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一、數字時代拓展了工藝美術教育的對象
數字技術的進步已經著實改變了我們的生活，而且這個影響遠比歷史中任何一次社會變革要來的迅猛和深刻，隨著數字技術軟硬件的不斷提升，使原本復雜難懂的知識點直觀的傳遞。秉著傳承和發展的工藝美術隨著近代美術教育體系的構建和完善，改革開放至今物質需求不斷得到滿足，工藝美術的地位業發展了轉變，呈現出以下趨勢：從小眾趨于大眾化，從博物館走向美術館，從純藝術拓展到商業藝術。一部現代古裝劇可以挖出很多傳統工美元素，如木家具、金銀工藝、玉雕工藝、染織工藝等。數字時代引發了當下人們對工藝美術的認知渴求與，從越來越多的年輕人開始把玩手串，玉器等傳統文玩就能發現，工藝美術已經不再遠離普通大眾，更多的體現在生活審美中，因此工藝美術教育不僅僅是培養工行美術從業人員或者技法傳承者，同時也開始發揮其“審美”層面的教育和傳導功能，通過教育技法人們對中國傳統文化的思考和批判，重新探索當下的意義和價值，這是當下工藝美術教育功能的一個重要拓展，也是數字時代對現行社會生活產生影響的客觀事實。
二、數字時代對工藝美術教育提出要求
快速、個性、分享，這些名詞是當下時代的特征，影響著從消費到體驗的各個生活環節。三年挑水五年磨刀十年授業的傳統工藝美術教學方式不能完全滿足當下的時代節奏，如何在有限的時間內最大化的通過合理科學的方法傳道授業是時代對工藝美術教育提出的要求。從工藝美術的構成來分析它由兩個重要元素組成：工藝技法和審美內涵。技法的教學特征決定了某些領域的工藝技法無法在短時間內達到“掌握”，因此對于那些不是從事傳統工藝美術從業人員，以傳統為主要任務的學生來講，“認知”就夠了。但對于審美內涵則不同，個體的教育經歷影響著對審美需求的層次深淺。從教學來講，引導啟發思考不完全依賴時間和反復實踐，更多的是思考方法和緯度的拓展訓練，期間的工藝技法修煉更多的通過實際動手操作更好的理解期中的審美體驗。側重點從教授技法逐步轉為審美體驗的過程中對教師提出了很大的要求，除了演練工藝技法，講授評估標準，更要對技法和審美間的因果關系做出思考和提煉，并且運用數字化的教學手段去實現知識點的物化和傳授。
三、數字技術提升了工藝美術教學效率
關鍵詞：數字圖像 小波 差異分析
中圖分類號：TN911 文獻標識碼：A 文章編號：1007-9416(2011)12-0227-02
在圖像標準相同的前提下，人的肉眼很難或根本無法識別圖像之間的差異，本文基于數字圖像處理的基本原理、MATLAB編程技術及其工具箱，探討如何應用數字圖像小波技術分析放大圖像之間的差異。小波（wavelete）,即小區域的波，是一種特殊的長度有限、平均值為零的波形。它有兩個特點：一是“小”，即在時域都有緊支集或近似緊支集；二是征服交替的“波動性”，也即直流分量為零。正是由于上述特性，有人把小波變換譽為分析信號的數學顯微鏡。小波變換作為一種數學理論和方法在科學技術和工程界引起了越來越多的關注和重視，尤其在工程應用領域，特別是在信號處理、圖像處理、模式識別、語音識別、量子物理、地震勘測、CT成像、機械狀態監控與故障診斷、分形、數值計算等領域被認為是近年來在工具和方法上的重大突破。本文主要介紹小波變換及小波重構法、Matlab小波工具箱(wavemenu 2-D)等兩種數字圖像小波處理方法，實現圖像之間差異的分析。
1、小波變換與小波重構原理
1.1 小波變換及其逆變換定義
小波是一個滿足條件的函數通過平移和伸縮而產生的一族函數，如下式：
按式（1）定義的小波稱為基小波或母小波，函數族也稱為分析小波。式（1）中的b為平穩的距離，a為伸縮的那么，每個函數都屬于一個平面可積函數,也可以寫為,R為實數空間。對于任一函數，且基本小波，那么f的連續小波變換的定義為：
其中為基本小波的共軛函數，且，并滿足如下條件：
其中為的傅里葉變換，該條件稱為允許條件，而則稱為允許小波。對任意的及,若f（t）在t處連續，則可由小波變換得到其反變換，得到原函數為：
設，是f的小波變換，則：
由此可以看出，小波變換是一種信息保持性的可逆變換，原來的信息保存于小波變換系數中，反變換后又可重構。
1.2 離散小波變換
離散小波變換主要就是建立在二進制小波變換的基礎上的。目前最通行的辦法是對尺度按冪級數進行離散化。即按尺度當尺度大倍時，意味著低頻降低倍，因此采用間隔可以擴大倍。一個方法是將時間位移也以倍進行離散化，即沿時間軸以為間隔做均勻采樣，根據Nyquist采樣定理，這樣采樣可以不丟失信息。以冪級數進行離散化是一個高效的離散方法，因為冪級數j的小變化，就會引起尺度非常大的變化，動態范圍非常大。一般情況下，a取2，這樣非常便于分析，并且適合于在計算機上進行高效的運算。
1.3 圖像的低頻與高頻
一幅圖像中分為高頻,和低頻。高頻是指圖像的亮度變化幅度大的區域,反映在圖象上，即是邊緣的效果和一些噪聲,低頻則相反,是圖像的背景,也叫平滑區域,如果你慮掉高頻,圖像的邊緣就會不清楚了。
其實高頻和低頻就是信號變化的頻率，對于圖像來說其變化是二維的，是空域信號即信號隨著空間坐標的變化而變化，空域的高頻可以理解為細節信號，比如當一幅大圖縮小n倍后，圖像的細節就看不到了，我們就可以理解為高頻信號被濾掉了，而剩下的圖像部分就可理解為低頻了。
1.4 近似和細節
對于大多數信號來說，低頻部分往往是最重要的，往往給出了信號的特征。高頻部分則與噪音及擾動聯系在一起。將信號的高頻部分去掉，信號的基本特征任然可以保留。正因為這個原因，我們在信號的分析中，經常會提到對信號的近似與細節。近似主要是系統大的、低頻的部分，細節往往是信號局部、高頻成分。信號的濾波過程如圖1所示，濾波后，每隔一個數據就扔掉一個數據，就得到了離散小波變換系數。
