時間：2023-08-02 16:29:57
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辯論，是一種高水平、綜合性的口語交際活動。對辯論雙方來說，它不僅是知識的較量，也是智慧的較量，更是語言藝術的較量。千百年來，辯論都以其嚴密精湛的邏輯思維和咄咄逼人的論辯氣勢，顯示出震撼人心的力量，放射出璀璨奪目的光彩。由于辯論能夠激活學生的創造性思維，能夠考查學生聽辯中捕捉信息及作出快速反應的能力和口頭表達能力，所以隨著課程改革的不斷深入，這種融知識性、趣味性和技巧性于一體的語言實踐活動題越來越受到許多考區的青睞，成為一種熱門題型。
經典考題
例1 閱讀下面材料，寫出你的看法。
朱永新教授等認為當前部分國民心態浮躁與疏遠于閱讀、遠離經典、缺乏應有的文化底蘊有極大關聯。因此，提出建立“國家閱讀節”。
余秋雨則明確表示反對。其理由是：一、現在已有“國際閱讀日”，沒有必要增加類似節日；二、在網絡閱讀日趨流行的今天，閱讀不是欠缺，而是災難；三、在今天，閱讀不再重要，重要的是考察、游歷、體驗、創造。余秋雨說，閱讀能啟發生命，但更多的是浪費生命。
不久，朱永新又發文《余秋雨先生，請不要誤導中國人》。
兩種爭論十分激烈，也在各地引發是否設立閱讀日的討論。
作為中學生，你認為是否需要設立“嘉興青少年閱讀日”?請根據你的體會簡要寫出理由。
(2007年嘉興市中考題)
解析 題中的材料只是為你觀點的提出設置背景，首先要認真研讀朱永新、余秋雨等人的觀點及理由，然后對是否需要設立“嘉興青少年閱讀日”一定要明確自己的立場。立場明確了。就可以根據自己平時對“閱讀”的體會寫出理由了。答案示例①設不設節日不是很重要，關鍵是我們大家要認同“閱讀”，尤其是青少年要加強閱讀。如若不然，便是形式而已：如若認同了。一個國際讀書日就足夠了，何必再增設“嘉興青少年閱讀日”呢?②其實設閱讀日不是目的，最根本的是要提高青少年的閱讀意識。呼吁大家多讀書，讀好書。贊成增設“嘉興少年閱讀日”。③閱讀好的書籍，能給我們帶來快樂，陶冶我們的情操，提高我們的品位。沒有閱讀，那么我們民族文化乃至世界文化如何傳承?贊成設立“嘉興青少年閱讀日”。
例2 請結合鏈接資料的相關言論，擬一道辯論題。
要求：辯論題的正、反觀點不能只來自相關言論的同一句話。每方觀點不超過15個字，字數大致相等。
正方：_________
反方：_________
鏈接資料：
人物介紹
于丹，北師大教授。從2006年開始，中央電視臺“百家講壇”欄目連續推出她的《心得》講座。她的解讀喚起了民族記憶，沖破了專家與群眾間的藩籬，讓高深文化走出象牙塔，來到群眾當中，在海內外引起強烈反響。令人耳目一新的闡釋方式，讓她收獲了贊許，也面對著質疑。對此，她選擇了從容，用加倍的勤懇真誠回饋贊許的熱情，用坦蕩的“三鞠躬一握手”直面質疑者的詰問。
相關言論
①大白話的解讀是對傳統文化的褻瀆與毀滅。
②于丹是電視媒體強大的傳播所創造的神話。
③她以白話詮釋經典。以經典詮釋智慧……做的是文化普及工作。
④父親、師長的悉心培養。博學、深厚的文化積淀是她成功的強大力量
(2007年陜西省中考題)
解析 要辯論首先得有辯題。辯論賽所設置的辯題，正反兩方面的判斷應當是具有對抗性矛盾的，或者至少是具有矛盾對立關系的。同時要使雙方都有話說，而不是明顯一邊倒。要使聽眾覺得雙方講的都似乎有理。解答這道題可以先選定“相關言論”中的一句，仔細推敲進而設置正反雙方針鋒相對的辯題。如選定第①句言論，就可以這樣設置辯題，正方：白話解讀是對傳統文化的普及。反方：白話解讀是對傳統文化的褻瀆。
實戰演練
1 閱讀下面的材料，根據要求回答后面的問題。
你看過2006年世界杯嗎?在2006年世界杯上1/8決賽意大利對澳大利亞的比賽中，中央電視臺解說員黃健翔在解說到最后階段時出現了“瘋吼”現象。在比賽進行到傷停補階段時，意大利隊獲得一個制勝點球而挺進八強。解說員黃健翔因多年解說意大利足球而對意大利足球有了很深厚的感情。由于興奮過度，黃健翔在解說時用嘶啞的喉嚨“瘋吼”著對意大利的贊揚的話而深刻地抨擊了澳大利亞足球。對于這一現象，各界人士看法不一。
下面是某校九年級八1班同學展開的一場辯論賽的節選部分。假如你是方成員，請寫出你的辯論詞。
正方：我方認為，黃健翔是一個優秀的解說員。解說員不是機器，難免傾注個人的情感，可以理解。在演說比賽的過程中有如此的激情，能夠帶動全場的氣氛，將比賽推向。這正是對足球這一充滿激情的體育運動最好的詮釋。
反方：__________
2 信息時代，網絡閱讀對青少年影響很大。網絡閱讀究竟是利大于弊(正方)，還是弊大于利(反方)?學校準備搞一次辯論會。現在由你擔任辯手，請選擇其中一方陳述你的觀點和理由(字數50個左右)。
我的觀點是______其理由是________。
3 閱讀下面的材料，按要求回答問題。
光明中學舉行辯論賽，正方的觀點是“養成良好風氣主要靠自律(自我約束)”：反方的觀點是“養成良好風氣主要靠他律(他人約束)”。辯論時，雙方唇槍舌劍，反方突然這樣發問：“孫悟空不就被套了個緊箍咒?可見養成良好風氣主要靠他律。”作為正方，你將怎樣得體有力地回擊反方?
4 某校初二(1)班同學閱讀了名著《西游記》后，對豬八戒這個形象有兩種不同看法，為此語文老師組織了一場辯論。假如你是正方，針對反方辯詞該怎么陳述?
反方：我方認為，豬八戒好吃懶做，見識短淺，在取經的路上，意志不堅定，遇到困難就嚷嚷著要散伙。還經常搬弄是非，耍小聰明，說謊，愛占小便宜，貪戀女色。所以他是一個貪生怕死、自私自利的人。
正方：
5 某班舉行以“上網利與弊”為話題的辯論活動，甲方同學的一段辯詞是：“中學生上網利大于弊。一方面，網絡縮小了世界。遠在天涯海角的人也可以面對面地交流。另一方面，它還豐富了我們的知識，開闊了我們的視野，足不出戶就能知曉天下事。”
如果你是乙方主辯，你將怎樣針對對方的論點和論據進行反駁，表達你方的觀點和理由?
