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洋蔥雞蛋培根煎餅
用料：
洋蔥半個 培根100克 雞蛋1個面粉100克鹽、橄欖油適量
做法：
1.洋蔥去皮洗凈后，與培根分別切成丁狀。將面粉倒入腕中，把雞蛋打入面粉里，再加鹽、適量清水調成面糊后放入洋蔥丁和培根丁拌勻。
2.平底鍋內抹少許橄欖油，用小勺將面糊攤成小餅，微黃時翻面再煎，待兩而都呈黃色即成。
蔬菜海蜇卷
用料：
卷心菜3片 海蜇(鹽腌)150克 醬油4湯匙 醋2茶匙 白砂糖1茶匙 芝麻油2茶匙 胡蘿卜20克 黃瓜40克
黃芥末1／4茶匙
做法：
1.海蜇洗凈切絲，焯水后浸泡一晚，待鹽分泡出后瀝干。醬油、醋、白砂糖、芝麻油各取一半混合，放入海蜇腌制。
2.黃瓜與胡蘿卜洗凈、切絲。卷心菜入鍋汆過之后瀝干水，將海蜇和蔬菜均勻包入其中，切成小段裝盤。
3.把用料中的另一半醬油、醋、白砂糖、芝麻油和黃芥末拌勻后，以海蜇卷蘸取食用。
京醬菠菜
用料：
菠菜200克 里脊肉300克 胡蘿卜1根 雞蛋3只 料酒1茶匙 甜面醬、雞情、鹽、蔥姜、食用油、淀粉少許做法：
1.里脊肉切絲，加料酒、雞蛋清(1只)、少許鹽和淀粉抓勻，腌5分鐘。
2.胡蘿卜、蔥、姜切絲。油鍋燒至三成熱，下胡蘿卜絲翻炒，用鹽調味后盛出。另起油鍋，下蔥姜絲爆香，倒入肉絲炒至變白色，撈出。
3.炒鍋燒熱，加少許油，倒入甜面醬略炒轉中火，繼續下肉絲翻炒，用雞精調味，使肉絲均勻裹一層醬。菠菜用加了少許鹽和油的沸水燙熟，過冷水，瀝干，切段。
4.剩余的雞蛋打散，攤成厚薄均勻的蛋皮，切成方形。蛋皮一側依次擺上菠菜、肉絲、胡蘿卜，卷成卷就可以了。
雙色香甜蒸
用料：
芋頭1個 南瓜150克 蜂蜜2茶匙溫水少許
做法：
1.將新鮮的南瓜、芋頭洗凈，去掉外皮切成小塊備用。
歌手：Arctic Monkeys
發行時間：2013-09-09
才情美貌兼備
文藝女青年都是完美主義，那些才情和美貌兼備的家伙，能夠一下就將她們收住，而我們說的才情則必須要針對文藝姑娘們的心，我們說的美貌也必須是老少咸宜的那一類。現如今英國最火的獨立樂隊Arctic Monkeys主唱Alex Turner，就長著一副能令男女老少都想要寵愛的相貌，又藏著文人的風骨，歌詞如詩，在舞臺上又有著能夠迷倒萬人的搖滾明星氣質，任何一個文藝女青年都可以跪倒在他的西裝褲下。
《The SOULBOY Collection》
歌手：方大同
發行時間： 2013-11-27
完美詮釋“nerd”和“geek”兩個詞
“nerd”并不簡單指書呆子，“geek”也不只局限于科學領域，nerd更像是執拗地在一件事物上專研，geek則是在某一方面成為絕對的專家，難度就在于，無論是nerd還是geek，在外形上永遠是一副癡傻的模樣，卻有一顆絕對警醒和聰明的腦袋，那種不外露的智慧就是他們的最佳形容詞。就好像你單看方大同和盧廣仲的外表，并不知道他們自幼就鉆研多種樂器，并對各類音樂風格手到擒來，這種不外顯的“教授”型男子，往往擁有一顆謙遜的心。
《秋：故事》
歌手：蘇打綠
發行時間： 2013-09-18
陰柔到可以成為她的“gay蜜”
成為她的“gay蜜”，不代表真的讓你變彎成為一個gay，而是讓你偶爾卸下大男子主義，更為親密溫柔地，貼近文藝女青年的內心。在這方面，寫了大量煽情歌詞，又柔媚歌唱的蘇打綠主唱吳青峰可謂做到了極致，他細致入微地洞悉女人的心靈，又將所感所悟寫到音樂之中，難免一下便能激發文藝女青年的共鳴，而這樣的男生，也足夠令女孩放心地把心交給他，只要你時刻記得提醒她你喜歡她。
《送別》
歌手：樸樹
發行時間： 2013-03-29
神秘隱士
謎一般的男子比風一樣的男子受歡迎多啦，而他們最大的共性就是——絕對低調、欲言又止、深居簡出、表達一些貌似凡人不太懂的道理。這些關鍵詞就像黑洞一樣，將文藝女青年的身體、心靈、精神統統吸引住。當然，能夠做到這些，不靠多年的修煉也是練不出來的，而如今可獲封該“神秘隱士”稱號的，想來也只有竇唯和樸樹，竇唯大仙兒仙風道骨的音樂和他的身材絲毫不成正比，那身材也從來不能阻擋文藝女青年為其癡醉；樸樹則是近幾年的低調促發了一眾文藝女青年大規模的懷舊，他們的神秘都是多年積攢下來的法力。如果你不小心把這條tip看成“神秘博士”，也不要著急，越來越多的文藝女青年跳過了《生活大爆炸》和《IT狂人》，直接看這部科幻鼻祖劇集。
其實，張小呆從小到大都是典型的乖乖女，沒有過早戀，沒有過掛科，后來還讀了研究生。她的初戀，是在讀研究生以后，還是暗戀，后來，人家出國了。那個男孩和她一樣，充滿了文藝氣質。張小呆生活上雖然有點小邋遢，但內心里卻是有點“精神潔癖”。她不喜歡用手機外放歌曲的人，不喜歡頭發梳得光溜溜的人，不喜歡穿得像推銷員的人，不喜歡從不去看話劇、歌劇、音樂劇的人，不喜歡用山寨產品、A貨的人，不喜歡運動服搭配皮鞋的人，不喜歡聽不懂星座的人……所以，張小呆悲劇了。研究生畢業，工作好幾年了，張小呆還單著。父母上火，親友著急，逼著她重返戀愛的江湖。但是，張小呆很難接受“相親”，那也太不文藝了。