1.5 小波分解及重構
上述分解過程可以反復進行,信號的低頻部分還可以被繼續分解,這樣就得到圖2所示的小波分解樹。 圖中,S表示原始信號,A表示近似信號,B表示細節信號,下標表示分級的層數，S=A1+B1,=A2+B2+B1=A3+B3+B1.當然，信號分解的層數不是任意的，例如長度為N的信號最多能分成log2N層。實際中，可以選擇不同的分解層數。
將圖像信號分解成一個個互相正交小波函數的線性組合，可以展示圖像的重要特性，然后分析、比較、處理小波變換系數，根據新得到系數去重構圖像，這個過程稱為逆離散小波變換或小波重構、合成等。在此過程中，利用小波這個“顯微鏡”，將圖像之間的差異放大，再重構出來，清晰可見。
2、wavemenu wavelet 2D圖像statistics分析
小波工具箱wavemenu-wavelet 2D圖像statistics分析工具，可以得出圖像經某一類型的小波分解之后的詳細參數，調入原圖與待檢測圖像如圖3、圖4所示，主要有以下12項：L1 norm：圖像的第一層分解范數；L2 norm：圖像的第二層分解范數；Max norm：范數最大值；Mean：像素均值；Median：像素中值（用模板區域內象素的中值，作為結果值）；Mode：模態；Maximum：最大值；Minimum：最小值；Range：范圍；Standard deviation：標準偏離值；Median absolute deviation：中值絕對偏離值；Mean absolute deviation：均值絕對偏離值。在本文實例測試中，主要選用haar小波，它是一群具有在特定區間大小為，且其他區間為0的方波。如果待測圖像經小波分解之后與原圖的參數值不同，則代表它們之間存在差異。
3、圖像差異檢測結果驗證圖例
3.1 小波變換及小波重構法分析放大差異
對任意一對實例圖像進行處理，驗證以上方法的有效性。在下列實例中，待檢測圖（圖5右）紅色框內區域為造假之處，即與原圖（圖5左）預設有差異的區域。在小波分解之前，可借助數字圖像的代數運算，如圖像減法、圖像求補等可得到圖像之間的大致差異，但不明顯，利用小波分解及重構使差異點一目了然, 實現了圖像之間差異的分解、放大和定位。
3.2 wavemenu wavelet 2D圖像statistics分析兩圖差異：
將圖5所示的這一對圖像調入matlab工具箱wavemenu-wavelet 2D，并對其分別進行statistics分析，如圖3、圖4所示。得出以下兩個分析結果，如圖8、圖9所示。從以下結果可以看出，兩圖經haar小波分解之后的12項統計參數中有9項存在差異，分別是：Mean、Mode、Maximum、Range、Standard deviation、Mean absolute deviation、L1 norm、L2 norm、Max norm.因此，若原圖與待檢測圖像經小波分解之后的statistics參數值不同，則相應的圖像之間存在差異；反之，則沒有差異。
3、結語
本文通過小波變換及小波重構法、Matlab小波工具箱(wavemenu 2-D)圖像statistics分析等兩種方法，在圖像標準相同的前提下，分析圖像之間存在的差異。結果證明，兩種方法均有效，而且可以互相驗證。這兩種方法可實際應用于贗品畫面的識別、靜態場景匹配等方面。由于受圖像標準相同的的限制，在分析差異之前，要對待分析圖像進行標準化處理。
參考文獻
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作者簡介
關鍵詞：營造氛圍 藝術活動 想象力
畢加索曾說過，“每個孩子都是藝術家”。因為，繪畫等藝術活動與幼兒的天性渾然一體。最新研究也表明，當孩子們全身心投入繪畫等藝術活動時，不僅可以陶冶性情，同時他們的大腦神經在積極建立聯接，藝術活動能起到愉悅性情，開啟大腦的作用。如何使幼兒在繪畫等藝術活動中獲得更好的發展呢？
一、尊重兒童的發展規律和年齡特點
十八世紀法國教育家盧梭說過，在教育中要“把孩子看成孩子”，在輔導孩子繪畫中，要尊重兒童的年齡特點，按照兒童繪畫的發展階段進行。如果違背了兒童心理發展規律，以兒童無法理解的內容和難以掌握的技能生硬灌輸，強制訓練，揠苗助長，會阻礙其興趣愛好的發展與提高，甚至造成兒童對繪畫等藝術活動產生厭惡和反感。
孩子的繪畫水平是有不同發展階段的，比如孩子1歲時處于涂鴉階段，這個時期叫亂畫期，也叫涂鴉期。孩子能用他們所接觸到的工具，如鉛筆、蠟筆、木棍兒、樹枝等亂涂亂畫，他們在涂抹中樂于嘗試，感到新奇好玩。孩子的玩與學習密不可分，當孩子主動拿起彩筆進行涂抹時，這種自發自在的活動是孩子學習、理解和表達的一種基本的方式，而且孩子享受這個過程，并從中獲得無窮的樂趣。一開始孩子會涂得亂麻一團，毫無秩序，但經過反復涂畫，隨著視覺上有所控制，能反復同一動作，有一定方向等，不斷增加線、形、色的感知積累，促進了手、眼、腦的協調發展;再如幼兒兩三歲時進入命名期。這時期，孩子會一邊畫，一邊不停地念叨，成人或許看不出他究竟畫的是什么，而孩子會說這是“蘋果”、 “飛機”、 “媽媽”等等，當然這些都是孩子自己對涂畫的詮釋和注解。在解釋、表述過程中，由于孩子會把自己的動作和想象加以結合，從而促進了思維的發展。這個階段兒童最大的特點不是想什么畫什么，而是畫什么想什么……由此我們可以看出孩子繪畫水平的階段性特點。成人要珍視兒童繪畫的特點，多鼓勵、支持孩子的涂鴉行為，珍視孩子的發展契機，讓孩子以真實而自然的情感去表現、表達他們的生活，任何用一把尺子衡量，以成人的評判標準和視角去要求孩子，超越兒童自然發展階段的拔苗助長式的做法都是不妥當的。
二、營造寬松的氛圍，讓幼兒自主表達