觀點：
反駁：
提示：解答此題要先擺出你方的觀點，再進行反駁。反駁的內容只要言之有理、自圓其說即可。
參考答案
1 這是一道開放性試題。首先符合辯論格式，如有“我方認為”或其他表明觀點的語句，同時觀點要鮮明，理由闡述正確，符合語境。
2 正方：利大于弊，網絡閱讀比傳統紙質閱讀方便快捷，可以迅速獲取大量信息，對于青少年增長學識，不無裨益。反方：弊大于利，網絡閱讀囫圇吞棗，不利于深層理解，且網絡信息良莠不齊，對青少年心智發展有負面影響。
3 (1)那么唐僧為什么不戴呢?(2)孫悟空是猴不是人。作為動物當然主要靠他律，這不是我們討論的話題。(3)我們強調主要靠自律，并沒有完全排除他律。
4 正方：我方認為，豬八戒吃苦耐勞，對師父忠心耿耿。在與妖魔的斗爭中，他總是揮舞釘耙，勇猛戰斗，是孫悟空的得力助手。他知錯能改，樂于助人，是一個忠勇善良、淳樸憨厚的人。
小明回家后，寫完作業便去睡覺了。本來一個寧靜的夜晚，小明書包里卻開起了辯論會。
“大家好，我是字典公公。接下來是標點符號的辯論會——誰最有用。”字典公公首先發話。話音剛落，逗號發話了：“同志們，我是逗號。在字典中，我才是最有用的!沒有我，句子就沒有停頓。你們說，誰最有用!”字典公公沒說什么，等下一位發話。“逗號兄，你最有用?放屁!我才是最有用的，沒有我，句子就長長得都可以煮碗面!”句號站出來反駁。字典公公笑了，看著第三號選手。“我是問號，你們問我的用處?沒有我，那些疑問句、反問句、設問句不就成陳述句了嗎?啊哈哈哈哈!”問號也拿出了自己的殺手锏。“哼，就憑你，還笑得那么歡!”感嘆號冷笑一聲，“論笑，非我莫屬。沒我，哪來的笑!我能是句子語氣更加強烈，所以我才是最有用的!”
“呵呵呵......孩子們，別爭了，你們都是最有用的!沒有你們，就沒有一個完整的句子。”字典公公總結了。辯論會結束了......
關鍵詞：影視編輯技術 廣告節目 人性化 技術要求
中圖分類號：TN948文獻標識碼：A文章編號：1672-3791(2012)02(c)-0000-00
1影視編輯技術的發展――線性編輯技術和非線性編輯技術
目前，廣泛應用于影視后期編輯的技術有線性編輯和非線性編輯技術兩種。隨著科技的發展，原先單一采用錄像機、磁帶和刻錄設備的“剪、輯”技術逐漸被由計算機系統操作的“非線性”編輯技術代替。20 世紀90 年代初期，加拿大、美國等發達國家利用計算機技術、多媒體技術與影視制作相結合，推出了桌面編輯演播室，即今天的視音頻非線性編輯工作站。非線性編輯(Nonlinear Edit) 是傳統設備同計算機技術結合的產物，它利用計算機數字化記錄所有存儲的數字化文件反復更新和編輯視頻節目。使得任何片斷都可以立即觀看并隨時任意修改，用這種方法可以盡可能高效率的完成“原始編輯”，如剪輯、切換、鏡頭特技轉換等，再由計算機完成數字視頻的編輯，并將生成的完整視頻回放到視頻監視設備或轉移到錄像帶上。而線性編輯實際上就是通過錄像機一對一或者二隊一的臺式編輯，錄像機將母帶上的素材通過電――電復制在另一臺錄像機上完成第二版復制，這中間完成的諸如出入點設置、轉場等都是模擬信號轉模擬信號，但是無法隨意修改，一旦需要中間插入新的素材或改變某個鏡頭的長度，整個后面的內容就全得重新制作。
非線性編輯是相對于線性編輯而言的。他們兩者都是影視制作后期編輯的重要手段。線性編輯系統是以磁帶為記錄載體，節目信號按時間線性排列，在尋找素材時錄像機需要進行卷帶搜索，只能在一維的時間軸上按照鏡頭的順序一段一段地搜索，不能跳躍進行，素材的選擇很費時間。難于進行節目的修改電子編輯方式是以磁帶的線性記錄為基礎的，一般只能按編輯順序記錄，雖然插入編輯方式允許替換已錄磁帶上的聲音或圖像，但要求要替換的片斷和磁帶上被替換的片斷時間一致，而不能進行增刪，不能改變節目的長度。這樣，對節目的修改就非常不方便，因為任何一部電視片、一個電視節目從樣片到定稿往往要經過多次編輯。
線性編輯系統連線復雜，設備種類繁多，設備性能參差不齊，指標各異，當它們連接在一起時，會對視頻信號造成較大的衰減。另外，大量的設備同時使用，使得操作人員眾多，操作過程復雜，可操作性相對降低。正因為如此，非線性編輯目前被更廣泛地應用在電視節目后期編輯中。
2 電視廣告節目的特性
2.1 受眾分析
廣告傳播的目的是針對特定的受眾群進行宣傳以達到預定的銷售目標。而受眾群一定是小眾人群，其具備區別于大眾的共性特點。受眾群的特性包括受眾的文化素質、年齡結構、收入水平、生活圈和意識形態等特點。在制作電視廣告節目前，需要針對銷售產品的銷售群進行特點分析，以此確定節目形式的播出方式，即稱為策劃。例如產品的價格、樣式、用途、附加值的不同確定針對銷售對象的畫面選擇和解說詞編寫，以達成視覺及聽覺刺激，即素材選擇。再通過編輯人員的素材選擇和特效運用，將畫面和解說詞串聯起來，將視覺和聽覺刺激的過程統一起來，制作成完整的節目，即編輯。由此可見，電視廣告節目不同于其他類型的電視節目，有自身的特點，這一特點是圍繞特定銷售人群開展，完成策劃、素材選擇和后期編輯制作的整個過程。
2.2 節目形式分析
電視廣告節目單從節目形式上分析具備宣傳性和商業性兩大特點。廣告的最初作用即廣而告之，對銷售產品的品質、內涵、公用進行宣傳，讓受眾了解產品適合于自身的特性以刺激購買欲望，滿足消費需求。因此，除了“告知”受眾的宣傳特性，廣告節目還必須承擔“推銷”的商業性。因此，編輯畫面和語言的特點，既要內容準確、真實，又要找準“訴求點”，放大產品的附加值，引起消費者的購買欲望。附加值可以是經濟價值、社會價值、心里價值等等。
由此，廣告節目獨特的特性決定了在編輯廣告節目的過程中，應該把策劃過程中的受眾分析及節目的“主題”――要說明的具體內容，或者稱之為“論調”確定好，才能在接下來的素材選擇和風格確定中找準定位。“快、準、狠”地在有限的節目播出時間內把產品的訴求點和消費者的需求完美結合起來，使得節目信息量最大、需求滿足程度最高、播出效果最好。
影視節目制作包含電視節目生產過程中的藝術創作和技術處理兩個部分。前者習慣地被稱作“軟件”，后者則被稱為“硬件”。在制作實踐中。作為節目制作人員，既要有豐厚的文學藝術修養、獨特的藝術審美意識，又要熟練掌握機器設備的各項性能指標，最大限度地開發利用各項功能。二者集于一身，才能制作出高質量的節目成品。
