時間：2023-05-25 15:09:15
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近年來,我國在別墅建筑設計方面有了長足的發展,不少城郊涌現出一些優秀的別墅小區和別墅單體,突破了前方一面、幾十年一貫制的沉悶局面。建筑師、工程師應該對每一住戶高度負責的態度,精心創作、刻意求新,努力營造和諧安詳、舒適優美的文明居住環境。
室內設計具有物質功能和精神功能的兩重性,設計在滿足物質功能合理的基礎上,更重要的是要滿足精神功能的要求。一是要創造風格、意境和情趣來滿足人的審美要求;二是要形象簡捷、造型親切、經久耐用、功能多樣、材料自然,無毒無害可再生的特點,這樣的設計才是受人們歡迎的創新設計。
1、項目名稱別墅室內外環境設計
1.1 簡約――時尚的設計理念
最時尚的設計理念就是簡約。采用簡潔的方法。實用色彩、地面材料、隔斷、燈光等不同要素都可以暗示不同的空間功能。也是提高住房舒適度最短平快的方法。
1.2 極少主義風格
極少主義風格以形式簡單、高度功能化與理性化的設計為理念,反對裝飾化的設計風格。
一 高度理性化,對于家具購買、空間布置得很有分寸,從不過量。這種簡潔、明快的設計風格十分符合快節奏的現代都市生活。
二 強調建筑外觀的簡單、純粹.另外還十分注重室內家具與日常器具的選擇,突出這種簡單、純粹、時尚的風格。
三 室內設計非常強調室內各種材料與色調的豐富對比,或微妙或夸張,來體現風格。
四 織物的選擇以及燈光的運用合理,要求裝飾織物的色調要盡可能自然、但質地應該突出觸感
1.3 綠色設計
隨著人們對環境意識的覺醒,對生存環境有了新的認識,希望使自己的居室環境走向綠色回歸自然,反映在室內設計活動中稱為室內“綠色設計”。室內“綠色設計”的幾種手法如下:
1.3.1 室內設計室外化
設計師通過設計把室內做得如同室外一般,把自然引進室內,這種設計手法稱為室內設計室外化。
1.3.2 室內外一體化
通過建筑設計或改造建筑設計使室內外通透,或打開部分墻面,使室內外一體化,創造出開敞的流動空間。
1.3.3 營造自然感受
在城市住宅中,追求田園風味,通過設計營造農家田園的樸實無華、實用舒適的氣氛。
1.3.4 運用繪畫手段
在室內創造出山水,綠化景觀,室內風景壁畫、植物花卉、云天水色等,既有把大自然引進室內的效果,又增加了室內藝術氛圍。
1.3.5 運用室內造園手法
如四季廳,共享空間中營造較大型自然景觀的庭院設計,這些全天候的花園,受到人們歡迎。
1.3.6 強調自然材質
在室內設計中強調自然材質肌理的應用,讓使用者感知自然材質,有的材質原始粗獷,有的則施以精密的打磨,用各種藝術手法來進行設計,使生活在城市中的人們回歸自然的情緒得到補償。
2、基地情況
本設計通過實地的勘察和實地的測量,具體的對場地有了更深刻的了解。該地規劃所要設計的單體別墅面積為290平方米。位于整個所要規劃設計場地的核心部分。別墅建筑里設計了很多功能分區。有客廳、主臥室、次臥室、交流活動室等。
3、設計理念
3.1 設計主題
簡約、時尚、個性、綠色、舒適、回歸自然、以人為本。
3.2 設計原則
室內設計具有物質功能和精神功能的兩重性,設計在滿足物質功能合理的基礎上,更重要的是要滿足精神功能的要求。
外部裝飾風格偏向于歐式風格,它通常表達為較大的尺度,厚重的體量,高品質的材料,精致的裝飾,體現了典雅浪漫的感覺。
4、設計依據
4.1 個性化風格
別墅必須滿足主人的個性生活,設計元素不再只是極簡而繁的變奏,或是張揚個性的特殊表達,社會地位與意識形態的優勢,也必須通過個人獨特的居住風格與品質來呈現。
4.2 內于外的交流
作為令人最為輕松愉悅的居住形式,別墅應在完整地保護私秘性的前提下,讓主人享受到與自然交融的樂趣。如何將室外的風景引入室內,怎樣將室內的陳設成為自然景色的延伸,也已經成為別墅室內設計最為關注的部
4.3 復古并非機械重復
復古永遠不是機械地重復。在這樣年代,經典主題所蘊涵的文化內核被深刻理解和完好保存,承載文化精髓的造型、材料、色彩在新材料、新技術的縱踴下,創造出各種異想天開的搭配方式。
4.4 顛覆之永恒
對所有成熟定勢的破壞也是設計師們最樂此不疲的,以往單一風格嚴格配套的思路已被完全打破,設計師的大膽與深入主人的生活需求空前地發揮。
5、經濟技術指標
地下一層120平方米
一層 150平方米
二層 100平方米
然后總建筑面積寫370平方米
總使用面積290平方米
6、空間設計
6.1 場地環境設計
在現代人的眼中,別墅設計更多的是為了滿足人們對功能的要求,以實用、舒適為原則。現代風格建筑使用的是相對簡單的工藝和材料,少裝飾,以簡潔的表現形式來滿足人們對空間環境的理性需求,賦予空間個性和寧靜。
6.2 建筑設計――廣場設計
室外景觀小品的設計非常現代,有木質座椅和理石花壇組成較多,還有簡單明了的路燈,以及仿造天然石的座椅,與自然完美結合。其中花壇的設計樣式繁多,眾多種類的花與喬木、花灌木進行搭配,層次分明,錯落有致。碎石步道、木棧道、淺溪河石、木椅等設計也尤為突出。外部布局強調居住環境,應該和地域風格發生關系,力圖成為自然環境中的一部分,通過合理利用地域特征讓別墅更利于人們居住,同時產生文化認同感。
6.3 室內設計――別墅設計
別墅區的內部布局,在宏觀上注意與周圍環境協調統一,在具體設計上追求單體建筑在統一的前提下的個性化,多樣性。設計中不是簡單機械的模仿,而是發掘其外表特征下的深層文化內涵,既要反應深厚的地域積淀,又要展示鮮明的時代風采。在結合地形及周邊環境的前提下,通過對別墅區原有特色的尊重,該設計實現了健康、愉悅、時尚的主題,并成為一個現代開放,成熟的人文生態區的典范,成為一個散發著現代氣息的旅游度假居住場所。
7、結 論
關鍵詞：別墅設計；空間創意；空間過渡；人性化；功能
現代別墅設計在設計定位和設計理念上與普通室內空間存在一定的區別，現代別墅設計側重于體現出它自身所具有的功能性，而且這種功能的經濟性遠遠要低于公寓等建筑室內的樸素實用性。別墅作為房地產界的高端產品，隨著國家經濟建設的日益發展，逐漸成為國內外高端客戶首選的置業環境，而在設計上，它更需要有一些別具匠心的藝術手法和經典的設計理念來從方方面面表現戶主精神。
現代別墅設計理念及風格