《幼兒園教育指導綱要（試行）》中強調：環境是重要的教育資源，應通過環境的創設和利用，有效地促進幼兒的發展。顯然，在幼兒進行藝術創作活動時，創設與提供適宜于幼兒發展需要的環境就成為不可或缺的必備條件。意大利著名幼兒教育家羅里斯?馬拉古奇曾說過：“孩子有一百種語言，一百雙手，一百個念頭，還有一百種思考、游戲、說話的方式。”幼兒在很多方面的能力超乎我們想象，他們更具想象力和創造力，有著巨大的發展潛力，有著成人所無法企及的學習能力。成人要尊重兒童的學習能力，相信兒童的學習潛力。著名插畫藝術家愛麗絲普?羅文森說：我看到過一個孩子的畫，一幅鄉村風景畫。畫里有十五棵像棒棒糖一樣的樹，都在天空中的太陽和月亮，還有一條奇異的河奔流而過。它當然不是很切合實際，但卻是一個構思上的奇跡……當孩子們畫人物或自畫像時，即使它們只是線條畫，也具有一種專業人士都稀缺的生動質感。愛麗絲結合自己的成長經歷，尤其認可鼓勵對兒童藝術學習的重要作用，她的母親激勵了她的努力，為她提供了豐富的藝術表達、表現的環境：鉛筆、紙張、膠水和剪刀、蠟筆、油彩和畫布對她來說總是隨手可得。每個幼兒都是一個富有獨立意識和想象力的個體，他們在藝術表現和表達活動中都會留下了不同個體的審美烙印。我們首先要仔細留心觀察，耐心傾聽孩子們的想法，接納孩子們的創作內容，用心去理解孩子們的情感態度，發現他們關注的熱點問題，從而發掘他們潛在的興趣和特長，給他們提供展示的機會或平臺，關心鼓勵他們并因勢利導地加以引導。作為成人，我們一個負面評價就可能使孩子喪失自信，并丟棄畫筆。因此，教師和家長應該在孩子的藝術活動中扮演好自己的角色，善于觀察，善于引導，做孩子的觀察者、傾聽者、支持者、鼓勵者、合作者和引領者，為幼兒藝術活動的開展創設更為寬松的氛圍，靜候、支持孩子的成長，給孩子提供更多自主體驗、自主感受、自主表達的空間。
關鍵詞：工藝美術；吉祥圖案；文化意蘊
中國地域遼闊,民族眾多,各民族不僅流傳下來許多優秀的歷史文化，還流傳下許多具有極高文化意蘊的吉祥圖案。這些吉祥圖案，題材廣泛、內涵豐富，不僅凝聚著各民族的審美情趣，還蘊含著各族人民對于美好生活的企盼。將吉祥圖案應用于工藝美術中，通過藝術化的形式表達人們追求吉祥、幸福生活的心理，更能夠反應人們的審美趣味與宗教心理，體現人們對美好事物的認同。
一、吉祥圖案的產生及在工藝美術中的發展
最早的吉祥觀念的產生，源自于原始的巫術禮儀、自然崇拜，據史書記載，早在上古時期先民們就已經視山河為神靈，崇拜天文，重視吉兇之兆。到了商周時期人們開始信仰巫術，通過巫術，預卜兇吉，趨利避害。道教教義與儒學經學的興起，與封建統治階級的意志相符，以秦始皇為代表的封建統治階級，企慕長生不老，希求富貴，羽化登仙等祥瑞意念，每個時期，由于吉祥觀念不同，會產生不同的吉祥圖案，通過吉祥圖案表達自己的愿望。到了隋唐時期，裝飾圖案與外來紋樣相融合，產生了許多富有吉祥意義的民族新紋樣。如寶相花，唐草紋等。宋元時期，受道教，佛教以及各民族文化相融合的影響，工藝美術中的吉祥紋樣表現手法更加多樣化，題材也日益豐富多彩。到了明朝，隨著文化的融合以及商品經濟的發展，傳統的祥瑞思想世俗化傾向更加嚴重，富有吉祥如意福壽富貴等吉祥圖案在工藝美術中更加流行，達到了“圖必有意，意必吉祥”。清代裝飾吉祥圖案發展到了極致，印染、織繡、服飾、工藝品等各方面都開始廣泛的應用吉祥圖案，其形式多樣，名目繁多，吉祥圖案蘊含著道教、玄儒、以及各民族文化思想，工藝美術中吉祥圖案的文化意蘊更加濃郁，吉祥圖案的文化思想，在工藝美術中獲得了廣泛的傳播。吉祥圖案是用圖像的形式，表達人們美好的期望和愿望，通過圖像呈現出喜慶祈盼，表達美好愿望的目的。吉祥圖案的誕生極為久遠，在遠古時期，先民們就喜歡用符號、粗糙的圖案表達自己的愿望。在遠古時期，人們對未知的世界流滿了幻想，圖案除了吉祥祈盼的目的，還表達了先民們對未知世界萬事萬物的敬畏之意，當然，這一時期的吉祥圖案，還不能稱之為真正意義上的吉祥圖案，但是，它為傳統吉祥圖案藝術形式打下了基礎。隨著工藝技術的進步和藝術形式的不斷發展，人們開始用石雕、玉刻、陶藝等技術去雕刻花草蟲魚、飛禽走獸等圖像，并將這些圖像賦予了一定的文化含義。從我國古代陶瓷、織物、建筑、石刻等媒介，都可以看到傳統吉祥圖案，傳統吉祥圖案重要的元素福、祿、壽、喜等，隨著歷史文化的發展，被廣泛的應用于工藝美術中，時至今日，吉祥圖案在工藝美術中依舊煥發著無窮的魅力。
二、工藝美術中吉祥圖案的文化意蘊
1、傳統思想文化所流傳下來的吉祥圖案
傳統的吉祥圖案,以佛、道、儒三家為主的思想意蘊比較深刻，在我國，佛、道、儒哲學思想，是我國的傳統文化精髓，在我國的封建社會，社會的精神重心，一直圍繞其運轉，人們通過宗教崇拜，寄托美好的人生期盼。以儒家為例，儒家十分看重血緣關系，講究三綱五常，家庭倫理道德，在儒家的思想意蘊中，注重五種世俗等級倫理關系，即君臣、父子、兄弟、夫妻、朋友。在儒家的思想意蘊中，還用松、竹、梅來定義人格，文人雅士以梅、蘭、竹、菊來寓意君子，并且經常用梅、蘭、竹、菊自喻清高、堅貞的情操。因此，受儒家思想文化的熏染，就會用儒家所崇拜的動植物圖案，表達自己的社會理想，同時，通過這些吉祥圖案，體現自己的審美情趣。道家追求長壽，在道家思想中，比較有典型意義的吉祥圖案是蝙蝠寓意長壽的藝術圖案，同時，群山祝壽、松鶴長春等寓意福壽長生的吉祥圖案也具有很強的道家特色，在道家思想的熏染下，這些吉祥圖案得以流傳。佛家思想中關注眾生輪回,功德圓滿，以八寶寓意八吉祥。在我國傳統文化中，佛、道、儒三家思想也在吉祥圖案中表現，有一個共同的特征就是追求真善美，以此為基礎的吉祥圖案寓意經久不衰。
2、民族文化、民間文化思想所呈現出來的吉祥圖案