3.1硬件要求
同所有的影視節目的硬件要求基本一致，電視廣告節目的技術設備除了基本的計算機軟件和硬件配置外，素材拍攝的攝像機和視頻監視器也是根據節目內容的需要有相應的選擇標準。但是，對于節目的藝術性處理上，即對素材的整合過程，需要對編輯人員的素質有更高的要求。
3.2軟件要求
成功的電視節目往往是集體創作的結晶。高質量的節目往往是主創（編導）和協作（節目編輯）的協同配合。主創者與協作者的溝通往往是節目訴求表現的重要因素，好的溝通對于整個節目的創作和表達起到至關重要的作用。雙方的思維模式包括審美、技藝、溝通、態度都對一部作品最終的表現力起決定性作用，也必將影響到廣告節目作品最終的商業性的體現。
由此可見，廣告節目對于后期編輯的要求，更加體現在市場的分析上。在此基礎上，廣告節目的“廣告性”被滿足后，其“節目”的編輯作為有效表達方式來更好地呈現出來。
參考文獻
[1] 陳杰 徐晨： 新聞標題語的順應性研究――國內版與海外版同一新聞事件的標題語比較，江漢大學學報（人文科學版），2006（1）。
【關鍵詞】電視新聞評論 話語方式 《看見》 《新聞1+1》
1980年，央視推出《新聞與觀察》欄目，第一次把“電視新聞評論”作為節目形態亮相，但“三起三落”的命運注定它只是中國電視新聞評論史上的過客。1994年4月1日，《焦點訪談》問世，這個在《東方時空》羽翼下孕育的新生兒，從一出生便顯示出它的特殊地位，“《焦點訪談》的開播標志著電視新聞評論節目發展的第一個高峰，以它為標志，中國電視評論類節目迎來了發展的第一個春天。”①
《焦點訪談》開播之后，連連創造收視神話，有數據顯示1998年它的年平均收視率在27.48%左右，這意味著“《焦點訪談》成了近1/3中國電視觀眾每天晚飯后的一項生活內容。”②焦點訪談的成功因素是多方面的，其中很重要的一環是節目姿態的放低以及說話方式的轉變，從“非我”向“我”靠攏。
這里的“我”與“非我”指的是在不違背新聞真實客觀原則下，新聞性節目中傳播者進入節目程度的深淺。“我”可以理解為傳播者深入或者完全進入節目，以真實的“我”的姿態去理解新聞，傳播價值。“非我”則體現為傳播者與節目的絕緣，冷眼旁觀。中國新聞評論30年，從《焦點訪談》開始，每一次新的評論話語的出現，多多少少有點“非我”向“我”嬗變的意味。
一、《焦點訪談》：用事實說話，刺破“假大空”
上世紀90年代，中國電視提出“自己走路”的訴求，但在具體操作上仍抹不掉濃厚的報紙印記。電視新聞脫不了“新華體”的束縛，評論走不出“畫面+文字，以文字為主”的泥沼。直到1994年4月，《焦點訪談》橫空出世。
首先是姿態，“真誠面對觀眾”。這是《焦點訪談》從《東方時空》處延續而來的品質。“真誠面對”不同于之前的“高高在上”式的俯視，這里傳播者和接受者之間是平等、親近的，節目“像說話一樣地說話，要給信息傳播帶上強烈的個性色彩”，“傳播者應該是一個個性鮮明的人，他的思想、智慧、才情和價值觀會通過哪怕是純粹的、對事件的敘述傳達出去。”③這里，傳播的主體性得到彰顯，“我”的意識覺醒。
其次是話語形式，“用事實說話”，述評結合。這是《焦點訪談》的口號，一直沿用至今。“用事實”是方法，“說話”是目的。《焦點訪談》重點在輿論監督，批評報道，它以“事實”做依據，要求傳播者充分調動“我”的主觀能動性，深入采訪、調查，以證據說話。某種意義上說，用事實說話也是用過程說話，用最直觀的畫面語言展示事實。比如，《焦點訪談》的《罰要依法》報道的是山西309國道亂收費的現象。記者的攝像機拍攝下了整個過程：交警認定超載開罰款單記者試圖減少數額交警再撕一張罰單記者無奈。而類似的鏡頭和手法是《焦點訪談》慣用的。《焦點訪談》的事實是“看得見的流動的過程”④，給當事人雙方平等的對話空間，給公眾展示公正的、完整的事實。
第三是敘事結構，故事式敘事。“用事實說話”是《焦點訪談》的話語形式，同樣是它結構文本的依托。節目制作者對一個個鮮活的事實進行包裝，加入懸念和沖突，用“故事化”的手法進行文本創作。《焦點訪談》的敘事結構一般是：“百姓利益受損——記者采訪調查——上級領導懲罰非法者——百姓利益得到補償”，事件本身就是故事；出鏡人物一般是“地方官僚/非法者，老百姓/受害者，上級主管領導/拯救者”，多元人物之間的沖突和矛盾構成故事的看點。用故事化結構文本，加入戲劇性因素，比傳統式的“提出論點——擺出論據——論證”更富說服力，也更有看點。
《焦點訪談》在擺出事實求證觀點的同時，通常會在節目頭尾加一段主持人的述評，或者在節目中間加入記者的現場述評，這種“述評結合”的評論樣式集紀實性、說理性和思辨性為一體，是延續至今的經典模式，即“提要+引導式主持+主體事實+評論式主持”。
二、《新聞1+1》：引入人際傳播，多元聲音交流
進入新世紀以后，隨著互聯網技術的發展，信息泛濫愈演愈烈，“相對于過剩的信息，唯一稀缺的是資源，是人們的注意力。”⑤如何獲取注意力？在這個新聞報道漫天飛的時代，要的是獨家視角和觀點。《焦點訪談》選擇“用事實說話”，重事實輕言論的模式顯然不能滿足需求。于是，央視開始了自己的言論節目探索，在經過《央視論壇》和《新聞會客廳》論壇模式的探索之后，2008年3月24日，《新聞1+1》上線，這是一次“事實”和“論壇”二合一模式的實驗。
首先是話語方式，“人際傳播，雙向交流”。《新聞1+1》由董倩和白巖松聯袂主持，董倩是常規主持人，擔任節目的串聯、引導等工作，而白巖松則以新聞觀察員（后改為評論員）的身份出現，很顯然，他在節目中的作用是“言論”。節目中經常會有一個很有意思的細節：在開場白和話題基本情況介紹之后，董倩的第一句話大部分情況下會是“巖松，你怎么看”。雖然只是簡短的幾個字，卻真真體現了人際傳播的交流功能。在《焦點訪談》中，記者用“事實說話”，把觀念寓于事實之中，屬隱性評論。《新聞1+1》則在事實的基礎上，把觀點突出，顯性評論。主持人的提問和質疑，評論員的釋疑與拓展，二人雙向制動，形成開放的話語場。
隨著信息的發展和知識經濟時代的到來，企業管理迎來一次新的變革。文章闡述了社會經濟形態與企業管理的關系，分析了管理思想的發展變化和管理模式的創新，探究當代企業管理的重點變革。
【關鍵詞】
企業管理；重點變革；知識經濟
0 引言
