時間：2023-05-28 09:16:36
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國家統計局今年拿出2007年全國新的城鎮職工工資數，私營企業員工的工資數據首次納入統計。預計人均城鎮職工工資新數字將比以往大幅降低。
不管統計數據最終能否公布，私企員工工資數據首次納入城鎮工資統計，其本身就是一種進步。無論是以前的“高”，還是現在的“大幅降低”，其實都無法改變國民真實的工資境況。只不過，這一小步可以讓統計更科學、理性的反映現實境況。不可否認，在以往的好多關系國計民生的數字統計中，經常是“選擇性統計”，比如全國職工工資統計，就業失業率統計，人均可支配收入統計等，都將下崗職工，自由職業者，個體經營者以及農民工等國民群體排斥在外。這種“選擇性統計”，雖然可能會得出一個體面、好看的人均數字，但是也往往導致城鎮居民收入水平等統計數字的“虛高”，難以科學、真實地反映現實情況，從而對科學決策和公共政策的制定產生誤導。
更為重要的是，“選擇性統計”并不僅僅只是一個簡單枯燥的數理統計問題。諾貝爾經濟學獎得主貝克爾在其《歧視經濟學》中強調：“歧視在經濟上不僅對那些受歧視的人有害，而且對實施歧視的人也同樣有害。”能否實現“全民統計”關涉國民權利認定和國民待遇惠澤。將一部分國民排斥在統計視界之外，可能意味著淡出公共政策的關愛范圍，可能意味著農民工等弱勢群體一如既往的處于“少人關心少人問”的尷尬境地，意味著城鄉二元結構樊籬的打破更為舉步維艱，意味著長久以來的“歧視性統計”難以得到改變。因此，這種“統計歧視”與當前科學發展觀及建設“和諧社會”的主基調是格格不入的。
總之，私企納入城鎮工資統計是一種進步。但僅僅只是一小步。下崗職工，自由職業者，個體經營者以及農民工等國民群體，依然不在統計范疇。工資統計如此，就業統計如此，幾乎所有的關系國計民生的統計數字，基本上還都是如此。因此，我們期待公共管理部門能夠正視現實，順應民意，及早改變統計口徑和統計方法，早日實現“全民統計”，使全民皆享數據統計“國民待遇”成為現實。
（摘自《法制日報》）
隨著20世紀30年代興起的以功能為主的“國際主義”風格風靡全球，地域性的差異縮小。久而久之，冷漠、單調的家具風格必然會使人們審美疲倦，產生厭煩心理。因此，后現代主義風格應運而生，其風格特點大多是在裝飾上下工夫，將古代各種裝飾重新利用，在造型上并沒有多大改變。當今世界上處于領先地位的北歐家具，充分利用當地豐富的木材資源，結合本民族的傳統手工藝和民族文化，創造出簡潔、典雅、親切的家具風格。魯迅先生曾說：“只有民族的，才是世界的。”因此，根雕家具利用樹根自然的形狀，加上藝術家的創意，集功能、審美于一體，與追求自然純樸、高雅趣味的人們產生共鳴。
下面簡要分析楚式根雕憑幾對當代根雕家具創作的幾點啟示：
一、順物自然的意境美
春秋戰國時期的楚國，處處彌漫在老莊的“道法自然”、“大巧若拙”的審美基調中，“道”的本質是“自然”，“自然”與“道”又可視為一樁事。但老莊哲學中說的“自然”，不是“自然界”之義，不是物質形態的存在，而是“自己如此”的意思。自自然然，順應自然規律，恰恰說出了藝術的最高境界所具有的特征。楚根雕憑幾利用樹根自然彎曲的形態，雕刻出動物游走時的神態，其造型宛若天成，達到了物我合一、天人合一的境界。這些標準成為判斷根雕家具是否達到最高藝術境界的標準。當今根雕家具中以根雕茶桌、茶凳為主，也有一些根雕屏風等家具。為什么根雕家具偏偏與品茶類家具結下了不解之緣呢？筆者認為，主要與人們的審美有密切關系，中國茶文化揉合了中國佛、儒、道諸派思想，獨具一格，品茶就是在體會這種自然的美妙意境，與精神追求相結合。品茶時在配上大自然所賦予的自然之美的根雕家具，可謂是物我合一。所以說，一件根雕家具是否具有順物自然的意境美，是根雕家具創作成敗與否的標志。
二、浪漫奇詭的想象力
楚地“信巫鬼、重祀”的風俗習慣和屈子充滿奇幻的浪漫精神，都給楚人以無窮的想象力。這些思維方式反映在根雕憑幾的創作上，則是詭譎怪異，富于抽象形式美感。例如，九連墩2號墓出土的根雕憑幾，頭部為蛇首狀，腿被雕成獸蹄狀，三足關節和右側軀干均雕有瑞獸圖案，這些瑞獸，在當時的楚人看來，具有特殊的神力，是能溝通天地的靈物。因此，將其組合在一起，強調主體的神性。這種打散組合物象的造型方式，是楚人無拘無束的浪漫想象。而馬山一號楚墓中出土的憑幾，更是以其豐富的想象和認真的觀察，將自然界中動物的自然屬性和求生存的本能刻畫得惟妙惟肖。雖然時隔兩千多年，但楚人詭譎浪漫的想象力，依然是我們當代根雕家具創作所望塵莫及的。揭去楚根雕憑幾神秘的巫術面紗，根雕創意者應結合當代審美趣味，利用大自然賦予我們的各種形象，巧妙大膽構思，創造新樣式，使當代根雕家具新奇融合、形神兼備，再現根雕家具稚拙、古樸的藝術美感。
三、功能、裝飾、造型互相結合，宛若天成
楚根雕憑幾，以其適應席地而坐的生活習慣，簡潔而富于動感的造型和動靜結合的裝飾手法，成為根雕家具設計的鼻祖和典范。
楚根雕憑幾集功能、審美為一體，造型簡潔，裝飾適當有度。這也是當今根雕家具的發展趨勢。當今我們的生活方式，基本上是垂足而坐，雖然楚式根雕憑幾的比例尺度不符合我們的生活習慣，但事物總是在不斷變化、不斷發展的，我們可以根據當代人們的需要適當地調整根雕家具的比例尺度。另外，隨著將室外飄窗設計作為人們繁忙工作后休閑放松場地的使用，低矮類根雕家具將不可或缺，可以想象，幽靜放松的環境，配以自然古樸的根雕家具，無論是環境還是意境上都將得到升華。
當然，在滿足功能的前提下，適當的裝飾可謂是點睛之筆，我們可以從根雕的彩繪和雕刻上得到啟發。楚根雕憑幾根據樹根的自然形態稍加刻畫，便使其形神兼備、氣韻生動。再利用樹根的走勢，在主要部位進行雕刻，以強調其主體性，變化中求統一，使造型更加優美活潑。在彩繪方面，楚根雕憑幾（江陵馬山出土）通體髹暗紅漆，朱紅漆彩繪。楚人的先祖祝融為火正，紅色與楚人有著不解之緣，這兩種顏色雖屬同一色系，但明度不同，用暗紅漆為底色，突出朱紅漆上的彩繪圖案，這樣即使整個色調不花哨張揚，也保持了根雕憑幾自然古樸的韻味，值得為當今根雕家具所借鑒。
結語
在工業化時代，生活節奏加快，環境污染，空間狹小，等等，使人類與自然隔離。人們越來越想感受自然的親切和溫暖。而老莊的自然審美意識深深地積淀在中華民族的文化心理結構之中，形成了獨具一格的自然審美觀。追求自然、回歸自然，成了時代生活的要求。另外，隨著科技進步，生活水平的提高，人們也開始追求更高層次的精神享受。
1 杭州聚冠國際貨運公司的發展現狀
聚冠有它的特殊優勢：能拿到其他同行拿不到的優勢價格、能拿到同行拿不到的艙位，并與船公司、港口、海關、商檢等保持密切的關系，更重要的是一批外貿與貨運經驗豐富、高素質的領導隊伍，有長期穩定的大客戶。
但是在2009年可以說是中國外貿業發展極為困難的一年，其表現為，中國對外貿易總體增長趨緩以及必將要發生的結構深度調整。雖然金融危機對中國對外貿易的影響巨大，但是也應看到，危機與機遇并存，這次金融危機對浙江的對外貿易整體來說，正好帶來一個結構調整、服務升級和企業重新洗牌的機會。因此杭州聚冠貨代公司抓住危機中的機遇，在逆境中求生存，謀求更好的發展。2010年以來，聚冠公司的訂單數量與去年同比增長了10%，就是由于公司調整了自己的競爭戰略在危機中求生存。
2 聚冠貨運發展過程中存在的問題
對于小型貨代來說，通常情況下都是由若干個老業務員合伙建立，在運營管理方面，具有較強的靈活性，但是缺乏規范性和穩定性，對資金、風險等難以進行管理和控制。聚冠貨代公司也是存在著這樣的問題，對于公司來說需要重點考慮如何合理發揮其特色服務。總體來說， 開拓海外市場將是最佳的選擇。在實際調查過程中發現：貨代公司跟之間共同建立起競爭優勢，甚至整個公司依靠一個進行支撐。通過分析，本文認為：貨代已經進入“資金流競爭”的階段，對于小型貨代企業來說，沒有必要參與這個市場的競爭。
