時間：2022-05-12 07:56:07
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引言
后工業時代的到來，促使世界各國的經濟結構發生了巨大變化，“瓷都”景德鎮也出現了大量的工業廢棄地。這些工業遺址在創意文化產業和旅游產業影響下，有些已被成功改造與利用，有些則荒廢在城市景觀中。研究景德鎮陶瓷工業遺址的現狀與價值，是景德鎮后工業景觀更新設計的基礎，對工業遺址的改造具有重要的意義。
景德鎮陶瓷工業遺址的現狀
景德鎮因瓷聞名，以瓷立市，景德鎮瓷業發展歷史悠久，從1950年至1958年，景德鎮先后建立了包括建國瓷廠在鵲氖多家地方國營企業，包括建國、人民、新華、東風、景興、藝術、光明、紅星、紅旗、宇宙、為民等十余家大型瓷廠，我們習慣稱為“十大瓷廠”。這些瓷廠在半個多世紀里，推動著景德鎮制瓷業的迅猛發展，對景德鎮乃至中國陶瓷作出了巨大的貢獻。
20世紀90年代以后，由于市場經濟大環境的影響，加上企業自身的因素，景德鎮陶瓷企業遭遇重創，被迫走向“分塊承租，劃小經營”的模式。從此，景德鎮陶瓷產業進入了嚴重的衰退期，逐漸被一些私企、外企和個體小作坊所代替。原本的陶瓷廠房荒廢起來，廠區內部遺留下了大量的工業廠房、倉庫、機器、煙囪等設施，成為城市景觀中承載歷史記憶卻失去原有價值的工業遺產。
近些年來，在文化創意產業的推動下，景德鎮舊瓷廠利用廠房優勢，結合陶瓷文化，對舊瓷廠進行改造與再利用，形成了較為成熟的文化創意產業園。例如，1992年初，雕塑瓷廠在原有園林式工廠的基礎上開拓建設了“明清園”，開始走工業旅游的發展道路。隨后又擴建了藝術陶瓷展示中心、名人作坊、陶瓷購物街、旅社等，定期舉辦學術講座、創意集市銷售。又如，建國瓷廠改造為以高檔陶瓷銷售、展出為主；還有近兩年來，以宇宙瓷廠為基礎進行改造的“陶溪川?CHINA坊”國際陶瓷文化產業園也剛剛改造完工。
景德鎮陶瓷工業遺址的價值
1.獨特的工業建筑美學價值
景德鎮現存的工業遺址建筑主要為20 世紀 50～70 年代的建筑，這些建筑大都紅磚、灰瓦、磚混結構和大跨度的鋼梁結構為特色，折射出我國工業建筑的發展軌跡。從建筑美學的角度看，其藝術價值雖不能與其他優秀近現代建筑相媲美，但這些建筑反映了我國特定時期的工業建筑的水平和特點，代表了那個時期城市建筑的風格，物體現了景德鎮在建國以來的廠區建筑藝術風格、流派和特征。工業遺址中構筑物的美感是以工業生產為核心的機械美學。在外的管道、銹跡斑斑的金屬，各種形態、縱橫交錯的構件組合在一起，表現出一種結構美、材質美、工藝美，如能選擇性地保護和修繕工業建筑，這些工業遺產必將豐富城市的肌理，成為城市可識別性的標志。
2.歷史文化價值
工業遺產見證了人類社會巨大變革時期的日常生活，每個城市中的物質形體都打上了歷史發展的印記，而每個時代的特征都濃縮在整個時代的遺跡和建筑上。保留下來的建筑可以告訴我們過去發生過的故事，反映著城市的發展、社會的變遷。時間的久遠性和不可逆性，使得工業遺產的歷史人文價值尤為珍貴。景德鎮舊瓷廠見證了建國以后景德鎮陶瓷生產和陶瓷文化的興盛和衰敗的過程，但通過工業遺址和工業建筑保留下來的物質肌理能夠使人們在情感上取得對歷史的認同和感知。例如，景德鎮“陶溪川”改造項目（原宇宙瓷廠），該廠既有清末時期的的建筑，也有具有包豪斯建筑風格的建筑，因此，歷史文化價值較高。
3.生態價值
景德鎮陶瓷工業遺址雖已停產，但它們遺留在場地內的植物、道路鋪裝、廢舊材料、生產設備等，都是工業遺址改造過程中可直接利用或創新使用的物質對象。。例如，舊瓷廠內大量的窯房、生產車間、倉庫、煙囪等，都可以提取其符號進行藝術化處理，添加藝術造型和藝術肌理，成為體現場地特色的景觀雕塑或小品。景德鎮工業遺產具有“低齡化”特征，保護和再利用工業遺產建筑可以節省大量的拆除成本，避免因產生大量建筑垃圾所造成對自然環境的破壞。在自然資源有限或不可再生的情況下，將工業遺址變廢為寶，將使得景德鎮陶瓷資源的利用最大化，也使得城市擴張與生態保護之間達到平衡，有效保證社會資源的節約，顯示出巨大的生態意義
4.經濟價值
對工業建筑簡單地“推倒重來”，無法適應當代城市發展以及國家推行的可持續發展和科學發展的要求。在市場經濟條件下，實現閑置工業遺址和工業廠房的經濟價值轉移，為以盡可能低的成本投入獲取經濟利潤的最大化，是工業遺址改造的經濟動因。工業遺產建筑的物質壽命一般比其功能壽命長，在工業生產功能退出后，轉換使用功能，發揮工業遺產建筑的再利用價值，可避免資源的浪費。景德鎮“十大瓷廠”本身就是瓷都文化的象征，改制后的原址，文化元素俯拾皆是。因此，對景德鎮舊瓷廠遺址的再利用，不僅可低成本促進創意產業與旅游雙發展，而且有利于景德鎮歷史陶瓷文化的弘揚，提升景德鎮城市旅游形象。
結語
景德鎮陶瓷藝術能夠得以傳承和延續，與舊瓷廠的建立有莫大的關系。我們保護與延續陶瓷文化，不僅要保護歷史文化建筑，也要保護舊瓷廠遺址。隨著我們對工業遺產研究的不斷深入，發現工業遺產的價值己不僅僅局限在藝術層面，還具有建筑美學、歷史文化、生態和經濟的價值，這些都成為工業遺址改造的動因。
（作者單位：景德鎮陶瓷大學 設計藝術學院）
基金項目：本論文為2015年江西省藝術科學規劃項目“后工業景觀視野下的工業遺址再利用研究――以景德鎮為例”（課題編號：YG2015213）的階段性成果；
你孕育了太多的期待。
一抔，
沉淀的泥土，
幾經捶打，
幾經揉和。
在飛輪上，
掬拉摶攣成，
一抹淡定的素胎。
寧靜中燥干，
從容中焙燒。
成蛹化蝶，
神使鬼差。
演繹出——
入窯一色，
出窯萬彩。
——這是宇航瓷業有限公司（霍家鈞窯）董事長霍福生的《鈞瓷》詩句，他的事業與人生，同鈞瓷一樣富有傳奇色彩。
霍家鈞窯起源于山西霍窯。當今的河南省禹州市神垕鎮境內保存有國家級重點保護文化遺跡——北宋中晚期的鈞窯遺址“霍垌”。通過對遺址的發掘顯示，該爐窯自梁代中晚期到明清以來從無斷代，其跨年代之久遠，所燒制陶瓷的品類之多實屬罕見。
清代中晚期陶瓷官署就設在神垕鎮的霍家大院?；艏掖笤菏冀ㄓ谒纬腥~，曾幾經翻修，是一所典型的兩進四合院，分主房、客房、廂房等。房舍雕梁畫棟，古樸典雅，歷經數百年堅固大氣，不失豪華?；艏姨沾伤嚾擞蓵x至神垕創建“義泰成”陶瓷窯號。清代晚期，霍家窯號在神垕市面發行當一百、當五百、當一千、當五千和當一萬的五種購物證券，被稱為“霍氏串街票”。這種由民間發行的購物證券在神垕鎮廣為流通，生意人持有“霍氏串街票”在神垕任何一家商鋪、窯號均可隨意購買貨物?；艏腋G號直到民國停止運營，其間數百年長盛不衰。
神垕霍氏陶瓷藝術薪火相傳，能工巧匠人才輩出。清代晚期陶瓷藝人霍金坡憑著祖傳的技藝，在他的“麻斗窯”里燒制出罐盆碗碟等日用瓷器的同時，還能燒出月白天青一點紅的鈞瓷。他為家庭帶來了財富，也為自己贏得了榮耀?；艏伊硪晃唤谢糁衅娴奶沾伤嚾?，讀過私塾，寫一首清秀的小楷，以“天行健，君子當自強不息；地勢坤，君子以厚德載物”自勉。他16歲從事陶藝，技術熟練，一個工作日可輕松制作出八百個碗盤；他技藝精湛，達到爐火純青的境界，各種異型陶瓷器具一經過目，通過掬、捧、捏、壓、合、削，轉瞬間一件惟妙惟肖的作品就誕生了。霍中奇先生對陶瓷藝術一生鐘愛。
這一延續千載的霍氏陶瓷藝術是中華民族的寶貴財富。直到有一天，一個叫霍福生的電力高級工程師暮然回首，重新認識到了它的價值。
霍福生，字鈞福，陶瓷藝人霍中奇先生的長子，是1977年全國恢復高考后第一屆大學生。地質專業畢業后，他從技術員一直晉升到高級工程師，可謂人生一路順風，正當事業有成之時，霍福生卻華麗轉身，撿拾起祖輩世代相傳的陶瓷技藝。
關鍵詞：高嶺土 陶瓷工藝品 黑龍江 礦產資源