在遠古時期，由于人們對于萬事萬物還處于一種懵懂時期，敬畏大自然，為了生存祈求豐收與平安,逐步對自然的一些事物產生了一種信仰。如古代社會先民們對于魚紋、龍鳳、野獸等圖案的崇拜，對圖騰的信仰，希望通過信仰這些圖騰，獲得吉祥，保佑部落的繁榮昌盛。在我國，比較有代表性的圖騰當屬龍的圖案，龍的圖案不僅是皇權的象征，預示著大富大貴，還代表著對于美好生活的向往。在圖騰信仰中，與龍相協調的當屬鳳，雙鳳朝陽、鳳凰牡丹圖案，不僅給人帶來一種喜慶，還表達了人們對于美好生活的向往。在傳統的工藝美術中，民俗藝術更是豐富多彩。許多人喜歡用民俗圖案表達自己對美好生活的期盼，這使得具有民俗意蘊的圖案，在民間廣為流傳。如麒麟送子、石榴和桃子的組合圖案，寓意多福、多壽、多子，還有“榴開百子”的圖案等等，表現了濃厚的民俗意蘊，體現了勞動人民最為樸素的對美好生活的向往，這些吉祥圖案在工藝美術中被廣泛的應用，時至今日，其所透射出的美學價值依舊為人們傳承發展。
三、結語
吉祥圖案是傳統民族文化在工藝美術中最為直接的體現。在工藝美術中應用這些吉祥圖案，更有利于弘揚我國民族文化，增強工藝美術作品的美學價值。
參考文獻
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[2]楊銳.試析吉祥圖案的文化意蘊——以牡丹為例[J].現代婦女(下旬).2013(04).
【關鍵詞】電視；攝像技術；畫面構圖；藝術特征
中圖分類號：J406 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0136-01
廣播電視行業的發展離不開電視攝像技術的發展和提升，而隨著人們對電視節目要求的提高，必須將側重點放在電視攝像技術中的畫面構圖藝術當中，將攝入的各個元素以及對象進行科學整合和組織安排，從而形成一個整體性的視覺形象，進而形成畫面形式。因此，畫面構圖藝術是電視攝影技術的關鍵所在，直接影響到電視作品質量以及觀眾的滿意程度。
一、畫面構圖藝術形式分析
電視攝像技術當中的畫面構圖藝術形式主要分為靜態和動態兩個類型，靜態構圖藝術形式主要通過固定攝像的方法如機位固定、鏡頭焦距固定等來呈現相對靜止的對象，被攝對象暫時處于相對靜止狀態。靜態構圖藝術形式其實是對心理的一種呈現，在具體拍攝環節要求攝像人員以及視點都必須處在固定狀態，這樣才能夠確保被攝對象清晰可見，使得電視攝像技術中的靜態畫面構圖藝術形式更加和諧完美；動態構圖藝術形式主要是在攝像機或者被攝對象在運動狀態中拍攝而呈現出的畫面構圖組合間斷或連續變化的情形，能夠突出被攝對象的過程以及動勢。在具體的電視節目攝像環節需要將二者有機結合起來，實現動靜結合，更好地呈現被攝對象，更好地為觀眾呈現所要表達的思想和情感。
二、畫面構圖藝術技巧分析
（一）協調靜動關系。畫面構圖藝術形式包括靜態藝術形式和動態藝術形式，前者主要指的是各個元素以及整體的畫面造型結構均處在相對靜止的狀態之下，比如建筑物、桌椅等，而且在拍攝環節要確保畫面靜止和不存在明顯變化的狀態，確保畫面清晰，從而保證被攝對象以及畫面構圖的完整性。后者主要指的是各個元素，以及整體的畫面造型均處在運動狀態，其根源在于攝像機或者是被攝對象運動，從而使得整體的畫面構圖不斷地發生變化。高質量的電視節目需要將靜態構圖和動態構圖結合起來，積極有效地協調二者關系，才能更好地運用好畫面構圖藝術技巧，并呈現出靜態和動態藝術形式的優勢，為觀眾帶來良好的藝術享受。
（二）突出主體層次。突出主體層次是電視攝像技術中畫面構圖藝術技巧的關鍵點之一，這是保證電視畫面具備良好層次感的根源。在一個完整的電視畫面當中包括不同的結構以及多種元素，而畫面的主體主要指的是電視畫面所要表現的主要對象，突出主體層次則能夠更好地凸顯出電視節目拍攝的主題，同時也能夠保證畫面構圖突出中心、主次明確。與此同時，也能夠對主體起到補充說明作用，在大力渲染和表現主體形象過程中使得主體層次和形象更加鮮明可感。在電視畫面當中包括主體和輔體，還包括部分環境例如空間、人物、景物等。拍攝人員必須要注重畫面中主體層次的突出，并且恰當處理主體、輔體、環境之間的關系，合理選擇拍攝角度，將多種元素進行優化配置，從而提高視覺效果。
（三）確保畫面均衡。在一個電視節目當中，如果畫面發生變化那么也會使得觀眾在視覺和心理上發生一定變化。因此，電視畫面必須確保均衡合理。畫面構圖藝術當中的畫面均衡需要做到色彩和結構的均衡，其中色彩均衡要求整個電視畫面的色彩具有平衡和諧的分布，避免構圖色彩凌亂，否則會大大影響到觀眾的視覺效果和心理感受，而色彩均衡需要優化主輔色彩的搭配，保證配色和諧和色彩鮮明。結構均衡要求攝像人員能夠合理按照黃金分割點來對畫面進行處理，準確確定主置，合理分配好電視畫面的空間，逐步優化電視節目的結構，用均衡性的構圖來保證電視畫面賞心悅目。
（四）一次完成構圖。電視攝像技術與拍攝照片是有極大區別的，電視攝像技術中的畫面構圖必須保證一次性完成，而且不能無中生有拍攝原本不存在的事物，與此同時，畫面構圖不能反復修改，需要在拍攝現場鏡頭之前一次性完成畫面構圖，而且在后期的加工處理環節也不能過度，從而保證畫面的真實性。另外，電視畫面的拍攝受到多種因素的制約，如環境、光線、季節等，因此拍攝機會也會受到限制，所以一次性構圖是必不可少的。
電視攝像技術中的畫面構圖藝術是直接影響電視節目效果以及攝像技術運用的關鍵所在，因此為了提高電視節目質量和為觀眾更好地呈現所要表達的思想感情就必須重視畫面構圖藝術，并積極探究畫面構圖藝術的技巧。在拍攝過程中必須要減少失誤，牢牢把握電視攝像技術要點，掌握畫面構圖藝術的使用技巧，從而拍攝出能夠滿足觀眾需求的畫面構圖藝術，促進廣播電視行業的蓬勃發展。
參考文獻：
[1]王亮.電視攝像構圖的藝術性[J].現代電視技術，2015，（4）：110-111.