張小呆一邊幻想著有個像《大話西游》里孫悟空那樣的英雄，踏著七彩祥云來接她，一邊無可奈何地開始了相親。張小呆每次都滿懷期望，每次又抱憾而歸。不是她看不上對方，就是對方看不上她。張小呆認為相親地點約在KFC或沙縣小吃非常不妥，而那個胖子就是把她約在了KFC。還有一個富二代，渾身戴滿了金項鏈、金戒指，整個兒一暴發戶，張小呆郁悶至極，你不知道銀飾才是文青們最好的朋友嗎？還有一個，聊起愛好時，他喜歡聽《月亮之上》、《兩只蝴蝶》、《那一夜》、《2002年的第一場雪》等歌曲，張小呆認為和此人絕對沒有聊下去的必要。張小呆認為，除了工作，人還應該有些別的興趣愛好，比如：潛水、攝影、淘碟，或者讀《小團圓》、《民主的細節》……可是，離譜的是，有一個相親對象是公務員，他的愛好就是吃飯、睡覺，張小呆要抓狂了。
張小呆一直相信自己腹有詩書氣自華，喜歡素面朝天，相信會遇見她的羅密歐。張小呆遇見一個IT男，也是別人介紹。他們先留了QQ號碼，在QQ上他們聊得非常開心：從大衛芬奇到三國殺，到多郎、達明一派、約翰·馬爾科維奇，到環游世界的夢想，到三毛曾待過的撒哈拉沙漠……完全合拍啊。終于熬到見面，他們飯吃得賓主盡歡。回到家，張小呆對家人講了他們的相處，父母聽了非常高興。母親把她收藏了許久的給張小呆的嫁妝都拿出來，興奮地憧憬起女兒未來婚后的幸福生活。然而，接下來的三天里，IT男消失了——給他的手機發短信，沒人理，QQ上不斷呼叫，沒人應。這男人就像大海里的一滴露珠，蒸發啦！后來他給張小呆發來一條短信：我們有很多相同之處，和你相處的時光也非常愉快，但是我對你穿衣服的品位實在不敢茍同，所以我們還是做好朋友吧！
什么叫“對你穿衣服的品位實在不敢茍同”？！她不就是穿了一個大格格襯衫、一條磨白牛仔褲、蹬著雙大洞洞鞋嗎？多么文藝啊！什么男人，偽文青！
聽上去就有了一種遠意。
她想自己應該出一趟遠門，去親眼見見那黃了的青稞。是怎樣的黃呢？黃有許多種，鵝黃，檸檬黃，橙黃，土黃，等等。每一種的黃，其實是大自然度在生命的不同的成熟度。
可是她有了孩子。一兒一女。兒子四歲，女兒不到兩歲。他們尚小，倚賴父母。雖然在家時，她也經常出門寫字，見朋友。可是每天他們總看得見她。
看見，哪怕只是看見，也意味著放心，安全感的建立。
可是作為一個母親，她好像總沒有辦法說服自己要將自己的時間與整個生命投放在他們身上，就像小時候父母給她足夠的松弛，她略加改善，又將這種松弛當成禮物送給孩子們。
哪怕她二十四小時圍繞他們，她知道，有一天他們要掙脫她所布下的愛的網，要離開我她，離開家，去探尋和追尋自己的世界。
想起這點，她的心總是悵然。然后告訴自己要隨時做好他們要長大要掙脫的準備。接著她順其自然在自己的事業上，找到借口，同時也找到一個定點。
她深愛他的孩子們，但仍舊歉意，內疚。陪伴他們的時間，仍然不足夠多。想給他們足夠多，但知道有些事情無能為力。
她仍需自己的事業，仍需獨自的時間讀書、寫作，會友，或者旅行。需要自我成長，而不能把自己融化掉，把內心的追求和探索化作世俗的作為，無我而殷切地寄存在他們的生命里。
她留給自己獨自的空間成長，是因為這樣的她才健康。
她對自己說：寫好的文字，溫度而有智慧，雋永而長遠地在讀者的心里翻騰。每個人都需要追求生命的深意。
好心的爺爺奶奶過來幫忙照顧。這是一件恩賜的事情。感動，感激之余，其實也有許多生出的煩惱，因為每個人都有自己的生活方式。但擠在小小的房子里，習慣要被擠榨到同一，誰的氣場強，那么誰的生活方式便成為標準，其他人必須舍棄自己的方式而一味去效仿。
不要掙扎，閉上眼睛，舍棄原來的自己，而被新的生活方式度成另外的一個自己。
這是一個嶄新的自己――曾經兩袖清風的嬌小姐，如今變成果斷利落事事做得井井有條的家庭主婦。從前的性子急躁，受不得一點點委屈，如今事事要通盤考慮，將個人榮辱尊嚴拋之腦后，只為一個美好的家庭氛圍。
其實她有著相當敏銳的個人察覺，她相較他人，更容易捕捉情緒、悲與喜，善與惡。
她意識到，她的設身處地，與其說是保護一個家庭，還不如說是為了保護自己的心境。這種不加干涉，寬厚包容的態度于她而言是一件幸事，因為她是一個寫作者。一個溫厚有力量的寫作者，必須有一種本領――就是站在他人的鞋子里做那個人，換言之，叫設身處地。
當然也有時候“設身處地”救不了她。她自己陷入情緒低迷，自我否定，那么她跑出門去，她隨便坐上一趟公交車，抱著胳膊伏在欄桿上，許多人下去，又有許多人上來，一車的燈，又開走了。街上靜蕩蕩只剩下路旁的街燈。風吹著兩片落葉蹋啦蹋啦仿佛沒人穿的破鞋，自己走上一程子。就在這一程里她暗自消化，哭了一哭，用淚水洗去浮在心口的塵土，回去又是平日里最正常不過的表情。
第二天，生活重復，又是忙得像陀螺，不停打轉，轉啊轉。就像舞池中，鎂光燈射過來，她成為舞池中的焦點，她必須落拓，有力，干脆地跳舞。一場家庭女人的日常之舞。
她立在廚房時，一邊做菜，一邊構思著句子，念頭。當做完那些菜端上桌，她會講這是一道紫色艷遇的茄丁拉丁舞，因為做那道菜的時候，她確實想到了拉丁舞，她甚至偷偷轉了幾下，揚著那把鍋鏟，鏟沿邊濕漉漉的醬油沫，有一滴落在她的鼻尖，順勢流進了她的嘴里。比如她在做醬爆肉，她想的是夏日故鄉河里的小魚蝦，上躥下跳的樣子，她便管那盤菜叫“肉與肉的邂逅”。
她擰干毛巾，跪在地板上拖地時，也想著句子與句子，她激動得起來，換了腳踩著毛巾，兩只手騰出，節奏感地在空中舞動。
誰懂她那個時候的輕盈，像夏日的荷花，掙脫一片的水域，嶄露頭角，迎風而笑。那一種類似的輕盈之感。
輕盈，請記得輕盈。
輕盈是什么。