礦物產品的開發利用是國家經濟發展的基石。黑龍江省是我國礦產資源種類和儲藏量十分豐富的大省之一。位于黑龍江省西北部的依安縣擁有長江以北僅有的砂質高嶺土礦，高嶺土的儲量大、品質好，是優良的陶瓷生產原料。另外，在伊春帶嶺、佳木斯市郊區等地也探測到豐富的高嶺土資源。高嶺土是一種重要的非金屬礦產，與云母、石英、碳酸鈣并稱為四大非金屬礦。現在國際上通用的高嶺土學名“Kaolin”，就是來源于景德鎮北部山區鵝湖鎮高嶺村邊的高嶺山。高嶺土是景德鎮制陶業的優質原料，添加了高嶺土的景德鎮瓷器潔白、堅韌。景德鎮市每年日用陶瓷原料的需求量約20萬噸，雖然外地原料供應約5萬噸，但仍無法滿足產瓷的需求。面對如此寶貴的資源，黑龍江省決定抓住振興東北老工業基地的良機，開發礦產資源采掘業的接續產業，發展陶瓷產業，構建以陶瓷工業為主的產業新格局。本文對黑龍江省發展制瓷業相關可利用資源進行了調查與研究，優勢和不足之處總結如下。
一、黑龍江省擁有優質且儲量豐富的高嶺土礦產
黑龍江省高嶺土的存儲量和礦質是我國長江以北唯一的一個大儲量非金屬礦。經國家和省地質部門勘探，依安縣境內有豐富的陶瓷原料資源――高嶺土礦。勘探顯示，在該縣范圍內，有一座品質精良的儲量約在230億噸的高嶺土礦，僅4053平方公里范圍內的紅星砂質高嶺土礦儲量在1億噸以上。經勘探確定，佳木斯地區高嶺土資源極為豐富，是東北地區蘊藏量最多的礦產之一，總儲量也超過3億噸。經專家考察，實驗室分析報告表明，礦區的高嶺土資源屬于生成年代較晚的沉積礦床，為土狀碎屑巖，組織松軟，顆粒細微，在水中易分散，可塑性與黏結性強，耐火度平均在1600度左右，符合國家標準。佳木斯的高嶺土可作為納米級和超細煅燒高嶺土的優質原料，被譽為“高嶺土之冠”。另外，伊春市帶嶺區紅光林場施業區地下蘊藏著531萬噸的三級高嶺土。在礦產資源日漸稀缺的現在，發現如此豐富的資源也為黑龍江省從全國農業大省轉型為工業大省、文化大省提供了強有力的支持。
二、黑龍江的陶瓷產業基礎條件比較優越
1.制瓷專業技術具有初步基礎
黑龍江陶瓷產業起步較早，陶瓷產業生活用瓷的技術力量雄厚。黑龍江有1958年建廠的依安縣陶瓷廠和1999年建成投產的齊齊哈爾市北方高嶺土有限公司，主要生產高檔衛生瓷、墻地磚等。另外，黑龍江還有肇源陶瓷廠、湯原陶瓷廠、雙鴨山等規模較小的瓷器生產企業。這些規模不等的瓷器生產企業是黑龍江省制瓷業長遠發展的基石，具有一定的初步基礎。
2.具有便利的交通條件和市場優勢
擁有黑龍江最大瓷器生產基地的依安縣的公路、鐵路四通八達。南通省會哈爾濱，西臨鶴城齊齊哈爾，北接開放口岸黑河市，東到世界地質遺產五大連池。碾北公路、齊北鐵路從境內穿過。綏化、佳木斯一線的哈同高速公路為高嶺土的運輸和瓷器成品的外運都提供了便利條件。黑龍江臨近俄羅斯、朝鮮、蒙古的地理優勢為外銷提供了廣闊的空間。
3.具有縝密的前期開發技術研發
首先，齊齊哈爾在1994年委托中國建筑材料科學研究院高技術陶瓷研究所，利用依安高嶺土生產墻地磚和衛生潔具進行可行性試驗研究，并燒制出小樣。另外，1995年委托齊齊哈爾大學輕工學院對依安縣砂質高嶺土產品進行了第二次試驗，其結論是：依安砂質高嶺土可用作墻地磚和衛生瓷的主要原料，具有瓷土性能，不加其他成分就可制瓷。注漿成型時可代替國內優質軟黏土和硬質黏土，具有廣闊的應用前景。1997年委托景德鎮陶瓷學院利用依安高嶺土進行生產陳設藝術瓷試驗研究，已經研制出以依安本地原料為主生產的白釉瓷、青釉瓷、青花瓷、黃釉瓷、花釉瓷、綠釉瓷、紋片釉瓷、紅釉瓷、祭蘭釉瓷等近10種藝術瓷器，其成品品質可與景德鎮原料產出品相媲美。
三、黑龍江省陶瓷業長遠發展存在的瓶頸
1.礦產資源儲量豐富，但多是礦物原料輸出，缺乏深加工
依安已經累計輸出瓷土50多萬噸，主要銷往唐山、佛山以及本省牡丹江、佳木斯等地。礦產資源開發利用缺乏有效的宏觀調控，沒有針對性地結合本市優勢礦產分布、成礦條件進行發展。對礦產資源及礦山生態環境的監督管理較為薄弱。礦權尚需進行科學化的管理，礦業市場有待在發展中不斷地規范和完善。另外，黑龍江的礦產資源經營粗放，資源利用率較低，浪費和破壞現象嚴重。
2.黑龍江高嶺土在瓷器生產上多以建筑陶瓷、衛生潔具、日用陶瓷為主，而工藝美術瓷器、仿古建筑瓷磚開發嚴重不足
質純的高嶺土具有白度高、質地軟的良好的可塑性和較高的黏結性，具有優良的電絕緣性能、良好的抗酸溶性、較好的耐火性等理化性質。因此，高嶺土已成為造紙、陶瓷、橡膠、化工、涂料、醫藥和國防等幾十個行業所必需的礦物原料。江西景德鎮在宋元之際就把高嶺土運用到瓷器的燒制過程中，使景德鎮瓷器由低火度的軟度瓷轉變為高火度的硬度瓷，完成了中國瓷業史上的一次質的飛躍。黑龍江省應找準文化傳承和產業發展的結合點，將陶瓷文化產業列為戰略性新興支柱產業之一，大力發展以陶瓷文化旅游為特色的旅游業。藝術品的文化價值、經濟價值是其他工業產品不可替代的，藝術品瓷器能夠把區域經濟文化提升到一個新的層次。
3.藝術品瓷器的加工技術和設計水平是發展的短板
黑龍江省發展瓷器加工雖然起步較早，在1958年就成立了依安縣陶瓷廠，但主要生產民用陶瓷大缸、瓷管、腐乳罐及一些日用陶瓷制品。江西景德鎮藝術品瓷器的加工工藝和技術是近700年手工藝人集體精神與智慧的結晶。而黑龍江省在藝術陶瓷加工上還是剛剛起步，學習國內藝術陶瓷加工技術和培養技術性人才，以及與國內、省內的藝術院校進行深入合作與開發，是首要解決的問題。
潮州，猶如鑲嵌在南海之濱的一顆珍珠，數千年來一直散發著迷人的光彩，陶瓷藝術的繁盛無疑是使這枚珍珠更加璀璨奪目的重要因素。潮州不僅是粵東地區政治、經濟，文化中心，也是中國陶瓷文化的發源地之。早在新石器時期，潮州的先民就開始燒制罐，缽等陶器，唐代開始了真正意義上的瓷器生產，宋代則進入陶瓷藝術的鼎盛時期。時至當代，它又憑借陶瓷產業的突飛猛進而被譽為“中國瓷都”。
青年陶瓷藝術家陳震就生長于這片陶瓷文化的沃土之上，不僅如此，他的父親陳鐘鳴就是一位著名的陶瓷藝術家和中國工藝美術大師。陳震幼年深受熏陶，并展現了他不凡的藝術天賦。小學時他雕塑的作品《母愛》曾獲潮州市美展“小學組”一等獎。12歲時，他在父親的工作室里捏塑了兩件質樸天真的作品張角的人和《頭像》，深得父親的贊賞。后來，父親在這兩件作品的基礎上進行了再創作，作品競入選《世界雕塑全集》，留下了一段父子合作的佳話。
自明代末年起，潮州陶瓷自東郊移至西郊，楓溪成為新興的陶瓷生產基地，清代尤為興盛。清同治三年(1864年)。楓溪出現了瓷塑藝術，多為玩具。自此，瓷塑藝術成為潮州陶瓷的代表性品類，并在中國陶瓷藝術史上占據了重要的一頁?，F任廣東省楓溪陶瓷工業研究所高級工藝美術師的陳震無疑受到了傳統瓷塑藝術深刻的影響。但是，與傳統瓷塑藝人明顯不同的是，他是一位受過現代高等院校教育的青年藝術家，他的文化修養和藝術視野遠比前人要深厚和寬廣得多。如果說父親幫助他將藝術的根須深植于傳統和民間的土壤，那么，廣東省陶瓷學校，廣州嶺南美術專修學院和景德鎮陶瓷學院等院校的學習經歷則使得他盡情地吸收學院藝術的營養。傳統瓷塑是民間和傳統的，學院陶瓷是精英和現代的，陳震悠游于兩者之間，既能兼采二者之長，比如潮州傳統瓷塑的古拙，質樸和充滿民間情趣，學院現代陶藝的開放、超越和極具想象力；又能力避二者之短，比如傳統瓷塑的過于通俗和泥古不化，現代陶藝的故弄玄虛和盲目崇洋。 陳震擅長人物陶瓷雕塑藝術，他的藝術來源于潮州傳統的瓷塑藝術，但決不是簡單地復制傳統瓷塑；他的藝術得益于父親的親授，但決不是機械地模仿父親；他的藝術取法于學院藝術，但決不是僵硬地套用學院的創作法則。復制，模仿和生搬硬套是匠人所為，從來為真正的藝術家所不恥，膽敢獨造才是藝術家的命脈所在。陳震面對傳統陶瓷文化令人仰止的高山并不膽怯，被籠罩在父親炫目的藝術光環之下并不氣餒。