與其他中小型貨代公司相比，由于聚冠的發展歷史非常短，無論是規模，還是資金都不具備優勢。目前，對于杭州市絕大多數中小貨代企業來說，普遍缺乏核心競爭力。由于監管不到位，進一步造成貨代企業野蠻生長，企業數量非常龐大，并且各自為戰，貨代的專業形象和地位從根本上發生了改變，企業之間的惡意競爭進一步降低了利潤，另外船公司取消了相應的傭金，進而在一定程度上使得中小貨代企業難以生存。對本土貨代業的現狀在短期內進行改變難度非常大，同時需要在激烈的國際競爭中，不斷謀求生存和發展，必須改變低層次的價格戰，通過兼并、收購、聯合重組等實現戰略聯盟，進而擴大規模，對優勢資源進行優化配置，不斷降低系統的營運成本，進一步提高企業的整體競爭力。
2.1 公司規模小，沒有核心競爭力 公司的服務功能不完善，缺乏核心競爭力，其服務依然集中在攬貨、訂艙、報關、報檢等方面，在增值服務能力方面比較欠缺，其收入來源主要是差價和訂艙傭金。由于這些企業提供的服務缺乏特色，進而在一定程度上難以形成核心競爭力。在這種情況下，貨源結構依然以CIF出口貨為主，在承攬FOB指定貨方面缺乏相應的能力，使得貨代企業的業務具有很強的替代性，而客戶卻缺乏相應的穩定性，提供的服務缺乏專業性，進而削弱了市場競爭力。由于公司的規模較小，應對外界環境變化、抵抗風險的能力也就相對較弱。一旦外部環境發生變化，競爭變得更加激烈，就會對企業造成很大的威脅。
2.2 貨運市場競爭越來越激勵 聚冠公司面臨著越來越激烈的市場競爭，按照世界貿易組織的相關規定，我國政府正在逐漸開放貨代市場。在這種情況下，進入中國市場，外資貨代的進入途徑包括：尋找中國公司做；設立辦事處；成立合資公司，以及成立獨資公司四種模式。即使中國完全開放，在中國市場上，外資的四種方式依然并存，不過他們會根據自身的實際情況，選擇合理的進入方式。
當前，在中國的市場上，現有的外資企業非常活躍，這些外資企業憑借自身的管理優勢、海外網絡優勢，以及出口 FOB 條款優勢，對大量的貨源進行掌控，同時也在想方設法搶占中國的市場。對于聚冠貨代公司來說，如果想要在市場上站穩腳跟就要進行市場細分，明確企業服務的目標，樹立自己的品牌意識，漸漸與其他那些中小貨代公司相區別，來適應越來越開放的市場體制。
2.3 經營秩序不規范，服務質量參差不齊 對于貨代企業來說，優質服務是其生存、發展的基礎。在營銷手段方面，聚冠公司主要依賴于低價傾銷、“機會主義”等，在一定程度上缺乏對市場細分的理解，同時沒有準確以客戶為中心的營銷理念。另外，由于政府監管不到位，進而擾亂了貨代行業的經營秩序，并且服務質量參差不齊，給企業的形象和聲譽帶來負面影響。
2.4 注重人才培養，防止人才流失 調查發現，公司的人員流動十分明顯，這樣很不利于公司的發展和壯大。當今國際貨運業的市場競爭，歸根結底是人才的競爭，知識及其載體人才已成為企業最重要的資源。而對于剛剛經歷的金融危機，企業對人才的需求更加激烈。因此，對于杭州聚冠貨運公司而言，要提高自身的競爭能力，就要注重人才的培養，增加企業內部的凝聚力。筆者認為公司需要采取一系列的激勵員工的體制，來提高員工的工作積極性，使員工更好的為企業服務，而企業也應該盡可能的滿足員工的需求，雙方面的促進，來防止人員的流失和跳動。
3 發展聚冠貨運的幾點思考
3.1 “專業化”經營 在激烈的競爭中，中小企業需要對細分市場的需求進行研究分析， 同時對所開展的業務進行重新評估，進而在一定程度上尋找自己最為熟悉，且盈利能力強，同時適合自身發展的業務。為了實現自身的發展，對于非核心業務要逐步丟掉， 在整個貨運流程中，選擇某一兩項核心業務進而注入全部的資源，例如只做拼箱貨、保鮮貨等，然后在這個領域內，不斷鞏固和強化自身的核心競爭力，避開與跨國公司的直接競爭，在業內積極打造專業的服務平臺。對于聚冠來說，這是實現“專業化”經營的必經之路。
3.2 “網絡化”經營中小貨代企業要重視網絡的建設和擴張，一方面通過主動尋求信譽好、實力較強的國際貨代企業為主體，打破地域界限，廣泛吸納與聯合各地貨代企業，另一方面也可通過交叉持股方式或資源共享方式共同組成貨代聯盟，發揮各口岸貨代公司擁有的當地貨源、航線、物流等優勢，增強與國有企業和外資企業參與市場競爭的實力和影響力。
3.3 “規模化”經營 德國郵政、馬士基物流、荷蘭郵政等短短幾年時間發展成為目前全球居于領導地位的貨運和物流巨頭，同他們大規模的推行并購戰略密不可分。德國郵政通過并購，資產重組、改制上市等資本運作迅速做大規模已經成為貨運物流行業并購的經典案例:1990年前德郵還是一個傳統的郵政企業， 1998年花費巨資收購了瑞士丹沙(Danzas)物流公司，2001年又出資11.4億美元收購了美國環球捷運公司(AEI)，DHL是全球快遞業巨頭之一，德國郵政收購DHL25%的股份，接著德國郵政通過購買漢莎公司的股份，實現了對DHL公司的絕對控股，使其在DHL的股份達到75%。一系列讓貨運界驚心動魄的大手筆收購奠定了其物流霸主的地位，現在德國郵政已經以年營業額超過500億歐元晉級為全球最大物流公司。
關鍵詞：英國；現代學徒制；評估；證據類型；內審員（IQA）；外審員（EQA）
中圖分類號：G719 文獻標識碼：A 文章編號：1672-5727（2017）02-0075-07’
一、背景介紹
中國物流與采購聯合會（CFLP）作為教育部確定的全國首批165家現代學徒制試點單位之一， 引進、消化和創新了英國現代學徒制的人才培養模式，上海市現代流通學校參與了該試點項目。該項目為期兩年，在連續兩屆物流專業畢業班學生中試行。作為學校連續兩年參與該項目的評估師，我對英國現代學徒制模式中的評估活動、評估方法以及證據的使用深有體會和感悟。
英國現代學徒制是由五個模塊的資質所組成的框架體系，這五個模塊是：威爾士關鍵技能（Essential Skills Wales，ESW），英國國家職業標準（National Vocational Qualification，NVQ），雇員權利與義務（Employee Rights and Responsibilities，ERR），個人學習與思考技能（Personal Learning and Thinking Skills，PLTS）及英國商業與技術教育委員會課程（Business & Technology Education Council，BTEC）。其中，用于培訓和考核特定行業和職位所需職業能力的核心模塊是NVQ，即英國國家職業標準[1]。
英國現代學徒制體系由8個層級組成，分別是等級1至等級8（Level 1，Level 2，… Level 8）。每一個層級的英國國家職業標準（NVQ）都被分解體現在若干個單元中，每個單元蘊含了很多條職業標準，這些職業標準既可能是知識性的，也可能是技能性或能力性的。在本次試點項目中，我們采用的是三級物流運作管理（Logistics Operations Management，Level 3）的職業標準，該標準被分解為16個單元，根據中英國家職業標準的比對、我校物流專業所授課程及學徒所在物流企業具體崗位的要求，我們與英方一道選取了其中的8個單元。
這8個單元分別是，3個必修單元：Unit 1（Make an Effective Contribution to a Business in the Logistics Sector）、Unit 2（Health， Safety & Security at Work）、Unit 3（Optimize the use of Logistics Resources）；針對3個職業發展方向（Warehouse Keeper，Dispatch，Customer Service）的5個選修單元：Unit 8（Supervise Receipt，Storage or Dispatch of Goods）、Unit 9（Minimize the Environmental Impact of Logistics Operations）、Unit13（Contribute to the Provision of Customer Service in Logistics Operations）、Unit15（Respond to Problems in Logistics Operations）、Unit16（Apply Technology in Logistics Operations）。