輕盈是你有一雙眼，不論置身什么地方，永遠能夠感知那細微美妙的那一部分。即便沒有，也能從心里將眼前的景物自動幻化。
她有磅礴的野心，偶爾與她的丈夫喋喋不休講她的世界。他其實不太懂，但那雙眼睛直看到她的心底，她覺得他是懂她的。他懂她的最珍貴的地方，就是支撐她的理想，告訴她：金錢和我才華我都有，你只要美貌地站在我身邊就好。
他講那句話的時候，她疑心自己做了個夢。之前從來沒有一個人可以說這么美妙的話給她聽，這之后也不會再有了。所謂恩愛夫妻，究竟是先有恩，還是先有愛，都不重要了。重要的是恩得有，愛也得有。
那又是一個不太一樣的冬天。那年冬天，一個朋友找她寫劇本。她不知道自己是不是有足夠的能力完成。“我可以嗎？… 可以嗎…”她反復問自己。可是她對那個邀請的朋友給予肯定的回答，“嗯，我盡最大的努力去寫它。”
她與導演見面，安排在一家飯館里。導演講話輕柔，飯館人聲嘈雜，她聽不清楚導演講劇本，只是側過去，再側過去，希望聽見一點點。她又不好意思對導演說她聽不太清楚。她急得恨不得湊過去，又安于優雅的樣子，微笑著點頭。真是要命，依然微笑點頭。
第一次見面，以為要得到指引，卻還得自己重新創作。那封閉的一個月。她好像沉入一個海底的箱子里，隔絕世界，只有劇本。她不知什么叫劇本大綱，她一邊翻麥基的《故事》，《你的劇本遜斃了》，劇本知識從書本上跑出來，鉆進她的腦海，她騰挪跳躍，迅速變成她的知識，又轉換到劇本上。
她覺得自己需要更用力，學習，寫作，甚至生活。然后她的心里仿佛有個馬鞭，始終揚起來，她稍微一停頓，啪的一聲，血肉橫飛，心里有一道深深的紫紅色血痕。
她更加用力了。
她把它當做人生的意義。一種與眾不同的人生。她相信自己有一天可以無所畏懼。她要寫別致的文字，并且永遠不會為那些文字羞愧。
那個時候的邵夷貝是“大齡文藝女青年”的代言人。一年前的情人節晚上，她在北京一家煙霧繚繞的小酒吧里自彈自唱了一首反映自己嫁不出去的歌。那個時候她是個除了西紅柿炒雞蛋以外什么都不會做的文藝女青年，從不收拾家，想找個搞藝術的男青年，可那些男青年“要么只愛藝術，要么搞藝術只是為了搞姑娘”。姑娘只好一直唱：奶奶奶奶奶奶的。臺下的青年男女笑得喘不過氣，沖她喊：小毛，再來一個！
隨后半年，這首沒名字的歌被各個社交網站瘋狂轉發，被命名為《大齡文藝女青年之歌》。它的演唱者邵夷貝，一夜之間從有社交恐懼癥沒正經工作的不靠譜文藝青年，變成了北大才女、民謠歌手和內地“小清新”領軍人物。
2012年，年近三十的邵夷貝結了婚，從一個不快樂的商務代表變成帶著樂隊巡演數十個城市的民謠歌手，給兩部大牌電影、三部原創動畫片配唱過主題曲。2011年動車事故后寫下的《正確死亡指南》在微博上被轉發幾十萬次。除此之外，她還長期占據豆瓣音樂人頭牌位置，她的《否定先生》、《時過境遷》、《小傻瓜》、《大齡文藝女青年之歌》、《媽媽我不聽話》等歌曲的累計播放次數超過200萬。為了表彰她，豆瓣網還頒給她“阿比鹿音樂獎”。但她看上去仍然和三年前一樣羞澀、拘謹，說幾句話就自顧自地“嘿嘿”笑起來，抓抓頭，“我挺緊張”。
對話邵夷貝：
任何事都有它從表面上無法一眼看出的困難，只有實操者才能體會，做事情之前的想象永遠止步于想象。對人的看法也一樣。 所以我僅保留了兩個選擇判斷的標準：一個是主觀的——“我能否把這件事做好”；一個是客觀的——“它是否能讓我高興”。
贏未來 最近兩年，你給不少動畫片唱了片尾曲，從《麥兜響當當》、《魁拔2》到剛剛上映的《開心英雄》等，你如何給這些片尾曲評分？給特定電影創作音樂，最大的困難在哪里？
邵夷貝 雖說都是動畫電影，但這三部是完全不一樣的氣質，《麥兜響當當》是笑中帶淚，《魁拔2》是宏大空靈，《開心英雄》則是勵志正能量。氣質不一樣沒有辦法比較的。對我來說困難不是很大，因為我比較擅長命題作文，一般導演給幾個關鍵詞，看一段樣片，我領會一下對方的意思，便可以創作了。最多的那次也是第二稿通過的。
贏未來 在音樂上，你對自己的現狀還有哪些不滿？或者遇到了哪些困境？
邵夷貝 音樂產業今年多在最低谷，大多數音樂人都過得沒什么安全感，特別是原創的獨立音樂人。因為版權得不到尊重、嘩眾取寵的傳播特點使得好的作品沒辦法被發現。對現狀的焦慮有些時候很影響創作，音樂人沒有辦法完全專注于音樂本身。困境便是要克服這些焦慮和壓力、專注在音樂本身，更加職業化，對自己有信心，創作出更好的作品。這是一種與現實、與內心的抗爭。
贏未來 在音樂方面，你最想達到的狀態是什么？
邵夷貝 自由地創作，將最想表達的東西用最適合的形式呈現出來。除此之外，我很想做一場真正的現場演出，結合多媒體和戲劇元素，包含音樂編曲上的連貫性以及內容上的敘事性。
贏未來 你和另一位獨立音樂人李志合作過，能談談對他的評價么？
邵夷貝 我們見面不多，但算是價值觀相當統一的朋友。音樂上合作過兩次，第一次是在北京錄了他專輯的一首歌。第二次就是發我專輯的一首歌給他，他在南京錄完音發給我。他是能夠專注做音樂、將音樂作為唯一的事業來經營的獨立音樂人，在音樂上相當專注和用心，這點我十分欽佩。
贏未來 你的歌曲與社會貼得很近，有較強的批判性，這是你的風格，但你最近卻說“我現在不再條件反射地否定任何事情或人”，可以理解為是妥協了么？