【關鍵詞】：移動互聯網（MI）；關鍵技術
【引言】：移動互聯網是一個新興的領域，如果將互聯網比作是一場比賽，那么移動互聯網就是下半場，而且規則與上半場并不相同。適應新的規則，方可占得先機，生存下來；因循守舊，不適應新規則，就會被淘汰。
截止到2015年12月，中國移動互聯網在網活躍智能終端數量達到8.99億，中國網民規模達到6.88億，其中手機網民規模為6.20億。全球專業市場調研機構預測， 中國廣告商2016年將向移動廣告投入221億美元，僅次于美國，超過歐洲、東南亞成為推動全球移動廣告產業增長的推動者。隨著中國網絡環境、移動互聯網技術和從業人員素質等因素的持續快速發展，對移動社會生活形態的影響將繼續成為全球矚目的焦點。
1、中國移動互聯網發展現狀
“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。” 被譽為20世紀最偉大發明的互聯網與最先進的移動通信技術激情碰撞，一個創新無限、活力無限的移動互聯網新世界就此誕生。移動互聯網第一次把互聯網放到人們的手中，實現24小時隨身在線的生活。信息社會許給人類最大的承諾――隨時隨地隨身查找資訊、處理工作、保持溝通、進行娛樂，從夢想變成活生生的現實。正如中國移動一句廣告語所說的那樣――“移動改變生活”，移動互聯網給人們的生活方式帶來翻天覆地變化。越來越多的人在購物、用餐、出行、工作時，都習慣性地掏出手機，查看信息、查找位置、分享感受、協同工作……數以億計的用戶登錄移動互聯網，在上面停留數十分鐘乃至十多個小時，他們在上面生活、工作、交易、交友……這些嶄新的人類行為，如同魔術師的手杖，變幻出數不清的商業機會，使得移動互聯網成為當前推動產業乃至經濟社會發展最強有力的技術力量。
移動互聯網的浪潮正在席卷到社會的方方面面，新聞閱讀、視頻節目、電商購物、公交出行等熱門應用都出現在移動終端上，在蘋果和安卓商店的下載已達到數百億次，而移動用戶規模更是超過了PC用戶。這讓企業級用戶意識到移動應用的必要性，紛紛開始規劃和摸索進入移動互聯網，客觀上加快了企業級移動應用市場的發展，世界各國都在建設自己的移動互聯網，各個國家由于國情、文化的不同，在移動互聯網業務的發展上也各有千秋，呈現出不同的特點。一些移動運營商采取了較好的商業模式，成功地整合了價值鏈環節，取得了一定的用戶市場規模。
曾幾何時，移動互聯網還僅僅被人們視作互聯網的一個分支。事實上，傳統互聯網和電信業巨頭采取的種種戰略轉型舉措早已深刻說明，移動互聯網不單是一種時髦應用，更是一股席卷ICT領域的破壞式的創新浪潮。移動互聯網時代摧毀沾沾自喜的領先者、淘汰麻木不仁的守舊者的速度，比當年互聯網興起時對落后者的淘汰速度有過之而無不及。
2、移動互聯網的技術分析
目前，信息產業高度發達，傳統的移動互聯網絡技術已經無法滿足人們獲取信息的需求。尤其是隨著移動互聯網絡技術研究的深入，一些運動子網絡，以一種相對穩定的方式得到信息，所以，對移動互聯網絡技術的現狀進行研究是必然趨勢。在新形勢下，研究高新移動互聯網絡技術是現在的主要任務。因此，現階段研究移動互聯網絡技術的現狀與發展顯得至關重要。
2.1建立健全移動互聯網路由協議的算法和理論
在對移動互聯網中的運動主體組成形式和運動行為方式進行研究時，需要分析路由協議的網絡擴展需求，以實現絡路由技術和理論的改進。同時，為了保證動態變化網絡在有基礎支撐網的環境條件下，建立健全移動互聯網路由協議的算法和理論顯得至關重要。對移動網絡運動主體進行動態研究，不僅包括對主機的研究，還包括對限定子網絡的研究，但是，能夠實現對移動網絡運動主體進行動態研究的前提是這些主置相對比較穩定。高速變化的拓撲關系會對網絡流量分布和路由策略實施帶來影響。同時，移動網絡的運動主體組成形式和運動行為方式也會對路由協議的處理能力提出更高的要求，因此，不僅要對子網絡的動態拓撲路由進行管理，還應該對移動網絡主機運動進行處理。
2.2建立移動互聯網體系結構的描述理論和方法
由于新型移動互聯網具有動態分布、大規模變化和拓撲頻率高等特點，因而需要結合運動主體組成形式和運動行為方式對移動網絡的系統結構、運動模型和分配策略等進行管理，從而保證移動互聯網技術的不斷發展。在建立移動互聯網體系結構對其理論和方法進行描述時，一般需要滿足以下幾個方面的要求，第一，建立移動互聯網體系結構的描述理論和方法一定要保證將網絡拓撲動態復雜高速變化的特點體現出來，使得其能夠與移動網絡運動主體拓撲復雜性相符合。第二，要充分考慮網絡動態變化特點，對網絡動態變化的路由協議具有較好的啟發式。第三，在拓撲描述方式上新的理論應對傳統網絡前綴有一定的兼容性。
結論
總而言之，在分析移動互聯網絡技術現狀的技術上，對移動互聯網絡技術的發展趨勢進行了探討。同時，對未來移動互聯網絡技術的發展方向進行了預測，旨在對移動互聯網絡技術進行深入研究。現有互聯網絡的理與協議只能滿足固定網絡拓撲結構的特點，而無法滿足新型移動互聯網絡技術發展的需求。因而需要提出應研究新的互聯網路由理論與協議，以滿足現代移動互聯網絡技術的發展需要。因此現階段研究移動互聯網絡技術的現狀與發展具有非常重大的現實意義。在移動互聯網時代，產品要存活并成功，必須貼近用戶，有解決用戶某一個重要需求的關鍵亮點，而且做得精致。如果能抓對移動互聯網的特質，不斷開發出好的產品，為用戶提供清晰的核心價值，企業就有機會更上一層樓。