二、u估活動和評估方法
（一）評估活動
在英國現代學徒制模式中，評估師需要獲取學徒工作情況的證明材料，判斷所指導的學徒的工作表現和收集的證明材料符合評估標準的要求；培訓機構會指定內審員（IQA），對評估師所收集的證明材料進行審核，確保評估師使用正確的評估方式對學徒進行評估，所收集的證明材料能充分體現學徒的培訓情況，質量與評估標準保持一致；頒證機構會指定外審員（EQA），對培訓評估和內審質量進行進一步審核，保證評估記錄和評估過程都是正確、合理、公平、有效和可信的。
評估師的具體工作責任包括：計劃和管理評估過程；開展評估活動，比如定期在一段時間內現場觀察學徒工作情況，組織學徒教學活動，與學徒進行專業討論，提供給學徒建議和反饋等；收集學徒各類工作證明材料，確保證明材料的相關性、有效性、真實性和完整性；判斷學徒的能力是否達到國家職業標準；指引和激勵學徒成功完成學徒制培訓；保管整理評估相關資料，比如學徒的個人作品集（證明材料）、評估計劃、反饋記錄、進度回顧等。
評估師要根據學徒工作崗位的特點確定評估實施過程中所采用的最合適的評估方法種類。評估師還需要與學徒一起確認每次現場評估的到訪時間。除此之外，通過評估計劃，學徒也可以在評估師的幫助下了解所需要完成的課程單元的內容、各單元學習開始時間、預計完成時間；了解在何時何地需要被評估；了解需要完成哪些事項實現證明材料的收集等。
在整個評估階段，評估師需要使用各類評估方法收集學徒的證明材料。評估師對證明材料要做好判斷、整理、歸類工作，確保證明材料可與相關的評估標準相對應。一份好的證明材料可以證實學徒是否達到不同單元中所涉及的多條國家職業標準的要求。因此，評估師在給學徒布置作業和任務時，應有的放矢，盡量獲取能涵蓋多條評估標準的證明材料。
每次評估活動結束后，評估師需做出判斷，確認學徒是否已達到國家職業標準的要求。如果評估師認為學徒的工作能力尚未達標，那么他需要給出建設性的反饋，或對學徒進行再培訓，或在下次現場評估時進行二次考核。總而言之，評估師和學徒需要在接下去的評估活動中進一步收集更多更合適的證明材料來證實達標。
C人證詞法在使用上具有靈活性和多樣性，其證據類型一般可具有三種具體的表現形式：含有說明的錄音；視頻拍攝；證人簽署的作證文件。在錄音或視頻拍攝的開始，評估師應簡單介紹此次取證的背景，如時間、人物、地點、證人、目的等內容，在結束前，評估師應概括說明證人為學徒在哪些單元標準上做了有效的證詞。
證人證詞法取證的注意事項為：明確目的，盡量避免與單元標準無關的寒暄，提高效率，證詞需直接對應評估的單元標準。證人證詞法的優點與局限性見表13。
五、關于整體性證據及其使用
西方法律傳統針對司法裁判中事實認定的理論認為，證據評價存在兩種模式：原子模式與整體模式。原子主義觀點認為，事實認定的智力過程可以分解為相互獨立的各個部分，證明力取決于個別存在的單個證據、離散式的系列推論，而最終的事實認定則由這些彼此分離的證明力以某種疊加方式聚合而成。整體主義觀點則認為，材料的證明力源于所有已輸入信息材料之間的相互作用，單項證據自身的證明力無法游離于證據的總體判斷[2]。英國現代學徒制框架模式中的國家職業標準（NVQ）被分解并體現在若干個單元（Unit）中，每一個單元中又蘊含了多個職業標準―-這本身體現了事實認定的原子主義觀點；但在評估實踐中，學徒有可能同時展示出符合學徒制框架的不同單元中的兩個或多個職業標準，當這些職業標準在一起被同時評估時就被稱為整體性評估――整體性評估反映出評估單元之間存在的共同性從而印證了證據（信息材料）之間存在的相互作用――這是事實認定的整體主義觀點的生動體現。整體性評估的證據并非試點項目中英方硬性規定必須使用的11種證據類型之一，而是某種證據類型（比如OB、LP、或EP）實際上起到了整體性評估的作用。整體性評估的方法在英國現代學徒制模式中是被提倡使用的。
毫無疑問，評估意見的形成是建立在有足夠數量的證據基礎之上的，但是這并不表明證據越多越好。為了取得過多的證據必然要耗費過多的成本，而這就會影響評估的效益和效率。整體性評估可以在一個證據中展示出學徒符合幾個職業標準，所以該評估方法會導致證據集中并使得學徒的能力展示更加高效，該評估方法的使用總體上會減少評估活動的次數。在工作環境中進行實地評估時對于評估師和學徒雙方都是有利的。
整體性證據（Holistic Evidence）也被稱為交叉引用的證據（Cross-referenced Evidence）。由于可以跨單元同時用以評估多個職業標準，所以往往需要評估師在訪問學徒前擬定詳細的評估計劃，這就需要花費時間，在書面評估計劃中應該表明：評估師有可能采用跨單元的證據來針對某些職業標準進行評估（I will also gather evidence across other units where possible），并附上所采用的具體的證據類型及被評估的不同單元中的職業標準。
在試點項目的8個單元所涵蓋的眾多職業標準中可以很多次地運用整體性的評估方法，僅單元3（unit3）和單元8（unit8）這兩個對應單元中，明顯地可以采用整體性評估的職業標準就有3對：單元8中的1.2（Explain sources of information required to determine the capacity and limitations of the storage facility）與單元3中的1.2（Describe the different sources and types of information required for optimizing the use of logistics resources），單元8中的1.3（Describe the equipment that can be used for the receipt， storage or dispatch of the goods）與單元3中的1.4（Explain the types of resource used in specific logistics operations），單元8中的1.5（Explain appropriate action when dealing with identified problems）與單元3中的1.8（Identify problems that can occur when optimizing the use of logistics resources）.
客觀地說，資深評估師可能已經熟悉了項目所選取單元中的諸多職業標準，所以在運用整體性評估方法的時候一般會顯得更得心應手和更加靈活。有著豐富評估經驗的評估師不僅熟悉諸多評估方法的優點和局限性并善于捕捉評估機會，也擅于以比較少的證據較為準確地判斷出被評估事項的真實狀況。然而，對于新評估師以及現實中存在的不思總結、不善評價和專業判斷能力較差的評估師，增加必要的證據數量是保持謹慎的最根本途徑。在實際操作中，對于新評估師也不像對于資深評估師所要求的那樣必須使用一定數量的整體性證據。
參考文獻：
[1]英國瑞爾學徒制培訓公司[EB/OL].[2016-08-06].http：//therealacademy.co.uk/eportfolio#.