邵夷貝 不是妥協，是不想太偏激，希望自己能夠更理性。其實我一直偏理性，歌詞也都有非常強烈的邏輯感。我的歌曲多是寫實或者批判，這些都算不上憤怒。我覺得批判是一種建設，是將核心的問題提煉出來進行指責，是理性的，而憤怒則單純是一種發泄，這兩者完全不同。“不條件反射地否定別人”也是一種對待人的理性，是希望能夠在做事情的時候多“建立”，而不是一味地否定和破壞。
贏未來 這個轉變是怎樣發生的？你的判斷標準是什么？
邵夷貝 以前我經常會說“這種事情我不屑去做它！”“這種人我不會去搭理！”之類的話，后來想想這都屬于自我催眠式的理由。任何事都有它從表面上無法一眼看出的困難，只有實操者才能體會，做事情之前的想象永遠止步于想象。對人的看法也一樣。
去除掉所有情緒化的理由和粗暴的借口，我僅保留了兩個做出選擇判斷的標準：
一個是客觀的“我能否把這件事做好”；一個是主觀的“它是否能讓我高興”。這是極致的標準，多數情況下會被妥協為“我能否完成這件事”和“它能否不讓我不高興”。 絕對達到這兩個標準的事情世上難尋，幾乎沒有，因為人本身就不是絕對的生物。它多變且脆弱。媒體報道里的成功偶像看似找到了它，那是因為所謂的“成功”只關心表象，并將表象定義為結果。
能夠接近這兩個標準、或在兩者之間找到平衡點的人事物，便是我要毫不猶豫去投入熱情的。不論結果如何，至少過程中不會輕易失控、也不會產生大把的壞心情。 簡而言之，兩個標準，一為不輕狂，二為不盲從。
贏未來 看到你所曾經批判的社會現象重復出現，是不是有些無力感？生活中你的正能量來自何處？
邵夷貝 每年我都要寫一首和這一年發生的事件相關的歌，發現這片土地上不斷地發生著和去年同樣的悲劇。事實上你也會從某一天發現，我們的生活也是如此，不得不重復同樣類型的工作、犯同樣類型的錯誤、有同樣的欣喜、經歷同樣的失望、發同樣的脾氣、愛同樣類型的人、受同樣類型的傷、丟同樣的東西、錯過同樣的不舍、獲得同樣的教訓、拖延同樣的任務、吃同樣口味的飯、拉同樣味道的屎……在生命初始我們便被設定了這不斷重復的程序，它終將循環一生。所以，我們只能尋找這“重復”之中的樂趣，尊重我的職業和愛好，信任我的夢想，不動搖不懷疑不猶豫。做我最喜歡做的事情，并以此為職業，這是永遠不會枯竭的能量之井。
贏未來 為什么會想到出新書呢？
邵夷貝 主要是到了一個節點了，我想用一本書來總結和梳理自己，并與大家分享。關于青春與告別青春，這一段成長的心靈歷程很多人都有。有些人正在經歷，有些人已經走過。我們這一代人，在成長期經歷著這個國家的劇變，消耗很長的青春用來被洗腦、碎三觀和建三觀。我只是個寫詞的，不是個作家，文章的寫作與歌詞創作是完全不同的事情，長文寫起來確實辛苦，所以書都是些平實實用的短文，只是方便大家在靜下心來的時候，可以回過頭看看自己的樣子。
贏未來 你曾被母親催婚所以寫出了《大齡單身女青年之歌》，現在結婚了會不會覺得對父母的愧疚少了一點？
邵夷貝 對于父母，我一直是個無法履行承諾的混蛋。如今他們一上公車便有年輕人為他們讓座，而我卻依然在任性地索取他們的理解和安慰。我們其實都是聰明人，知道自己的弱點和軟肋，只是被乏味的工作和疲憊的娛樂消耗殆盡，精疲力竭，沒有力氣和勇氣做出什么改變。羅素先生說過，人類終將因“無法得到松弛”而滅亡，但愿這僅僅是個預言。
贏未來 假如不做音樂，你會做什么？你理想的生活是什么樣的？
趙薇：離了，還是沒離?
趙薇嫁得到底好不好?這個問題現在就好像哈姆雷特那句經典的to be or not to be，充分呈現人生的不確定性。
最早聲稱趙薇婚姻觸礁的是臺灣媒體。據稱，夫妻倆常因生活瑣事起沖突。令人心生猜疑的是趙薇生女后的一系列動作。參加活動的頻率之高，復出搶錢的力度之大，用郭德綱的話評論再合適不過――“兩腳都是油門”!
這一切都與大家心目中嫁入豪門的女星形象差之甚遠。傳統豪門媳婦，遠有林青霞，近有黎姿，甚至還有未正式踏進豪門的梁洛施，都應當洗盡鉛華，安心做名媛之余，開始“生了又生”的人生才對。
當然，現代女青年熱愛事業，崇尚獨立，反面例子也不是沒有。嫁了馬來西亞第一富豪的胡靜仍然在拍戲，婚禮極豪華的劉濤最近也復出了(雖然有傳言說她是因為老公公司財政赤字不得不出來賺錢補貼家用)，但小燕子的悖論在于：婚前，她可并未表現得有這么熱衷于工作。她的粉絲喜歡往她身上貼“淡泊名利”的文藝女標簽，她自己也更喜歡跟記者交流人生哲學，隨身手袋里要放一本黑格爾。因為懷孕，她可以在事業全面上升期缺片《錦衣衛》的全席宣傳，而如今4月剛在新加坡生下女兒，6月就在上海電影節上全面復出。休息時間還不到兩個月。
臺灣媒體說，據好友透露(好像每個明星都不幸有一兩個這樣的“好友”)，“為了讓女兒有好的成長環境，因此她才會在產后2個月就積極復出，爭奪監護權。”
而最新消息是，由趙薇投資，據說黃有龍為幕后股東的樂福餐廳已于今年8月正式關門結業。據知情人透露，趙薇如今最新的動向是拍電影，計劃找投資今年年底開機。文藝女青年兜兜轉轉了一圈，最后還是要回歸老本行的懷抱。
周慧敏：玉女也要養家糊口
2008年底，倪震被揭偷食21歲學生妹，周慧敏發聲明：“我的伴侶絕對犯得起這個錯誤。”這般過時的文藝腔，令青春不老的神仙姐姐形象跌到谷底。到今年8月，許鞍華導演的《得閑炒飯》上映，憑此片正式復出的周慧敏在其中飾演雙性戀角色，尺度之大令人咋舌：和小男生陳偉霆搞，和吳君如演一對拉拉。穿性感豹紋睡衣裙……要知道，曾經的周慧敏，可是連吻戲都謝絕不拍的呀!