隨著知識經濟時代的到來，企業經濟在國民經濟中有著越來越重要的地位，知識經濟的飛速發展使得企業的經營管理面臨著激烈的競爭和巨大的挑戰。企業要在激烈的競爭當中立于不敗之地，就要及時改進和完善企業的經營與管理。一方面，社會的發展和經濟的進步推動著企業經營和管理的不斷變革；另一方面，企業管理的不斷變革，使得企業的競爭力不斷提升，最終促進社會的不斷向前發展。近幾年來，企業管理變革的研究與實踐越來越多，多種多樣的企業管理變革理論層出不窮，有“短板”管理、績效管理和標桿管理等。每種變革各有優劣，形成了企業管理上的“百家爭鳴”[1]。文章主要目的是探究企業管理中的重大變革，促進企業管理理論和管理模式的健全與完善。
1 中國企業管理歷程
在20多年的發展變革歷程中，中國企業的管理變革已經完成了一次，現階段要開始新的變革。中國企業管理上一次變革的時間大概在1980年到1995年這一時間段，即自中國改革開放后，當時中國的經濟體制剛從計劃經濟轉變為市場經濟，企業當時陷入供不應求的情況中，企業的生產效率低下，企業管理方式不夠科學，最終導致企業經濟效益下降。
隨著新世紀的到來，社會的發展和科技的進步給企業帶來挑戰的同時，也提供了新的機遇，這就需要企業在經營管理方面進行改革。21世紀是知識經濟時代，知識經濟時代背景下企業管理變革的核心內容是科學管理，即企業要積極引進管理科學，強化職能管理。中國企業管理在以往的管理中以計劃管理和粗放管理為主，現階段，這兩種管理方式已經無法適應企業和社會發展的需要，企業的管理要細化分工，提高企業管理的效率，加強企業職能管理的能力。隨著經濟全球化和市場多元化的到來，尤其是自中國在2001年加入世界貿易組織以來，中國企業的經營管理受到國際發達國家企業的強烈沖擊，面臨著嚴峻的挑戰，中國企業管理的變革亟不可待。
2 知識經濟和企業管理
2.1 知識經濟與企業管理
從社會發展的角度來講，人類社會已經經歷了兩次重大的革命，一是農業革命，二是工業革命，在這兩次經濟革命的基礎上，人類社會已經迎來了第三次經濟革命。第三次經濟革命的基礎是信息和知識，在信息技術飛速發展的社會和知識經濟時代的背景下，以信息和知識為基礎的新經濟逐漸在國民經濟中占據著越來越突出的地位。
農業經濟時期的關鍵性資源主要以土地、自然資源和體力勞動為主，農業經濟時期的典型組織以早期的農場和作坊為主。早期農場和作坊的主要生產技術已手工作業為主，產品是單件和小量產品的服務，其管理特點以無分工的專制式管理為主。
工業經濟時期的關鍵詞資源是材料和能源、藍領工人為主，工業經濟時期的典型組織是大規模生產企業。這種大規模生產企業的主要生產技術以機器自動化生產為主，提供的是大量標準化的產品與服務，大規模生產企業的管理特點在勞動方面進行細致分工，組織管理的模式是以多層次、遞進和集中式管理為主。
知識經濟時期的關鍵性資源是知識與信息、知識人才，知識經濟時期的典型組織是虛擬企業。虛擬企業的主要和關鍵性的生產技術是以柔性自動化、人工智能化和計算機及通信為主，這種生產技術所提供的產品與服務具有大量和個性化的特點。
2.2 知識經濟對企業管理的影響
知識經濟時代對企業管理的影響主要體現在三個方面，一是環境的變化，二是戰略的調整，三是競爭的焦點。首先，在環境的變化方面，主要有兩點，其一是關鍵性和基礎性的資源發生了變化；其二是經濟時代的主導因素發生了變化。其次，在戰略的調整方面，投資戰略上，由過去的廠房、設備和生產線為主的有形資產轉變為人才的培訓和人員的激勵創新，成長戰略上，由規模經濟轉變為無形資產的創造與增值。再次，在競爭的焦點方面，從以前的資產和技術的競爭轉變為現階段人才的競爭，除此之外，競爭的焦點還有融入了知識和信息的產品，比如微軟公司的軟件等。
3 企業管理思想的變革
企業管理思想是管理活動中的基本理念與原則的升華，企業管理思想為企業管理的理論和方法提供了思想基礎。在過去的企業管理發展歷程當中，企業管理的思想深受歷史淵源和當時社會經濟環境的影響，從而形成了企業管理思想方面的“百家爭鳴”，各種各樣的管理思想都在理論和實踐兩個方面為管理界的發展做出了貢獻。但是由于不同時期的管理思想受到當時社會經濟的影響，因此，帶有強烈的時代和歷史烙印。知識和信息時代的到來使得知識經濟時期的管理思想誕生出新的理念，比如，變革與創新、集成與融合、以人為本思想理念等。
3.1 變革與創新
首先從管理思想的變革與創新方面講，在工業經濟時期，管理思想的變革與創新是促進企業經濟增長和發展的推動力，但是，隨著工業企業的發展壯大，企業丟產品和技術的壟斷，企業追求維護自身利益兩個方面遏制了管理思想的變革與創新。企業的管理活動以追求企業生產、經營的穩定和經濟效益的提高為主要目的。
信息化和知識經濟的到來推動著社會生產和產業結構的調整，知識經濟時期的企業在追求企業績效上，主要以企業的成本，產品的質量、企業的生產效率和服務等幾個方面進行改革、完善。知識經濟時期企業的管理思想方面的變革主要在于創新，管理思想的變革包括了產品的創新、技術的創新、組織管理的創新和管理制度的創新。而信息、知識和人才則為創新提供了基礎，知識經濟時代下企業管理變革的一個重要支柱就是創新管理。
3.2 集成與融合
工業經濟時期的組織管理以西方自由之父-亞當·斯密的分工論為基本指導思想。工業經濟時期，勞動分工與工作效率有著密切的關系，勞動分工越細，工作效率也就越高，但是細致的勞動分工使得企業的協調工作變得復雜化。復雜的協調機制和規模龐大的協調機構使得企業競爭力的提高受到阻礙，由此誕生出一種新的思想，即集成與融合，這種思想逐漸成為企業在復雜環境中提高企業競爭力的指導性思想。
所謂集成，指的是將不同性質的事物在同一目標的引導下實現有機的合成。而融合指的是不同事物在集成的過程中相互滲透、相互影響，從而產生新事物的過程。從上文可以看出，管理思想的集成與融合的作用都是強調事物之間的相互聯系與相互作用。知識經濟時代，企業的集成包括了多學科人才的集成、技術的集成、業務與管理過程的集成等，而管理思想的融合包括了傳統產業與高新技術之間的融合，現代管理思想和先進的科學技術之間的融合，這些集成與融合為當代企業的發展注入了新的活力。集成與融合思想具有重要的意義，現階段很多企業和產品都體現了這一點，比如，計算機集成制造、團隊工作等[2]。
3.3 以人為本思想