[2]米爾伊安? R?達馬斯卡. 證據評價的原子模式與整體模式：比較法的考察[C].訴訟法論叢（第11卷）.吳宏耀，譯.北京：中國學術期刊電子出版社，2006：123-139.
一、 社會底層存在的焦慮和顯著的社會現實
作為一種表現方式極為輕松的藝術形式，喜劇能夠準確表達出現實社會對于實踐的肯定。在戲劇表演中，不能將通俗、娛樂和庸俗、淺薄劃等號，而喜劇藝術的精髓在于通過深入淺出和歡樂的氛圍展現出電影的真實思想。在實際創作過程中，只有將現實社會以及當前社會發展的基本需求與作品聯系在一起，才能夠獲得廣大觀眾的共鳴，進而形成深刻的影片思想。進入新世紀之后，我國的喜劇電影中展現出大量具有較強思想性和藝術性的作品，通過對社會底層人物的描述，在搞笑中展現出社會底層人物生活的辛酸和不易。在《光榮的憤怒》一片中，通過對恃強凌弱的惡霸行為的描寫，展現出弱勢群體在遭受壓迫時所展現出的掙扎、焦慮以及悲壯的實際生存狀態。而講述開封古城中豫劇演員實際生活的電影《雞犬不寧》，則通過對主人公下崗失業、婚姻危機等多種日常生活的描述，使觀眾在觀看影片的同時產生極大的認同感。根據真實新聞改編而成的電影《落葉歸根》講述了主人公背尸回鄉路途中的種種遭遇，而形形小人物背后所折射出的是轉型時期人們的內心深處存在的多種焦慮和感情訴求。發生在東北工業老區的電影《耳朵大有福》和《鋼的琴》，主人公都是工廠職工，其在改革開放之前都以工業是我國的第一產業為最高信仰，但是在市場經濟影響下，卻不得不面對各種挫折和無奈。
在喜劇電影中，導演通過多種現實畫卷的展現，表達其對于現實社會的批判和無奈，但即便如此依然含有積極進取和樂觀自信的態度來迎接生活，電影在引人發笑的同時也引導著人們向著人性更為美好的方向前進。在電影《光榮的憤怒》一片中，主人公的種種行動都在說明其內心中擁有替天行道的大義凜然，但是主人公所擁有的成功都是偶然行為，在影片最后結尾部分出現了和開頭部分極為相似的場景，即村委會開會，但不同的是，此時的主角已經由之前的熊家兄弟變成了倒熊的骨干成員們，該種場景設置其實說明在農村地區依然存在大量難以改變的封建迷信和宗教殘留。而電影《雞犬不寧》不但向我們講述了劇團解散和演員落寞的現實，更向人們說明古老的豫劇正在逐漸衰落，開封古城也在現代工業影響下逐漸遠離傳統。《落葉歸根》中并不僅僅是對農民工的描述，而是通過對老趙一路艱辛和種種遭遇的描述，展現當前社會廣大群眾的內心需求。在電影《耳朵大有福》和《鋼的琴》兩部電影中，主人公都是借助自己工業大哥的形象來對抗市場經濟發展的世俗浪潮。通過對現實生活中各種悲劇和焦慮的演繹，使喜劇電影在滑稽的外表下展現出更加崇高的現實意義。
二、 社會基層人物的基本立場和滑稽的現實社會
隨著喜劇電影的發展，傳統意義上所使用的“小荒誕，大現實”的社會影射正在被社會拋棄，轉而使用的是“大荒誕，小現實”的全新電影表現方式。在電影《頑主》中，通過多種場景的描述，展現出現實社會中存在的不同病態人生，準確展現出了我國人民在遭受長期禁錮之后，受到改革開放影響所展現出的不知所措和病態行為。[1]該影片整體表現風格頗為寫實，其中影片中拿著泡菜壇子作獎杯的作家、做著黃粱美夢的商人以及古今人物悉數登場的時裝表演，在現在看來極為荒誕，但該種現象正是對當前社會的真實反映。而在之后出現的大量喜劇作品也是通過對小人物日常生活的描述，展現當前社會的實際發展情況。在最新的喜劇電影中，其主要展現形式為在大荒誕中夾雜著少量社會現實。譬如電影《瘋狂的石頭》通過復雜的情節構思和MTV式的剪輯，從而準確展現出包含懸念、巧合以及方言等多種后現代主義狂歡。上述幾部影片中都充滿了荒誕的氣息。但是，在影片中所展現出的工廠倒閉、工資拖欠以及商販作假等現象，說明這一切混亂的背后是人們能夠切實感受到但是又不得不對自己形成困擾的現實經驗。其實，在寧浩的作品中，對于現實的展現已經逐漸消失，其藝術表現形式也由之前的關注現實轉變為當前的逃避現實。在電影《瘋狂的賽車》中，僅僅保證了敘事技巧對于前作的模仿，表面看來極為復雜，但是電影中缺乏基本的真實感和市井氣息，因此難以被廣大受眾所接受。
其實，隨著我國電影的不斷發展，更多的導演在影視創作過程中都經歷了貼近現實到逃避現實的過程。在馮小剛的電影中，雖然大荒誕、小現實的表現手法并沒有發生變化，但是影視作品表達的真誠感卻已經完全消失。在影片《甲方乙方》中，雖然故事情節的安排具有極強的荒誕性和游戲性，而影片在極力展現廣大受眾內心中對于現實的焦慮感受的同時，也給予影片中所有夢想最為完美的結局，使人們在釋放內心的同時感受到了極大的精神升華。[2]在影片《私人定制》中也是完成主人公的不同夢想，其主要是對社會不同階層的身份進行互換，最終實現彼此夢想，但是所有的夢想都準確地展現出了其存在的現實意義。影片更包含了多種社會消極因素，即官員腐敗、、票房、房地產以及霧霾等多種社會大眾極為關注的話題。但是在該部影片中導演并沒有給予所有夢想完美的結局，而是通過叫醒服務提醒所有人，夢中人和現實中的人都有自己的難處，從而展現出現實社會和個人夢想之間的完美融合。而該種電影表現形式雖然消解了對于現實社會的拷問，但卻讓觀眾覺得猶如冬天穿著濕漉漉的棉襖。
三、 社會大眾情緒轉移和被遮蔽的現實
倘若說上述幾部喜劇中可以零星地夾雜一些社會現實，那么作為喜劇市場中最受歡迎的兩種喜劇形式――古裝喜劇和愛情喜劇在實際表現過程中對現實社會中的各種現實形成了遮蔽和隱藏。喜劇電影作為一種能夠充分展現廣大受眾心理訴求的藝術形式，其在極力展現觀眾內心存在的現實焦慮，充分釋放觀眾在當前體制中產生不滿的同時，也準確展示出了體制形成的相關約定，即部分開放性議題和說明會被明令禁止。[3]喜劇作為一種扎根于社會基層的藝術形式，其已經成為大眾文化的重要組成部分，電影嚴重的商業氣息使得廣大創作人員將笑點制作作為實際創作的最終目標。對于優秀導演來說，其在實際創作過程中往往能夠找到電影、觀眾、意識形態以及商業取向之間的平衡點。即導演能夠穿過現實以調侃的方式為觀眾創造美好的觀影，更能夠通過多種形式對意識形態的權威性形成批判和解構。但是，在古裝喜劇和愛情喜劇展現過程中，絕大多數導演往往需要在政治需求、商業宣傳、票房、觀眾、現實以及自身立場等方面進行權衡，但是最終并不能完全顧及。
在上個世紀五六十年代，以生活歡鬧為主題的輕喜劇在實際展現過程中通常不會涉及到極為沉重的主題，但是在當前商業主義濃厚的古裝喜劇中，觀眾在獲得歡笑的同時已經遠離沉重的現實社會。上述兩種喜劇形式存在較大的差別，其中前者往往能夠聯系實際，并采取風趣幽默的方式展現電影內容，但是后者則在電影內容安排時往往會采取胡編亂造以及惡搞和拼貼的方式進行電影內容的展示。在電影《十全九美》《熊貓大俠》以及《皇家刺青》中已經完全脫離現實，實際拼接也缺乏基本的整體性，該種表現形式使得影片所展現出的現實意義極為稀少。在經典的周星馳無厘頭喜劇電影中，在瘋瘋癲癲的背后所展現出的是對豪強權貴的藐視和諷刺，但是當前的古裝喜劇電影的立場在商業和政治的巨大沖擊下已經完全喪失。
其實，愛情喜劇電影是對青春、愛情以及喜劇電影的融合，其雖然屬于當前最符合廣大青年人群口味的電影類型，但是使年輕人在電影觀看過程中找尋到真實的自我是當前急需解決的問題。電影《杜拉拉升職記》雖然號稱為我國女白領的職場生存手冊，但是在影片中并沒有充分展現出當代白領生存的現狀和職場焦慮，導演僅僅借助奢華的時裝，小資情調以及燈紅酒綠的情感有效掩蓋了現實社會的殘酷。[4]上述影片除了能夠準確展現個人主義價值取向之外，并不能展現出任何積極性意義。該種方式如同好萊塢的造夢機器，借助浪漫化和奢華的外表遮蔽了殘酷的現實，并將觀眾從歡快的觀影中帶離殘酷的現實。在當前的愛情喜劇表現過程中往往會采取使心靈坐沙發，眼睛吃冰淇淋的表現方式。相對于《杜拉拉升職記》來說，電影《失戀33天》加強了與現實社會的聯系，影片表現看來是一部中產階級的婚戀喜劇電影，但其實是一部準中產在夢想破碎之后的療傷片。影片主角黃小仙使用藐視權貴的方式超越了杜拉拉對于物質的向往的同時，其自尊獨處的生活方式使觀眾在觀看的同時產生了較為強烈的認同感，也使得影片取得了極大的成功。
結語
在新世紀之前，我國電影人含有對于現實社會的無盡憂愁進入新世紀，我國影視制作人在借助國外影片展現方式對抗好萊塢沖擊的同時，還在不斷探索著屬于我國民族性和本土性的文化特質，進而保證電影在面向大眾和社會當前發展的實際需求影響下形成現代化的電影發展。我國的喜劇電影很早就已經出現，廣大受眾對于情感和藝術的感受也已經產生了極大變化，喜劇的交叉性也已經出現，該種變化也使得觀眾在大量交融中不斷完善自己。
參考文獻：
[1]黃含.娛樂至死：從《夏洛特煩惱》看當下中國喜劇電影的創作走向[J].創作與評論，2016（2）：83-86.