他要登上高山，他要沖破光環，他要以自己杰出的藝術創作再上層樓，再立標桿。10余年來，他創作了許多令_人過目不忘的作品，并連續入選國家級等大型陶瓷藝術展覽，并獲得各種獎項，幾乎成為陶瓷界的“獲獎專業戶”。他的作品還分別被中國美術館，中國國家博物館釣魚臺國賓館，廣東民間工藝博物館等機構收藏。代表作有《中國娃》系列、《母與子》系列，《mm》等表現現實題材的作品，還有《新仕女》系列、《醉八仙》、《奕》等表現古裝人物的作品。題材無論古今陳震所塑造的藝術形象均是那么的生動傳神，趣味盎然。他以漫畫的手法塑造的可愛的“中國娃”，觀之仿佛能夠聽見這群天真爛漫的孩子的嬉鬧之聲。娃娃的造型突破了傳統“福娃”的程式，充滿濃郁的生活氣息和現代感?！赌概c子》系列生動再現了潮汕地區質樸憨厚的母親和頑皮可愛的孩子，他們的幸福和甜美打動著每一個觀眾。2009年的新作《mm》，塑造了網絡時代的時尚女子形象，拉長的人物造型既具有莫迪里阿尼式的美感，又精妙地傳達了當代女子慵懶無謂之感。在表現傳統題材方面，陳震更是匠心獨造，他借鑒了潮州大吳泥塑的表現手法，創作了《新仕女》系列作品。大吳泥塑在表現仕女方面有著特定的程式，尤其是面部刻畫和手的捏塑，細膩而嫵媚。陳震大膽突破既有的程式，人物造型夸張，手法寫意，恰到好處地表現了古典仕女的雍容和嬌媚。在《醉八仙》中，他以夸張的手法刻畫神態各異的八仙，翻卷起伏的衣飾更加襯托人物的醉態。粗獷的表現手法迥異于《新仕女》系列的精微與細膩。
陳震是一位才情勃發的藝術家，他自稱自己的作品是“噴”出來的。與其他藝術家苦心經營，反復推敲的創作方式相反，他創作時完全進入了解衣磅礴的境界。陳震又是一位激情澎湃的藝術家，他認為，“藝術創作需要一顆激動的心，才會動人?！钡拇_，他的作品之所以具有強烈的藝術感染力，正是因為它們均是出自于一顆敏慧而激動的心靈。這位善于思考的藝術家，在創作之余，還撰寫并發表了數篇學術論文，如《淺談陶瓷藝術的“意象變化”與“表現形式”》《淺談藝術作品的生命力》等。這些論文體現了他廣博的文化修養以及對于陶瓷藝術的理性思索。
與歷史上曾經的輝煌相比，今天的中國陶瓷藝術之光黯淡了許多，盡管仍是陶瓷生產大國，但其“大”僅僅表現在數量上的“大”，并不是陶瓷強國。如何重塑中國陶瓷藝術新的輝煌，是陳震等青年一代陶瓷藝術家們所面臨的共同問題。相信他既不會圃于傳統瓷塑的程式，也不會被現代陶藝的法則所束縛，他既會在兩者之間，又會超越于二者之上，創造具有獨特風格和氣度的陶瓷藝術作品。如果能夠多一些像他這樣才情，修養功力兼備的藝術家，中國的陶瓷藝術一定會再度輝耀世界，并令世人重新讀解“China”一詞的深刻內涵。
關鍵詞：陶瓷藝術設計 教育 改革
中國是陶瓷大國，中國的陶瓷歷史悠久，在技術和藝術方面，都取得過輝煌的成就。陶瓷藝術的優良技藝也世代承傳，不斷地豐富，給我們留下許多寶貴的經驗。在漫長的歷史進程中，陶瓷藝術一直是通過師徒制的教育模式來傳承，直到1906年，湖南醴陵創辦“湖南瓷業學堂”，這標志著中國陶瓷藝術職業教育的開始；隨著中國工藝美術教育蓬勃發展，20世紀40年代，北平國立藝術專科學校開設陶瓷科，中國高等陶瓷藝術教育真正開始；發展到90年代，陶瓷藝術的興起引起了教育產業的關注，一些藝術院校和綜合性大學紛紛開設陶瓷藝術課程和專業，以滿足社會對陶瓷藝術產業人才的需求。
陶瓷是人類創造性勞動最初精神的凝聚，是人類文化精神的載體，世界各民族都有自己獨特的陶瓷文化，貴州也不例外。眾所周知，貴州省平塘縣牙舟鎮所產的牙舟陶曾享譽中外。但發展到現在，因為設計人員的缺乏、技術的落后等原因，導致牙舟陶面臨失傳的危機。要從根本上改變這一現狀，最重要、最基本的便是從教育入手，培養一定量的陶瓷專業人才，只有這樣，方能進行學術上的研究、市場的開發，方能談得上弘揚貴州的民族民間手工陶瓷藝術。
作為貴州省唯一一所民族院校，貴州民族大學美術學院從2003年起，在民族民間美術專業的教學中設置了陶瓷藝術設計課程，填補了貴州陶瓷學術研究、教育、及市場研發的空白，并取得了一定的成果。但在教學實踐中卻還存在著諸多的問題：學生綜合設計能力弱；專業面狹窄；專業能力單一；最關鍵的問題是教學與社會、市場脫節，學生很少有機會了解陶瓷藝術的發展歷史；了解陶瓷市場的趨勢；了解現代社會對陶瓷藝術的需求，導致陶瓷藝術課程的教學目的沒有真正得到明確，學生也處在盲目創作的狀態，學習積極性也不高。針對實踐教學中存在的這種現象，我們應該進行深入的分析和研究，采取大膽的教學實踐改革。具體可以從以下幾個方面進行：
一、建立工作室教學模式，建設系列化實踐教學平臺
工作室教學模式就是把教學、求知、做事和技能訓練結合在一起，重視理論與技能并重。由于陶瓷藝術制作的周期性和連續性，以及工藝經驗積累等方面的因素，決定了只有工作室制才能很好地解決這些問題。目前，在國外和國內的一些專業院校，都采用這種教學模式，如四川美術學院、景德鎮陶瓷學院等，都取得了很好的效果。當然，工作室教學模式的先決條件是系列化實踐教學平臺的建立。這個平臺應該涵蓋陶瓷工藝制作的早期、中期和后期所涉及的核心能力和關鍵工作過程。具體需要建立陶瓷工藝工作室、材料研究工作室、陶瓷設計數字化工作室、陶瓷作品展示室，以及陶瓷教學實踐基地。陶瓷工藝工作室需配置拉坯機、各式窯爐、模具車床等基本設備；材料研究工作室是對泥料、釉料等材料進行科研和開發，因為在陶瓷藝術中，任何材料、釉料上的突破，都會推動陶瓷設計和裝飾的創新；陶瓷設計數字化工作室需配置學生電腦、多功能一體機、多媒體教學設備、三維掃描儀等設施，配置平面、三維設計軟件及數據管理軟件，滿足數字化教學與設計訓練的需要；陶瓷作品展示室主要是展示教學示范作品及優秀學生作品，供學生觀摩和學習；陶瓷教學實踐基地建立的目的是對學生進行實訓，使學生在具體而真實的工作過程中，了解和學習泥料、釉料、燒制等工藝的每一個環節，盡量減少對現成材料和工藝制作的心理依賴。
工作室制教學平臺的搭建，使陶瓷藝術的理論教學和實踐教學能夠很好的融合為一體。通過工作室制教學，培養學生陶瓷工藝基礎知識、技術能力，提高學生人文素養和職業素養，特別是能突出培養學生將設計構思具體化，最終轉化為現實產品過程的實施能力。所以，工作室制的教學體制是陶瓷藝術教學改革的基礎。
二、建立專兼結合的“雙師型”師資教學團隊
以“雙師型”教學團隊建設為重點，突破現有體制，構建以專業帶頭人為核心，以專業教研室為載體，專兼結合、結構合理、團結合作的專業教學團隊。貴州民族大學美術學院現有的陶瓷藝術教育師資隊伍中，六人為中國陶瓷工業協會會員，其中四人具有專業院校陶瓷藝術專業背景，有省內最集中而且最強的陶瓷專業素質和教學科研隊伍。但陶瓷藝術是一門技術性很強的學科，僅僅以在校教師的力量還遠遠不夠，學校還應該邀請貴州當地優秀陶瓷藝術大師和民間藝人來校講課，傳授他們精湛的技術技藝，打造貴州民族大學的民族和區域特點。并且針對專兼職教師的不同背景和特長，設立合理的職教能力提升機制，促使教師發揮各自的長處和優勢，給予學生全方面的影響和教育。在陶瓷藝術大師和民間藝人教學的過程中，專業教師還應對他們的實踐經驗進行總結和整理，使之上升為理論知識，記錄保存下來。現在很多院校的陶瓷藝術設計課程都采用這種“雙師型”進行教學，甚至還邀請國外或國內陶瓷產區的優秀陶藝家或民間藝人進行講學和示范，彌補了專業教師實踐經驗的不足的問題，也進一步加強學生對我國傳統陶瓷藝術和國際現代陶瓷藝術的全面再認識。
三、建立合理的課程配置