人既是企業的主體，也是企業管理的主要對象。不管是在農業經濟時期、工業經濟時期，還是在知識經濟時期，人的因素一直受到重視。因此，在企業的管理思想的變革中，要以人為本，強調人的管理。企業在管理的過程中，既要滿足客戶的需求和投資者的愿望，同時也要滿足企業經營者和勞動者物質、文化發展等的需要。在企業的管理當中，減少管理的層次、員工的教育培訓等都是以人為本的管理思想的體現。
4 企業管理模式的變革
企業的管理模式是企業管理的組織與行為兩方面特征的總和，市場競爭中永恒的邏輯就是優勝劣汰。在知識經濟時期，企業要在激烈的競爭當中立于不敗之地，就要準確迅速的對市場信號做出反應，及時更新完善技術，改進經營管理的策略。
4.1 團隊工作
團隊是企業基層組織和管理形式中的主要管理模式，以團隊工作為主要管理模式的代表企業有日本的豐田汽車公司等。團隊工作管理模式具有高質量、高效率、精干和靈活等特點，深受國際眾多企業的認同。在精益生產系統中的主要支柱就是團隊工作。同時，團隊又包括了職能團隊和項目團隊。團隊工作的管理模式有利于提高勞動組織的靈活性、員工的主動性、積極性，發揮出創造精神，因此，在當代企業管理中，構建高素質的團隊組織有利于提高企業的競爭力。
4.2 分形工廠
分形工廠來源于分形理論，分形在企業的形成過程中受遞歸機制的影響，可以衍生出變化無窮的復雜結構，分形的主要對象是依據其主要組成部分通過某種方式實現整體相似。有關研究表明，任何經過漫長時間考驗的事物都具有明顯的分形特征，企業也是一樣。分形工廠具有自相似、自組織和動態的特點，分形工廠的結構特點具有動態性和開放性。受分形結構特點的影響，分形工廠具有較強的適應能力和自我發展的能力。
4.3 虛擬企業
企業要生存和發展，就要增強企業管理的靈活性，由于市場和社會的瞬息萬變，市場機會稍縱即逝。競爭是市場機制的核心內容，要抓住機遇，就要積極挖掘、合理配置并且有效的利用好企業內部的資源。虛擬企業是由幾個成員企業為了共同的目標而組成的經營管理實體。組合的目的在于抓住市場機會，因此，一旦失去機會，這種組合式的虛擬企業也就解散了。虛擬企業主要依靠計算機網絡進行聯系和合作，在虛擬企業中，組合成員根據市場機會提供自己的核心能力，把經濟管理精力集中在核心能力和關鍵資源中。虛擬企業能夠降低企業的生產成本，節約資源，有利于促進社會資源的合理配置。
5 結語
隨著科學技術的進步和社會的發展變化，在現代化科技水平和經濟時代的推動下，企業的管理也在不斷的改革和創新。在這種社會背景下，企業要想在激烈的競爭與挑戰中立于不敗之地，就要在管理的思想和管理模式上進行優化改革，實現企業管理的重大變革[3]。
【參考文獻】
[1]趙新西.國外產業結構軟化趨勢及我國的產業結構軟化升級探析[D].吉林財經大學 2011（08）7-9
關鍵詞：修辭格 變異性 語法變異 語音變異 文字變異 邏輯變異 詞語搭配使用變異
修辭格是為了增強語言的表達效果，借助特定語境，對語言進行特殊運用，具有一定格式的語言形式。修辭格是人們為了提高語言的表達效果，在長期的語言實踐中創造出來的，是人們對語言的創造性使用，也是人們智慧的結晶。
修辭格的運用，豐富了人們的語言表達方式，使得人們的情感世界更加生動精彩。修辭既是人們對語言的創造使用，那在形式上就必然表現為一種對語言的變異，也就是說，修辭格最顯著的特點就是變異性，包括對語法的變異、語音的變異、文字的變異、邏輯的變異以及詞語搭配使用的變異。
一、語法變異
修辭活動中所使用的語言是一種藝術語言，它不像科學語言那樣要遵循語法規范，藝術語言最顯著的特征就是對語法規范的超越。“語法以表達理性為唯一目的，而修辭則以表達情感為主，為了表達情感，修辭往往不受物理之真的限制，而描繪的是心理感受，描寫的是心理宇宙之真，不是物理世界之真。”①例如：
【1】大雨初晴的地面就像天堂的舷窗突開，樓前樓后的幾片水洼地，鏡面一樣，里面卻是天，異常清澈的天和云。以前路面也有過積水，可是，好像從來沒有這樣天堂窗景的感覺，好像連路過的風，都屏住了呼吸，呵護著水洼地面的至清至凈，它紋絲不動。仿佛你一伸腳，就踏到了天堂。 （小說月報《豌豆巔》）
這樣的語言描寫，如果從語法的角度看，它必然是不規范的。就像句中的“風”，它會“屏住呼吸”嗎？“風”怎么懂得“呵護”呢？這樣的句子不符合事實，但卻符合人們情感表達的需要，它表面上不符合物理之真，但它卻創造了一個忠實于審美主體的情感世界。語言是人對世界的認識在心里的內化，它是一個復雜的復合體，既有理性的，也有情感的。人對世界的感知總是因人而異，正因為這樣，人們才能創造出這么新奇的語言。
二、語音變異
在修辭活動中，語言表達者經常會利用語音的變異來增強語言的表達效果，以達到某種修辭目的。在所有的修辭格中，雙關和飛白是利用語音變異的典型代表。如：
【1】風吹桃樹桃花謝，
雨打李花李花落。
棒打爛鑼鑼更破，
花謝鑼破怎唱歌！ （《劉三姐》）
【2】凱蒙寢具，為“夢享”而生。夢享中國，“五”動全城寢具文化節！ （云南信息報）
例【1】中，“桃”、“李”、“鑼”與地主莫懷仁請來同劉三姐對歌的“陶”、“李”、“羅”三個秀才的姓同音，劉三姐利用雙關中的諧音雙關，狠狠地奚落和嘲諷了這三個蠢秀才，表現了劉三姐聰明、直率的性格。例【2】中的“夢”與這個寢具名稱中的“蒙”諧音，這既是為名稱作解釋，也是在為品牌做宣傳，可謂一語雙關、一舉兩得。例【2】中的“五動”與“舞動”是飛白的用法，這里把“舞”寫成“五”，一是暗示活動時間是在五一勞動節期間，二是暗示活動期間全場五折，這樣的廣告，真是對語言的極度創新，讓人充分體驗到了語言的魅力！
三、文字變異
修辭格在使用過程中，對文字的變異是很常見的。這種變異在跳脫和成語的活用中比較普遍。如：
【1】 余藎哀求般地說，讓我走。又說，放了我吧，放了我們吧。可那西窗的斜陽……（不過是海市蜃樓，無望的幻影，你就看不到嗎？余藎心想。） （小說月報《流動青樓》）
【2】 一個大反派倒下了，兔死who悲還真的很難說。動輒就說who之大幸，既失之天真，也有麻痹大眾之嫌。 （云南信息報《兔死who悲》）
例【1】中使用的修辭格是跳脫，該用文字表述的部分作者卻用了“……”來描寫，讓人有了遐想的空間，言盡意不盡，生動的反映出了女主人公內心的絕望和煩亂的思緒，使人回味后才能得其意于言外。例【2】中使用的修辭格是成語活用。“兔死who悲”是從“兔死狐悲”抽換而成的，用來分析死后國內各界的反應，可為形象生動，讓人耳目一新。