[2]趙琨.基于讀者審美需求的圖書館中國喜劇電影資料分析[J].河南圖書館學刊，2014（12）：82-83.
摘 要：民間玩具是民間藝術的重要組成部分，是研究民間藝術的重要途徑。在現代玩具設計中借鑒民間玩具的文化特性，能使傳統的文化得到傳承和發揚，同時能使現代玩具設計具有民族的靈魂和生命力。
關鍵詞：民間，玩具，文化，題材，造型
玩具在中國民間，俗稱耍貨、玩意兒，專供兒童娛樂，玩耍之用。民間玩具，既是中國民間游藝文化的物化形態，也是中國民間美術的一個重要門類。民間玩具能讓兒童在日常生活娛樂中培養對中國傳統文化和審美情趣的認知，這對于民族文化的傳承有著不可估量的意義。本文將從民間玩具的材質、題材、造型藝術等方面著手，研究民間玩具的文化特性對現代玩具的指示作用。
一、民間玩具的歷史
中國玩具的雛形，可以追溯到遠古時期。從北京山頂洞人的洞穴中發掘出的貝殼、彩石、和串飾，除裝飾性外，還具有一定的玩具性質。新石器時代的仰韶文化、半坡遺址等，均出土有一些精磨的石球，球體上已出現刻、鏤等痕跡，屈家嶺出土的陶球上還發現有米字型、菱形等的痕跡。
這些玩具在創制初期，一般都用于祭祀的信物。許多玩具的起源都與這些祭祀活動、民俗活動相關。《莊子.天運》曾記載一種用草扎制的“芻狗”，這種動物造型的玩具是草扎器物，主要功能是祭祀。
玩具的產生、發展與一定的生活方式相聯系。中國傳統社會的政治、文化、經濟結構下產生的生產方式，不同的民俗習慣、娛樂要求，都可以在玩具的歷史中找到清晰的痕跡。
二、民間玩具的造型藝術
民間玩具雖然品種極其豐富多樣，但其造型上都具有濃郁的鄉土氣息和清新樸實的風格特征，集實用性和裝飾性于一體。民間玩具是勞動人民在閑暇之余創造的，因而玩具與物質生產活動有著千絲萬縷的聯系。其質樸的風格特點反映了勞動人民的淳樸和對美好生活的夙愿。總的來說，民間玩具在造型上有以下三個特點：一是造型質樸夸張，鄉土氣息濃厚。二是色彩明快濃烈，對比強烈。三是飾有豐富紋樣。
三、民間玩具的審美價值
玩具的美學價值可以歸集為以下幾點：
一是目的性之美。玩具作為一種為人娛樂而存在的物品，和人之間是和諧的通融關系，其目的性本身，就是一種美的存在，玩具是使人在玩耍的過程中產生美感的工具。
二是玩具的造型之美。中國傳統如泥玩具、竹木玩具等不僅可以作為玩具，而且可以作為藝術品存在，充分體現了生產制作者審美心理和情感因素。
三是傳統之美。民間玩具其本質的美與對人的目的性組成了一種具有生后力量的美學意義和價值，體現了中國勞動人民的文化觀和審美觀。
四、民間玩具的內涵
民間玩具的內涵有如下幾點：
1.民俗信仰
在民俗觀念中，布老虎等玩具成為驅邪的神獸、瑞獸，進而升華成為一種勇猛、又生氣的精神力量。玩具中的魚、龍、、龜、鶴等也都被賦予神圣、吉祥的使命和內涵。
2.人生禮儀
如掛虎面具，是母親懷胎時掛在墻上，表示希望嬰兒出生以后，要像老虎一樣矯健勇猛。布老虎、虎頭鞋、虎頭帽等都是驅邪保平安的吉祥物。
3.教化功能
兒童接觸最早的動物和鳥類玩具，能識別家禽的形象，小車、小船能讓兒童懂得了什么是運載工具，木刀，木槍培育了兒童們習武和勇敢的精神，放風箏、打陀螺更有益于兒童們增強體質。
五、對現代玩具設計的啟示
伴隨著社會的飛速發展，人們對物質文化的需求不斷更新。西方文化對中國傳統文化的沖擊正在社會的各個方面得到體現，兒童是國家的未來，必須從兒童生活中一點一滴做起，使中國的民族文化得到傳承和發展。
1.注重材質美
在玩具設計中，要根據實際的需要選擇不同特征的材料。兒童總是通過接觸感知肌理和質感來體驗環境。在玩具設計中采用一些自然的材料，以增強兒童的自然情懷，同時又具有良好的觸覺，使兒童敢于去觸摸，敢于去發現。
在兒童玩具的設計中，要利用材料的特性來實現玩具的創意，其美感通過色彩、質地、形態以及不同材料的組合來體現，達到啟發創造力的目的。
在各種現代新材料鋪天蓋地的情況下，考慮采用中國傳統的材料，如竹、木、泥、布等，既能夠形成自己的風格，又充分具有親和力，體現天人合一理念。
2.充分利用傳統民俗
春節是中國最隆重最熱鬧的節日。春節的節令玩具也是最為豐富，有鞭炮、煙花、糖畫、面塑等。元宵節賞花燈，各地燈會上熱鬧非凡，各式花燈是這個節令的主要玩具。常見的有荷花燈、兔子燈、獅子燈等。花燈除了可以賞玩外，也是對新的一年美好生活的祈福。
清明時節放風箏是我國古老的習俗。迎著春風放飛風箏，象征春風將冬天的“晦氣“由風箏帶走。風箏的圖案豐富多彩，形狀各異。
中國玩具的設計應該充分利用好這一寶貴的資源，同時也可以起到發揚中國傳統民俗的作用。
3.取材于生活，發揮想象
民間玩具的題材很廣泛，多取材于生活，也有部分取材于想象和傳說，現代玩具設計可以充分從中提取元素，豐富玩具內涵。
民間玩具經常采用民俗人物的形象。反映現實生活，刻畫了人們衣食住行各方面的情景。北京泥人就是這類題材的代表，取材于戲劇故事、歷史劇等人物。神話人物也成為其取材的對象，如北京的兔兒爺，源自民間傳說月亮里有搗制能醫治百病的玉兔。動物花鳥、吉祥圖案、想象和傳說都成為民間玩具創意的來源。
現代玩具設計應該充分從民間藝術中吸取養分，發揮想象，不拘泥于單一題材，將傳統文化元素運用到設計中去。
六、結語
民間玩具是祖先給我們留下的珍貴的文化藝術遺產，如何保護我們的民族文化、傳承我們的民間藝術史我們這一代設計師面臨的重任。同時，只有真正能夠借鑒和利用傳統玩具文化因素，才能使現代玩具設計具有民族的靈魂和生命力。（作者單位：江西科技師范大學理工學院）
參考文獻：
[1] 錢明霞，我國玩具產業發展對策研究[J].常州工學院學報，2005，（01）.