目前在高等學院陶瓷藝術設計教育中，我們都是依據幾千年陶瓷制作的經驗，以理性的方式予以總結和分析，然后填鴨式地教授給學生?？偟膩碚f，是以技術理性為根基。因此，學生的綜合設計能力欠佳，就業形勢不容樂觀。所以，必須對現有的課程配置進行調整。首先，結合國際陶瓷藝術發展趨勢和社會對陶瓷產品的需求，開設多元化的新學科，如裝置陶瓷藝術、環境空間陶瓷藝術、陶瓷旅游產品開發、現代陶瓷藝術等，提高陶瓷教育的科學性和實效性。其次，根據民族地區經濟社會發展的需要，結合兄弟院校的教學經驗，立足貴州民族民間陶瓷藝術歷史和現狀，制定適合貴州陶瓷行業發展需求的教學課程和教學內容，突出地域特點。例如開設貴州本土陶瓷（平塘牙舟陶、威寧白陶、織金沙陶等）研究和開發方面的課程。這樣，陶瓷教育才能推動和促進貴州陶瓷產業的發展，提升特色專業對經濟社會發展的服務能力。再次，理論教學與實踐教學并重，同時在傳統教育內容中加大創新實驗課程的開設，如新彩裝飾等課程。也可以將作品的形式、內容、題材、手法做新的引導，開拓其專業課程的表現力。并且，加強對部分薄弱環節，如釉的配置、胚體的燒成等方面的教學。最后，在課程的安排上，由于陶瓷藝術工藝上的特殊性，現有階段式的教學使學生很難快速進入創作狀態，因此，應該把相關課程設置成一個系列進行循環教學。這樣，學生的基礎才會扎實，工藝和制作經驗也才能得到提高，創作也才能得心應手。
四、校企共建，加強學校與市場的聯系
談教育就該談市場，了解教育或更好的發展教育必須重視對市場的了解和把握，使我們培養的人才能在社會建設中發展有效的作用。而教學與市場脫節是目前陶瓷藝術教育面臨的最大問題。在課堂上，我們側重于傳授給學生更多的是技巧和工藝，忽略了市場意識的培養，學生由于對市場概念的缺乏，在課堂學習中顯得比較盲目，要么一味模仿，要么追求自我，做出的作品不能得到市場的認可。解決上述問題可采取以下教學措施：一是學校支持特色專業與企業對接合作，通過對本地經濟項目的開發和實施，把真實的設計任務引入教學，并將由此衍生的學術成果投入商業運用，使學生由被動學習和模仿性設計轉化為開放性的、動態的過程性學習和創造性設計。這是陶瓷藝術教學改革的核心，也是關鍵。這種合作充分利用和開發企業擁有的教育資源和信息資源，確保特色專業與產業的零距離接觸，培養了學生的實際動手能力，也解決了企業的實際問題，推動當地陶瓷產業的良性發展。二是組織學生到市場、到陶瓷產區、到博物館等地進行考察調研，讓學生真實地感受陶瓷文化的氛圍，了解陶瓷的歷史，了解陶瓷的生產過程，了解陶瓷產品市場的需求，這有利于學生整體素質的提高。這種實踐性教學的重視有助于消除現有教學中存在的脫離生活、閉門造車、紙上談兵的弊端。
陶瓷藝術是中華民族傳統的古老文化，曾輝煌燦爛。目前，陶瓷產業的市場日趨衰落，陶瓷藝術的保護和傳承、推廣和普及工作做的卻遠遠不夠。特別是貴州陶瓷產業的發展正面臨困境。學校是培養陶瓷藝術設計高素質人才的搖籃，培養的人才將直接影響到貴州陶瓷行業的發展。因此，培養一批真正具有專業素質的陶瓷藝術創作人才迫在眉睫，所以陶瓷藝術設計的教育改革勢在必行。特別是民族院校還肩負著傳承和發揚民族文化的重任，因此貴州民族大學的陶瓷藝術課程教育應立足于貴州豐富多彩的民族民間文化藝術資源基礎，以貴州民族大學的辦學定位精神為依托，結合當下時代特征，為貴州特色文化產業培育和輸送人才，為當地的陶瓷事業做出應有的貢獻。
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關鍵詞： 政產學研合作 人才培養模式 高職院校 互惠互利
高職院校參與社會服務、增強與地方產業發展的融合度、促進當地經濟的發展，不僅是高職院校自身發展的需要，而且符合當地政府和企業的需求。近幾年來，高職院校、政府和企業對政產學研結合的教育理念都有著較為深刻的認識，并逐步實踐，取得了較顯著的效果，形成了具有自身特色的合作教育模式。本文結合無錫工藝職業技術學院（以下稱我院）材料工程技術專業（陶瓷工藝方向）的實踐，對政產學研合作人才培養模式進行了探討研究。
一、“互惠互利”是實施“政產學研”合作人才培養模式的前提。
高職院校實施政產學研合作人才培養，是緩解當地就業難和招工難的有效舉措。是在政府部門的牽引下，借助高職院校的科教實力及利用企業的實踐平臺，迅速把學生培養成合格的應用型技術人才。地方經濟不僅需要高層次的科技人才，更需要面廣量大的技能型實用人才，校企雙方立足當地發展實際，發揮各自優勢，創造高水平的產學合作、能夠培育更多適應市場需求的技術人才。
實現政產學研合作辦學的關鍵點是做到互惠互利，即政府、企業、學校三方都能從辦學過程中獲得自己的利益，否則，很難長期堅持下去。在實施政產學研合作辦學過程中，政府起引導作用，即由政府牽頭推動開放創新平臺，搭建并出臺相關政策來推動學校教育與產業的有縫對接，提高高職院校知識與技能轉化為現實生產力的能力，促進當地經濟的發展;企業起主導作用，即在市場經濟的前提下，尋找更適合企業發展的合作方式，積極參與學校的教學改革過程，以高校的人才、研究成果輸出作為企業發展的原動力，同時為學校的人才培養目標提供方向，提高高職教育與地方產業發展的融合度;學校起著主體作用，即高職院校的人才培養要更適應社會企業的發展需求，以高素質的技能型人才完成對行業內的轉型需求，提高高職院校人才培養質量和辦學水平。
二、“服務地方產業”是實施“政產學研”合作人才培養模式的立足點。
高職院校的發展離不開地方政府和產業的支持，我院坐落于江蘇省宜興市，地處長三角中心位置，是我國著名的“陶都”，并建有以陶瓷產業為主、規劃面積達12平方公里的省級經濟開發區――江蘇宜興陶瓷產業園區。宜興市擁有陶瓷及非金屬材料類生產企業達千余家，已成為當地經濟發展中貢獻較大的產業部門之一，人才需求量很大。這種得天獨厚的資源優勢為我院材料工程技術專業的人才培養奠定了基礎。
創建于1958年的我院陶瓷工藝（材料工程技術）專業是江蘇省特色專業。從建校至今，依托陶都宜興當地的有效資源，已培養了數千名陶瓷工藝專業技術人才，為當地的陶瓷產業發展作出了巨大貢獻。近年來，面對地方經濟發展提出的新挑戰，為了更好地適應企業、行業的發展需要，我院材料工程技術專業按照現代陶瓷類企業所需人才的要求，在企業行業專家的參與下，重新制定人才培養方案，進行政產學研合作人才培養模式改革探索，改革教學方法和手段，不斷強化學生能力的培養，以更好地服務于地方產業。
三、“教學模式改革”是實施“政產學研”合作人才培養模式的主要內容。
隨著社會經濟的發展，無論是企事業單位，還是高職院校，都深刻認識到高職院校傳統教學模式面臨新的考驗，需要積極探索新形勢下適合高職院校教育的教學模式，為此，材料工程技術專業結合我院實際情況，積極探索政產學研合作人才培養模式，取得了良好的成效。
1.教學體系改革
為適應現階段我國高職教育發展的需要，不斷深化以職業素質為本、以技術應用能力為主線，切實轉變觀念，大膽進行教育創新的探索。重視工學結合、理實一體的教學模式，引入企業案例開展項目教學，將完成工作任務必需的相關理論知識構建于項目之中。學生在完成具體項目的過程中學會完成相應工作任務，訓練職業能力，掌握相應的理論知識。鼓勵學生參與大學生創新研究訓練等項目，支持和鼓勵學生進入實訓中心或基地進行科學研究，把課程設計、畢業論文、畢業設計納入教師的某項課題的研究之中，讓學生親自參加教師的科學研究，加快技藝實踐與專業的融合。
2.課程體系改革
通過實踐，探索綜合課程建設的新思路，建立具有高職教育特色的課程體系。根據職業崗位（群）的要求，參照相關職業資格標準，與行業、企業共同確定教學課程體系和教學內容，建立突出職業能力培養的課程標準，規范課程教學的基本要求。校企緊密合作，共同開發符合生產實際的實訓教材，在實踐教學環節，強調學生以直接經驗的形式，掌握融合于實踐行動中的新知識、新技能，切實提高人才培養質量。
四、“政、產、學合作”是實施“政產學研”合作人才培養模式的措施。