四、邏輯變異
語言大體上可分為科學語言和藝術語言，科學語言要符合語法規范和邏輯規范，而藝術語言則是對語法規范的違背，它服從于情感邏輯，符合人們情感表達的需要，比如移就和通感。例：
【1】他只是那么不聲不響的，像一股溫暖的微風，使大家感到點柔軟的興奮。（老舍《四世同堂》）
從上面的例子中，我們可以清楚的看到修辭格對邏輯的超越。“興奮”本是人內心的一種感覺，作者用一個“柔軟”來修飾它，在邏輯上是不成立的，但這樣的語言卻顯得那么新穎、形象，它比那些符合邏輯的語言形式更能打動人心，更有生命力。
五、詞語搭配使用的變異
很多情況下，修辭格會對詞語的搭配使用進行調整，組成很多看似無法搭配的句子，但細細品味，我們便能體會到語言那種富于變化的“個性”。例如在擬人和拈連中，我們就可以看到修辭格對詞語的靈活運用。例：
【1】我早已想寫一點文字，來紀念幾個青年作家。這并非是為了別的，只因為兩年以來，悲憤總是時時襲擊我的心……（魯迅《為了忘卻的紀念》）
【2】這個冬天總是下雨，淅淅瀝瀝的，到處濕漉漉，這又濕又冷的冬天似乎把什么都凍住了，連愛情也凍住了。 （瓊瑤《彩霞滿天》）
例【1】中寫“悲憤”時用了一個“襲擊”，這是擬人的手法，兩者本來是不能搭配在一起的，可往往這種超常搭配更能表現作者內心的情感，把作者的那種悲憤之情表現得淋漓盡致。例【2】用的是拈連修辭格，說冬天凍住了一切，也凍住了愛情，這就使得整個語言有了一種跳動的靈性，也多了一份美感，讓人遐想無限。
總之，修辭格以它特殊的表達方式，為我們創造了另一個語言天地，在這里，所有的語言都超越了科學語言的規則，體現為一種對語言的變異性、創造性。在修辭的世界中，我們無時無刻不感受到語言的靈動魅力，修辭的語言是一種跳動著的、有生命的語言。
參考文獻：
[1]駱小所.現代修辭學[M].云南人民出版社，2010
所謂編輯意識，是指編輯工作者基于長期的編輯工作實踐及理論學習而形成的對所報道的新聞和對電視受眾的一種系統化了的情感把握，也是一種長期形成的對新聞及其受眾的把關意識和心理反應。目前，新聞從業人員一般包括記者、編輯、主持人等，雖然分工各有不同，但編輯意識卻是編輯、記者、主持人都需要具備的一種心理素質。
有人說搞電視新聞這一行要時刻繃緊一根弦，要如履薄冰、如臨深淵。我認為這根弦就是編輯意識。電視新聞編輯可謂是電視新聞的“頭腦”，是新聞各個環節的把關者，編輯意識的強弱也是電視新聞成敗的關鍵。電視新聞除了具有傳播信息功能外還是黨的“喉舌”，作為電視新聞編輯就要把好政治關和新聞關，要看新聞是否符合黨的路線方針政策、是否符合當前宣傳的主旋律、同時是否具有新聞價值、是否具有典型指導意義。如果編輯在編排稿件、制作新聞中出現編輯意識不強、把關不嚴，結果不但不能達到預期的宣傳效果，反而還會在新聞播出后給受眾造成負面影響。由于電視這一媒體的性質決定，有誤或失實新聞一經播出便難以收回，有時造成的影響很惡劣，因此在每一期新聞的內容、編排和制作技術的操作上都要一絲不茍、認認真真地把好新聞關、受眾心理關。編輯意識也是電視新聞編輯的基本功，它要求電視新聞編輯不但要有較強的新聞敏感性、善于捕捉和發現新聞、提煉新聞的亮點，而且還要研究和正確把握受眾的心理，從實際出發不斷探索、選擇最佳傳播方式，使電視新聞能最大限度地滿足受眾的心理需求。一名電視新聞編輯與報紙、廣播編輯相比，除了要有文字稿件的編輯能力，還必須會熟練運用畫面鏡頭語言、畫面的剪輯、同期聲的運用等。因此，從稿件的比較選擇、修改、加工、編排到后期的編輯制作等工作都要牢固樹立編輯意識，對新聞和受眾深入研究，加強編輯基本功的訓練，提高自己的編輯水平，提高宣傳質量，適應新形勢發展的需要，更好地服務廣大電視觀眾，滿足受眾的需求。
目前，一般的電視新聞單位里，記者和編輯的分工是不同的，記者屬于新聞前期工作，負責新聞的采訪和拍攝，通常不參與后期新聞工作。但是這種傳統的分工也在悄然地發生變化，現在我所在的新聞單位中的記者就不但采訪、拍攝，而且也參與后期的編輯工作，因此，編輯意識也在采編的實踐中慢慢滲透到記者的工作當中，由于編輯意識的深入和不斷增強，使我們記者的拍攝水平有了很大提高，記者在拍攝過程中就會考慮自己后期編輯新聞時需要什么樣的鏡頭、觀眾最想了解的內容是什么。帶著這種想法、帶著這種編輯意識采拍的鏡頭就會更精彩，因而，記者是否具備編輯意識也就成為決定新聞作品好壞的關鍵所在。
記者在采訪過程中，既采訪新聞事實，又在同一時間拍攝下新聞事件的現場情況，記者對現場種種因素擁有完全的主動權，而編輯就不具有這一優勢，編輯對采拍回來的新聞素材只有一定的修改范圍，比如我們基層駐站記者有時送來的新聞就出現過文字畫面“兩張皮”的現象，所以最后只能被編輯“斃掉”，因為編輯不能較大程度地改變畫面的拍攝效果，最多只是利用特技對畫面進行一些修補，不可能對畫面進行太大的改變，而且由于新聞時效性的要求也不可能對某一事件要求重拍、補拍等，所以記者的采拍過程基本上是“一次性”的，實際上也就是說記者采拍過程必須考慮后期編輯效果，也就是記者必須具備編輯意識，那么怎樣才能具備這種心理素質呢？首先，記者要提前介入新聞事件、搜集整理素材，與編輯一起進行精心策劃之后將編輯意圖融入采訪拍攝工作的每個環節，把好各個關口，要對拍什么、怎樣拍攝、怎樣編輯制作等都要有一個清晰的構思。大多時候，記者拍回來的新聞基本已是成品了，所以記者在采拍新聞時要帶著編輯意識，考慮到后期編輯制作時畫面的過渡、段落的銜接、字幕的疊加等因素，從而相應調整畫面構圖、拍攝角度和技巧。拍攝時眼里像過電影一樣要有編輯意識，腦子里還要裝著受眾，了解新聞面向的受眾類型及其心理需求，使自己的作品內容實用，貼近生活，能反映群眾的呼聲，關注平民百姓的社會生活、喜怒哀樂，善于從觀眾的角度審視自己的作品，使新聞價值得以最大體現，更有針對性，更受群眾歡迎。
最近，中央電視臺首次對節目主持人進行全方位的專業包裝，讓主持人直接參與采訪與編輯，目的就是想克服采編與播報“兩張皮”的現象。“兩張皮”現象之所以會產生，我認為主要原因就是因為主持人只有播報意識而沒有編輯意識，主持人參與采編過程的實踐后就會漸漸養成編輯意識，從而使主持人胸有成竹，主持風格更受到觀眾的喜愛。