對于現代別墅設計而言，由于它側重于體現戶主的精神風貌和主觀心態，因此個人風格就自然而然相比其他居住空間而言占有更大的比重。設計師在進行現代別墅空間設計時，也一定要將其中追求個性的東西體現的更加淋漓盡致。在現代別墅設計理念中，已經不僅僅滿足于眼睛的視覺感官，我們要知道，在最終的設計效果中，除了豪華之外，還有更多眼睛看不到的需求，這些需求滲透在整個別墅的內外設計之中，而能夠被人們所體會和感受。這就體現著一種由人類眼睛所認同的需求之外的追求，更多種自己說不清、道不明、填不滿的理想需求。
在別墅設計的風格上，打個比方，如果我們要做一個歐式風格的別墅室內設計，那么我們是無法靠一般的公寓設計來體現這種宏偉氣魄的。產生這種差距的原因，主要是因為面積和層高的局限：大部分做公寓都是以簡潔、實用為主，而幾乎所有的別墅都可以將這些內容完全發揮出來；同時，公寓的風格往往比較單一，包括選用的家具、燈具以及高級設計方面，都是比較單一的，而別墅最基本的條件是空間上的優越感，這就說明它對室內設計具有更高級、更嚴格的要求。
別墅設計主題時可以以現代簡約風格為主，也可以選擇其他的風格。在這里，本文以簡約風格做一介紹。如果選擇簡約風格，則其主題主要是在考慮別墅區當地的文化特色及消費水平基礎之上來繼續展開的，簡潔和實用是現代簡約風格的基本特點。
現代別墅的室內結構和功能定位
現代別墅的室內結構規劃設計，務必要處理好在室內基本功能定位的概念上的問題，例如需要充分考慮別墅在功能空間主次關系，做到主次分明；又如，在設計衛浴配套設施時候，要考慮到是基于使用方便的基礎上還是著眼于更為現代化的藝術理念；諸如此類。
室內功能劃分是否科學合理，生活料理的舒適化設計是否符合業主的心理需求，這些結構和功能定位都直接關系到業主居住的舒適度和滿意度。如果別墅的室內空間比例不符合生活規律的內在界定，這不僅會給人們造成過重的心理負擔，同時也會增加居住者在生活方面的不適宜。筆者認為，在別墅室內結構和功能定位上，要處理好人和空間比例的關系，做好室內生活功能的完善，最大程度地滿足人們的居住心理，才是別墅內部空間功能規劃最好的設計。當然，在涉及別墅空間功能劃分與定位時，我們還要必須考慮到每個居住者的生活習慣所包容的空間余地。完美的別墅室內設計，需要設計師根據業主的需求來進行室內功能定位，從而設計和規劃室內結構層次，例如別墅的廚房與餐廳，以及餐廳與客廳等生活功能關系，一定要符合業主的生活習慣。
別墅室內外空間的過渡及人性化設計
在所有的建筑類型中，別墅是室內空間與室外空間融合得最好的一種。這不僅僅是因為別墅擁有更多的空間機會來創造豐富多變的室內、室外過渡空間，同時也是由于別墅在空間范圍上的復雜和大氣，因此也造成別墅的室內和室外之間的過渡空間的處理成為其設計過程中的難點。
由于別墅設計的規劃、建筑、景觀一般分別由不同的設計師來完成，因此很多別墅規劃設計中存在著脫節現象，這就形成了一些盲點、一些空白、一些不足之處。比如，在建筑和室外相交接的地方，尤其是那些露臺、平臺、陽臺、以及建筑的入口處、門斗、雨罩等位置的細節設計，經常是既不屬于建筑師的工作，又不屬于園林師的工作。這些位置往往缺乏深入的設計處理，而這些位置對于業主的生活體驗又構成非常重要的一環。好的過渡空間設計能夠極大地提高空間的可利用性與靈活性。過渡空間越充分，越有余地，居家的私密性就越強，也就越能抵抗外界的干擾，同時也越有助于體現業主的身份地位和尊嚴，越能體現其居住價值。別墅空間設計的前期規劃設計上，需要考慮人與自然、人與空間、室內與室外的人性化設計元素的搭配，爭取做到人性化設計理念。例如，有些樓盤設計了回廊和庭院式的走廊，無論在酷熱天氣還是風雨交加中讓家人和小孩都有了一塊不受天氣影響而可以活動的地方，拓寬了建筑設計要以人為本的設計思想。
總之，現代別墅室內設計，必須以滿足居住功能為首要條件，并且需要在這個基礎上逐漸拓展開來，分功能、分層次、分區域地進行合理的室內環境設計和配置，堅持“以人為本”的核心理念以及“人性化”的基本原則，針對業主的個人愛好以及文化修養，對別墅的室內空間進行合理的安排設計。
參考文獻：
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2.由開發商或建設單位優選幾家有資質、有實力、有信譽的裝飾企業提供裝修樣板房，標出綜合報價及分項單價，供戶主選擇或參考。
3.戶主參與設計，即挑選裝修方案，并在安全合理的前提下，對方案做局部修改和另提裝修方案，然后確定分項的材料、色彩、紋樣等，匯總成一份裝修清單。
4.由開發商或建設單位或物業管理公司，代表全體戶主監督整棟住宅樓的裝修施工。核心詞是用戶參與設計，開發商代表施工。
例如這是某裝飾公司成功運行的室內設計菜單模型：
一級菜單為戶型和風格選擇,，二級菜單為功能分區的選擇和裝飾構件的選擇，設計公司同時提供每一風格和每一裝飾的實拍圖片，供業主對裝修后的效果最大程度的把握。
經過市場驗證，室內設計中的菜單式設計方法在住宅產品市場上得到廣泛的稱贊，為業主提供了方便，統一施工，節約了成本、縮短了施工時間，減少了分別施工帶來的噪音污染等問題，得到了推廣迅速。私屬庭院是業主買來的室外空間，與室內空間有著諸多相同之處，所有權都屬于業主個人所有，都有功能和形式上的需求，因此，室內設計中的菜單式設計方法的成功實施，為私屬庭院景觀設計提供新的思路和方法。
私屬庭院景觀菜單式設計指的是開發商在開發出售別墅之時，將業主所需求的景觀項目分類列表，業主可根據自己的實際情況，選擇自己所需要的項目，并與開發商達成協議，由開發商負責實施。
目前國內主要有獨棟別墅、聯排別墅、雙拼別墅、疊拼別墅、四種別墅類型，菜單式設計針對別墅庭院本身結構的不同，將每一棟別墅作為一個獨立的整體進行設計，在每一特定的庭院范圍內，完成一個完整的景觀設計作品。具體模式如下：首先分為一級菜單和二級菜單，一級菜單指的是首先進行風格分類，主要是根據目前國內的景觀設計現狀和風格趨向，明確區分出幾大主流風格，如美式鄉村風格、英式鄉村風格、歐式古典風格、現代簡約式風格、中國傳統風格、日式風格、東南亞風格等，這一類菜單主要是為了方便消費者對自己的需求有一個大范疇的界定，風格確定之類，對庭院的設計就有了一個宏觀的界定，接下來進行的設計和施工將會圍繞這個風格進行，不會所有的元素一起用，更容易塑造庭院的整體效果，提升主人的品位。
二級菜單則是具體元素的細化，從別墅庭院的完整性出發，針對每一具體風格的特點，詳細列舉其所包含的景觀構成素，在菜單式設計中主要包括綠化、小品、硬地、水體五大元素，分別詳述每一元素所包含的種類和具體形式，總的說來，菜單式設計為業主提供了一個極具個性化又方便可行的設計方式。