從一個極端走到另一個極端，背后的動機，說到底仍是一個“錢”字。文藝才子倪震雖有老爸倪匡(衛斯理)和姑姑亦舒撐腰，最近仍事業慘淡：投資的酒吧涉嫌非法賭場，賴以成名的主持與專欄工作亦門可羅雀，作為家庭一分子的周慧敏選擇此刻再戰演藝圈，恐怕是養家糊口的壓力遠大過耐不住寂寞。
只是這一步，未免跨得又大了些。那樣保養良好的一張臉，放在大銀幕上一寸寸檢閱，也漸漸顯出疲態來了。香港媒體形容她為“防腐玉女”，固然是贊其駐顏有術，但另一方面，需要防腐，本身也就說明已不是時令貨了。
林嘉欣：暫時的勝利
今年9月，傳出32歲的甜姐兒林嘉欣要退出娛樂圈時，很多人猜測她是因為一直拿不到獎項心灰意冷，“很像性格淡泊的她會做的事”。
結果!沒幾天就被踢爆甜心原來是戀上已婚廣告導演袁劍偉，秘密懷孕6個月赴加拿大安胎，頓時“小三”之聲不絕于耳。為表清白。袁劍偉于9月23日正式公布兩人6月在加拿大的結婚照。照片中的林嘉欣，已然“孕味”十足。袁劍偉辯稱，自己已離婚一段時間，嘉欣不是第三者。但問題是，兩人2008年由林嘉欣前男友陳光榮介紹認識，當時已暗生情愫。而那時的袁生，顯然不是自由身。
其實這不是林嘉欣第一次與已婚男牽扯不清。15歲那年她赴臺灣闖蕩歌壇，據傳被經紀人張洪量追求，兩人鬧翻。對方一紙“限制令”令她好多年無法踏足臺灣演藝圈。2002年她由爾冬升介紹簽約香港星皓公司，第一部電影就參演許鞍華的《男人四十》。戲里，她演情賓初開的少女，大膽追求張學友飾演的已婚男老師；戲外。她和星皓老板王海峰的緋聞就沒斷過。直到2004年底，她與音樂人陳光榮戀情曝光。值得一提的是，陳光榮那時也是已婚男，雖然當事人自稱已和前妻分居月余。和現在情形一樣，林嘉欣也堅稱男友當時單身，自己不是第三者。
其實爭論是不是，也已經沒有意義了。文藝女多半愛才子。而才子，幾乎沒有不劈腿的。有好事的媒體發現。袁的前妻跟林嘉欣長得極像。在文藝女眼中，這多半是深情念舊的表現，而實際上呢?就好像當年“雙琪奪面”鄭伊健卻最后情定蒙嘉慧一般，三個女主角也有著相同的短發和大眼：你以為他情深不壽。其實他只是愛那一款臉。很多年以后，林嘉欣會不會遇見更年輕的“林嘉欣”們。真的。很難講。
那些著名的女文青們
圈子中的文藝女星不止這三個，其他著名的女文青，感情路多半也有點坎坷。
張艾嘉
37歲那年未婚生子，孩子的爸爸王靖雄當時還是有婦之夫。一年后兩人終于結婚。往好里說，是守得云開見月明；往壞里說，是小三轉正的成功案例。
楊采妮
1997年，22歲的楊采妮在事業高峰期高調退出，帶著幾千萬身家積蓄跟男友一起投資開公司。6年后公司倒閉，楊采妮同時輸掉事業跟感情。再度復出演藝圈的她輝煌不再。眼里卻有了藏不住的滄桑。
周迅
講到女文青，就不能忘記周迅。這位女星的每段感情都異常高調到不給自己留后路。從李亞鵬、牽大齊到富二代王爍，公眾已經對她的戀愛一分手一再戀愛模式習以為常。最新消息是周迅要從華誼跳槽了，學范冰冰自己開工作室當老板。結婚狂要改做女強人了，能習慣嗎?
