《三聯·愛樂》文風活潑輕松，語言簡明易懂，屢屢音樂影視界領軍作用的重頭文章，給人帶來了深刻的影響，強調實用性與連續可收藏性。
書房欄目《“協奏曲”還是“交響曲”？》，探討了音樂術語譯名中形容詞后置的問題，讀來令人受益匪淺。此外，聲音欄目《當代音樂：路在何方？》、筆記欄目德沃夏克虛擬訪談、早期音樂的《斯夸爾恰盧皮抄本》和《拉呂：被遺忘的文藝復興作曲家》等，都是不容錯過的好文。
當然，還有我們在貝多芬250周年的年度之約——菲舍爾《貝多芬鋼琴奏鳴曲演奏指南》，仍然在文萃欄目，與你不見不散。【鋼琴家普列特涅夫訪談】，由國家大劇院國際鋼琴系列負責人張斯堯與“普神”做了一番“神聊”。這篇訪談有什么奇特呢？就是在編輯過程中明明讀了很多次，卻每一次都忍俊不禁，甚至捧腹大笑，恨不得立刻劇透給身邊的朋友。
現在總算可以大大方方地分享一二了。剛才正好看到一條微博，提到坂本龍一對“音樂的力量”的反感/反思。無獨有偶，普神在訪談中也在時時刻刻地對音樂界的舊話語進行祛魅——主要是通過半嚴肅半風趣的底色透出來，但有時候也會浮出水面：張：看來大家想理解您的音樂會只能靠每個人自己的聆聽經驗了。
您希望聽眾關注什么？普：在我的音樂會上，我通常都會要求音樂廳的燈光盡可能地暗。觀眾席暗，給我的燈光也要暗。在這樣的環境中，你知道，如果他們聽著聽著覺得困了，想睡上一覺也就容易一些。然后中場休息的時候，大家可以吃點東西，喝點香檳，然后下半場回來繼續美美地睡上一覺。
有個好睡眠是件很重要的事情。張：OK，這還真是有點意外，畢竟人們通常樂于談論這是一件關乎靈魂的事情，或者建設精神家園之類的。您懂的。普：那這你就得問他們了。誰說的，你問誰。這種對話在訪談中俯拾皆是。像是一抹亮眼的光，同時又帶著黑色幽默的味道。再說說別的文章吧。
在這個眾人皆閉關的沉悶日子里，話題欄目《路易十四的嘉年華會》用太陽王治下的凡爾賽往事，把我們拉入了那個活色生香的花花世界，而筆記欄目《宮廷與音樂：路易十四的音樂威權》不妨與之參照閱讀；《蒙塵的雙聯畫——20世紀獨奏大提琴奏鳴曲之利蓋蒂篇》則恰好為“曲荒”的樂迷提供了一些參考，沒聽過的朋友可以一試，聽過的亦不妨跟隨作者的腳步重溫。
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