通過圖表一可以清晰的看到中國古典式風格的菜單構成，一級菜單為中國古典園林式，二級菜單主要包括圍墻、地面綠化、硬地鋪裝、觀賞樹、水體、小品、照明設施、其它輔助設施、每一具體元素下設置詳細全面的備選方案，如行道樹的可選植物的具體種類，或事先設計多種優化組合。在這一級菜單中需要注意的是，在設計植物和水體、小品時，要根據南北方地區的不同季節特點和不同地區的生活習慣差異而有所偏重，這樣才能夠體現出菜單式設計的人性化所在。
概括說來，菜單式設計方法的優點主要在于：
（1）人性化的體現，例如忙碌的人建一個以花木和宿根花卉為主的花園，而有養護經驗和時間的人則可以建一個能觀賞到四季時令草花的花園。
（2）避免了傳統每家庭院景觀都雷同的模式，滿足人們個性化的需求，通過景觀設計特有的手法，在私屬庭院這個小空間里充分進行藝術表達，有利于提高別墅的整體檔次。
（3）能通過集中設計集體施工等模式，統一維護，方面管理，大量節約人力物力，具有推廣意義。
（圖表一：中國古典式風格設計菜單）
中國古典園林風格
圍墻
地面綠化
硬地鋪裝
觀賞植物
水體
小品
籬
墻
柵欄
冷季性草坪
黑麥草、高羊茅、無芒雀麥
暖季性草坪
園路
鋪地
綠籬
花籬
果籬
石墻
磚墻
木制柵欄
鐵藝柵欄
觀賞樹
觀賞花
規則式
自然式
其它
供休息的小品
結合照明的小品
裝飾性小品
服務性小品
大葉黃楊、冬青、小葉女貞、海桐、龍柏、石楠等
金絲桃、梔子花、迎春、黃馨、六月雪、杜鵑等
十大功勞、南天竹、火棘、構骨、胡頹子等
早熟禾、紫羊茅、黑麥草、高羊茅、無芒雀麥等
狗牙根屬、百喜草屬、畫眉草屬、結縷草屬、野牛草等
花崗石、大理石、地面磚、道路磚、鵝卵石等
廣場磚、地面磚、大理石板材、馬賽克、鵝卵石等
瀑布、地泉等
噴泉，跌水、生態水池等
樟樹、楓樹、松樹、木槿、紫荊、合歡等
梅，月季，牡丹，水仙，金魚草、米蘭，含笑，茉莉，白蘭花，桂花等
洗手池、欄桿、洗手池、欄桿、格子垣、廢物箱、花壇綠地的邊緣裝飾等垣、廢物箱、花壇綠地的邊緣裝飾等
園燈的基座、燈柱、燈頭、燈具
花缽、飾瓶、日晷、香爐、水缸，景墻、景窗等
菜單式有其顯著的優勢，但是根據國內景觀設計發展水平和別墅庭院景觀設計的現狀，目前實施推廣菜單式設計方法還有如下幾個的困難：
（1）景觀環境具有特定性和唯一性，景觀效果具有不可復制性，也就是說就算因為地理位置不同、外部環境不同、施工水平不同等原因，就算同樣的硬件元素也可能會產生不同的景觀效果。
（2）植物、材料的時空限制，如何解決好設計、施工、造價方面的矛盾將是一個長期工作。
（3）消費者個性化要求強，菜單式設計難以囊及所有，滿足消費者的要求。
私屬庭院與室內設計最大的不同之處在于有強烈的個性化景觀設計需求，因此，不能將室內設計菜單式的方法照搬套用，還需要更長的探討過程，因此要求景觀設計師，積極探討并深入研究庭院景觀菜單式設計方法，參考國外私屬庭院時間較長、豐富的經驗，結合國內不同地域的特殊情況，總結出一套系統的合理的完善的菜單式設計方法，為國內私屬庭院景觀設計開辟一條新的、切實可行的道路。
參考文獻：
《外國造園園藝》陳志華著河南科學技術出版社
《外部空間設計》蘆原義信著尹培桐譯
《現代景觀規劃設計》劉濱誼著東南大學出版社，1999
《花園設計圣經》（英)蒂姆·紐伯里趙欣譯大連理工大學出版社
《景園建筑工程規劃與設計》吳為廉著，同濟大學出版社
《第二自然·當代美國景觀》（美）加文·金尼著孫晶譯中國電力出版社
關鍵詞：會所設計;室內設計 情感體驗
正文：
隨著近幾年來中國社會的飛速發展和人民生活水平的普遍提高，人們更加注重對生活品質的要求，出入會所儼然已經成為了一種新的時尚。在這種大環境下，會所設計已成為眾人所關注的熱點
許許多多的消費者都表達過他們希望休閑會所的娛樂活動中可以通過各種不通的交往平臺，來讓他們在休閑會所這個空間找到一種歸屬感，一種認同感，并且得到舒適，滿足，愉悅的情感體驗并且在這些情感體驗之上能夠體現自己的社會地位，社會價值，同時也希望借助在休閑會所當中的一系列帶有社會性的交往活動，使自己能拉近和不同的社會群體之間的距離，使他們的在社會中的個人價值得到必要的擴大化。而大多數休閑會所忽略了使用人群特征與層次以及會所本身的休閑交往性、可變性、適應性和使用性所形成的不同的空間及空間體驗，往往在功能設置上缺乏主題特色，定位不準確。一方面導致了一些會所在設計上片面注重其環境的豪華氣派，在項目配備上忙盲目攀比高檔齊全，但卻往往陷入了經營資源利用率不高、設備空置、負債經營、難聚人氣的困境。通過以上的分析我們就可以知道，在休閑會所中的消費者更加需要的是一種對休閑會所的認同感并希望自己在會所中找到一種歸屬感。
會所的稱呼是一個外來的詞，英文是“club”,意思是身份不凡人士聚會的場所。演變至今，會所已成為物業項目的配套設施之一，買房人在考察樓盤時，從關心項目的價格、位置、交通、戶型等，進而開始注重社區的公共設施，會所也成為項目吸引買房人目光的必備武器。
公共會所的使用者不做任何限定，面向所有人開放，但絕大部分采用會員制的形式存在。 社區會所大多只面向社區業主，也有采用會員制的，其中部分社區會所為確保經營持久，也對外服務。 公共會所又分為商業類會所和度假類會所。商業類會所是以商業為主的俱樂部會所，他們多為會員制并且收費較高，且多為國際集團式管理。現在北京幾家著名的俱樂部有長安俱樂部、京城俱樂部、美洲俱樂部等。度假型會員俱樂部多以休閑、娛樂為主，會所像酒店一樣，比較典型的有龍苑別墅、紫玉山莊、快樂無窮大。 私人會所中最大量的是住宅區會所，所謂住宅區會所是指在居住區為居民服務的會所，有些住區會所也在一定條件下對外開放。社區會所大多以主題形式存在，可分為生活型、健康休閑型、文化型。如北京寶星園社區內的陽光會所、今典花園的今典潛水俱樂部、通用國際的SPA會所等。住宅會所大致分為別墅區會所、多層居住區會所及高層居住區會所三種。別墅區占地寬廣，容積率很低，而會所面積占總開發面積比例相對較高，一般是高級會所。在以低層、多層住宅為主的小區內，會所一般自成一區，除滿足本區使用外，還可對外開放。城市中心高層居住區會所用地則相對狹小，有的甚至與住宅的裙樓相結合或設于樓層中。無論用地大小，皆可創造出精湛的空間效果和舒適宜人的周邊環境。
總的來說，各類休閑會所的存在是以人們娛樂休閑和不從人群的共同參與為根本目的的，休閑會所也是靠這些不同的功能來使得自己的收益最大化，對消費者來說這其實也起到了雙贏的作用，會所成為了人們整合并分享各類社會資源的集中地，也是人們溝通情感的一個良好平臺和樞紐，為人們的在忙碌的工作之余提供了一個放松身心的緩沖地帶。