靜謐或狂嘯
沖洗著斯巴達克斯的血跡
潮涌深處，是徹骨的自由
我愿一心一意投入海底
尋得葬身之地
我愛草，絳珠般癡顛
不嬌不濃，不比弱水三千
那葉上的一滴，不是清露，是天盡頭
甘愿枯萎，也駐守香丘
我愛詩，火焰的哭泣
麥浪或繁星，吻痕和幽靈
我不會歌功頌德，不問炊煙柴米
請在我窗前大聲朗讀
艾略特的荒原――一個死者的葬禮
我愛你，我有野草的生命力
又如浪潮般不羈
看看我
我曾為嫦娥伴舞，與狄奧尼索斯共飲
我是炙熱的音符
我是一片云
跟我來吧，讓我帶你沉入海底
――葉一云《我如云海》
很多人都羨慕明星星光熠熠，但是明星真的沒有那么好當，近日，演員葉一云就曝出一張拍雨戲的照片。她身穿戲服，倒在泥濘的地上。在這寒冷的冬天拍雨戲，想一想都覺得冷。葉一云還苦中作樂，風趣地配文寫道：“已經八十五天了，一條魚也沒有打到。我好像已經老了，開始背運了，可我的胳膊還是有勁兒的！感冒已經十五天了，一天藥也沒有停過，我好像已經老了，抵抗力下降了，可我的內心還是有勁兒的！”
翻看葉一云的微博，自黑逗比的文字和照片比比皆是。可以感覺得出來，她是一個隨性灑脫的女孩，熱愛生活，且風趣幽默。
她是導演系中最會演戲的
對待角色認真專業的葉一云并非傳統意義上的“科班”出身，她畢業于中央戲劇學院的導演系。2009年，她出演了首部電視劇《美麗的事》。2011年，因在文章、白百何領銜主演的愛情電影《失戀33天》飾演CICI而受到關注。2012年，她與張國立先后合作出演都市情感劇《你是我愛人》和都市商戰劇《青瓷》。2015年，她主演刑偵劇《刑警隊長》，又與陳建斌、馬伊合作拍攝電視劇《中國式關系》。2016年，與張國立再度合作，主演暖冬賀歲電影《一切都好》。她笑言自己是導演系里最會演戲的，也是演員里比較擅長邏輯思考的，所以對演員這份職業有著更深的理解與想法。
Q：當初學的是導演系，怎么會變成演T呢？
A：剛畢業的時候，我是在導演組實習，當時也是想學一點幕后的工作，將來想當編劇、導演什么的。后來人家看我形象不錯，組里缺個演員，就讓我上去演。這么陰差陽錯的，我就當上了演員。
Q：在演過的諸多角色中，你最喜歡哪個角色？或者說覺得哪個角色比較像你？
A：我比較喜歡《刑警隊長》里的那個女警察邱冰。她是一個讓人容易產生感情的角色，她外表柔弱，內心卻很剛烈，是個獨立自強的女漢子。我就是喜歡邱冰的較勁和擰巴勁。生活中的我也是這樣的，挺倔強的，是個典型的金牛座姑娘，認準一件事，多少人都拉不回來。哪怕別人告訴我，不對，這條路走不通，我也一定要試試，撞到了墻才會意識到回頭。我本人對刑警的生活也比較感興趣，天生邏輯性比較強，最愛看懸疑劇、破案的劇。這也是緣分吧，我偏偏演了個女刑警。
Q：能和我們介紹下最近在拍的戲嗎？
A：最近在拍的是抗日諜戰劇《紅線》，我在里面飾演女一號高慕青。這是一位南洋愛國華僑，臨危受托將一筆巨資護送到上海，行動代號叫“紅線”。因為都是在冬天拍攝，天很冷，而且又有很多的雨戲，拍得非常辛苦，我基本上一直都在感冒。
Q：你之前演過富家女、都市小女人、女刑警……對自己有沒有什么角色定位，或者說希望能演什么角色？
A：我不太給自己定位，我喜歡相對強勢一點的、有點動作戲、內心強大一些、人物層次豐富些的角色。我不喜歡片面的標簽化的形象，像很多影視作品中都會出現一個攪局的前女友，我之前也演過類似的角色，所以希望導演們不要老找我演前女友啦。
她是會寫詩的文藝女青年
葉一云擁有高挑性感的身材以及靚麗的外形，在鏡頭面前嫵媚十足，充滿女人味，而導演系畢業的她又帶著點小文藝青年的氣質。早在2003年的時候，她就憑借原創小說《燈火》，獲得了膠東文學獎。現在，她也常常會在博客、微博里，發表一些原創的文字。網友們夸她有內涵、有文化，人美更有才。
Q：：中央戲劇學院導演系特別難考，你那時怎么會想到考導演系呢？
A：我父親是一名報社的記者，他熱愛文學，喜歡詩歌，喜歡寫作。我從小就在比較文藝的氛圍里長大，這方面對我的熏陶和影響比較多，在學校的時候我也算是“學霸”。高考那會，我看的比較多的就是西方文學和戲劇劇本，所以那時一心想考的就是導演系，很想畢業了能當個編劇、導演什么的，自己寫劇本。
Q：平時喜歡看什么類型的書？
A：喜歡魯迅的文章，喜歡西方文學。現在的話就是我比較關注什么，就會買相關的書來看。比方說拍《刑警隊長》的時候，我買了許多犯罪心理學方面的書，一方面可以豐富這方面的知識，另一方面對塑造角色也有幫助。我最近對靈異事件比較著迷，所以在看一些這方面的書。我是那種對世界充滿好奇的人，不明白的事情都很想去探究一下。
Q：寫詩的愛好是從什么時候開始的？
A：我一直都有寫詩的習慣，如果我有一些什么感觸、感悟的話，就會把它寫下來。我沒刻意地去學習寫詩，就是把語言稍微組織一下，我叫它觸景生情吧。
北京的冬天一向讓人有點兒無所適從，風沿著密集建筑群的邊角疾走，在它們的縫隙之間亂竄，吹得人們皮膚干燥，心情也干燥，讓無論是來客還是本土的居民，都有幾分畏怯。鄧麗欣Stephy的采訪時間安排在下午兩點半，我們希望午后的陽光和溫暖能拉近她與這個城市的距離。
果不其然，鄧麗欣跟她的助理出現得有點兒遲，她的助理很不好意思，一直向我們表示歉意，鄧麗欣則一直有點靦腆地報以微笑。當我終于稍嫌正式地跟她打招呼的時候，她竟然操一口很標準純正的普通話，說道：“不好意思，風很大，又堵車！”我有點兒詫異地望著她，她又補充：“我去年因為拍戲，幾乎有一半的時間都在北京，所以……國語講得很好吧？”瞬間，語言溝通障礙的顧慮被打消，氣氛也隨之融洽起來。其實Stephy的國語講得好，最早源于她寫書。“之前我連拼音都沒有接觸過，更不要談用中文打字。后來因為開始寫詞，又有出書的打算，才開始從最基本的學起，沒想到對國語發音有這么大的幫助。現在來內地發展，用普通話講臺詞就會很輕松，也更有發國語唱片的機會。”
她話不多，但是輕聲細語，也很照顧你的情緒和問題，偶爾笑起來也很開，不做作，表情總是溫柔。因為她又愛寫些東西，自己創作，我戲稱她是時下很流行的文藝女青年，她欣然接受，覺得自己骨子里確實有點文藝范兒。
鄧麗欣現在的工作重心已經逐漸由香港向內地轉移，2011年到今年的年初，陸陸續續在很多內地作品中亮相，網絡上熱播的《風雨桃花陣》是與內地的合拍片，但是對手戲大多還是跟方力申，到《大戲法》，她已經輕車熟路地跟巍子、余少群等一眾內地演員搭檔。這部已經在央視八套播完的電視劇，是鄧麗欣第一次在內地電視劇中獨挑女一號大梁的作品，現在已經取得了不錯的反響。Stephy已經開始由一個偶像藝人和歌手向一個實力派的多棲明星發展。“內地的演員相比起來功底扎實很多，都是有板有眼，而且講究技巧，跟我之前在港拍片的感受有些不同。我想我也已經習慣了這種節奏和方式。”很多人問Stephy會不會對北方這樣的天氣和飲食覺得頭疼，但她跟其他港臺來京發展的藝人不太相同，只是很輕描淡寫地說到自己是一個適應能力很強的人，到哪兒都很快地就進入狀態，融入大流，包括拍戲，包括生活。“剛來北京的時候我就沒有覺得很強烈的不適應，覺得都好啊，入鄉就該隨俗啊！”（說到入鄉隨俗的時候，她的普通話才顯出一點點的不地道。）
在星座關系上,射手與雙魚是“沒有交集”。所以,讓喜歡說“愛我就給我自由”的射手女蔣夢婕飾演“最多情、最黏人”的雙魚女林黛玉,不能不說是一種特殊的挑戰。但是,蔣夢婕卻很輕松地把自己與林黛玉變成了同類人:“我們都是文藝青年,她喜歡吟詩作畫,我則喜歡寫日記,用文字來釋放自己的感情。”
新《紅樓夢》在地方臺播出之后,最具爭議的恐怕就是臉上嬰兒肥未退的林黛玉。在大部分人心中,體弱多病的林黛玉應該是陳曉旭的模樣,而從進劇組就在拼命減肥的蔣夢婕顯然不夠格。
對此,蔣夢婕倒是足夠豁達,她把自己與林黛玉的相似之處放在了“感覺與氣質”上。在李少紅眼中,蔣夢婕與戴敦邦畫的林黛玉感覺很像――這一“像”,蔣夢婕便獨自從少年演到了成年。
A面蔣夢婕:林黛玉是先鋒少女
Hers:你怎樣理解林黛玉這個人物?與她最大的不同在哪里?