2017年6月27日至29日，第十一屆夏季達沃斯論壇在大連舉行，本屆達沃斯圍繞“在第四次工業革命中實現包容性增長”主題，從多個角度展開了深入討論。
在工業4.0全面到來的時代，中藥行業也面臨著新的形勢與挑戰。
作為全力推進本行業第四次工業革命的領軍者，天士力從現代中藥、智能制造、大健康產業、互聯網+、投資并購等多方面思考，用創新與戰略的眼光應對未來的產業大格局變化，實現“包容性增長”。
引I中藥國際化進程
推動中國智造走出去
對于中藥行業來說，要積極參與第四次工業革命，國際化是必不可少的一步。作為天津達沃斯全球成長型企業協會會員企業，天士力響應國家中藥現代化、國際化的戰略部署，進行產業整合和分享發展，并帶動一批中國中藥走向世界，讓全球更多患者受益于中國中藥的效用。
天士力控股集團創建于1994年，經過20多年的發展，已經確立了以大健康產業為主線，以大生物醫藥產業為核心，以健康保健產業、醫療健康服務產業為兩翼的發展戰略。
并致力于打造中藥現代化、國際化品牌，大健康產業領航品牌。
一直以來，中醫藥作為中華民族的瑰寶，其國際化不僅是幾代醫藥人的夢想，也是國家重要發展戰略之一。在中醫藥國際化道路上，天士力不僅是探路者，更是帶頭人。
早在1996年，天士力就以現代中藥復方丹參滴丸申報美國FDA，啟動了中藥國際化之路。
目前，作為復方現代中藥制劑，復方丹參滴丸已經完成了美國FDAⅢ期隨機、雙盲、全球多中心大樣本臨床試驗，是全球首例，同時并形成了《臨床試驗頂層分析總結報告》。
繼復方丹參滴丸之后，天士力開始尋求將一些優秀的中藥產品以聯盟整合的方式推向國際市場。目前已經有14個產品中藥廠商，通過天士力在美國的平臺向FDA申報中藥，與天士力形成了走向全球的中藥產業航母。
第四次工業革命的一個重要體現是智能化，天士力控股集團董事局主席閆希軍表示：“隨著復方丹參滴丸的研究走向國際化，通過全球多中心、雙盲雙對照的方法，是全球首例復方中藥能夠經得起嚴格科學實驗和評價的藥品，證明了中藥安全有效、質量可控，實現了中藥的國際化臨床價值。隨著中藥國際化的進程加快，推動中國原創性的智能制造走出去，就是中藥的智能制造要走出去。”
重構競爭力和理念知識
布局中藥行業蛻變升級
本屆達沃斯論壇同樣對健康話題表達了強烈關注，天士力控股集團董事局執行主席、天士力醫藥集團股份有限公司董事長閆凱境認為，這是一個啟發，向天士力明確了大健康一定會成為未來的朝陽產業。天士力一直致力于從醫藥制造型企業向大健康服務的全產業鏈公司轉變。
閆凱境眼中的產業終局是：包括中藥在內的傳統醫學、以西醫為主的現代醫學、細胞生物技術和基因技術融合交叉，新的商業物種產生；在大數據、云計算、人工智能等數據分析工具的進化下，社會需求迭代加速，醫學診斷更加精準；患者被不斷更新的交互模式充分賦能，從而獲得更為強勢的評價權和選擇權；醫療模式更加多樣和細分，管理式醫療成為主流，商業保險實現跨越式發展，與國家醫保平衡存在。這是一個整合醫學為王的時代。
一、借助國家戰略優勢，建設現代化國際性港口城市
山東半島藍色經濟區上升為國家戰略，是我國第一個以海洋經濟為主題的區域發展戰略。藍色經濟區，是指依托海洋資源，以勞動地域分工為基礎形成的、以海洋產業為主要支撐的地理區域，它是涵蓋了自然生態、社會經濟、科技文化諸多因素的復合功能區。基本特征是：依托海洋，海陸統籌，高端產業聚集，生態文明，科技先導。山東半島藍色經濟區是全國海洋科技產業發展的先導區，生態文明建設和社會和諧進步的示范區，海陸一體開發和城鄉一體發展的先行區。
作為我國最大的半島，山東半島陸地海岸線總長3345公里，沿岸分布有200多個海灣，可建萬噸級以上泊位的港址50多處，優質沙灘資源居全國前列。此外，山東半島還擁有500平方米以上的海島320個，且多數處于未開發狀態；海洋資源類型齊全，可用于開發建設的空間廣闊。
二、煙臺市建設現代化國際性港口城市的優勢
（一）煙臺是山東省最早開埠的通商口岸。明清以來，隨著南北沿海貿易興起，膠東地區性的港口逐漸發展起來，成為附近的州縣進出口貨物的門戶。沿海港口的興替、貿易的發展為近代商埠貿易奠定了地理與經濟基礎。外國人選擇煙臺、膠州作為通商口岸正是看中了當地的經濟發展潛力和優越的地理位置。依據1859年《》，本來是要開放登州府的府城蓬萊，但是由于蓬萊港灣缺乏屏蔽，貿易稀少，因此英國人堅決要求開放煙臺口，于是煙臺成為山東最早開埠的通商口岸。1862年清政府設立東海關，任命登萊青道兼任東海關監督，移駐煙臺。煙臺開始代替登州成為膠東的政治經濟中心，邁出了走向近代港口城市的新步伐。開埠初期的煙臺是北方最重要的港口，煙臺港口由于進出方便，是北方三埠中唯一在冬季可以通航的港口，且位于南北洋航線的中段，地理位置優越，因此成為南北交通的煤炭補給站。而且與日、俄及朝鮮有著密切的商業往來，是北方與日本、俄國遠東地區交流的樞紐。自1863 年開埠通商以來，截至 1904 年，煙臺港始終是山東省最大的通商口岸。通過水陸商品集散市場，煙臺港口進出口貿易覆蓋整個山東的北半部，甚至沿著黃河進入河南和山西，或跨海遠達奉天省的某些地區。
（二）煙臺目前擁有良好的港口條件。目前煙臺市共有主要港區9處，其中一類開放口岸6處， 同100多個國家和地區直接通航。共有18個專業碼頭，140個生產泊位，最大可以直接進出、靠泊10萬噸級散雜貨船，5萬噸級集裝箱船。“十一五”期間，煙臺全力加快保稅物流、煤炭、液化品、木材等4大物流中心建設，港口核心競爭力不斷增強。2010年，煙臺港口貨物吞吐量突破2億噸大關，成為全國第10個港口吞吐量進入2億噸的沿海城市。另外，煙臺市還有大量得天獨厚的深水岸線資源有待開發建設，如煙臺西港區有岸線19公里，水深在22～27米之間的深水槽， 可建設多個25～30萬噸級的大型深水碼頭; 蓬萊灣子口周圍有水深22～25米的深水槽，可建設20萬噸級以上的深水碼頭龍口屺姆島港區有一個15～16米的深水槽，可建設15萬噸級的深水碼頭。
（三）基礎設施配套完善。目前，煙臺市已形成了以高速路、一級路等高等級公路為主框架、布局合理、四通八達的快速公路網。鐵路有已運營的藍煙復線鐵路、大萊龍鐵路，煙大鐵路輪渡和正在建設的黃煙鐵路，這將大大開拓現有的直接腹地，并能夠加強對間接腹地的輻射。同時煙臺現已發展成為以 220kV 為骨架， 以110kV 為主要二次送電網絡，區域供電能力較強的電網。還有正在籌建的海陽核電站將為整個膠東半島區域提供充足的電力。