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從薩繆爾森定理角度分析，利用赫克歇爾-俄林模型解讀，大部分學者均認為相對要素價格是因為外生產品價格要素數量決定的，因此，國際貿易成為了工資收入差距拉大的重要因素。經濟學家利默通過對上世紀八十年代美國450個四位數商品分類行業、TFP增長、產品價格、要素比例等方面的計算，明確國際貿易變化對要素價格變化的影響，發現非熟練勞動者工資下降，貿易影響作用達到了40％。同時，其也發現低工資與高工資的貿易值是不相干的，商品價格是主要的影響因素。Sachs、Shatz也利用美國行業相關數據進行分析，得出貿易密集產品價格上升拉大了美國工資差距。盡管大多數經濟學者，通過對要素含量模型的分析，得出國際貿易對收入與分配的影響作用不大，最多為25％，但是也有一些經濟學者認為，國際貿易是影響收入與分配的主要原因。大部分經濟學者指出，國際貿易不僅會利用商品價格變化影響收入與分配，還會導致技術出現變化，致使拉大了工資差距。
2技術和國際貿易相結合的綜合影響
大部分學者在研究收入與分配影響因素的時候，主要就是單獨分析技術、國際貿易，現在結合兩者，分析其對我國收入與分配的影響。2.1分析方式明確在分析兩者對收入與分配影響的時候，可以將勞動報酬占有GDP比例對數看成是解釋變量，對我國收入差距進行衡量。在進行分析的時候，可以從三個方面展開：其一，貿易自由化影響收入與分配的情況，在進行分析的時候，可以將國際貿易分成進口貿易、出口貿易。結合薩繆爾森定理來說，預期出口貿易對收入產生一定的正影響；同時，喻美辭研究結果表明，進口貿易會導致工資差距加大，技術變化會減小工資差距。進而導致預期進口貿易對收入產生負影響，而技術變化將會產生一定的正影響。其二，在不同行業密度形勢下，進口貿易與出口貿易對收入與分配產生的影響，根據不同行業的密度可以大致分成三類：資本密集型、勞動密集型、技術密集型，并且引進貿易結構指數的解釋變量。其三，中間產品貿易對收入與分配產生的影響，在進行研究的時候，可以選用加工貿易進口數據對外包收入與分配影響進行分析。在分析技術變化對收入與分配產生影響的時候，可以利用經費內部支出占有國內生產總值比例進行表示。2.2實證結果通過相關的研究表明，在方式一中出口總額占有GDP比例系數為負，而進口總額占有GDP比例系數為正，但是并不明顯；技術變化系數為正，非常明顯。這也就表示，隨著貿易出口總額的不斷增加，勞動力收入的差距將會隨之擴大；而技術變化在一定成度上會降低收入差距。在方式二中，引進貿易結構指數的基礎上，出口貿易會明顯影響勞動力收入，并且其調查結果也顯示，貿易結構的合理性可以對收入不均衡的現象進行改進。在方式三中，加工貿易出口在收入與分配中，發揮著正影響作用，而加工貿易進口發揮著負面作用，促進了收入差距的不斷增大。2.3改進收入與分配的措施在我國普遍存在著工人工資太低、收入差距太大的情況。通常情況下，一線工作人員的勞動報酬和其實際勞動之間相差很多。工人勞動報酬太少，社會財富大量向少數人集中，這樣不僅會在底層人民心中產生一定的仇富心理，出現一定的階級對立，還會導致社會消費模式與經濟發展趨勢出現變化，導致發生一系列的經濟問題與社會問題。現階段，提高工人勞動者的收入，增加相應的勞動報酬，已經逐漸成為我國政府急需解決的重要問題。在社會發展過程中，要想有效提高工人勞動者的收入，增加相應的勞動報酬，就一定要加強以下內容的執行：其一，一定要加強對收入與分配制度的改進與完善，同時對國民收入與分配結構進行有效的調整。在開展實際工作的時候，一定要對國家、企業、人民群眾三者之間的分配比例進行相應的確定，保證社會保障等方面支出的合理性，完善相應的勞資機制，確保勞動者的合法權益，形成公正、公開、公平的收入與分配秩序。其二，對我國貿易結構進行相應的調整與優化。在進行加工貿易工作的時候，一定要加強轉型升級，促進一般貿易比例的增加，提高新技術產品的出口總額，實現我國貿易結構的有效優化。其三，加強外資的引進，同時提升外資的利用效率，實現產業升級與技術創新。在引進外資的時候，重點將其投入先進制造業、高新技術業、環保業、農業、服務業等，實現社會與經濟的可持續發展；強化外資企業對原材料、零部件的購買，實現本地化配套；在建設跨國企業的時候，鼓勵其將總部設在中國，并且建立相應的采購中心、研發中心、培訓中心等部門，促進外商投資加工貿易轉型的升級。其四，加強對教育資源的整合與平衡，促進教育水平的提高。在社會發展過程中，教育事業發揮著至關重要的作用，與千家萬戶有著非常密切的關系，并且在經濟發展與社會進步中起到了促進作用，因此，一定要加強教育機制的完善，對教育結構進行有效的調整與優化，加強教育基礎設施的建設，促進教育教學質量的提高。其五，加強對政府支出的嚴格控制。在政府支出中，一定要加強對財政預算制度與采購制度的改進與完善，實施財政稅務的改革，充分發揮財政稅務的作用，在社會發展過程中，促進貧富差距的縮小，實現小康社會的建設，促進社會與經濟的和諧、可持續發展。其六，加強工會作用的發揮，并且使其獨立于企業資方。在開展工會工作的時候，要想有效加強工作人員的參與，就一定要提高工會的話語權，保證其具有一定的議價能力，這樣才可以吸引工作人員的參與，調動其工作的積極性，實現預期的工作目標。