蔣夢婕:在我看來,林黛玉是那個年代的先鋒少女,非常有個性,不拘泥于封建思想的束縛,言辭觀點也與眾不同,她內心不一定像外表那么柔弱。現實中的我與她最大的不同之處在于,我不是一個遇事就掉眼淚的女孩。
Hers:怎么看待黛玉和寶玉的愛情、寶釵和寶玉的愛情?
蔣夢婕:黛玉和寶玉都很單純,他們的愛情未被摻入任何雜質,是純潔、美好的初戀。我想,每個人的初戀都是他們這種感覺吧!寶釵和寶玉就有些無奈,寶釵只能把對寶玉的感情壓抑在心里。從我個人的角度看,黛釵都挺讓人憐惜的。
Hers:哪段劇情讓你經歷了從無法理解到充分理解的過程?
蔣夢婕:剛開始拍哭戲時曾有過困擾,就是黛玉跟寶玉鬧脾氣、剪穗子那場,一直不能進入狀態。導演啟發我時問道:“你在學校有沒有同學孤立你?”我說:“沒有啊!”問:“你一個人離家念書,會不會想媽媽?”答:“還好啦。”沒招兒了,導演干脆讓我自己說,我也不知道說了什么,就哭了起來。后來拍哭戲就能比較快進入狀態,甚至覺得哭戲最簡單。
B面蔣夢婕:想當擁有魔法的Sailor Moon
Hers:作為“泛90后”(她是1989年出生,非標準“90后”)女生,你身上具備的時代特征有哪些?
蔣夢婕:我11歲時就一個人到北京學習芭蕾,成長的環境比同齡人更簡單、更單純,幾乎每天都是練功、上課。我與“90后”的相似之處是比較樂觀、堅強,至于大家對“90后”的負面評價,怎么說呢,可能是從小學習芭蕾的緣故,我覺得自己屬于傳統的類型。
Hers:據說你很喜歡看日本漫畫,最心愛的是哪一部?
蔣夢婕:帶魔法的少女漫畫,像《美少女戰士》那種。學跳舞之前,我最大的樂趣就是一邊守在電視機前看動畫片,一邊坐在桌邊畫美少女戰士。小時候的最大夢想是:變成擁有魔法的Sailor Moon!
Hers:什么是蔣夢婕式的時尚?
蔣夢婕:我覺得,不同年紀的人就該做這個年紀的自己,做這個年紀該做的事,不裝嫩,不扮成熟,就是最大的時尚。我會經常關注各大品牌每季的新品,即使買不起,也不能錯過。我最喜歡素顏的自己,趁現在的美好年齡,享受這樣的青春很自然。
Hers:假如給你一個穿越的機會,你希望自己在《紅樓夢》里變成誰?
蔣夢婕:可能是史湘云吧!她個性特別好,大大咧咧、心直口快、開朗豪爽,又富有才情,是一個跟黛玉完全不同的女孩。
星座論決定的“寶、黛、釵三角戀”
萬能的搜索引擎告訴我們,《紅樓夢》和星座學關系很明確:林黛玉是雙魚女,薛寶釵是摩羯女,賈寶玉是巨蟹男,這豈不是星座中最慘絕人寰的愛情組合嗎?
巨蟹寶玉:別想他很“MAN”
夏天出生的四個星座中,巨蟹男與季節的契合度是零。他們的感性能量很強,想法百轉千回,多愁善感的程度令人發指。
大家都說賈寶玉很叛逆,身為古代人不好好考八股,出身富貴人家又鄙視當官的。問題是,這基本與創造性無關,都是巨蟹男窩在家里“鉆研”出來的。試想讓一個巨蟹男天天為生計奔波忙碌,沒時間瞎想談心,他們大概都會發瘋吧。
這樣的男人什么都好,前提是你對所謂的“MAN”不做要求。他對黛玉及其他姑娘的欣賞和喜愛一點都不難理解,都說心思細膩嘛,注定了巨蟹男將和一票女孩共享人生觀、世界觀。不要奢望他們會在你傷心、難過、挫折時提供實質性的解決方案。有困難?來來來,寶哥哥陪你看花賞月。
想讓巨蟹男心一橫與黛玉私奔,怎么可能?一來他們很害怕,二來他們會發瘋。出家算勇氣嗎?那是所有巨蟹男對抗理性世界的最后法寶――逃避是也。
雙魚黛玉:愛情EQ有待修煉
我想,我永遠沒辦法客觀地評述雙魚女。到目前為止,生命里只要出現討厭的女孩,我都會不由分說統統將其歸到雙魚女的陣營中。林黛玉是該陣營的熟客吧?果不其然。“凄美”是大眾對黛玉最主流的印象,也是生活中雙魚女的招牌。不知道為什么,同樣人生父母養,她們總是天生體弱多病,嬌滴滴女人味十足。
不論是《紅樓夢》中的主配角,還是現實中的真人秀,你會發現雙魚女身邊絕不缺男人,但女性朋友卻少得可憐。她們總會表現出:“天哪,沒有男人摻和的日子就是一潭死水!”還好,大多數時候雙魚女都能迅速地如愿以償――得到優秀男人的垂憐。有得必有失,你看黛玉悲慘時,真心站在她那邊的女性朋友有幾個?
