生態化的景觀設計就能夠保證讓人們有回歸自然的感覺，在景觀設計中要時刻考慮地理氣候、土壤條件、降雨量風外界環境因素，利用科學的設計原理來滿足人們對于生態公園的需求；其三，對植物的情況進行詳細的的檢查，在進行設計前，一定要對該地區的植物進行健康狀況的檢測，竟可能的保留原有植物；其四，充分結合景觀生態美的理念，營造公園植物的和諧氛圍，在城市生態化公園景觀建設過程中不僅要是現各個植物形態的協調性和統一性，還要考慮整個形式上的布局。除此之外，還要展現植物的生機感，體現出自然環境的活力，給整個設計增添了節奏感與律動性。
3.城市化生態公園的景觀設計方法
生態植物景觀公園主要之以植物為主打，人工的相關設施作為輔助，建造有沒宜人景象。在設計過程中要根據植物的不通過色彩進行搭配，還要滿足植物的生長要求，將景色與建筑有機地融合在一起達到設計者想要的效果。設計過程中可以利用時序性，一年四季，春夏秋冬各有各的韻味，植物的萬千變化構成了一幅美妙的景象，不但讓人們感受到四季的明顯變化，還豐富了整體畫面；利用植物景觀塑造詩境，從古到今，美麗的植物都會給世人帶來無數的創作靈感，留下許多優美的篇章，讓后人有了無限的遐想空間；再就是可以利用植物景觀來改善生態環境，植物本身就具有一定的特性，對于凈化空氣起著很大的作用，只要植物能夠合理的進行配置，就能夠達到很好的凈化作用；植物與個建筑相結合，在公園里有植物必定會有真山、假山的陪伴，湖泊的映襯，使各個部分相輔相成。
4.城市化生態公園植物景觀設計的重要意義
具有一定的環境效益，生態公園的建設能夠在一定程度上改善城市環境，植物除了能夠凈化自身還能夠吸取周圍的二氧化碳，通過自身的作用調節身邊的水體、土壤、空氣的質量；其還具有一定的社會效益，一定程度上凸顯城市的特性，另一方面使周圍居民的的舒適指數提高了，成為居民休息上班族放松的良好環境。
5.結語
做好電廠景觀設計不僅要有景觀設計的專業水平，還要理解電廠環境的特點和特殊性，深刻理解電廠各種獨特的工業建筑的形式，積極吸收國內外相關類型的景觀設計經驗，認真分析電廠中各種人群的生產生活特點，唯有如此才能做好電廠這一特殊環境的景觀設計工作。電廠景觀設計要積極傳承地域傳統，挖掘企業文化內涵，我國幅員遼闊，每個地方均有自己的文化傳統、生活習慣和審美觀念，設計中應結合當地的資源，真正體現的人與自然、人與環境的和諧統一。尤其是針對燃機電廠，很多業主提出了“去工業化”“后工業化”等建設理念，做為電廠景觀的設計者必須充分了解和深入挖掘這些特點，從而賦予電廠景觀以生態內涵和文化內涵。
2適當的設計手法和目標
在具體工程的景觀設計中，要將景觀設計納入到全廠建筑環境的統一規劃中去考慮，牢記視覺景觀形象、環境生態綠化、大眾行為心理等元素對于人們的景觀環境感受所起的作用是相輔相成、密不可分的，充分發揮景觀設計的環境生態功能和以人為本、宜人參與的社會功能。
1）注重全廠建筑環境的合理布局，在總體設計思路上，綜合考慮建筑群落，合理布局，創造多樣化景觀空間和優美的工作、生活環境?？傮w規劃充分考慮各種功能分區的劃分，做到既分工明確又和諧統一，既聯系方便又互不干擾，以人為本，方便工作和生活。以綠色設計為理念，充分考慮環保和節能，盡可能利用自然通風和采光，依托現有的自然環境和條件，巧妙構思，精心設計，達到人與自然、景觀與自然的和諧交融。