我們都知道，在這個物質生活十分發達的時代，消費者身處休閑會所中不僅僅是為了滿足生理上的需求，他們更需要一個心理的，伴隨著各種情感因素的體驗過程，休閑會所作為現代城市中人們交往的一個私人空間，他所承載的是人們的愿望，以及內心深處的向往。首先，休閑會所是一個具有商品功能的空間，所以在它的設計中必須要注入情感和體驗，因此，會所的室內設計具有滿足放松、愜意、愉悅，享受的特點。其次，它還要能激發人與人之間的情感，建立人和人，人和空間之間的一座橋梁。
另一方面，人不是孤立的活在世上的，人有他的社會屬性，人們永遠離不開他人的目光，人的意義和所謂的價值感在很大程度上都是從別人的眼中體現的，通過借助他人的目光，人們來確定自己存在的方式和存在的意義，所以，室內設計在休閑會所設計運用的中還有一個更高級的標準，就是滿足個人價值擴大化的標準，在休閑會所中，每個參與者都不單單是追求自我的表現，每個人都以自己不同的方式走進不同的社會群體中，并通過交流來推動彼此的關系，而情感體驗的融入就向他人展示自身的價值，進而促成彼此間交往的機會，于是，人們就可以通過參與休閑會所的方式來體現自己的價值并擴大自身的價值。
當消費者處在休閑會所空間中時，每個個體自身的的個性特點，如性別，從事的職業，業余愛好，家庭及文化背景，社會階層等一系列因素，也同一時間在休閑會所的空間環境中交織在一起，建立了一種新的唯一的一種空間模式的符號，在參與各類獨具特色的休閑活動的過程中，人們獲得了十分積極的的情感體驗和一種極為有利的心理支撐，從而也形成了一種有休閑會所空間環境帶來的認知感，也提升了休閑會所空間的潛在的精神價值，消費者在休閑會所中也得到了歸屬感和認同感。（作者單位：南昌理工學院傳媒系）
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關鍵詞：塘北小區C1地塊 環境設計 園
中圖分類號：TU972文獻標識碼： A
圖一：設計主要構架
塘北小區C1地塊位于素有“名園之冠”美稱的蘇州，作為一個現代高端別墅項目，如何實現建筑與環境的和諧，營造良好的居住空間的同時，也要具有高度的藝術欣賞價值，將建筑與環境完美結合，有疏有密，使空間產生豐富的變化，形成園中有園的獨特環境。
塘北小區C1地塊的環境設計用曲水回廊作為整個設計的基礎構架充分發揮水都蘇州的風土特色，依水而居的生活，創造了一個高品位的生活舞臺。以蘭、竹、菊、梅四君子為主題基調，水鏡、沙洲、岸邊石臺、瀑布、跌水等造景物充實曲水回廊的設計構架，水鏡：通過太陽光反射在靜靜涌出的水面的情景來展現水鏡，為了達到這個效果，設計了薄薄的水膜如同張貼在石頭上似的造型；沙洲：兼具干線道路的車輛回轉空間和溪流邊沙岸的雙重功能，作為觀賞溪流的場所采用了階梯狀平臺設計；岸邊石臺：多處堆坡護岸之中的親水場所，作為仿蘇州生活風情景觀點，在此設置了石階梯的平臺；跌水：設置在道路的兩側呈現出大氣的景觀，見下圖。
圖二：跌水
別墅周邊在設置了修景墻、石臺、護岸、石屏風等造景物的同時，在主院前院的假山景石等古典式素材的造型中加入條形石、木平臺等；為了表現出植栽地的縱深和立體感設置了富有田園色彩的巖糙面石，為遮蔽護岸擋土墻將護岸軟化處理，整體為平緩傾斜的人工堆土斜面，確保住宅內和湖面景觀的連接。
圖三：別墅周邊修景墻石臺等圖四：別墅主院前院
結語：建筑與環境景觀的關系既簡單又復雜，環境的景觀設計是建筑設計和室內設計的延伸，從大的區域看，建筑是作為環境的一部分納入這個區域的，但同時又是這個區域的主體部分；從小的區域來看，作為一個小區，景觀又是依附建筑的，景觀與建筑的關系并不能單純的描述成一種附屬和延伸，應該是一種相輔相成的關系，建筑依附景觀而建，景觀為建筑添彩，這才是一個和諧建筑所具備的基本條件。塘北小區C1地塊的設計主要體現在以下幾個方面：
1.采用流動的線形形體構成明快的空間
2.追求非對稱構圖和動態平衡，注重空間環境與園的營造
3.注重環境空間的多用途性
4.突出以自然特色為主的植物形態選擇，將植物作為造園的素材
5.景觀材料的選擇注重與建筑用材的呼應與對話
6.注重室外空間與室內空間的滲透和過渡
周一 上午8：30花都校區集合，參觀番禺余蔭山房及華南碧桂園，時間一天。
目的：余蔭山房是廣東四大名園，參觀、學習嶺南園林的造園手法、布局藝術；參觀別墅及公寓的樣板房設計。
周二 上午8：30由花都花都校區乘車參觀廣州鳳凰城及廣州新白云機場
目的：了解廣州房地產市場的發展及現代生活方式在室內設計中的詮釋。
了解大型公建的建筑、室內設計，認識構件的施工、構造方式及結構之美。
周三 上午8：30花都校區集合，參觀順德清暉園、樂從國際家具博覽城，時間一天。
目的：參觀、學習嶺南園林中園林建筑、小品的設計手法；
學習現代及古典家具的造型、設計、發展、現狀與室內陳設藝術設計。
周四 上午7：00花都校區集合，參觀美居中心、百安居等建筑材料市場，時間一天。
目的：認識、熟悉現代建筑中常用材料的類別、特點、性能遺跡使用場所。
指導教師：吳志勇、羅意云、梁杜平、張雪梅、文科
二、實習內容及分析
1. 廣州市番禺區華南碧桂園
華南碧桂園位于廣州市番禺區華南干線之側，占地面積XX畝。在其別墅小區內，各住宅主體為框架結構，外墻根據不同品位分別以藝術石或瓷質磚，樓面及天面采用鋼筋混凝土板。進門大門為柚木實心木，以瓷磚鋪地為主，飾以大理石。墻上暫時為ICI墻漆，鮮少墻紙。大廳以大塊落地玻璃為外墻，增強了在白天的采光效果。廚房配綠石臺面，組合櫥柜。主客房大都配獨立衛生間，配高級浴缸、洗滌間，洗手盤以金花米黃為臺面，房間內窗臺亦以大理石裝修。整體規劃注重個性，卻又到位寬敞，根據整體造價與裝修，比較適合現在白領品位。
2. 廣州市番禺區余蔭山房
下午到達余蔭山房，位于番禺南村鎮東南角，以“小巧玲瓏”的獨特風格著稱，為廣東四大名園之一。余蔭山房園地雖不足XX平方米，但亭橋樓榭，曲徑回欄，荷池石山，名花異卉等，一應俱全。園景可分為東、西兩半部，西半部以長方形石砌荷池為中心，池南有造型簡潔的臨池別館；池北為主廳深柳堂。堂前庭院兩側有兩棵蒼勁的炮仗花古藤。深柳堂是園中主題建筑，是裝飾藝術與文物精華所在，堂前兩壁滿洲窗古色古香，廳上兩幅花鳥通花花罩，側廂三十二幅桃木扇格畫櫥，碧紗櫥的幾扇紫檀屏風，皆為著名的木雕珍品，珍藏著當時名人詩畫書法。隔蓮池相望，有“臨池別館”呼應。東半部的中央為一八角形水池，池中有八角亭一座，名“玲瓏水榭”，水榭東南沿園墻布置了假山；水榭東北點綴著挺秀的孔雀亭和半邊亭（來薰亭）。周圍還有許多株大樹菠蘿、臘梅花樹、南洋水杉等珍貴古樹。此外，余蔭山房南面還緊鄰著一座稍小的瑜園。瑜園是一住宅式庭院，建于1922年，是園主人的第四代孫鄔仲瑜所造，底層有船廳，廳外有小型方池一個，第二層有玻璃廳，可俯視山房庭院景色，現已歸屬余蔭山房。兩園并在一起，起到了輔弼作用。余蔭山房布局精巧。以“藏而不露”和“縮龍成寸”的手法，將畫館樓臺，軒榭山石亭橋盡納于三畝之地，布成咫尺山林，造成園中有園、景中有景、幽深廣闊的絕妙佳境。