垂憐是一回事,牽手到白頭又是另一回事,無意予以攻擊,但她們的愛情EQ真的還有大把空間待修煉。尤其面對三角戀,雙魚女的第一反應便是自怨自艾,哭天喊地:“你為什么不愛我?”曾經的獨門暗器變成刺向自己的匕首,惡性循環中,黛玉的歸宿已經算夢幻般凄美了。
摩羯寶釵:帶著鐵框的時髦女
網上廣為流傳的《十二星座指南》,概括摩羯女為“心中怒吼著高舉女權主義大旗的時髦女郎和小純情,經常渴望情趣,但經常搞砸”。薛寶釵當然是時髦女,作為舉止端莊嫻靜的大家閨秀,更被描述為三從四德的美好化身。你可以隨機抽查身邊的摩羯女,她們清一色的穩重大方、秀外慧中,百分之百的長輩最愛。
總而言之,摩羯女待人接物就像隨身攜帶一個碩大的方形鐵框,走到哪兒,就把鐵框擺到哪兒。一開始,男人都會覺得鐵框方便好用,沒多久就會如同坐牢般想逃離。現代摩羯女心里高舉的是女權主義大旗,而薛寶釵則是不滅的“情操代言人”,她們克制外表下蘊涵的火熱心,足以顛覆一切。
寶釵辛苦一場,終于黛玉掛掉、寶玉落單,眼睜睜勝利果實就要到手,但她寧愿自己下半生孤苦終老,也要把愛人送往解脫的彼岸。支持“大奶論”的唾棄她:姐姐,你到底想干嗎?擁護“小三真愛論”的鄙視她:早知如此,何必當初!
豈知,星座論早已決定,寶、黛、釵的三角戀如此收場。
第三只眼看新《紅樓夢》:
銅錢頭,有看頭
當初定妝照傳遍網絡,大家都說丑翻天,為什么本人卻覺得葉錦添做得很不錯?古典中國風和精致大家閨秀,混合得剛剛好。我也很認同導演的說法:單獨拎一個人物出來評價是不客觀的,造型設計必須結合情節發展與整體背景環境。
窺視新劇,這個時代能給出的所有摩登與幻想,完美地融入原著浩瀚博大的世界里,很漂亮。
為什么大家都揪著“87版”念念不忘?那里面的造型要多簡陋有多簡陋,如果作為一部新劇,觀眾們一定會像嘲弄鳳姐一樣鄙視它。
蘑菇卷:太陽白羊、上升雙子、月亮天秤,青春在美艷中成長,期待著有一天能在自己的心里完成一部驚天星座大辭海,從此兵來將擋,水來土掩,人生一帆風順。即將出版“星八客”星座系列圖書之《星座決定我愛你》。
“我想我是王熙鳳”
其實《紅樓夢》中有很多溫婉多情的美麗女子,也許是整部小說都透著那么一絲悲涼的感覺,美貌和善良注定了不能長久,愛情也注定了沒有好的結局,所以做個“破落戶”的王熙鳳反而來得痛快些。雖然時評不好,但好歹人家直來直去比較真實。而且,她那種囂張老娘的做派,一直是我夢寐以求的保留戲碼。
柳湘蓮200多年前的“偽娘先遣隊員”
“偽娘”是什么?“偽娘”就是一個男人千嬌百媚、風姿綽約,連女人都自嘆弗如。在身份證上,性別男;在文字中,稱為他。除此之外,比女人更像女人!
蔓延ing的“錯亂性別思維”
冷郎君柳湘蓮生得極美,喜歡“串戲”――在當時的職業叫優伶,說得通俗些就是“戲子”,換到現在則是收入無極限的演藝明星。因被薛蟠調戲,而暴打薛蟠,隨后又曾搭救薛蟠,與其結為兄弟。大男人薛蟠為什么要調戲柳湘蓮?是將他當作男人,還是當作女人?這個論題值得從多個角度研究,也許連薛蟠自己都搞不清。
不過,顛倒眾生的柳湘蓮卻清楚得很:咱是純爺們,只是你們這些看客的“性別思維”發生錯亂罷了。他怎么能夠想到,若干年之后,姿色、談吐、著裝皆女性化的男人們,正在以“迅雷不及掩耳”之勢蔓延。
巨著之所以成為巨著,恐怕“具有超前的意識”也是評判標準之一,《紅樓夢》借著柳湘蓮,已是成功的典范。
著姐以短裙、卷發、高跟鞋報名參加快樂男聲,再三申明自己的原生態性別;師洋不斷表達自己喜歡的是“陽剛女生”李宇春,討厭幫女友買衛生巾。以上二位男性,即當下最流行的“偽娘”。千萬別以為如此招搖過市的結果只能人人喊打,小沈陽那句“人家是純爺們兒”風靡全國,當數最佳佐證。
柳湘蓮式的愛戀
男人可以欣賞、消費女色,女人也可以欣賞、消費男色。“中性時代”不男不女――街頭巷尾遍布中性打扮,更有一些雌雄難辨的人物在熒屏上下玩得極High。
如果說柳湘蓮是“偽娘先遣隊員”,或許是他的男身女相惹下禍端,其實他性情豪爽,是個大老爺們兒。不過,“偽娘真傳”發展至今,卻被一些男人轉化為新穎的評判標準:精明挑剔、怯懦軟弱、心理承受力和抗壓力差,十足的女人嬌弱樣兒……這類小男人,在菜場為了3角錢浪費10分鐘,被女老板叱喝之下唯唯諾諾,工作上遇到挫折就痛哭流涕,人生旅途觸礁就要死要活,比女人還女人。
我以為,這類小男人就算長得五大三粗,從心理狀態和性情上來說,就是“偽娘”。而純爺們兒柳湘蓮的愛戀,何嘗不是“偽”的,他由衷愛著潑辣的尤三姐,而不是某一個嬌羞弱女子,證明他從潛意識里需要堅實的依靠。
“偽娘”式的男人,就是要找一個比他強悍的女人,工資比他多、能力比他強、生活經驗比他豐富,可以照顧他一輩子。前衛的《紅樓夢》,早在200多年前就已經預言出了今天。
第三只眼看新《紅樓夢》:
如果再多幾年時間