高職教育主要為當地經濟服務，就要針對地方經濟發展設置相應的專業和進行人才規格設計，但僅依靠學校自身力量則發揮的作用有限，因此，為了提高人才培養效率，必須在政府的介入下，實現學校與產業群體的有效聯合。材料工程技術專業實施政產學研合作的措施主要有：
1.健全校企互動合作機制
依托學院校企合作理事會，我院材料工程技術專業成立了專業建設指導委員會，建立健全了校企互動合作機制，通過多方合作共育人才，提升專業建設水平，工學結合方式始終體現于人才培養的全過程之中。專業建設指導委員會對材料工程技術專業人才培養進行指導，資助優秀大學生順利完成學業，一些受資助的大學生畢業后直接到所資助的企業就業，實現政產學研合作培養人才的緊密結合。
2.共同制定人才培養方案
以本地區陶瓷行業對高素質技能型專門人才的需求為依據，與企業共同制定人才培養方案，實現專業教學要求與企業崗位技能要求的對接。引入企業新技術、新工藝，校企合作共同開發專業課程和教學資源。將學校教學過程和企業生產過程緊密結合，校企共同完成教學任務，建立行業、企業和社會參與的人才培養質量保障體系。
3.聘請企業兼職教師
聘請企業中兼具專業理論和豐富實踐技能的業務骨干和能工巧匠擔任兼職教師。兼職教師參與專業人才培養方案的修訂，承擔部分校內實踐教學指導及校外學生頂崗實習指導工作，并且開展專業講座與職前培訓，同時，學校每年都派出學生到企業進行實習鍛煉，借助合作單位的設備、設施、項目指導培訓學生。
4.合作開發課程
校企雙方共同編寫工學結合校本教材與實訓指導書，參與從校本教材名稱確定、市場調研、大綱編寫與審定、教材體例設計、教材編寫、案例提供、審稿、論證的全過程。參與校內實訓基地建設，指導學生各項實訓的具體操作和自主學習。參與校外實訓基地管理制度建設、指導學生技能實訓、指導學生參觀企業、生產性實訓和頂崗實習等具體工作，為專業的建設發展和培養實用型高技能人才提供師資保障。
此外，學院與企業開展生產項目聯合開發、科研項目聯合攻關，同時充分利用學院先進的教學資源和高水平的教學團隊，以中國陶瓷工業協會“陶瓷職業技能培訓基地”、江蘇省陶瓷行業協會“陶瓷工藝培訓基地”、“國家職業技能鑒定所”等為載體，為企業提供學歷教育和技術培訓。
總之，實施政產學研合作人才培養模式的途徑多種多樣，各院校應因地制宜，結合自身特點找出符合自身特色的政產學研合作人才培養模式。同時，在實施政產學研合作過程中，必須兼顧政府、企業、學校三方的利益訴求，建立起合理的利益分配機制，如此才能調動各方參與學校人才培養模式改革的積極性，共同推動我國高職教育的發展。
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論文摘要：閩清建陶業煤氣發生爐產生的含酚廢水流入梅溪，導致梅溪流域地表水的揮發酚嚴重超標，提出要綜合循環利用含酚廢水，將建陶業的煤氣發生爐產生的含酚廢水摻入球磨進入生產利用，多余的含酚廢水收集后采用電解催化氧化法進行處理，使整個煤氣發生爐產生的含酚廢水達標排放或零排放，從而控制了污染的源頭。
一、概述
根據酚類能否與水蒸氣一起蒸出，可分為揮發酚和不揮發酚。通常認為沸點在230℃以下的為揮發酚，而沸點在230℃以上的為不揮發酚。揮發酚類的毒性較不揮發酚類強得多。
揮發酚類為細胞原漿毒，其毒性作用是與細胞原漿中蛋白質發生化學反應，形成變性蛋白質，使細胞失去活性，屬高毒物質。它所引起的病理變化主要取決于毒物的濃度，低濃度時可使細胞變性，高濃度時使蛋白質凝固，低濃度對局部損害雖不如高濃度嚴重，但低濃度時由于其滲透力強，可向深部組織滲透，因而后果更加嚴重。長期飲用被酚污染的水，可引起頭昏、騷癢、貧血、及神經系統障礙。
根據感官性狀和一般化學標準的要求，我國《生活飲用水衛生標準》中規定，揮發酚值不超過0.002mg/L；《地表水環境質量標準》規定，Ⅲ類水質的揮發酚不超過0.005mg/L；《污水綜合排放標準》中規定，任何排污單位不應超過0.5mg/L；福建省水質監測技術規范中明確要求，揮發酚項目作為飲用水源水質每期必測的項目。由此可見，水中揮發酚的含量在生活中具有重大的意義。
二、建陶業中含酚廢水的特點
水中酚類的主要來源是工業污染物，如煉油、煉焦、煤氣洗滌、造紙等行業的廢水。閩清建陶業的含酚廢水來源于熱值能源供應車間的煤氣發生爐。
建陶企業為了在燒結過程中能獲得較高且均勻的爐溫，降低成本，都使用煤氣發生爐產氣燃燒。根據爐子結構不同，煤氣發生爐可分單段式和雙段式兩種，單段式煤氣發生爐產生的含酚廢水較雙段式煤氣發生爐多，且含酚濃度高，造成的環境影響大。雙段式煤氣發生爐是設計燒煙煤的煤氣發生爐：這種煤氣爐具有能耗低，煤氣熱值高，氣質穩定的特點；產生的酚水量每個煤氣發生爐約3-5噸/天，可以采取分量加入球磨使用，并通過進入干燥塔消除，完全可以不外排；但雙段式煤氣發生爐造價較高，一般為單段式的1.5倍。單段式煤氣發生爐原設計使用燃料為無煙煤，但因使用無煙煤制煤氣，產生的煤氣熱值低、造價較低，因此許多陶瓷企業為了增加瓷磚產量，降低投資成本，紛紛改用煙煤直接入爐制氣。這種工藝流程制氣可以達到煤氣熱值高的效果，但由于出爐時帶焦油的煤氣數量多、溫度高，而電捕焦的正常工作溫度為≤150℃，其煤氣必須經過雙豎管水洗降溫后才能工作，這樣煤氣爐的水經過與煤氣直接洗滌就和酚水混合，所以含酚廢水量就增多，因此只能通過外排來解決。
建陶業的煤氣發生爐產生的含酚廢水，其濃度在300-1000 mg/L之間，回收價值低，而建設的蓄污池簡陋，易產生突發性污染事故，因此，必須有效地控制其排放濃度，綜合循環利用所產生的含酚廢水。
三、含酚廢水對梅溪流域地表水產生的影響
在閩清未引入煤氣發生爐之前，梅溪流域地表水的揮發酚均為未檢出，自從2005年下半年，多家煤氣站的完工、投入使用，且沒有污水處理設施，直接排放，使當年11月份省控梅溪口斷面，縣控田中斷面等出現檢出，并超標。2006年1月隨著溪水的流量銳減，含酚廢水對梅溪的影響達到頂峰，地表水的揮發酚檢出值最高。如下表。
表1
梅溪流域各支流斷面監測數據表
單位：mg/L
從表1可以看出，2006年1月份控制芝溪流域水質的田中斷面超標最嚴重，濃度值達0.595mg/L，超標119倍，其主要原因是上游建陶業比較集中，治理和綜合利用較緩，產生、排放的含酚廢水量大，因此在枯水期溪水流量小的情況下，導致揮發酚超標現象更為突出?？刂朴裱菹牧菙嗝嫔嫌翁沾善髽I相對較少，但距最近的一家建陶業不足200米，產生的影響較直接。同樣，省控的梅溪口斷面，納入了所有上游建陶企業含酚廢水，雖然水體能自凈一部份，但更主要的原因是梅城的幾家陶瓷企業，尤其距最近一家建陶企業的排污口不足500米，它們都直接地影響該斷面的水質，使該期的揮發酚濃度高達0.034mg/L。
在梅溪流域發現揮發酚檢出后，縣政府、環保局不斷加大對陶瓷行業的管理力度，要求建陶企業簽訂“陶瓷環保責任書”，對于不履行責任書的企業將給予相應的處罰。且多次到佛山市的陶瓷企業進行參觀考察，借鑒其先進的污水防治措施，結合閩清建陶行業的特點，制定一套較為科學可行的措施。主要從源頭、過程與循環利用三個方面進行控制。使每個企業的含酚廢水基本上達到達標排放或零排放，從地表水斷面監測數據也可以顯示出，從2006年5月以后的監測數據中梅溪各支流斷面均未檢出。
四、含酚廢水的綜合利用
建陶業煤氣發生爐的含酚廢水其成分比較復雜，屬于難處理的工業廢水之一，其產生的廢水必須嚴格控制排放，并回收利用或經處理后達標排放。目前，煤氣站含酚廢水的處理途經主要有兩條，一是改進煤氣生產工藝，改單段爐為雙段爐，既能減少含酚廢水的產生量，又能降低含酚廢水的濃度，或循環用水以減少廢水量，并提高廢水中含酚濃度，便于回收。二是回收利用和選用適當的廢水處理方法，常見的處理方法有：萃取、吸附、蒸氣吹脫、離子交換、化學沉淀、化學氧化、生化處理等。一般說來，含酚濃度在1000 mg/L以上的廢水應先考慮酚的回收，再加破壞處理，以達無害排放，含酚濃度低于此濃度以下，則要無害化處理。