（四）煙臺市建設現代化國際性港口城市的經濟基礎良好。煙臺市區域經濟發展進入工業化中期階段，根據經濟發展階段理論，這一階段，制造業內部由輕工業發展轉向重工業的迅速轉移，進入重工業化階段，城市化水平不斷提高，投資領域不斷擴大，此時適合將重化工工業作為支柱產業發展。臨港產業快速發展，造船、石化、冶金等新興潛力產業培育成效顯著，臨港工業規模進一步擴大。與此同時，世界范圍內分工合作和各國之間的貿易往來不斷增加，對于大宗貨物的遠洋運輸需求不斷增加，這都要求煙臺大力發展現代化港口經濟。
三、煙臺市建設現代化國際性港口城市的措施
站在新的歷史起點上，煙臺開始謀劃未來五年的發展藍圖。煙臺“十二五”規劃明確：必須以科學發展為主題，以加快轉變經濟發展方式為主線，以改革開放和自主創新為動力，以保障和改善民生為根本出發點和落腳點，以建設現代化國際性港口城市為目標。《煙臺市港航“十二五”發展規劃》出爐，未來五年，全市港口貨物吞吐量達到3億噸，集裝箱吞吐量達到300萬標箱。“十二五”必然成為是煙臺市建設現代化國際性港口城市一個理要里程碑。
（一）高標準、多元化打造世界一流港口。港口在城市的發展上具有非常重要的先導性作用和帶動作用。“十二五”期間，煙臺港口要以大型專業碼頭體系建設為重點，全面建設東北亞國際樞紐大港和區域性航運中心；要以保稅港區為依托，積極推動向自由貿易港發展；要以港口為節點，統籌海陸空鐵各種運輸方式，積極打造連接華東與東北、中國與日韓的海陸聯運大通道和貫通東西的新亞歐大陸橋北橋頭堡；要以大項目、大產業為重點，引領高端加工制造業聚集發展；要以現代港口物流為突破點，全面提升港口的綜合競爭實力；要以芝罘灣老港區改造為突口，著力開發臨港旅游。改造建設郵輪母港和游船基地，打造“中國北方維多利亞灣”。
盡快啟動歐洲航線，挖掘日、韓等優勢航線，鞏固發展美西航線。此外，鼓勵港口企業和國內外大公司、大業主獨資或合資合作建設經營港口碼頭，特別是將煙臺港西港區、芝罘灣集裝箱碼頭、龍口港區作為重中之重，推動對外合資合作。加大集裝箱、礦石、原油、煤炭等四大主要貨種的運輸體系，著力引進建設一批大型石油化工、鋼鐵、木材加工等大進大出的大產業大項目，盡快在國家調控的運輸體系中占有一席之地。
（二） 加快海洋科技創新，培育特色優勢產業。 翻開“藍色煙臺”產業地圖，十大產業位列其中。煙臺將培育壯大海洋生物、海洋裝備制造、海洋能源礦產等戰略優勢產業，優化提升現代海洋漁業、海洋文化旅游、海洋交通運輸物流、臨港加工制造等骨干支柱產業，突破發展海洋生態環保、海洋新興服務、海水綜合利用等高端新興產業，構建特色鮮明、競爭力強的藍色經濟產業體系。
海洋生物產業：煙臺“變身”海洋生物資源種質庫。“重點發展育種、新醫藥和生物制品，建設國內一流的海洋生物科技與產業基地、重要的海水養殖優良種質選育繁育中心和海洋生物資源種質庫。”突破發展新醫藥產業。建設國內先進的新醫藥研發中心，以深海生物組織和海洋活性物質為基礎，利用生物提取、合成和基因工程等技術，開發重大疾病創新藥物。
海洋裝備制造業：建成國際級特種船舶和海工裝備基地。把海洋裝備制造業作為優先發展的戰略方向，突破關鍵技術，優化產品結構，提高集成化、高端化、集聚化發展水平。建成有國際影響的特種船舶和海工裝備基地。
[關鍵詞] 韓國;影視劇;形象設計
隨著人們生活水平的不斷提高,人們對形象的認知也越來越強烈,形成一個全新的領域即形象設計。在當前的形象設計領域,韓式形象設計以其獨特的魅力贏得了眾多青睞,每當韓國現代愛情影視劇播出后,劇中男女主人公的形象設計必能在短期內形成一股強勁的流行風暴。
一、韓國現代愛情影視劇中女主人公的化妝技巧
韓國現代愛情影視劇中,女主人公的化妝技巧較為突出,無論是年輕可愛的女孩兒,還是媽媽級的優雅女性,沒有不漂亮的。在韓劇中,幾乎只有兩種女人,可愛或優雅,女主角都是花很多心思追求看起來像沒化妝般完美的結果。仔細觀察可以發現,韓國現代愛情影視劇中女主人公在化妝方面有以下幾個共同的特點。
在粉底的使用上相當考究,俗話說:“巴黎的香水韓國的粉”。通過粉底的使用既可以遮蓋整體的瑕疵,起底妝的作用,同時在T區和眼睛區的分色使用也比較普遍,實現了中庭突出、眼睛明亮的效果;而沿著發際線、下顎打在外輪廓顯得臉型看起來更長,手掌大的小臉也成為韓國現代愛情劇中女主人公造型中最常見的臉型。
在眼線的使用上,更加強調前眼角,這也是韓劇中眼妝最大的秘密,大多將黑色眼線畫在眼角三分之一處,突出前眼角的尖,崔智友在多部現代愛情劇中就多采取注重形象設計技巧,使眼睛看起來更性感迷人。
在眉裝上,多采用眉粉,強調眉形的自然性,保持自身原有的流暢自然略粗的眉形,多用淺色眉粉作以修飾,以達到自然效果。
然而更多的女主角畫的都是裸妝。粉底都很輕薄,而且眼妝就畫一條很細的緊貼睫毛的眼線,看上去很自然。有些也打一點眼影,也是很自然的眼影色,比如肉棕色、淡粉色眼影。
二、韓國現代愛情影視劇中男主人公的形象設計特點
韓國現代愛情電視劇常會是完美男人的天下,每一部電視劇,都能看到醉人的笑容、聽到體貼的話語。SBS《我的甜蜜都市》中的李善鈞、池賢宇,MBC《每當夜晚來臨》中的李東健、KBS2《太陽的女人》中的韓載碩、剛落幕不久的MBC《甜蜜的人生》中的李東旭,是熒屏完美男星代表。
《甜蜜的人生》被冠上了“超前精品電視劇”的華麗稱謂,李東旭通過此劇成功地擺脫了一直以來的明朗單純形象,飾演了悲觀消極、善于自嘲的李俊洙。劇中李東旭凹陷如西方人的眼睛、仿佛生命力極強的胡子、滿是憂傷的眼神,都刺激著女性觀眾的母性本能。雖然是一個有自虐和憂郁癥傾向的人物,但在李東旭的演繹下,這個拋棄愛人、主動選擇死亡的悲劇人物充滿了男性魅力和令人憐愛的色彩。劇中俊洙的服裝總的特點是自由奔放,暗色的襯衫和褲子與白色搭配,帶著十足的波希米亞風。特別是最近流行的Bon、T.I for man等品牌男裝與李東旭的氣質十分相稱,從而使拒絕平凡的俊洙的悲劇形象更加栩栩如生。