2）正確理解電廠的空間特點，景觀設計因地制宜。電廠與其他一些企業不同，有其特定的生產工藝，地下管道、地下管線、地上線路較多，對景觀設計提出了較高要求。電廠內景觀應統一規劃，做到系統性，布局合理，對污染較嚴重的生產區、儲煤場等地也應考慮。同時增加廠區公共綠地，設置必要的休憩空間及設施。盡量加大綠地面積，以提高綠地率，提升綠化的功能及電廠的景觀效果。在不能種植高大喬木的地段，可以種植低矮灌木或地被植物，避免那種以混凝土、地面磚全部覆蓋的現象。充分利用攀援植物對一些建筑物進行垂直綠化，豐富電廠綠色景觀，對于美化廠區內部環境，和廠區外部環境相協調有著重要的意義。植物的選用應遵循“適地適樹，適地適草”的原則，合理配置。喬木、灌木、花木、草坪相結合，配置密度合理，形成多層次的綠化景觀。對于一些有特殊運行要求的建筑物如配電室、控制室等，對室外植物的高矮有特殊要求，應合理選擇綠化樹種，達到治污及美化環境的效果。綠化布局與廠區道路、建筑物、設施布局協調統一，植物生存空間與人類活動空間相兼容。充分發揮植物的多種生態功能。
3）強調景觀的生態作用，電廠景觀設計要追求美觀，更要追求生態性，在景觀材料的選擇上應考慮再生性、本土化、易得性等特點，盡量控制采用生產和使用過程中對環境影響大的材料。植物的選擇應以鄉土樹種為主，并形成可自我循環的多樣化植物種群，盡量采用吸收廢氣和吸塵方面具有較高功效的樹種；在植物配置方面應注意喬、灌、草、花的合理搭配，形成由高到低的立體綠化，同時還需注意落葉與常綠樹種、綠色和彩色植物、開花和觀葉植物的合理搭配，做到植物景觀隨季相的變化展現不同的自然景色。
1.1原有建筑的破壞近年來，由于哈爾濱城市現代化腳步的大踏步前進，致使哈爾濱很多原有建筑遭到破壞。如今，在老城區新舊建筑與建筑、建筑與街道混搭現象鱗次櫛比，形成一片雜亂無章的景象。
1.2景觀設計缺少對傳統文化的繼承和發展在現代主義設計的大浪潮中，哈爾濱的景觀設計日趨國際風格化，景觀設計缺少了對傳統文化的繼承和發展，忽略了地域性文化及客觀自然條件等因素的影響。
1.3氣候、地理環境導致的景觀設計的局限性由于哈爾濱地理位置和氣候條件的特殊性，使得這一地區內的景觀設計在造景手法、材料運用、植物搭配等方面需要格外的考慮氣候、地理環境對景觀設計的影響。
2針對哈爾濱景觀現狀不足的措施
2.1景觀設計基于歷史文化背景之上景觀設計的靈魂在于它深邃的文化內涵和功能合理的布局，兩者缺一不可。哈爾濱在城市發展的一百多年中積淀下了特殊而生動的文化底蘊，這些珍貴的文化財富是景觀設計最好的素材和設計靈感來源。這也是體現哈爾濱城市景觀異域性的有效措施。
2.2結合場地自然因素的生態設計景觀設計首先考慮到的就應該是場地性的問題，設計作品的好壞完全取決于能否對該區域的自然因素加以合理利用，是否符合場地的客觀條件及需求。例如，建成于2011年位于哈爾濱的群里開發區的首個國家雨洪公園。雨洪公園建成位置原是一片濕地，但是由于新區的快速開發導致了濕地水源枯竭的現象?；谶@些客觀原因土人設計團隊提出了利用城市雨洪恢復濕地生態系統的構想，這一理念不僅很好地解決了新區內雨洪排放的問題，而且為該區提供了大面積的綠地空間。
2.3景觀設計扎根于傳統卻不拘泥于傳統傳統的會是精湛的，同樣也相對滯后，景觀設計要立足于當下，扎根于傳統，并在傳統基礎上加以創新，而不是一味地抄襲、模仿，這樣才會不斷地推動行業的向前發展。
3結論