3. 廣州市增城區鳳凰城
鳳凰城是碧桂園集團的又一投資項目，透過系老師的事前聯系，我們得到了進去參觀的機會。首先我們到的是銷售中心，在其旁邊一個巨大的銅制漆金鳳凰可以說是它的標志性雕塑。通過在銷售中心的導售小姐的引鄰下，經過銅制雕像進入了別墅區，因為時間關系，在別墅小區內只參觀了兩間樣板房，房子外觀和家居整體設計與第一天實習參觀的華南碧桂園樣板房并無太大區別，只是在材料上更加豪華些，譬如說全部采用大理石地板并以花崗巖飾邊且材料檔次有一定抬高，后經導售小姐介紹才知道鳳凰城的別墅區都是作為其它碧桂園集團的板房試點。
然后整個參觀重點放在了鳳凰城半山超豪別墅，位于半山，具備了私人會所的功能，如會議廳、總統主人套房、宴會廳、私家花園、園林泳池等。房內設中央空調、暖水和煤氣供應管道，全大理石鋪設地板，石膏天花，內墻飾高級透氣性墻紙，在溫柔燈光下，室內空間分割讓人覺得大方、高貴。
4. 廣州市花都區新白云機場
下午轉車到達新白云機場。作為全國三大樞紐機場之一，它具有暢通的物理通道；安全便捷的行李分檢系統和五級快速安檢系統；高智能化、高穩定性的計算機系統。主要參觀地點為機場候機大廳。候機大廳頂部以鋁扣板作天花，柱子也以鋁扣板圈圍起來，頂棚中部有一大玻璃罩，在白天有很好采光作用，晚上在兩邊柱上有射燈，打上去時能在遠處看見玻璃罩的亮光有一定導航作用，且經過玻璃罩反射的燈光，對夜晚機場候機廳室內照明帶來很大程度的幫助。機場候機廳內有一定園林布置，利用經過一定加工竹竿豎立在相應人工花圃內并裝上布制竹葉，在室內比較柔和、清淺的燈光效果下幾可亂真；另外在四處也錯亂著中型盆栽，相映著構成了一定程度的室內園林布局。
在機場-1層，出升降機入眼即可見四周均為彩鋼及鋁扣板組合，天花的鋁扣板布滿小孔洞，在下層空曠空間充當吸音作用，并每隔一米的間隔布著一盞小筒燈，每四個筒燈又有一個煙感或熱感。
1、2層候機廳地板均為市場較常見花崗巖石板鋪設，并每隔一定距離布置變形縫，在一定程度上起到避免受溫度變化引起的材料熱脹、冷縮導致構件開裂；防止建筑物各部分由于不均勻沉降引起破壞；防止建筑物各部分在地震時相互撞擊引起破壞而設置的縫隙的作用。整個機場候機大廳以雙層鋼化玻璃作外墻，在透光性和透氣性上與室內鋼構架相互搭配，散發著現代公共建筑的結構之美。
5. 佛山市順德區清暉園
順德清暉園，中國十大名園之一，廣東四大名園之一。期間，園主龍渚惠死后 ，庭園一度荒廢。解放初已入住多戶人家，五十年代辟為招待所。二十世紀九十年代，順德市政府撥款對清暉園進行大規模修復、擴建，在保持原有建筑的基礎上，面積由原來的 6600多平方米擴大到9795平方米 。為了進一步開發順德的旅游資源 ，二十世紀末 ，順德市政府再度對清暉園進行擴建 ，面積一下增至XX平方米。清暉園內的景區大致可為新舊兩部分 。舊景區的主要景點有：船廳、碧溪草堂、澄漪亭、惜蔭書屋、竹苑、歸寄廬、筆生花館、斗洞；新景區的主要景點有：紅渠書屋、風來峰、讀云軒、沐英澗、留芳閣等。建筑物的數量繁多，品種上幾乎薈萃了中國古典園林的各種建筑形式：亭、榭、廳、堂、軒、館、樓、閣、廊、舫，都具有鮮明的水鄉特色。大量采用落地式屏門，同時使用大量彩色玻璃鑲嵌欞格，而眾多水景的運用，嶺南佳果的圖案裝飾，使清暉園的設計獨見匠心，其中最具代表性的船廳，摹仿珠江河上特有的“紫洞艇”，通過精致內外結構，凝固了清代的南國風情。
6. 佛山市順德樂從國際家具博覽城
樂從家具批發市場是在 80年代開始形成 ，當時順德水藤地區的家具廠家相繼搬遷到325 國道兩旁自設門市銷售，逐步形成了今天成行成市的家具專門店和家具城。
樂從的家具市場延綿十里，總面積達200萬平方米，共有3,000多家來自海內外的家具生產廠家和經銷商在這里兼營批發和零售，這里不僅匯集了廣東省內各市家居名優產品，還吸引了東南亞、韓國、歐美等國家和港澳臺地區的高檔精品品牌。銷售的家具品種繁多，包括：仿古紅木、新潮板式、實木柝裝、金屬組合、皮革沙發、布藝家具、床柜、臺椅、廚具，以至地毯、燈具等家庭、辦公室、會議室、酒店配套裝飾用品。款式方面有上萬種，價錢由幾十元至幾十萬不等。一般來說，在家俬城里銷售的家具多數屬于中檔至中高檔產品，而除一些大型企業設立的專門店外，一般在國道兩旁的家具店里售賣的貨式則較為低檔。
7. 廣州市美居中心
廣州美居中心是高盛集團自XX年起投資發展、以經營中高檔家具、建材、電器、家飾等產品為主的主題式商業批發市場。美居中心總占地面積十三萬余平方米，共分A、B、C、D、E五座。A座四萬平方米，主要經營家具、電器，幾乎匯聚了全廣州所有類型的家具，各種檔次的均有，而以中高檔為主。B座和C座占地面積為三萬平方米，主要經營建材、裝飾材料，其品種和檔次也堪稱廣州之最。美居中心本身的設計也非常獨特。商場分上下兩層結構，每層高度為四米，針對家居商品和人流的特征，實行劃區布局經營，根據商家所需，在不失統一風格的要求下，自行靈活布置展示空間。美居中心以透明的天頂棚吸收自然光線，令室內光線柔和、充足。美居中心以家具、燈飾、電器、建材經營為主導，以花卉、布藝、精品、日用品為輔助經營，品種頗為豐富，幾乎涵蓋了從建筑裝修、家庭裝潢到居家日用的所有產品。如瓷磚、燈飾、潔具、櫥柜、淋浴間、家具、甚至瑣碎的裝飾窗簾、寢具都可在此一次購買。美居中心經營商品品種規格多達十萬種以上。展示店、專賣店、店。僅建材、衛浴方面的著名的品牌就有阿波羅、美標、東陶、科拿、加拿大「名家、德國「漢斯格雅、意大利「絢圖、安博、美國「貝朗、日本「伊奈、道格拉斯以及香港的帝郎、華億達等。
占地一萬余平方米的好美家，經營十大類裝潢建材和居家用品，經營品種規格達五萬余種。
【關鍵詞】建筑結構；建筑元素；建筑構造；室內造型
我們首先來探討下在現代的室內裝修當中，如果顧客想要把自己的家裝修成“歐洲風格”的時候我們會怎么處理？我們可能會把門做成圓拱形，門套可能做成柱子的造型還給勾上水縫，墻上可以做上壁龕的造型還可以在墻上和天棚上貼上各種造型的石膏線條和木線條等等。而這些處理方法正是直接或間接地采用古代建筑語匯（五種柱式，門窗，山墻和各種類型的標準線腳）表現出建筑某一時期的本質。如果認真追究這些元素的由來，那么就得研究下古希臘和羅馬時期的建筑了。