3結束語
關鍵詞：三相異步電動機 節能技術
0 引言
三相異步電動機是廣泛使用的一種動力機械，每年的耗電量占我國總耗電量的50%以上。在滿負荷工況條件下，電機的效率一般較高，通常在80%左右；然而，一旦負荷下降，電機的效率便隨之顯著下降。因為電機選型時是按最大可能負荷和最壞工況所需的功率而定的，多數電機在大部分運行時間的負荷率都在50%～60%，所以實際運行時的效率都是比較低的。因此，提高這部分電機的運行效率，有著巨大經濟效益和社會效益。
1 節能原理
電機的效率是電機輸出功率與輸入功率的比值的百分數。因此供電機的電能即輸入功率并不僅用來驅動電機即輸出功率，還有一部分將成為電機固有的損耗。電機的主要損耗為銅耗和鐵損，其中銅耗是由于電流流過電機繞組而產生，與電流的平方成正比；鐵損是由于定子和轉子鐵芯中的磁化電流而產生，與供電電壓成正比。其它損耗很小，可忽略。調壓節電原理是當負荷下降時，可以適當降低電源電壓以減少鐵損，同時電流隨之下降也減少了銅損及無謂的浪費，此時電機的效率將得到改善。電機負荷的檢測通常采用功率因數法進行：電機負荷大，則它的功率因數大；電機負荷小，則它的功率因數小。
2 技術難點及解決
2.1 功率因數角的檢測。通常情況下電流波形是完整的，通過檢測電壓和電流的過零點獲得的相位差即是功率因數角。但本控制器由于采用了可控硅交流調壓，當導通角較小時，電流波形出現斷續。電流繼續使電流過零檢測失效。為此，我們采取電流與微電平比較來獲取其正半周連續波形的部分，進而取得近似的相位差。
2.2 電壓和電流有效值的檢測。一般按有效值的定義進行檢測的電路需要用到模擬乘法器，因而電路比較復雜，成本也高。由于有效值和絕對平均值之間存在一定的對應關系，并且此處對檢測精度要求不高，故我們先檢測絕對平均值，再轉化為有效值。
2.3 強干擾下的系統加固。如果本電器工作在工廠的惡劣環境下，強電磁干擾會嚴重影響微機系統的正常工作，為此我們采取了多種保護措施：將數字電路部分單獨安裝在金屬機殼中，以屏蔽空間電磁干擾；選用優質開關電源和傳感器，以減少從線路串入的干擾；在微機外圍電路中廣泛采用串行接口芯片，以簡化電路板布線；采用廣泛使用的WDT電路，提高軟件抗干擾能力。
2.4 可控硅的移相觸發電路。在三相交流調壓電路中，一個很重要的指標是三相平衡問題。以前的三相交流調壓常采用3個單相移相觸發芯片設計（如TA785），要細心調試才能達到三相平衡。我們采用最新推出的三相移相觸發芯片AT787，簡化了電路設計，使該電路免于繁雜的調試；同時還采用了可控硅的強觸發技術，使其觸發得更準確。
3 硬件設計
本控制器主要由3部分組成：可控硅及移相觸發電路部分，接收控制板的控制信號，實施交流電壓的調節；信號檢測板部分，接收傳感器的信號并進行處理，得到標準電壓和電流的有效值及功率因數有送控制板；單片機控制板部分，接收信號檢測板的信號，通過控制運算發出控制信號到移相觸發電路，實施最佳功率因數控制，同時控制板還通過鍵盤顯示面板對控制器參數進行修改，并顯示控制器運行狀態。
例如：從同步變壓器來的三相過零信號經C1、C2、C3電容耦合到6V的直流信號上送入18、2、1腳。TC787對其進行過零檢測，經積分電容C4、C5、C6形成以過零點為起點的三角波，與由VR引入的觸發控制信號比較，再經C7調制成觸發脈沖，由12、9、10、7、8、11腳輸出，由脈沖變壓器驅動可控硅。
此電路基于基本的絕對值電路，增加了濾波電容C1，將交流信號的絕對值變為平均值；合理設計R5的阻值，將平均值變為有效值。
電壓信號VA和電流信號IA經與微電平信號REF比較，取得電壓和電流信號的正半周；經RC濾波后由信號“或”電路，形成含有功率因數角的信號；由單片機去除其中的電壓半周期，即得功率因數角。
TLC0834是4路8位A/D轉換器，采集1路電壓和3路電流信號；TLC5615是10位串行D/A，將控制量變為模擬電壓信號，去控制可控硅交流調壓；X25045是含WDT和EEPROM的多功能電路，負責單片機系統的安全監視和重要參數的保護；SN75176是RS485接口，實現連網監控。
4 軟件設計
單片機軟件采用C51語言編程，C51與匯編語言相比，有編程效率高、代碼易維護等優點。程序主要由鍵盤與顯示監控部分、串行接口芯片驅動部分和信號采集與實時控制部分組成。
串行接口芯片驅動部分，主要是根據芯片廠商時序圖，以單片機的I/O口模擬串行口，以實現對串行芯片的讀寫操作。本課題由于單片機I/O較多，各個芯片采用單獨的I/O信號。
信號采集與實時控制部分，以實時時鐘為基準，采集電壓電流信號對系統的安全進行監視。采集功率因數信號與最優值比較，以PI控制算法進行運算，適時發出控制指令，對電動機進行調壓，使其運行于高效率狀態。
5 系統調試
在系統調試過程中，我們發現并處理了如下幾個問題。
5.1 電動機可控硅交流調壓的穩定性問題。由于電動機是大電感性負載，在按外三角接法時最好采用半控形式。其中的數據管發揮了吸收諧波的作用。要使用全控形式，最好采用內三角形式。該接法中各個繞組單獨供電，繞組之間不會產生相互干擾。