根據閩清建陶企業的具體情況，采用綜合循環利用的辦法，即用較高濃度的含酚廢水分量摻入球磨，進入生產使用，多余部分采用電解催化氧化（氧化絮凝復合床）法，即用中山大學環境工程有限公司自行設計的，采用氧化絮凝復合床（Oxido-Floculation Reactor，簡稱OFR）污水處理設備，根據廢水中需要去除的污染物的種類和性質，在兩個主電極之間充填高效、無毒而廉價的顆粒狀專用材料、催化劑及一些輔助劑，組成去除某一類污染物復合填充材料作為粒子電極。將這些材料裝填于結構為方型或圓型的復合裝置，在一定的操作條件下，裝置內便會產生一定數量的具極強氧化性能的羥基自由基（-OH）和新生態的混凝劑。這樣廢水中的污染物便會發生諸如催化氧化分解、混凝、吸附等作用，使廢水中的有機污染物迅速被去除。再經沉淀池沉淀，最后經過砂濾、碳濾等過濾，收集未能沉淀或氣浮的微小懸浮物，最后達標排放。
污水處理系統由集水池、隔油池、調節池、電解槽、混凝沉淀池、ABR厭氧池、好氧池（接觸氧化池）、二沉池、砂濾池、碳濾池、清水池及污泥濃縮池等組成。
電解催化氧化（氧化絮凝復合床）工藝特點：從三維電極的基本原理出發，巧妙配以催化氧化技術，構成一種新的很具特色的氧化絮凝復合床水處理技術。這種充分利用一些已有的原理和技術進行“巧妙的組合”達到1+1>2的目的，以求獲得更佳效果的方法，也是當前學術和工業領域的新思想。這種新技術是根據水中需要去除污染物的種類和性質，在兩個主電極之間充填高效、無毒而廉價的顆粒狀專用材料、催化劑（或催化手段）及一些輔助劑、組成去除某種或某一類有機或無機污染物最佳復合填充材料作為粒子電極，將它們置于結構為方型或圓型的復合床內，當需要處理的廢水流經氧化絮凝復合床裝置時，在一定的操作條件下，裝置內便會產生一定數量的羥基自由基和新生態的混凝劑。這樣廢水中的污染物便會產生諸如催化氧化分解、混凝、吸附、絡合、置換等作用，使廢水中的污染物迅速被去除。這種方法運行成本低，結構簡單，操作方便，易于管理。
采用此方法的代表企業有新東方陶瓷有限公司，根據閩清縣環境監測站的監測數據如下：
表2
新東方陶瓷有限公司含酚廢水處理設施水質進口監測結果統計表
單位：mg/L
表3
東方陶瓷有限公司含酚廢水處理設施水質出口監測結果統計表
單位：mg/L
從現有監測結果表明，新東方陶瓷有限公司產生的污水經處理設施后，水質各項指標均能符合處理設施的設計出水水質要求和GB8978-1996《污水綜合排放標準》表4中Ⅰ級排放標準。尤其是揮發酚、CODCr、色度在經過處理后都能達到相應排放標準。
由于實際處理的能力與煤氣發生爐產生的含酚廢水量不一致，不同的企業在生產進行過程中，回收利用不及時、或其它原因造成廢水過剩，有可能造成含酚廢水外排，因此，要采取適當的措施，進行排除類似事故的發生。
高濃度的含酚廢水進入干燥塔進行燃燒后，是否從水相污染轉達化為氣相污染，本人于2007年年初選擇四家不同生產工藝的代表企業進行跟蹤監測，結果如下：
表4
含酚廢水摻入球磨利用后的排放濃度
污水含酚濃度mg/L
干燥塔中含酚濃度mg/m3
廢氣中酚排放標準mg/m3
恒豐陶瓷有限公司
南海陶瓷有限公司
豪業陶瓷有限公司
歐美陶瓷有限公司
從表4中可以看出，用高濃度的含酚廢水摻入球磨，進入生產利用，不同的生產工藝，均未從水相污染轉化為氣相污染，說明這一方法在閩清的建陶業中可以推廣使用。至于水相的酚是否進入到體坯，在窯爐中高溫裂解，還是在干燥塔中分解，有待于進一步探討。
五、探討與建議
建陶行業作為閩清縣的一個支柱產業，其污染防治問題是閩清縣面臨的一個重要課題，推行清潔生產，對這些建陶業加強管理，科學地進行物料平衡、改進生產工藝等是建陶業污染防治的宗旨。在節約資源、降低能耗、提高產品質量和降低成本的前提下，改進建陶業的生產工藝，選用經濟、環境綜合效益較高的原料，使用清潔能源，這樣不僅能增強市場競爭能力和企業發展后勁，同時能大大減少污染物排放，減輕末端處理的負荷，降低處理費用，還可避免減少末端處理可能發生的風險和二次污染。但從閩清建陶工業目前的生產現狀和工藝特點看，要完全地按照清潔生產的要求控制污染尚存在較大的難度，只能從現實出發，采取以物耗最少化、廢物減量化和效益最大化為主，末端控制為輔的綜合污染防治方式。
近年來梅溪水量逐漸減少，水體納污自凈能力差，惡化速度非?？?，一旦建陶企業高濃度含酚廢水排向水體，就使梅溪水質揮發酚項目超標。在此為了梅溪水質清潔，提幾點建議：
1、對于新建的建陶企業應禁止建設煤氣發生爐，規范企業使用閩清現有的廣安天然氣或燃燒柴油、石油液化氣等清潔能源，減少含酚廢水的產生，努力做到增產不增污。
2、水煤漿也是一種很好的選擇，其原料豐富，制備相對簡單，運輸儲存安全性能極佳，污染程度低?？梢赃x擇使用。
3、加強環保行政執法，對新上項目嚴格執行“三同時”制度，做到建設項目中防治污染的設施，必須與主體工程同時設計、同時施工、同時投產使用。
4、淘汰工藝落后、污染嚴重的單段式煤氣發生爐，使用單段式煤氣發生爐的企業應在規定時間內完成雙段式整體改造。
5、應建造足夠容量的污水蓄水池，必須做好清污分流措施，確保制氣廢水閉路循環，同時應將污水按一定比例摻入到球磨中使用，綜合循環利用，以保證制氣廢水零排放。
6、采用廢水處理工藝，目前在國內含酚廢水的處理技術已經比較成熟，處理方法也有很多種，根據企業的自身特點，選擇有效的處理方法，使煤氣發生爐產生的廢水達標排放或零排放。
參考文獻
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論文摘要：中國的現代陶藝已經取得了長足的發展，但所面臨的問題還很多。本文試圖從陶藝作品風格比較單一、陶藝缺乏創造性、陶藝未引起普通大眾的持續關注、部分陶藝家缺乏較全面的藝術修養，以及陶藝理論建設沒有跟上陶藝創作步伐等方面闡述了中國現代陶藝存在的問題，希望對現代陶藝的發展有所裨益。
1引 言
嚴格來說，中國現代陶藝的發展起源于上世紀70年代末、80年代初。中國具有豐厚而悠久的陶瓷文化歷史，并對世界文明進程產生過巨大的影響。我們不光有遼闊的疆土所提供的豐富的自然資源，也有上千年的制陶歷史所積累的豐富經驗，更有民族文化傳遞給我們的精神滋養，其中更為珍貴的是先民對陶瓷物質特性和人文品格的深透而獨特的理解與把握。這一切，為中國現代陶藝的發展以及人們接受這種發展提供了廣泛而深厚的基礎。同時，1999年以來，密集的展覽和活動使中外陶藝家有了更廣闊的交流和展示的平臺，大大提高了中國現代陶藝的總體水平。
盡管中國現代陶藝發展很快，并取得了較大的成績，但也存在不少問題，這些都與中國的獨特國情密切相關，或者受傳統的因素影響過大。在此，筆者對中國現代陶藝提出了一些建議，希望對中國現代陶藝的發展有所裨益。
2陶藝作品的風格仍不夠多樣化
陶瓷本體作為一種表現媒介，沒有什么不可表現的?，F代藝術中的種種風格、流派，如抽象表現主義、波普風格、超寫實主義、具象風格、裝置風格、極少主義、怪誕主義等，在陶藝領域都可以得到體現。有很多陶藝家仍然僅僅沿用原有的“實用”、“裝飾”手法，仍然沿用傳統陶瓷語言樣式，缺少對陶瓷造型的把握或理解，缺少從社會和文化的角度表達自我的感受。象在景德鎮，釉中、釉下、釉上是主流，現代陶藝仍然是以畫為主，有很多陶藝家只懂臨摹古董。有些人還沒有把陶藝作為現代藝術中獨有的語言與媒體，觀念仍然停留在產品設計上，盡管很多陶藝家已經有了現代設計的意識，但這一觀念終究不能取代現代藝術的觀念。在這方面，我們應該學習一下西方，在西方，無論是材質范圍﹑工藝手段﹑形式語言和個體精神，還是對材料非單純可視性和在公共環境中的運用等方面，都大大地超出了陶瓷藝術的中國經驗。中國的現代陶藝轉型較遲，所經歷時間較短，還沒有建立起較完整的觀念，而且沒有較現代的技術支持以及教學和社會審美的跟進。中國陶藝一貫提倡向傳統和民間學習，一直在傳統的邊緣徘徊，而這種對藝術傳統的過度崇拜，也壓抑了國人的思維和想象力。不過，我們從材質、工藝手段、形式語言等方面學習西方時，也不應該全部照搬西方，不然就會掉進別人成果的窠臼里。