主持人在現場一定要有編輯意識，首先要了解新聞事件的內容和相關背景知識，要考慮怎樣引領觀眾走進現場，使觀眾身臨其境、產生參與感，其次要把握好哪些問題可以通過畫面來反映、哪些后期編輯時畫面無法表現或很難表現出來必須用口頭敘述效果才好，同時在采訪時與采訪對象和觀眾如何交流等，對采訪對象的情況和觀眾的感受要做到心中有數。工作中，不但要有新聞價值的判斷能力，還要具有一定的編輯意識和能力，即將播出的新聞如果編輯制作到主持人這一關基本已是最后一關，能否把好這一關至關重要，這也是對主持人是否具備編輯意識的一種考驗，雖然每一條新聞都經過了記者編輯的層層把關，但到了主持人這一關仍然馬虎不得，比如有時會遇到稿件中一不留意出現的不該播報的部隊番號或涉及了未成年人保護等有關與法律、道德發生沖突的時候；再有就是語言太書面化，語句生硬不夠通俗易懂或與自己的主持風格不夠吻合；有時文字稿件無誤，但受同音異義字的影響容易產生歧義使觀眾產生誤解等情況，這時，主持人就應該及時把好這一關，及時排除和避免錯誤發生，使新聞更精益求精、更通俗易懂，使自己的主持風格更受觀眾的喜愛，使電視新聞多出精品，給觀眾送去更多、更精彩的精神食糧，滿足更多電視受眾的收視需求。
關鍵詞：數字化 變電站 變電運行
中圖分類號：TM63文獻標識碼： A
1. 數字化變電站的基本特點
1.1 智能化的一次設備
在一次設備中，被控制操作的驅動回路以及被檢測信號的回路，其使用的主要都是微處理器，以及光電技術設計，從而簡化了一般的機電式的繼電器，以及其控制回路的結構，而數字程控器以及數字的公共信號網絡則替代了原來的導線連接方式。也就是說，在變電站中，其二次回路的傳統繼電器以及其邏輯回路都是能夠用可編程序來替代的，而原來的控制電纜以及強電模擬的信號則能夠使用光纖或者光電數字來替代。
1.2 網絡化的二次設備
數字化的變電站是遵循 IEC61850 的相關標準規范來進行設計的，其使用的一般都是光纜所組成的數字網來進行開關量以及采樣值的傳輸工作，因此，不管是二次電纜，還是二次壓板都將會大大的減少。而對于間隔層以及站控層來講，一般都要組成 MMS網，而為了其動作反應的迅速與可靠，還要獨立的組成 GOOSE 的網絡，用傳輸開關來控制信號以及間隔層的閉鎖信號。
1.3 自動化的運行管理系統
變電站的運行管理的自動化系統主要包括了以下幾個方面的內容：電力生產運行的數據，狀態記錄統計的無紙化：數據信息的分層、分流交換的自動化；變電站在運行時，一旦發生故障，就能夠及時的給變電站中相關工作人員提供故障的分析報告，并指出造成故障的原因以及對相關的故障處理意見；系統還能夠對變電站設備檢修結果自動發出的報告，也就是說，常規的變電站設備的定期檢修工作會改變成對其狀態的檢修。
2. 數字化變電站對于變電站運行的影響分析
雖然數字化變電站相比于傳統常規的變電站，其技術要先進得多，但是也引起了相關的一、二次設備的改革，從而也給變電運行以及檢修工作帶來了多方面的影響，主要體現在以下幾個方面：
2.1 修試工作
數字化的變電站，其智能操作的水平將會更高，其建立起來的斷路器新的二次系統主要是使用微機、新型的傳感器以及電力電子的技術，從而促使一次設備與二次設備進一步的融合，而在未來，智能的開關將會把微機控制以及電力電子結合在一起來替代原先的輔助開關和繼電器。根據電壓波形來控制條、合閘的角度，從而精確的控制其跳、合閘的時間，減少了暫態過電壓的幅值。因此，未來對于智能開關的修試工作，比如說交流耐電壓的試驗或者泄漏電流的試驗等等，都必須要充分考慮到這些精密的二次設備的存在，否則將很可能會導致這些設備損壞。而對于智能開關的相關評價，也不能夠僅僅只是考慮其機械試驗以及絕緣試驗的相關數據，同時還應該對于二次設備的控制及數據傳輸等相關指標給予足夠的重視。
2.2 繼保校驗
數字化的變電站在設備的校驗方面也會產生較大的影響，原來的繼保校驗工作主要都是依賴于單相或者是三相的校驗儀。而這些校驗儀一般都要著重考慮其絕緣性能，放大其功率，因此也往往顯得比較笨重。而其輸出的電流電壓之大，也足以對相關的工作人員產生威脅，故而需要特別注意。而數字化的變電站，由于其內部并沒有 A/D 的轉換過程，而是直接的數字化，因此，對于新的校驗設備來講，也可以直接的輸出數字化的信號，其對設備的絕緣性能以及功率的相關要求都會顯得比較低，故而更加的小而輕，方便攜帶，也更加的安全和靈活，甚至就是一臺筆記本電腦或者直接和綜合的自動化設備集成在一起。
2.3 運行監視與故障分析
由于開關設備與二次設備之間必須對開關位置的信號以及開關控制的信號等一些相關信息進行傳輸，因此，在傳統的變電站之中，就必須利用控制電纜，用模擬的方式來對其進行傳輸的工作，從而也會導致變電站中會形成二次電纜群，造成保護的拒動，或者誤動。而對于數字化的變電站來講，原來的二次電纜都能夠使用光纖以太網來替代，也就是說，無論是過程層和間隔層，還是間隔層和變電站層，都能夠使用光纖以太網來完成連接的工作，而網絡也可以以相對簡單的方式來完成自我的檢修，從而能夠及時有效的找到設備出現的故障。
3. 加強數字變電站運行維護管理的對策
3.1 加強運行、維護人員的相關技能培訓
由于現只有少數的數字化變電站運行，參加過數字化變電站大修、技改及運維的人員相對較少，能夠保證數字化變電站穩定運行的技術力量還比較薄弱。因此加強運行、維護人員的相關技能培訓，擴大能夠勝任數字化變電站工作的人員隊伍對數字化變電站的安全穩定運行起著重要的作用。技術是數字化變電站安全運行的可靠保障。對維護管理人員進行專業的培訓，依據實際的培訓計劃有序的驚醒，保證維修管理人員掌握專業的管理和維修技術。提高員工的技術水平，實行事故責任制，確實提高相關人員的專業水平和業務技能。
3.2 檢測運行監視
① 由于數字化變電站中的繼電保護是直接以數字量輸入和輸出的，內部無需 A/D轉換過程，因此就拋棄了以往的笨重的 A/D 轉換設備，新式校驗設備更加輕便小巧易于攜帶；更重要的是將不再直接檢測高強度的模擬量，提高了檢測人員和設備的安全系數。②由于數字化變電站的繼電器可以進行暫態檢測，因此數據可以常備常新，隨時檢測，更準確迅速地反映電能參數的變化和異常，因此與以前的穩態校驗在校驗方法上大大不同。同時，在校驗次數和頻率上要重新安排，在保證電網安全的前提下節約校驗的人力、物力。