我們所最熟悉的那些華麗的宮殿和官邸建筑都是巴洛克，洛可可或者法國古典風格的，它們風格的特點是奢華，活潑，極具動感。這些風格都是文藝復興后演變過來的，15―16世紀意大利的文藝復興運動造就了歐洲最高水平的文藝復興建筑成就。而文藝復興運動正是學習和研究古希臘和羅馬文化，建筑師紛紛批判中世紀，學習傳統，利用當時的科技成就，結合古希臘羅馬文化，把歐洲建筑推向新的高峰。所以古希臘和羅馬建筑可以說在人類歷史上是占有非常重要的地位的。
1、古希臘建筑語匯
1.1梁板語匯。古希臘時期主要的建筑材料是石材，而石材的水平荷載力差，垂直荷載力強，所以梁板得跨度不大，這樣就形成了幾何級數的比例關系。所以就出現了黃金比例的應用。
1.2柱式的形成。我們都知道現在室內設計中有一種造型元素叫做羅馬柱，但其實羅馬建筑也只是繼承和延續了希臘的柱式，由希臘三柱式衍生成羅馬五柱式。希臘三柱式是陶立克柱式，愛奧尼克柱式和科林斯柱式。陶立克柱式象征男性剛勁，雄健；比例粗壯，開間小，檐口厚重，柱頭簡潔，體積感強。愛奧尼克柱式象征著女性清秀柔美，比例修長。開間大檐部比重小，柱頭精巧，有柱礎，體積感較弱。科林斯柱式在許多方面與愛奧尼克是完全相同的，它的柱頭是由忍冬草葉片組成，就像一個花籃，保留著愛奧尼克的卷，它差不多是愛奧尼克的變體。歐洲人把“柱式”看成是古典建筑的本質，這些柱式開始長期的代表性的統治著西方建筑。
1.3建筑的雙面坡屋頂形成了建筑前后的山花墻，在山花墻上可以進行雕塑裝飾。而運用到現在也依然存在，只不過進行了簡化和變形。
古希臘建筑語匯幾乎出現在整個歐洲2000多年的建筑活動中，就像之前提到的文藝復興，巴洛克，洛可可時期都可以見到希臘建筑語匯的出現。
2、羅馬建筑語匯
古羅馬建筑完全是繼承了古希臘建筑的基礎上經過他們長期的研究和創造發展而來。他們發明了原始混凝土，這樣就出現了新的我們熟知的結構――券，拱，穹頂結構。可以說羅馬建筑對歐洲建筑風格產生了巨大影響。
2.1券拱結構的出現。羅馬人不僅延用了希臘建筑的幾種柱式，而且發明了托斯卡那式和混合式，并且發明了拱券結構和各柱式相結合。由于券拱結構的出現，柱子的承重功能慢慢被它的裝飾功能所替代，這樣新的建筑結構形式和裝飾手法就出現了。券和柱子的結合就出現了券柱式，通過這一券柱式還演變成多種多樣經常被后人所借鑒的：羅馬大角斗場券柱，萬神廟中央神龕券柱，卡拉卡拉大浴場券柱，連續券，雙柱連續券等等。有了券拱結構的出現，使羅馬建筑極具表現力。
2.2萬神廟語匯。萬神廟有著世界上第一個也是最大跨度和高度的圓形大穹頂，它的門廊和穹頂的結合方式被后人常常模仿，并且把這種結構稱為萬神廟主題。比如阿里西亞的圣瑪麗亞教堂，弗吉尼亞大學圖書館等等。
2.3凱旋門建筑語匯。它的特點是：矩形的立面構圖，立面橫向分為三份，分別是女兒墻，中段墻和基座墻。立面縱向分為中間大兩邊小的券柱式門洞。現在室內設計中墻面的處理方法還經常借鑒這樣的方式處理和構圖。
2.4羅馬大角斗場語匯。它杰出的是外立面的處理，它外檐柱式的處理圍繞著拱券和拱頂兩種結構而設計。它開創了拱門和柱式結合的形式，這一形式和處理手法可以說在以后的墻面處理上比比皆是。著名的例子有威尼斯考乃爾府邸和圣?熱爾維教堂等。它的這種處理方式經久不衰，在形式和藝術效果上都被后人反復借鑒和使用。
縱觀建筑的發展歷程可以看出，古希臘和羅馬的建筑結構和裝飾一直影響著人類在的建筑上的處理手法，因為古代建筑和室內設計是一體的，很多建筑的外觀處理手法同時也運用在室內當中。所以西方風格的室內設計中大多的元素，造型和處理方法都落葉歸根于古希臘和羅馬建筑的成果。人們只不過是不斷在它們的基礎上尋找新的組合裝飾方法和新的材料。發展至今，由于不需要考慮建筑的承重（我們不會再用古代原始的方法修建建筑），所以古希臘和羅馬建筑結構形式完全被用來作為裝飾造型的借鑒。在現代，西方風格的室內設計中設計師門常常采用現代美學的眼光，借鑒古希臘和羅馬建筑的建筑元素來搭配和設計。我們其實就是延用了古希臘和羅馬建筑的造型，運用新的材料和技術來完成所謂的“法國古典風格”“簡歐風格”“地中海風格”。當然，西方風格的家具和軟裝飾品不在討論范圍之類。所以可以說古希臘和羅馬建筑對我們人類生活的影響是巨大的。
【參考文獻】
關鍵詞：酒店的設計理念；傣族民居與東南亞民居文化理念運用；村寨設計理念；建筑的裝飾藝術
前 言
2009年10月，我院――云南省建筑工程設計院參與了西雙版納Anantara酒店的建筑設計，而我也有幸來到了這個由多個分項設計組組成的團隊之中，一次獨特的本土民族建筑與現代豪華酒店理念相交融的設計之旅就此展開。
西雙版納Anantara度假酒店是由云南省旅游投資集團有限公司出資新建的品牌酒店，它是亞洲頂級的MINOR國際酒店集團旗下的奢華度假酒店品牌。Anantara度假村在世界各地依托于當地的民俗風情，營造出充滿濃郁地方特色的度假酒店，向世人展現了Anantara獨特的品牌文化。
版納Anantara度假酒店位于西雙版納州的勐臘縣勐侖鎮，是一個半山區鄉鎮，兼具山區和壩區的地貌特點，項目占地92474.03m2，距州府景洪73km，用地四周仍保留445畝的“基本農田”作為酒店的緩沖區。地塊呈長矩形，自北向南延伸于羅梭江西岸，與中科院西雙版納熱帶植物園隔江相望，是版納最具有吸引力的旅游景區之一。距基地北部邊緣不遠處是植物園主入口的游客接待中心。另有南哈河由東流向項目地塊的南端，匯入羅梭江。南哈河以南的城子寨是保存較為完好的傣族原生村落。
1 西雙版納Anantara度假酒店的設計理念
項目所在地西雙版納州是傣族人民世代聚居地，傣族人民濱水而居，他們愛水、崇水，在與自然的過程中，蘊育并傳承了獨特的水文化，成為傣族文化的重要組成部分。而“Anantara”的寓意為“永不枯竭的水源”，這一看似偶然的巧合意味著品牌理念完全可以與傣族圣潔的水文化有機地進行交融結合。“Anantara”品牌的獨特之處也在于它能依托于當地的民風民俗，將各種元素完美地優化整合，創造出濃郁的地方特色，讓入住者在享受國際級服務的同時，領略獨特的地域民俗文化，最大限度地體驗到當地的民族風情特色。
2 水融的傣族與東南亞民居文化
傣族人居住的竹樓是干欄式建筑。竹樓近似方形，下層高約七八尺，四無遮欄，牛馬拴束于柱上。上層樓梯處有一露臺，轉進即為一長形大房間，用竹籬隔出一個角來做主人的臥室并兼重要錢物的存儲處；其余便是一大敞間，屋頂很高，兩邊傾斜，屋檐及于樓板，故無窗。若屋檐稍高者，則兩側亦有小窗，后面亦開一門，樓的中央是一個火塘，無論冬夏，日夜燃燒不媳，煮飯烹茶，都在這火上，主客集談，也都圍爐而蹲或坐。屋頂用茅草鋪蓋，梁柱門窗樓板全部用竹制成。