《每當夜晚來臨》中的李東健。劇中李東健飾演韓國最了不起的古董鑒別專家,除了無人能及的學術造詣外,他還帥到不可一世,人氣超高,常常會有一大堆花癡女孩前簇后擁。他的帥氣令那么多女他,而他的心胸也博大得可以和所有愛她的女人逢場作戲,這樣的他穿衣風格選擇了自由與休閑的自然搭配。色彩自然面料考究的西裝套裝,搭配不同的褲子,別說女性,連男生也對這種打扮心馳神往。劇中李東健擺脫過去真摯而紳士的形象,以輕松幽默的新形象示人,看起來更加親切。他的西裝基本為復古風格,光亮的皮鞋、米黃色或灰色套裝、華麗的花紋領帶,給人如同回到上世紀60年代的錯覺。
《太陽的女人》中韓載碩的身份是在美國著名學府深造過的留洋學子、冷靜而優秀的M&A專家、韓國內知名主播的戀人。劇中的韓載碩是一個典型的具有經濟實力的單身男子,雖30多歲,但對時裝的感覺并不遜于20來歲的年輕人,加上歲月賦予的親和力,堪稱最完美男人。他著裝的特點是,一身傳統的正裝,絲巾代替了領帶,典雅的顏色和面料襯托得人很干練、令人信賴。有時白色襯衫搭配馬夾,既華麗又時尚。
李善鈞在SBS《我的甜蜜都市》中飾演的是綠色農業企業CEO。仿佛可以融掉南極寒冰的溫柔、甜蜜的嗓音、暖洋洋的笑容,使得他渾身上下散發著親和的魅力。過去每部劇都是以正裝亮相的李善鈞,在《我的甜蜜都市》中為配合職業特點,著裝略微傾向休閑風格。劇中的他仿佛在自然界的陽光雨露滋養下產出的無公害水果,休閑襯衫解開三兩顆扣子,袖子隨意卷起,劇中恩秀(崔江姬)的心不經意間被他吸引。
《我的甜蜜都市》里另一個完美男子池賢宇,美式休閑風格的著裝很好地襯托出可愛的弟弟型大男孩。池賢宇猶如模特般細長的身材,衣服無論怎么穿著都顯得帥,但仔細觀察,可以發現他在劇中的著裝都經過深思熟慮。看似隨意的T恤,其實絕非隨隨便便穿著的,例如他帶著照片圖案的T恤就是很時尚的一款,搭配上筆直的褲子,使人顯得挺拔,又帶著個性十足的新自然風格。
三、韓國現代愛情影視劇中的經典形象設計
韓劇在美容化妝和服裝搭配方面確實都有自己的獨門技巧,很值得我們去學習。下面為大家介紹一下四位韓劇女星的搭配風格:《我的女孩》女主角周幼琳、《宮》女主角申彩京、《狐貍啊!你干啥呢》女主角Miss高、《浪漫滿屋》的女主角韓智恩。
《狐貍啊!你干啥呢》中的Miss高,她的性格:高炳熙的可愛之處在于她的“悶騷”。33歲的她只擁有一段失敗的單戀,卻完全憑想像來為成人雜志撰稿,“悶騷”精神讓人折服。結果,一不小心吃了“嫩草”的Miss高,為了愛情只得犧牲形象,扮成甜蜜小女人。她的風格:Miss高骨子里是個風情萬種的女人,但現實中她卻只選擇灰、藍、白的服飾,永遠是長過膝蓋的疊穿法。化妝很淡,卻散發著濃濃的女人味道。
《浪漫滿屋》中的韓智恩,她的風格:韓智恩將韓國女孩的夏裝搭配展示了個夠,鮮艷清新、如花朵般的色彩,舒服的質地以及混搭的穿法是她最鐘愛的風格。鄰家女孩般的清新妝容和百變發型同樣被觀眾所追捧。
《我的女孩》中的周幼琳,她的性格:自小顛沛流離的周幼琳擁有騙死人不償命的大眼睛和甜美笑容,撒個小謊根本不打草稿,演技也是超一流!直到她遇到喜歡的人,終于卸下偽裝,變成了不會說謊的小女人。她的風格:周幼琳在劇中大玩色彩調和游戲,“紅配綠”也能和諧穿上身。發型同樣有創意,小海龜和小螃蟹都跑到頭上,襯托得一雙大眼睛更加靈動有神。
《宮》中的申彩京,她的性格:太子妃就應該是儀態萬方的高中女生申彩京,性格活潑,甚至有點“無厘頭”,卻稀里糊涂地變成了太子妃,由此而生的笑話接踵而來。她憑借自己的樂觀和可愛克服了一個個困難,最終,連酷酷的太子信一并拿下。她的風格:進宮前“運動褲配校服裙”的搭配就不必學了,她進宮后最常穿的是改良式韓服。要說妝容,其實她的青春無敵和平易近人,就是最好的化妝術!
四、韓國現代愛情影視劇中的經典搭配
《浪漫滿屋》是一部比較公認的以服裝造型取勝的片子,宋惠喬變得非常的迷人和可愛,在服裝方面,采取自然簡潔的樣式,服裝:T恤,簡單樣式,領口一定要大,短裙,高跟鞋。發型:卷發,直發,小辮子一齊上。
《巴厘島的故事》中的河智苑。服裝:毛衣加素色外套、工裝褲、圍巾、鴨舌帽、普通鄰家女孩打扮,配合河智苑倔強的表情和嬌好的身材。發型:中長直發,歪在一側的馬尾。
《巴黎戀人》中的金貞恩,由金貞恩扮演的女主人公江泰英是個缺點一大把的人物,沒有漂亮的外形、沒有體面的工作,只能每天盼望嫁個有錢人。女主角無數套亮麗的晚裝和可愛的休閑服也在韓國引發了“戀人服飾模仿潮”。服裝:短外套,卡通T恤,休閑長褲,可以變化的青春可愛的打扮。發型:可愛型的中長卷發。
《對不起我愛你》中的林秀晶,一段凄苦的愛情故事。服裝:休閑格子襯衣,外套等套穿,或者大大的彩色毛衣,短裙,最重要的是雪地靴,這可是流行的焦點。發型:自然的短卷發,染成棕色。
《加油!金順》中的韓惠珍。生活的節奏越來越快,人情越來越淡漠。人活著就是受累,尤其是對一個寡婦來講。堅強的金順歷經磨難終于得到幸福的生活。服裝:柔和色系,風格保守,看起來很賢妻良母的開衫、外套等。
五、韓國現代愛情影視劇中的飾品選擇
女主角宥熙,美麗、理直氣壯、完美得令人畏懼的廣告公司代表,用一句話形容她為“新時代最強的魔女”!雖然對待愛情有著2%的不足,但無法掩蓋住她絕對實力派女強人的風范。選飾關鍵:耳環長度超過5cm,體積感強,環狀或鏈狀造型項鏈或耳環。耳環與項鏈的呼應可以減弱大件首飾混搭產生的紛亂感。比如,耳環與長項鏈都有大圈做裝飾或是項鏈與耳環均有呈旋擰狀的金屬環扣。
女主角有彬,個性開朗爽直,不矯揉、不造作,非常隨和,而且非常熱愛旅游。劇中她最常見的造型便是“短褲背心+兩條可愛麻花辮兒+一頂彩色棒球帽+圓圈耳環”,活脫脫一個運動女孩的裝扮,偶爾也會選擇小禮服配長線耳飾扮甜美可愛范兒。選飾關鍵:圓圈大耳環最動感,環形耳飾給人帶來的運動感是其他形狀所無法代替的,圓環的直徑要在3cm以上方能體現出運動感,這類大圈耳環對臉形的限制也很小。
女主角智恩,毫無心計、憨厚無比;雖然被命運左右,卻堅定勇敢,經常把人逗得捧腹大笑;她很少選擇特別秀氣的飾品,這些“粗線條”首飾與她搭配才更和諧。簡約大吊墜最襯樸實裝扮,自然純樸是這類女孩的一貫風格,靈感來自大自然的裝飾造型,如蝴蝶、蜻蜓,甚至是樹葉等與她們都很相襯,搭配純棉質地的服裝清新質樸。
六、結 語
在韓國現代愛情影視劇中,形象設計起到了非常關鍵的作用,韓國形象設計重視細節、手法細膩、重視混搭的特點突出,值得我們學習和借鑒。
[參考文獻]
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