3.3 加強數字化變電站的運行維護
數字化變電站配套一體化檢驗裝置或系統，滿足整間隔檢修及移動檢修的要求。達至 接線簡單、試驗一鍵、分析自動、報告自動”的目的，提高檢修效率，縮短停電時間，也充分體現運行維護數字化的要求。對數字變電站的檢修是為了保證變電站的有效運行，及時發現運行故障，避免突發事故帶來的危害和損失。做好數字變電站的檢修工作，提高設備運行的可靠度，降低運行危險。數字變電站的檢修工作有別于傳統的變電站的檢修，數字化的檢修可以依托自動化的管理系統，自動實現指令，對設備進行數字化的監控和校準，節約了檢修成本，提高了系統的自動化水平。
3.4 加強數字變電站巡視工作
在數字變電站中，傳統變電站的巡視方法和注意事項、運行操作仍然可用。 日常工作中，加強數字裝置的運行和專業巡視，側重于網絡運 ：狀況、室外數字裝置運行環境等巡檢內容。正常巡視以遠程巡視和現場巡視相結合，不具備完善的遠程巡視手段時，現場巡視應增加遠程巡視內容。設備有異常或其它必要情況時，應加強遠程巡視或進行特殊巡視。
結語
數字化的變電站是在遵循 IEC61850 的相關規定的基礎上而建立起來的現代化變電站，使得變電站中的一次設備、二次設備以及自動化設備之間的聯系變得更加的緊密，但是對于相關的工作人員也提出了更高的要求，運行人員必須加強對于數字化變電站原理、結構等相關知識的了解，分析其對于變電運行的影響，才能真正的提高數字化變電站的運行水平。數字化變電站諸多的優點將成為今后變電站發展的主流，要不斷的探討變電站運行的維護策略，對運行維護的經驗進行總結，為今后的運行維護提供便利。
參考文獻：
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【關鍵詞】古典題材；現代性；解構；剖析
中圖分類號：J711 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0170-01
一、古典題材與現代性
古典，一般指古代人創造出來的經典文化，富有那個時代顯著的特色。古典也可指典故，這與時尚文化是相對的。就目前而言，追求古典文化和時尚文化的大多是青少年，老年人則更重視傳統文化。一般而言，“傳統”具有世俗性，而“古典”則具有權威性，“傳統”與“古典”之間既密切聯系，又有一定差別。中國古典文化一般具有溫柔清麗、莊重含蓄的特性，我們應注意取其精華、去其糟粕。這樣看來，改編古典題材的舞劇大多都是從古典文學里選取出來的。
中國傳統舞蹈的“現代性”主要表現在兩個方面：一是形態的變異，二是精神氣質的變異。無論是前者還是后者，都體現出現代人審美需求的變化，也體現出傳統舞蹈在新時期的一種自我調整特點。因此，傳統舞蹈“現代化”的“現代”不應狹隘地理解為西方現代舞的“現代”，而是現在式的“現代”，這是一種時態意義上的現代化。我個人對此的理解是，給傳統的舞蹈加入了現今的思想觀、道德觀、世界觀。隨著人們三觀的變化，注入其中的現代化思想也將隨之有所改變。要想對一個古典題材進行改編，就必須打破其原有的故事架構，注入新的理念，從新的組織中得出一個新的故事結構。
二、古典題材改編的現代性舞劇
（一）舞劇之《游園驚夢》分析――從故事情節解構出發
舞劇《游園驚夢》是上海金星舞團由《牡丹亭》改編而成的一部現代舞劇，包含了中國博大精深的傳統文化。舞劇分“閨塾驚夢”、“寫真離魂”、“魂游冥誓”、“冥判回生”四幕，以劇中男女主人公柳夢梅與杜麗娘極其浪漫的愛情為主線，在有限的時間里集中講述了一個至情至愛的故事。
該舞劇將西方思想與東方文化經舞蹈演員的肢體語言進行了巧妙的嫁接，使其不單是一個舞蹈形式，而是在肢體語言上加入了現實生活中許多豐富多彩的情節，使其更加現代化。如，第一幕“閨塾驚夢”就是在日常生活的敘述中加入了情感，把生活化的動作進行豐富。從這一點可以看出，從日常生活中提煉出的感悟、動作，更能引起廣大觀眾的共鳴。給舊的事物注入新的靈魂，從而塑造出一個全新的更貼近現代人思想的人物。
（二）舞劇之《貴妃醉酒》分析――從人物視角入手進行重組
舞劇《貴妃醉酒》由京劇《貴妃醉酒》（又名《百花亭》）改編而來，分三個部分：“輸液”“條凳在行動”“我扮貴妃”。通過對楊貴妃華麗唯美形象的改變，表達出了現代社會對傳統文化的解剖、氧化、浸泡，從而建立出一個兩種不同時代文化的對視。
這部舞劇通過對比的手法來表達時過境遷的種種變化以及人性的一種病態。當一名帶著眼鏡的老學者推著整車的垃圾食品上臺時，一名200多斤的女演員從中肆意取食，這樣的場景突顯了人們審美觀的變化，原本唐朝以胖為美的審美趨勢，在現今看來卻是啼笑皆非。種種對比，表達出了人們價值觀、世界觀、審美觀早就隨著時間的推移而改變了。
三、對古典題材現代化改編的建議
通過對這幾部舞劇的分析，筆者總結出了舞蹈編導中古典題材的現代性改編的幾種方法：
1.通過對原有故事或人物的解構，打破原有的東西，重新構建出新的視角、新的框架，使其從形式上出現不同。還有就是剝層：對故事人物的真實以及人性上的逐層剝減，發掘出更深層的情感，不過“剝”的程度是根據編導自己的視角，會更主觀一些。
2.借事言志。借故事與現實生活中某些現象的對比，或是輔助。方法基本上是對原有故事的擴展或是將故事的另一面展示出來，但后者大多是個輔助或貫穿的作用。不過在改編的同時我們也應注意一定的邏輯思維，既然大多數的改編都是反映人的種種行為，那就不能太過，不能超出人們的正常思維，扭曲人性的一面。太抽象的表達就脫離了現實基礎，那么也就不能正確表現出人性的一面。
舞蹈是一種藝術形式，也是一種文化形態，當語音、詩詞、音樂都不足以表達內心情感時，人們便以舞抒情。面對中國繁多的古典題材，現代化改編主要是通過對原有故事或人物的解構，打破原有的東西，重新構建出新的視角、新的框架，使其形式上出現不同。注意人物的“情感”，人的“情感”是復雜多變、難以琢磨的，準確地抓住一種細微的感情，是可以展開許多連帶的人生哲理或人性的另一面的。人性與現實生活是相互依附的，脫離任何一個都是不完整的，所以要注意將二者的關系進行適當的改編。
參考文獻：
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