東南亞民居也有非常獨特的風格，除了具備干欄式建筑的主要特征外，受佛教寺廟建筑及歷代皇家建筑的影響，裝飾精致繁復、華美優雅。建筑形式上，房頂傾斜得很厲害，這是為了盡快排走雨水，因為該地區屬熱帶雨林氣候，具有年降雨量豐沛、降雨量集中程度高的特點。房頂是一層一層地重疊，有時能重疊九到十層，在屋檐檐角，有卷曲的蛇形，在屋檐邊上，有一排排柳葉狀裝飾，房頂兩邊，有彎形尖狀裝飾，屋檐下是很大的廊子，廊下有高腳柱。
東南亞民居與西雙版納傣族民居在形式上有非常相似之處，有資料表明傣族和老撾的傣族（Thai Lue）為同一分支，都是泰民族（Thai，泰國主體民族）的一個分支。傣族的語言、文化和習俗與泰國主體民族非常接近。泰國目前人口約5885萬人，其中以泰族為主。泰國人民曾經歷多次的民族遷徙，據推測他們的祖先居住于印尼等南洋群島，后來渡海到中國南部和西南沿海區，再遷移到泰國北部，于13世紀建立最早的泰國王朝。根據泰人遷移的歷史來看，是傣族由中國南部，沿著肥沃的河谷向南遷移到湄公河谷。由此看來，東南亞民居與西雙版納傣族民居進行有機融合具有深厚的歷史文化基礎。
3 總圖設計中的村寨理念
傣族村寨多在平壩近水之地，或小溪之畔大河兩岸，或湖沼四周。凡翠竹圍繞，綠樹成蔭之處，必有傣族村寨。村寨包圍在花草樹木中，一派生機盎然的景色。傣族聚族而居，大的寨子集居二三百家人，小的村落只有十多家人。房子都是單幢，四周皆有空地，各人家自成院落。
傣族傳統村寨是在“萬物有靈”的原始宗教觀影響下，由寨門、寨心、寨神廟、民居、道路、水井、寺廟、佛塔、菩提樹、龍山林等基本要素按照一定的環境秩序組建而成，各項要素都有其特有的民族文化內涵。
酒店設計根據策劃報告提出的兩種主要產品――豪華標間及VILLA，在方案中營造了南、北兩個不同主題的院落組團式建筑群，很大程度體現了傣族村寨的布局模式。豪華標間區域以單廊、聯排式布置，VILLA以獨棟或雙拼形式單層布置，兩種布置形式通過對用地微地形高差的創造，形成跌宕起伏的總體空間形態。在兩個主要產品區之間，集中布置了公共服務區，地面一層為大堂、餐飲、會議及相關活動的場地，負一層主要為酒店后臺辦公及設備配套服務房間，在結合公共游泳池的區域布置了健身等娛樂用房。公共服務區布置在用地較中心的位置以提供給酒店客人便捷高效、人性化的酒店服務。主題SPA區（水療區）布置在一期用地的東南角，以傣家吊腳樓形式懸挑在灘涂用地上，6間簡易原生態的傣樓面江展開，其間樹木環繞，為客人提供了既私密又有開闊江景的特殊體驗，滿足了本酒店以特色主題SPA為最大賣點的品牌創造需要。項目的西北三角區域是按照酒店管理公司要求預留的為客人提供體驗活動的用地。而地塊最北端通過密林隔離區讓客房可以免受植物園入口區的干擾。
酒店的豪華標間區，包括80個豪標客房及相應的配套服務用房，每個客房面積約70m2。客房分上下兩層布置，以開敞式獨立連廊與客房連接。VILLA別墅區，包括1棟面積約410m2的總統別墅，6棟面積約230m2的獨棟別墅（雙臥室），及16間面積約130m2的雙拼別墅。VILLA全部為一層建筑，總統及獨棟別墅均朝東沿江布置，聯排別墅則朝向西邊田園區域布置。主題SPA區（水療區），包括6間面積約為50m2的豪華房間，及相應的公共服務用房。酒店公共服務區，兩層共9869m2，地面一層為大堂、餐飲、會議及相關公共活動的場地，負一層主要為酒店后臺辦公及設備配套服務房間，在結合公共游泳池的區域布置了健身等娛樂用房。
4 當地建筑的裝飾藝術在立面設計中的運用
傣族本土建筑的裝飾作為一種藝術，是傣族人民精心創造的，且直觀的反應了傣族民眾的信仰與理念，并與多種民間藝術相通相融，因此建筑裝飾的造型與民間藝術一樣具有豐富性和多樣性。
酒店公共部分的坡屋頂坡度有50度，高聳挺拔，挑檐深屋檐低，讓人聯想到傳統的傣式寺廟給人高深神秘的感覺。屋頂自然形成的通風系統可以達到很好散熱效果，非常適合當地熱帶氣候。
酒店客房部分建筑形態采用以傣式建筑形式結合當地材料，用現代構造手法加以組合，形體相對簡潔、質樸，但近看也不缺精致親切，顏色和諧。客房建筑屋頂的挑檐深且角度稍緩，給人以舒展的感覺。
公共部分及客房部分的墻面處理原則是以借景為主，在需要攝入景觀的地方，采取完全取消墻體或讓墻體可以完全折疊的手法；在需要私密性的地方，則采用當地石材、木板等生態材料做墻體加于隔離封閉。
在酒店的各個角落，都布置亭子，就是這些“隨意”布置的亭子，帶給客人隨意休閑的體驗。
5 室內設計風格定位
酒店設計宗旨在于創造一個人與自然和諧共生的環境，來到這里，感受到的不僅是身體的棲息放松，還有內心的安逸寧靜，此時室內設計的裝修風格定位顯得尤為重要。
一直以來，版納傣族文化與東南亞各民族文化就有著千絲萬縷的聯系，東南亞建筑裝飾風格崇尚自然、原汁原味，常以水草、海藻、木皮、麻繩、椰子殼等粗糙、原始的純天然物料為材，帶有濃郁的熱帶叢林和海島情趣。在色澤上保持自然材質的原色調，大多為褐色等深色系，在視覺上給人以泥土與質樸的氣息；純樸的味道悠然顯露，頗為符合時下人們追求健康環保、回歸自然的養生理念。
酒店室內設計在造型上，以對稱的木結構為主，客房內電視墻采用芭蕉葉砂巖造型，營造出純粹的熱帶叢林風情。在色彩上，以溫馨淡雅的中性色彩為主，局部點綴艷麗的紅色，自然溫馨中不失熱情華麗。在材質上，運用壁紙、實木、硅藻泥等，巧妙地詮釋出自然脫俗又不失奢華的獨特韻味。
客房選用了深色木材，金色絲制布料結合光線的變化，營造出了內斂厚重的東南亞居屋氛圍。
6 室內家具擺設細節
在家具及飾品搭配上，室內設計師選擇的是最醒目的大紅色的東南亞經典漆器，金色、紅色的臉譜，金屬材質的燈飾，如銅制的蓮蓬燈，手工敲制出具有粗糙肌理的銅片吊燈，這些都是最具民族特色的點綴，能讓空間散發出濃濃的異域氣息，同時也可以讓空間禪味十足，靜謐而投射哲理。
7 景觀設計
西雙版納還被譽為“熱帶動植物王國”，本項目又與國家級的熱帶雨林植物園隔江相望，因此在本酒店景觀設計上，希望通過建筑與植物互相滲透及呼應，通過微地形的營造，最終能表達濃郁的熱帶雨林風情及傣族文化。
7.1 公共服務區的景觀中軸線