真正的陶藝家必須親身實驗，找出適合自己的方法，來表達自己的體驗，這樣才能形成具有自己特色的陶藝語言。一個有創造意識的陶藝家，只有善于用將來的眼光來審視傳統與現代的陶藝創作現象，這個陶藝家才富有創造性，才不會重復別人已經走過的路。
3國內陶藝缺乏創造性
陶藝家應該盡可能以陶瓷為媒介，去表達自己所追求的某種精神或審美上的價值，放棄對物質性、實用性的追求，多一點強調精神價值和審美價值。有些陶藝家太受傳統觀念的影響，還是把現代陶藝當成工藝品，沒有表現出現代人的理想、個性、情感心理、意識和審美價值，沒有運用暗示、隱喻、象征、聯想、意象等手法把陶藝視覺化，還沒有把“器”轉化為“藝”，還是把實用放在第一位上。對于陶瓷的材質、工藝手段、形式語言等方面沒有把握好。從目前狀況來看，強調形式、泥性、肌理、釉色美感仍是陶藝主流，作品的深度顯得不足，基本還是在遵循陶瓷的工藝技法范圍內進行。在我國，官方的界定還是將陶瓷劃歸入工藝品之列，或是工藝美術范疇，長期以來倡導的是實用、美觀、經濟的產品化要求。陶瓷審美的評判標準是嚴格、規矩、精美，中國的陶瓷藝術太受傳統觀念的束縛，還沒有脫離實用的觀念。在西方，陶藝已經較早地與實用陶瓷分離，形成獨立的、純粹的藝術形式，加上其良好的現代藝術環境，現代陶藝得到空前的發展，陶瓷材料的豐富表現性和創造性也得到充分的展現，而新技術、新工藝、新材料的應用和挖掘也由觀念的更新推動了發展。許多中國陶藝人懷著“民族的就是世界的”的思路，從中國傳統陶瓷藝術中尋找所謂的“本土化”風格。但在傳統文化中，陶藝是作為工匠存在的，所謂“勞心者治人，勞力者治于人”的古訓使中國的文人雅士不屑與之為伍，造成了中國制陶缺少理論的指導，甚至以視覺造型上以及釉色上的完美無缺和復雜的裝飾為追求目標。中國藝術教育一貫是技巧重于材料，功利重于游戲，缺少對材料的關注和放松的心態，這正是陶藝不可或缺的元素。不可否定，靈感之源是傳統，傳統是一塊豐富的沃土，傳統的價值隨著時代的推移，表現出某種相對性，并顯示出與時代同步的積極方面，就此而言，能不能“再發現”傳統的價值，也是評價一個藝術家高下優劣的重要標準。
4現代陶藝未能引起普通大眾的持續關注
中國藝術界對于現代陶藝的關注與討論仍然較少。例如去年在景德鎮舉辦的世界陶瓷博覽會，參加的大多是搞陶藝的人，搞其它藝術門類的人甚至也很少參加，更不用說是普通大眾。人們對于現代陶藝的概念還很模糊甚至有一種誤解，認為陶藝僅僅是陶藝家的工作，不是普通人所能做的，缺乏對陶藝的關注。目前，中國雖然有些地方出現了陶藝熱，在專業界，京城各大商場甚至辦起了陶藝作坊，電視等媒體也紛紛介紹，但是也只是在某幾個瓷區和都市中基礎較好，也只能成為一種時尚和文化消費，是一種有錢人的游戲?？偟膩碚f，它的群眾基礎還是相當薄弱，沒有培養出一個大范圍的陶藝欣賞群體。與此同時，市場上大量粗制濫造的陶瓷制品大量充斥，也給許多群眾造成了負面影響。造成這種局面一方面是由于陶藝在我國有著太深厚的傳統，因此無論是對于進行創作實踐的藝術家還是理論工作者，實現陶藝的現代轉型都是一件艱難而收效緩慢的工作；另一方面是陶藝一直以來都是以工藝品的身份而形成自給自足的圈子，很少與“純藝術”拉上關系。
據資料介紹，陶藝教育在臺灣的比例為：高等院校11%都設有陶藝課程，高中學校有8%、初中和小學有50～60%左右都設有陶藝教育課；而我們內地省份中陶藝教育推廣最好的是深圳市，中、小學合在一起也只有3%的學校有此類課程。在美國各大院校里，陶藝總是被列為一個主要的專業。作為一種文化的普及，陶藝的培訓項目在美國很多藝術中心里都有設置，在百姓的家庭里面也經?？吹街魅松踔潦呛⒆觽冏约簞撟鞯奶账囎髌罚虼嗽诿绹?，陶藝已是大眾喜聞樂見的藝術種類。
我國陶瓷的歷史悠久、文化燦爛，有著深厚的普及教育的基礎和條件。陶藝教育是培養情操極好的課程，像日本的插花、茶道一樣，人們可以從學習中受益良多。我國有如此深厚的基礎和條件，卻淪落到今天的局面，這與院校的陶藝教育幾乎是零有著直接的關系，這不能不說是造成陶藝發展緩慢的重要因素。對陶藝教育的忽視直接影響到我國陶藝在世界上的地位，我們應齊聲呼吁陶藝普及教育的到來，迎接中國陶藝的新生。
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5部分陶藝家缺乏較全面的藝術修養
在陶瓷藝術的創作中，藝術家是主體，他的知識結構、思維方式、文化水平等人格素質，以及他的生活實踐范圍、思想與情感的社會化程度、具體的人生體驗等生存狀態都對他的陶藝作品有影響。眾所周知，藝術是相通的。但是有些陶藝家只是了解陶瓷這一種藝術，而對別的藝術種類不關心或不熟悉。其實，一個陶藝家可以從其它的藝術中尋找一些適合自己的手法并將其運用到陶藝創作中。有些陶藝家缺乏一定的文化素養，對社會不關心，對中國傳統文化的認識不夠，僅僅是展現一種純粹的形態；有些陶藝家靜不下心來，對陶藝自身語言的一些規律沒有把握好，浮躁、不扎實，創作心態沒有把握好；有些陶藝家與外界交流不夠、較閉塞，沒有掌握一定的信息量，另外與外國同行的聯系也比較少，以上這些問題嚴重影響陶藝家的創作。現代陶藝也如同繪畫、雕塑、裝飾等現代藝術形態，是全方位地向當代文化展開的一門藝術。當代優秀的陶藝家應該深刻地掌握陶藝的特性，培養現代意識，以積極參與當代文化的勢態，把中國陶藝推到現代藝術的前臺。在此，一方面要求陶藝家重新審視自己的社會位置，調整陶藝家與公眾的關系，更多地走向社會；另一方面，陶藝在創作上應該走向開放，將陶藝家和公眾的界限變小。真正的陶藝家應該積極參與展覽、研討會，與群眾打成一片，不應該孤芳自賞。另外必須要勤奮，與世界上許多陶藝大師相比，有些中國陶藝家還表現得不夠。
縱然藝術家的“主體性”是有限的，但是任何一種藝術形式沒有什么不可表現的內容與形式，一般來說，藝術本體價值的實現，就是對社會問題和文化問題的一種貢獻。所有的陶藝家都應該注重自己本身的修養，實現本體價值的藝術便是真正的藝術，因為它能幫助人們從精神上超越現實。
6陶藝理論的構建沒有跟上陶藝創作的進程
陶藝理論的構建取得了一定的成就，但又缺乏平衡。陶藝創作發展很快，日新月異，而理論方面卻發展緩慢，沒有對陶藝的創作起到指導的作用。目前的陶瓷理論把研究重點僅僅放在了實物史料的搜集與專題研究上面?，F代陶藝的理論與批評幾乎沒有，陶藝界甚至整個藝術界對于“現代陶藝”的一些基本問題仍然含糊不清?，F代陶瓷理論在邏輯上沒有較為完整的理論文字，批評上有時能見到一些文章，但是大多是將陶瓷的學科批評作為陶瓷的歷史評論和文化批評，缺乏對陶藝理論建設的高見。有很多陶藝書籍只是介紹一些作品，沒有涉及到理論方面，這也在一定程度上限制了人的思維。“現代陶藝”的概念問題，因為有沉重而豐厚的陶瓷傳統作為對應物，概念問題就已不單純是一個名詞的辨析，而是一種根本性觀念的選擇，可是今天陶藝家在談論它的時候，仍然說不明白；再如陶藝中的“設計”和“裝飾”問題，又牽扯到實用和非實用性的爭議等，這些瓶頸，成為制約近十幾年來中國現代陶藝整體水平無法提高的問題。有些陶藝理論大多只是介紹陶瓷成形的技法，或只是介紹一些好的作品，沒有教人從心底激發對陶瓷藝術的熱愛。陶藝理論應該指導人注重陶藝的品質，使大家對陶藝語言的探索、語言的規范形成一種共識，在本民族的基礎上，把陶藝向前推進，充分體現中國人的情感和情趣，使作品的語言更簡練，去掉那些粗野、浮躁、嘩眾取寵，以及急功近利的想法。