5.2 三相調壓移相觸發板的器件選擇問題。3個積分電容的值必須相互一致，誤差在1%以內，調制電容C7的值不能太大，耦合電容C1、C2、C3亦不能太大，不然會使電路不能長期運行，或出現三相的不平衡。
【關鍵詞】本體技術 語義檢索 語義相似度
簡單的機械式關鍵詞匹配，是傳統搜索引擎在應用的過程中，容易出現信息丟失、無關信息檢索等問題的重要原因，所以人們嘗試在傳統搜索引擎的基礎上，提出具有語義分析、知識檢索、知識管理等功能的智能搜索引擎，而智能搜索引擎功能的實現，目前要建立在擁有較理想的概念層次結構、邏輯脫離能力，而且可進行語義信息表示的本體技術之上，結合語義進行。
1 基于本體技術的語義檢索
1.1 基于本體技術的語義檢索設計原理分析
傳統信息檢索主要通過條件檢索和導航檢索實現，而智能搜索引擎除了要應用以上兩種檢索方式外，更強調語義檢索，即基于本體和用戶的輸入條件，完成語義推理過程，對用戶檢索的意圖進行確定，進而以用戶檢索意圖為z索方向進行查詢并向用戶反饋的檢索方式。可見基于本體技術的語義檢索實際上就是用戶通過用戶界面，將搜索信息輸入數據處理和語義推理模塊，由其結合本體開發人員設計的本體知識庫和數據倉庫完成數據檢索服務的過程，換言之就是利用本體技術將用戶的搜索信息向搜索語義轉化的過程。在本體知識庫中主要存儲著描述術語等價關系的同位語義關系，描述語術包含關系的上下位語義關系兩種，前者用RelativeTerm表示，后者用BoraderTerm和NarrowerTerm表示，在本體技術知識庫建立的基礎上，結合使用規則，通過正向推理和反向推理，就可以將本體知識轉化成RDFS語義閉包，向用戶反饋，完成信息檢索過程。
1.2 基于本體技術的語義檢索實現過程分析
筆者認為要按照上述原理實現基于本體技術的語義檢索，要保證語義檢索系統包含以下三個結構：首先，數據服務器，在服務器中要包含以三元組形式存儲的語義詞典、知識庫等領域知識集合體；其次，Web業務層，在此結構中，既要包括可以將用戶信息檢索輸入信息向本體概念形式轉化，并依據JenaOWL推理引擎完成推理分析，實現語義求解，完成數據服務器檢索和反饋的信息檢索引擎，又要包括為語義推理提供依據的推理引擎。再次，Web終端，此結構的功能是與用戶建立連接關系，通過JSP技術對用戶的搜索進行獲取并將檢索的結果向用戶進行反饋。在以上三部分結構構成整體后，要完成信息檢索，需要先設定檢索算法，筆者認為在開始運行后，首先要通過計算機的檢索條件界面對用戶提供的查詢信息內容進行獲取，然后，依據結構中的功能語義詞典，對其需求功能的同位表達式、上位表達式和下位表達式進行獲取，然后將用戶提供的檢索信息與獲得的各種表達式作為檢索的條件進行檢索，向用戶反饋檢索結果。在以上語義檢索的過程中，必然要進行語義的推理，筆者認為在語義推理的過程中，首先推理機注冊機制要依據RDF三元組表述和本體知識庫形式，構建出產生包括推理機制模型對象的推理機，然后結合ModelAPI和OntologyAPI完成模型的處理。在此過程中需要注意以常規規則為基礎的推理機，或以自定義規則、第三方規則為基礎的推理機均可以結合實際需要進行靈活的選擇。另外，數據導入模型、模型檢索和檢索結果顯示過程均會影響到語義檢索的實際效果，在技術選擇方面均需要有意識的優化。
2 基于本體技術的語義相似度分析
語義相似度是以語義距離為衡量的概念，換言之如果兩個語義之間的距離是無窮大的，則這兩個語義之間的相似度是非常低的，而如果兩個語義之間的距離無限接近于0，則可以視兩個語義是高度相似的，所以要對本體技術語義相似度進行分析，要有意識的建立以距離為基礎的語義相似度計算模型，在此模型構建的過程中，又要結合以下因素進行。首先語義重合度，即本體內部概念中上位關系概念相同概念的數量，此數據可以在一定程度上反映出本體概念的相同內容，在計算中直接將共同具有的內容以公共節點的形式表示。其次，語義深度，即本體內部概念所具有的層次深度，其通常與語義的相似度之間具有較顯著的正相關性；再次，語義距離，即本體中兩個節點連接通路中最短路徑所要經過的邊數，通常情況下，其具體的大小與語義相似度之間具有較顯著的負相關性。另外，語義密度，即與概念具有兄弟關系的階段的數量，通常情況下，其具體大小與語義相似度之間具有較顯著的正相關性。在進行檢索的過程中，向用戶反饋的檢索信息中包括的相似度信息通常為以上相似度反應勻速與對應的調節因子乘積之和。需要注意的是，除通過語義距離對語義相似度進行表示外，基于語義的屬性、領域本體也可以構建出反應語義相似度的模型。
在語義相似度的計算模型確定后，在信息檢索的過程中，要利用語義相似度進行信息檢索，可以在概念初始化后，對相似度閾值進行確定，然后利用相似度計算模型進行語義相似度計算，并按照序列輸出，為用戶提供檢索的結果，這在概率方面可以提升用戶獲得預期檢索結果的概率。
3 結論
通過上述分析可以發現，現階段人們已經認識到利用智能搜索引擎取代傳統搜索引擎，在提升信息檢索的效率和準確性方面的重要性，并在實踐中有意識的基于本體技術進行語義檢索的探究，并結合語義相似度對信息檢索過程進行優化，語義檢索雖然設計的難度比傳統的關鍵詞檢索更大，但這是計算機信息檢索功能優化的具體體現。
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