客人進入酒店區域后，便開始了起伏跌宕、移步換影的體驗之旅。客人的車通過濃密原生態的香蕉園來到酒店主入口廣場，徐徐上行，到達酒店門廊下車后，進入柱廊圍合的前庭院，兩側是挺拔高聳的古樹，正前方是精致的傣族風情展示墻，兩側柱廊外側有疊落的水池，潺潺的水流聲陪伴客人從柱廊拾級而上，再通過水池中心的橋廊，客人才真正到達酒店的核心區――大堂。此時此刻，客人的心情已經完全平靜下來，對后面的度假行程充滿美好的期待。大堂是個有柱無墻的開敞空間，那一片平靜的無邊界水池滲入大堂，舉目遠眺，主庭院景觀及羅梭江遠景完全的映入眼簾。出大堂，下臺階，雨林掩映的游泳池開外，主庭院景觀通過跌宕而下的景觀水池最后終止于沿江的景觀大平臺。
7.2 客房的景觀庭院
豪華標間區及VILLA區，都有自己的景觀庭院，在細部景觀設計中通過不同的處理手法，將形成不同主題的景觀庭院。豪華標間區的庭院空間尺度較大，長、寬分別有120m和80m，保證了庭院兩側的客房的視線互不干擾。VILLA區的庭院也有三十多米寬，對于只有一層的客房來說其私密性也不言而喻。
7.3 羅梭江及熱帶植物園自然景觀
兩個客房區域的沿江一側，都將道路布置在客房的背江一面，保證了客房的朝江面沒有任何的視線干擾，可以完全攝入羅梭江及植物園美輪美奐的自然景觀。
在酒店的公共區域或客房區域的景觀設計，都保證有一定的江景或內庭院景觀，在其它地方，或客房的次重要房間，則可以欣賞到基地西側生態田園的別樣景致。
8 結 語
近半年的西雙版納Anantara度假酒店設計合作，接觸了很多分項的專業設計院，從方案、室內再到景觀設計等。相互的交流探討，彼此都受益匪淺。閑暇之余，我再回味設計過程中的點滴，本土建筑與現代建筑之間的相融相通在此項目中是貫穿始終的主線脈絡，我們的設計強調了地域性，尊重了民風民俗的傳統，尊重了地方特色。建筑不僅在于形式，不是幾個元素、幾個符號就能表現出其民族屬性的，文化意境的認知體驗及精髓提煉才是根本，設計不能忽視中國傳統文化中“天人合一、人與自然和諧共生”的核心哲學思維。
“清逸起于浮世，紛擾止于內心”。走進我們的設計，就是走進了另外一種生活狀態，時間都將緩慢下來，遠眺、靜思、聽風、沐雨，一心沉浸在自己的世界。華窗、竹簾、柚木家具上祥瑞的花紋、靜謐浮萍間盛放的藍蓮……不經意出現的曲徑通幽處，心歸隱，禪無限！
關鍵詞:室外空間;別墅;設計;私密性
中圖分類號:J59
文獻標識碼:A
文章編號:1672-3198(2010)05-0253-01
作為一個豪華的住宅類型――別墅建筑,在城市建筑形式中仍然受到歡迎。在中國的沿海開放城市和經濟開發區別墅建筑有很多。別墅有兩層至三層,對設計技術的重要特征是建筑平面、園林布局和室內設計是一些跨節不同于一般的建筑形式。更多類型的別墅單獨使用或毗鄰的庭院風格,另一種是行式別墅。目前的標準是聯排別墅建筑,顯示出強大的生命力。
室外空間不同于普通住宅是別墅最大的優勢,因此,也是別墅的規劃和設計的重要組成部分。隨著別墅市場的多樣化。一個住宅樓的規劃和設計方面的各種比例使得房子的戶外空間格局的豐富多樣性。人們不要購買在城市別墅,因為買不到的空間,但享受另一種生活方式。這種生活方式的主要特點是更健康,更自然,讓他們真正接觸到私人花園,享受清新的自然美景。如何使別墅的戶外空間,以更好地滿足不同群體的人,更好地和室內空間,以支持需要,設計人員需要認真考慮。
早期階段,包括一些別墅,現在更加注重規劃和設計單位本身。注意它的豪華氣派。在室外空間質量往往容易忽視,認為有開花植物在花園弄草,挖池疊石的空間就足夠了。事實上,只有解決了庭院,院子里沒有隱私的創建和使用功能的完善程度,更遑論達到理想的藝術高度。景觀價值的藝術美的原則,詩意景觀設計測量是最高的意境,設計的指導思想是藝術的設計者和工匠的哲學。戶外生活,包括在整個別墅區在自己的花園活動和戶外活動,已成為生活中的別墅業主的重要組成部分。在室外空間設計,更要強調在水平方向和垂直擴展和滲透方向的需要。然后,有室內和室外空間融合。
1 不同的使用人群對空間要求不同
統稱為高端之間從高端到最低端大部分住宅別墅,應該有一個過渡時期的產物。這些產品是針對不同的客戶群體,決定別墅市場多元化,而且更是雕刻出不同層次。不同的群體有不同的生活方式和思想。在生活方式上的單位,公寓和產品的整體效果別墅的影響是完全不同的。普通公寓求大同,存小異。因為室內和室外空間,充分和靈活的別墅。正在尋求一個巨大的差異,同時保留相同。人們選擇別墅,也就是選擇一種新的生活方式。同樣,開發和設計的房子,這是設計一種生活方式,以適應新的容器。如果是聯排別墅類別墅或經濟別墅,也許勉強接受一個小型私人庭院空間,但對于豪華別墅而言,沒有足夠的發展空間,達不到奢侈的生活水準。
2 別墅室外空間的私密性
過去,很多別墅室外空間是規劃后留下的空間,隱私和本身的功能不考慮,所謂的花園別墅,別墅花園是成功的一半。作為別墅肯定有自己的花園。只有園區,可以種花種草,但往往不能保證這樣的使用空間,業主可避免干擾。在別墅的規劃階段,應在戶外空間統一考慮如何確保院子的隱私,而且還要確保把視線好放,在院子里。從設計,分析自成一體,在6米間距單位應當根據樹木,樹籬和其他元素來改善隱私的適當擴大,可以歸結為一個適當的距離,使相鄰住宅窗位更清楚,而且還可以改善隱私。設置單戶住宅和寬敞的屋頂露臺,是發展的重要手段,以增加賣點,但過高和不合理的露臺,設計、生產單一家庭住宅的視線干擾線路走廊。單戶住宅應放在“生命的地平線”的重點,即地下生活空間集中,過多的露陽臺,這種精神是一致的設置。設計應盡量保證室內和室外空間的生活隱私,不要盲目效仿西方,例如地下建筑,而且還應該注意一個獨立的居住空間的本質――地面。
3 別墅室外的鄰里空間
鄰里關系應該是建立一個靈活的布局,現在買家可以要求使用我們自己的風景,簡單地說,“既可遠觀,又可近玩”。不僅要好看,而且也讓我們可以在人的本性和熱鬧中強調。平行的街道不會太接近。和獨立的房子圍在一起,在一個共享空間。形勢變了,只要處理好視角和角度的關系,他們覺得附近密切。因此,社會不是從一個別墅相繼分裂,一個純粹的私人土地的集合,但應該是整個社會的概念。
4 室內外空間的過渡
在所有的建筑類型中,別墅是室內空間和室外最佳結合的空間。因為有機會,建立一個過渡豐富多彩的室內和室外空間,而由于空間復雜,別墅室內和室外空間也是最難處理的過渡類型。由于許多規劃和獨立別墅設計、規劃、建筑、景觀設計由不同的人完成,許多缺口形成一個盲點。因此,這次推出的項目有別墅規劃景觀和建筑設計裝飾,甚至一體化的趨勢非常明確。環境行為的研究顯示,人們愿意把半公開,半私人空間留下來,讓他既可以體會公共空間的參與感,而且還看到外面的人群或各種活動的性質。良好的過渡空間設計,大大提高了空間和靈活性、可用性。