7結 束 語
盡管現代陶藝已經有了相當的發展，但不可否認，中國現代陶藝發展的時間不長、風格樣式也不成熟，更沒有形成人數可觀的高水平創作隊伍。面對現代陶藝的發展現狀，陶藝家們還有許多扎實的工作要做，拋開浮躁，納入新生力量，在繼承、延伸基礎上真正做到創新與突破，達到質的飛躍，走上與世界藝術同步發展的道路。
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關鍵詞：唐山 陶瓷 文化創意產業
唐山是當代中國的“北方瓷都”，有著600多年的制陶歷史。陶瓷業作為唐山的傳統支柱產業和民生產業，全市現有各類陶瓷企業220多家，近10萬從業人員，資產規模達到60多億元，日用瓷生產能力躍升至2.3億件，衛生瓷達到2800萬件。但近年來隨著金融危機、歐盟反傾銷以及各國家國民購買力走低等各種因素使得唐山陶瓷發展之路充滿坎坷；同時由于人民幣的不斷升值、國家出口退稅政策的不斷調整、貿易壁壘、節能減排、低碳經濟等諸多新形勢的變化，以及全國各地新興陶瓷業的異軍突起等，都在提醒我們，轉型升級將是唐山市陶瓷產業持續發展重振競爭優勢的一個最迫切需要解決的問題。
一、發展陶瓷文化創意產業必要性
1.順應產業發展必然趨勢的需要。美國卡內基梅隆大學的學者認為當前“創意時代”已經到來。文化創意產業已被北京、上海、廣州、杭州等城市列為優先發展的產業。陶瓷文化創意產業具有低碳、環保、綠色等優勢，符合人類社會發展趨勢，目前已成為陶瓷產業地區極力推崇和大力發展的產業。當前，唐山正處于“轉方式、調結構”攻堅期，大力發展陶瓷文化創意產業，通過文化藝術與陶瓷產業的結合，陶瓷產品可借助文化的影響力，短期內迅速提高市場對產品的關注度，長期內將不斷升華品牌的品位和內涵，這對于弘揚唐山的陶瓷文化、推動產業升級具有重要意義。
2.破解發展難題的需要。一是利于解決陶瓷資源約束和環境污染問題。據業內人士估計，唐山市無證無牌的日用瓷小作坊企業多達幾百家，生產規模小、工藝落后、產品質量低、能耗高、環境污染嚴重，消耗著不可再生資源和能源，生產著質次價低的產品，影響了整個行業的健康有序發展。而陶瓷文化創意產業則明顯具有產業鏈銜接良好、節能環保、高附加值、多重效應等有利因素。二是利于解決競爭力不強問題。唐山大小陶瓷企業大都是“唐山制造”模式的陶瓷企業， 產品的檔次較低，同質化現象嚴重。據調查，我市衛生陶瓷和日用瓷出口量占到總產量的 80%以上，幾家較大規模企業的出口量也都達到 70%或更多，沿襲貼牌出口模式，國外市場沒有自主品牌和自有渠道，利潤率低，國內市場因為份額少，渠道建設成本高，也難以短期內建立品牌。“惠達”、“隆達”等陶瓷業的國內知名品牌的國際市場認知程度低，品牌效應還沒有完全顯現出來。陶瓷文化創意產業具有文化底蘊濃、科技含量高，市場區分性強、競爭力強等優勢，與陶瓷產業融合有助于幫助陶瓷企業實施差異化競爭，保持核心競爭力。
3.培育產業的核心競爭能力的需要。一是將文化創意產業有效切入陶瓷產業把陶瓷企業分工價值鏈的各個環節鏈接起來，實現陶瓷制造企業由“以生產服務為中心”的向“以文化創意為中心”轉型。通過文化創意產業向陶瓷前期生產的研發、中期設計的管理、融資和后期物流、營銷、售后服務、信息反饋等全方位融入，賦予各價值鏈更多的文化藝術內涵，實施差異化競爭，或塑造特色品牌，來提升競爭力。二是利用文化創意的思維邏輯和發展模式來改造陶瓷產業自身的發展模式，實現產業的創新發展。
4.打造城市新形象的需要。發展陶瓷文化創意產業能有效提升城市的文化品位，使城市文化在傳承中豐富和發展，帶給城市文化不斷創新發展的源泉和動力，形成和增強城市“軟實力”。通過實施“文化振興瓷都”戰略，優先培育和發展具有一定基礎和發展潛力的創意主體和陶瓷創意文化產業門類，扶植和壯大陶瓷文化產業群和陶瓷創意文化產業集聚區，延伸和拓展其產業鏈，用創意激活城市的文化能量，不斷提高陶瓷創意文化業對經濟社會發展的優化功能，從而實現傳統陶瓷文化與現代工業文明交相輝映、打造具有高度藝術性的陶瓷文化之都和有原創力的“創意城市”。
二、發展唐山陶瓷文化產業的對策建議
1.亟待轉變產業發展理念。一是轉變傳統以使用價值為核心的陶瓷產業發展理念，二是轉變以生產為主導的陶瓷產業發展理念。陶瓷，一種立體的文化載體，一種特殊的文化述說方式。現代化陶瓷階段，只有適合生活、滿足消費者需求的產品，才能贏得市場。所以現代陶瓷業的發展理念必須從使用價值為主導向使用和欣賞、收藏價值轉變，從生產制造向前延伸到創意服務，進行陶瓷產品的唐山本土文化的創新設計，創新出擁有唐山特色文化的陶瓷產品及衍生產品，使得產品的親和力得到增強，很容易引起人們的情感共鳴，從而真正融入人們的生活，讓傳統陶瓷由單一的使用功能向兼有藝術文化內涵的高附加值產品提升，以很少的資源消耗贏得廣闊的市場空間。
2.推進陶瓷文化創意產業載體建設。載體建設是陶瓷文化創意產業發展的重要引擎。一是建設陶瓷創意工業園。根據陶瓷文化創意產業的空間布局特征，政府應該撥款發展缸窯路附近的陶瓷企業與社區，使它成為具有唐山特色的陶瓷創意工業園，展示唐山的新特色。二是興建陶瓷文化創意園。從打造文化唐山出發，政府需要加強陶瓷企業的重視及大力扶持，全面抓起，才能更好的創建“北方瓷都”文化創意園。三是廣泛開展唐山陶瓷文化的展覽與講座。舉辦國內外陶瓷展覽、博覽會等方法吸引更多的愛陶者及旅游客，定期舉辦國內外陶瓷藝術交流展和論壇，大力宣傳唐山陶瓷文化，使陶瓷知識與文化深入人心。四是建造陶瓷代表性建筑。積極謀劃陶瓷景觀花園和唐山陶瓷景觀大道等項目的謀劃和建設。
3.構建陶瓷創意文化產業體系。積極構建以陶瓷創意文化產品生產研發、文化旅游、文化交流為龍頭，陶瓷新產品設計、陶瓷產品包裝設計、陶瓷廣告、陶瓷文化演藝娛樂為重點，陶瓷網絡文化、陶瓷會展為支撐，陶瓷時尚消費、陶瓷產業咨詢策劃等為配套的產業體系，把唐山從一個陶瓷產品生產基地打造成為一個陶瓷文化創造和傳承的陶瓷文化旅游服務名城。
4.構筑文化創意人才高地。政府要把陶瓷文化創意人才、經營管理人才、文化中介組織和經紀人才的培養和引進納入全市人才發展戰略。鼓勵和支持龍頭企業加強與國內外陶瓷院校、科研機構的聯系和合作，以優厚的待遇和條件吸引人才，培養企業后備力量。積極發展陶瓷創意基礎教育，鼓勵高校針對市場需求，開設相關專業和學科。通過多方面努力，打造出一支與陶瓷文化產業發展相適應、相協調的人才隊伍。使唐山成為文化創意和經營管理人才高地。
5.營造陶瓷文化創意產業發展環境。一是政策環境。研究構建促進陶瓷文化創意產業發展有效產業政策體系，引導和鼓勵陶瓷產業與文化創意產業的融合發展；完善知識產權保護體系，促進唐山陶瓷文化的傳承。二是營造陶瓷文化生態環境。首先培養居民的陶瓷文化素質，唐山陶瓷文化資源豐富，通過多種渠道、多種形式廣泛宣傳唐山陶瓷文化，提升人們的陶瓷文化素養；其次要引進大師級的陶瓷文化藝術人才。
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基金項目：唐山市科技局軟科學研究計劃項目（2012cx-8；2012cx-9）；2013年河北省城鄉統籌及一體化研究基地課題：地方政府促進金融與農業科技型企業結合的對策研究。
作者簡介：
朱洪瑞（1972—），女，河北鹽山人，經濟學碩士，副教授。主要從事產業經濟的教學、研究工作。近年發表學術論文10 余篇；主持和參與了省、市級科研課題20余項，研究成果多項被政府采納；
